Suite |

Сюитаи фаронсавӣ, равшан. – силсила, пайдарпай

Яке аз навъҳои асосии шаклҳои циклии бисёрқиссаи мусиқии инструменталӣ. Он аз якчанд қисмҳои мустақил, одатан муқобил иборат аст, ки бо мафҳуми умумии бадеӣ муттаҳид шудаанд. Қисмҳои ҳиҷо, чун қоида, аз рӯи хислат, ритм, суръат ва ғайра фарқ мекунанд; дар айни замой бо ягонагии тон, хешу табории мотивй ва дигар роххо алокаманд кардан мумкин аст. Ч. Принсипи ташаккули С. - эҷоди як композитсия. бутун дар асоси ивазшавии қисмҳои муқобил – С.-ро аз чунин давравӣ фарқ мекунад. шаклҳои монанди соната ва симфония бо идеяи афзоиш ва шуданашон. С.-ро нисбат ба соната ва симфония мустакилияти бештари ќисмњо, камтар ба тартиб даровардани сохтори цикл (шумораи ќисмњо, табиат, тартиб, робита бо њамдигар дар доираи васеътарин метавонад хеле гуногун бошад) хос аст. ҳудуди), тамоюли нигоҳ доштани ҳама ё якчанд. қисмҳои тоналити ягона, инчунин бевосита. алокамандй бо жанрхои ракс, суруд ва гайра.

Тазоди С.-и соната махсусан дар миёнарав равшан зохир гардид. Асри 18, ки С. ба авҷи худ расид ва ниҳоят сикли соната шакл гирифт. Аммо ин мухолифат мутлаќ нест. Соната ва С. кариб дар як вакт ба вучуд омада, роххои онхо, махсусан дар мархалаи ибтидой, баъзан бо хам ме-бурданд. Ҳамин тариқ, С. ба соната, махсусан дар соҳаи тематиама таъсири намоён дошт. Натичаи ин таъсир низ ба цикли соната дохил шудани минуэт ва ворид шудани раксхо буд. ритмхо ва образхо дар рондои хотимавй.

Решахои С. ба анъанаи кадимаи мукоисаи ракси сусти ракс (хачми чуфт) ва ракси пурчушу хуруш (одатан тоқ, андозаи 3-лат), ки дар Шарқ маълум буд, бармегардад. кишварҳо дар замонҳои қадим. Прототипхои баъдинаи С. асрхои миёна мебошанд. Наубаи арабӣ (як шакли калони мусиқӣ, ки якчанд қисмҳои гуногуни аз ҷиҳати мавзӯӣ алоқамандро дар бар мегирад), инчунин шаклҳои бисёрҳизбӣ, ки дар байни халқҳои Шарқи Наздик ва Миёна паҳн шудаанд. Осиё. дар Фаронса дар асри 16. анъанаи хамрох шудан ба ракс ба вучуд омад. С. декабр бранли таваллуд - ченак, ҷашнҳо. рақсҳои рақс ва тезтар. Аммо дар Европаи Гарбй таваллуди хакикии С. мусиқӣ бо пайдоиши мобайн алоқаманд аст. Ҷуфтҳои рақсҳои асри 16 – паванҳо (рақси боҳашамат ва равон дар 2/4) ва гальярд (рақси сайёр бо ҷаҳиш дар 3/4). Ин ҷуфт, ба гуфтаи Б.В.Асафиев, «қариб аввалин пайванди мустаҳкам дар таърихи сюита»-ро ташкил медиҳад. Нашрҳои чопии асри 16, аз қабили таблитураи Петруччи (1507-08), «Интобалатура де ленто»-и М.Кастильоне (1536), таблитураи П.Борроно ва Г.Гортцианис дар Италия, коллексияҳои лютаҳои П.Аттенян. (1530—47) дар Франция на танхо павану гальярд, балки дигар шаклхои чуфти ба хам алокаманд (ракси басс — турдион, бранле — салтарелла, пассамеццо — салтарелла ва г.) мавчуданд.

Ҳар як ҷуфти рақсҳо баъзан бо рақси сеюм, инчунин дар 3 зарб, вале боз ҳам ҷолибтар - вольт ё пива ҳамроҳ мешуданд.

Аллакай аввалин намунаи маълуми муќоисаи тазоди паван ва гальярд, ки аз соли 1530 тааллуќ дорад, намунаи сохтани ин раксњоро дар оњангњои якхела, вале аз љињати ритмикї табдилёфта оварда мерасонад. материал. Дере нагузашта ин принсип барои ҳама рақсҳо муайянкунанда мегардад. силсила. Баъзан, барои содда кардани сабт, рақси ниҳоӣ, ҳосилшуда навишта нашудааст: ба иҷрокунанда имконият дода мешуд, ки оҳангро нигоҳ медорад. накш ва хамохангии ракси якум, барои худатон ба раксхои ду-русй табдил додан.

То ибтидои асри 17 дар асари И. Гро (30 паван ва гальярд, соли 1604 дар Дрезден нашр шудааст), англ. Виргиналистҳо В. Берд, Ҷ. Булл, О. Гиббонс (сат. «Партения», 1611) майл доранд, ки аз тафсири амалии рақс дур шаванд. Процесси аз нав ба вучуд омадани раксхои харруза ба «пьеса барои шунаванда» нихоят бо сер анчом меёбад. асри 17

Навъи классикии рақси кӯҳна С.-ро Австрия тасдиқ кард. комп. I. Я. Фробергер, ки пайдарпайии қатъии рақсҳоро дар асбобҳои худ барои клавесин муқаррар кардааст. қисмҳои: як allemande мӯътадил суст (4/4) аз ҷониби як chimes рӯза ё мӯътадил зуд паси шуд (3/4) ва sarabande суст (3/4). Баъдтар, Фробергер рақси чорум - ҷиги тезро пешниҳод кард, ки ба зудӣ ҳамчун хулосаи ҳатмӣ муқаррар карда шуд. қисми.

Шумораи зиёди С. con. 17 — илтимос. Асри 18 барои клавесин, оркестр ё люта, ки дар асоси ин 4 қисм сохта шудаанд, инчунин минуэт, гавот, бурре, паспье, полонезро дар бар мегиранд, ки одатан дар байни сарабанда ва гига гузошта шудаанд, инчунин « дучанд» («дубора» - варианти ороишӣ дар яке аз қисмҳои С.). Одатан, Аллеманд пеш аз он соната, симфония, токката, прелюдия, увертюра буд; аз кисмхои на-раксй низ ария, рондо, каприччо ва гайра ёфт шуданд. Ҳама қисмҳо, чун қоида, дар як калид навишта шудаанд. Ба таври истисно, дар сонатахои камеравии аввали да-рачаи А. Корелли, ки аслан С. мебошанд, раксхои сусте, ки бо калид навишта шудаанд, аз ракси асосй фарк мекунанд. Дар калиди калон ё хурди дараҷаи наздиктарини хешутаборӣ, отд. қисмҳо дар сюитаҳои Г.Ф.Гандел, дақиқаҳои 2-юм аз 4-уми англисии С. ва гавотаи 2-юм аз С. таҳти унвони. «Увертюраи фаронсавӣ» (BWV 831) Й.С.Бах; дар як катор сюитахои Бах (сюитахои англисии No 1, 2, 3 ва гайра) дар як калиди мажор ё минор кисмхо мавчуданд.

Худи истилохи «С. бори аввал дар асри 16 дар Фаронса пайдо шудааст. вобаста ба мукоисаи сохахои гуногун, дар асрхои 17—18. ба Англия ва Германия низ дохил шуд, вале муддати дароз дар декомп истифода мешуд. арзишҳо. Инак, баъзан С.-ро кисмхои чудогонаи цикли сюита меноманд. Дар баробари ин, дар Англия гурўњи рақсро дарс (Г. Пурсел), дар Италия – балетто ё (баъдтар) камераи соната-да (А. Корелли, А. Стеффани), дар Олмон – Парти (И. Кунау) ё партита меномиданд. (Д. Букстехуде, Ҷ.С. Бах), дар Фаронса – орден (П. Куперин) ва ғайра. Аксар вақт С. умуман номи махсус надошт, балки танҳо ҳамчун «Порчаҳо барои клавесин», «Мусиқии мизи корӣ», ва ғайра.

Гуногунии номхоеро, ки аслан як жанрро ифода мекунанд, нат муайян кардааст. хусусиятхои инкишофи С. дар кон. 17 — сер. асри 18 Бале, фаронсавӣ. С. бо озодии бештари сохтмон (аз 5 рақси Ҷ. Б. Лулли дар orc. C. e-moll то 23 дар яке аз сюитаҳои клавесинҳои Ф. Купери), инчунин дохил шудан ба рақс фарқ мекард. як катор очеркхои психологй, жанрй ва манзаравй (27 сюитаи клавесин Ф. Куперин 230 асари гуногунро дар бар мегирад). Франц. бастакорон J. Ч. Шамбоньер, Л.Куперин, Н.А.Лебег, Ҷ.д'Англебер, Л.Маршан, Ф.Куперин ва Ҷ.Ф. Рамо навъҳои рақси навро барои С. муаррифӣ кард: мюзет ва ригадон, шакон, пассакаглия, лур ва ғайра. Қисмҳои рақсӣ низ ба С., махсусан декомп ворид карда шуданд. Насли ориёӣ. Лулли аввал С.-ро ҳамчун сарсухан муаррифӣ кард. қисмҳои увертюра. Ин навоварӣ баъдтар аз ҷониби ӯ қабул карда шуд. бастакорон JKF Fischer, IZ Kusser, GF Telemann ва JS Бах. Г.Перселл аксар вақт С.-и худро бо муқаддима мекушояд; ин анъанаро Бах ба забони англисии худ кабул кардааст. С. (ба забони франсавии худ. С. прелюдияхо нест). Дар Фаронса гайр аз асбобхои оркестри ва клавесин, асбобхои люта пахн шуда буданд. Аз Италия. Д.Фрескобалди, ки ритми вариациониро инкишоф додааст, дар инкишофи бастакорони ритмикй хиссаи калон гузоштааст.

Бастакорони немис французхоро эчодкорона ба хам пайвастаанд. ва ital. таъсир мерасонад. «Ҳикояҳои Китоби Муқаддас»-и Кунау барои клавесин ва оркестри «Мусиқӣ дар об»-и Гендел аз ҷиҳати барномасозӣ ба забони фаронсавӣ шабоҳат доранд. C. Таъсири итолиёвӣ. гуногун. техника, сюитаи Букстехуде дар мавзуи хорали «Auf meinen lieben Gott» кайд карда шуд, ки дар он аллеманд бо дубла, сарабанда, чим ва гигу вариация дар як мавзуъ, мелодй мебошанд. дар хамаи китъахо накш ва хамохангии буриш нигох дошта мешавад. Г.Ф.Гендел ба С.-и фуга ворид карда шудааст, ки ин аз майли суст шудани пояхои С.-и кадим ва ба калисо наздик кардани он шаходат медихад. соната (аз 8 сюитаи Гендель барои клавесин, ки соли 1720 дар Лондон нашр шудааст, 5-тоаш фуга дорад).

Хусусиятҳои итолиёвӣ, фаронсавӣ. ва Олмон. С.-ро Й.С.Бах муттаҳид карда, жанри С.-ро ба зинаи олии инкишоф бардошт. Дар сюитахои Бах (6 инглисй ва 6 французй, 6 партита, «Увертюраи французй» барои клавиер, 4 оркестр С., ки увертюра меноманд, партита барои скрипкаи якка, С. барои виолончель якка) процесси озодкунии раксхо ба охир мерасад. аз робитаи он бо манбаи ибтидоии ҳаррӯзаи худ бозӣ кунед. Бах дар кисмхои ракси сюитахои худ танхо шаклхои харакати хоси ин ракс ва баъзе хусусиятхои ритмикиро нигох медорад. расмкашӣ; дар ин асос пьесахое меофарад, ки лирикй-драмаи чукур доранд. мазмун. Дар хар як намуди С. Бах накшаи худро оид ба сохтани цикл дорад; ҳа, S. ва S.-и англисӣ барои виолончел ҳамеша бо муқаддима оғоз мешавад, дар байни сарабанда ва гиги онҳо ҳамеша 2 рақси шабеҳ доранд ва ғайра. Увертюраҳои Бах ҳамеша фугаро дар бар мегиранд.

Дар ошёнаи 2. Дар асри 18, дар давраи классикии Вена, С. ахамияти пештараи худро гум мекунад. Музахои пешкадам. соната ва симфония ба жанр табдил меёбанд, симфония бошад, дар шакли касса-цияхо, серенадахо ва дивертисментхо вучуд дорад. Маҳсулот. Ҷ.Гайдн ва В.А.Моцарт, ки ин номҳоро доранд, бештар С. мебошанд, танҳо «Серенадаи шаби хурд»-и Моцарт дар шакли симфония навишта шудааст. Аз Оп. L. Бетховен ба S. 2 "серенадаҳо", яке барои сатрҳо наздиканд. трио (оп. 8, 1797), дигаре барои най, скрипка ва альт (оп. 25, 1802). Умуман, асархои классикони Вена ба соната ва симфония, жанр-ракс наздик мешаванд. ибтидо дар онхо камтар равшан зохир мегардад. Масалан, "Haffner" orc. Серенадаи Моцарт, ки соли 1782 навишта шудааст, аз 8 кисм иборат аст, ки дар ракс. дар форма хамагй 3 дакика нигох дошта мешавад.

Намудҳои гуногуни сохтмони С. дар асри 19. ки бо инкишофи симфонизми программавй алокаманд аст. Муносибатхо ба жанри программавии С. циклхои ФП буданд. Миниётураҳои Р.Шуман «Карнавал» (1835), «Порчаҳои афсонавӣ» (1837), «Саҳнаҳои бачагона» (1838) ва ғайраҳоро дар бар мегиранд. Римский-Корсаков «Антар» ва «Шехеразада» намунахои барчастаи оркестри оркестр мебошанд. Хусусиятҳои барномасозӣ хоси FP мебошанд. Мусоргский аз цикли «Суратхо дар выставка», «Сюитаи хурдакак» барои фортепиано. Бородин «Сюитаи хурдакак» барои фортепиано. ва С «Бозихои бачагона» барои оркестри Ч- Бизе. 3 сюитаи оркестрии П.И.Чайковский асосан аз характеристика иборат аст. пьесахое, ки ба ракс вобаста нестанд. жанрҳо; ракси навро дарбар мегиранд. Шакл — вальс (серияхои 2 ва 3). Дар байни онхо «Серенада»-и у барои торхо мебошад. оркестр, ки «нисфи байни сюита ва симфония меистад, вале ба сюита наздиктар аст» (Б. В. Асафиев). Қисмҳои С.-и ин замон дар декомпия навишта шудаанд. калидҳо, аммо қисми охирин, чун қоида, калиди аввалро бармегардонад.

Хамаи Р.-и асри 19 пайдо мешавад С., ки аз мусики барои театр иборат аст. спектакльхо, балетхо, операхо: Э.Григ аз мусикии драмаи Г.Ибсен «Хамсол Гинт», Я. » ва «Зебоии хуфта» », Н.А. Римский-Корсаков аз операи «Киссаи подшох Салтан».

Дар асри 19 навъҳои гуногуни С., ки бо рақсҳои халқӣ алоқаманданд, боқӣ мондаанд. анъанахо. Онро сюитаи «Алчазоир» Сен-Санс, сюитаи «Богема»-и Дворак муаррифй мекунанд. Як намуди эҷодӣ. рефраксияи рақсҳои кӯҳна. жанрҳо дар сюитаи Бергамаси Дебюсси (минуэт ва паспье), дар қабри Куперин Равел (форлана, ригадон ва минуэт) дода шудаанд.

Дар асри 20 сюитаҳои балетӣ аз ҷониби И.Ф.Стравинский («Мурғи оташ», 1910; «Петрушка», 1911), С.С.Прокофьев («Масхара», 1922; «Писари саркаш», 1929; Дар Днепр, 1933; «Ромео ва Ҷулетта», 1936- 46; «Золушка», 1946), А.И.Хачатурян (С. аз балети «Гаяне»), «Сюитаи Прованс» барои оркестр Д.Мильхо, «Сюитаи хурдакак» барои фортепиано. Я. Аурик, С. бастакорони мактаби нави Вена — А. Шоенберг (С. барои фортепиано, оп. 25) ва А. Берг (Сюитаи лирикй барои тор. квартет), — бо истифодаи техникаи додекафонй хос аст. Дар асоси маъхазхои фольклорй «Сюитаи раксй» ва 2 С. барои оркестри Б. Барток, «Сюитаи хурд» барои оркестри Лутославский. Хамаи Р.-и асри 20 навъи нави С. пайдо мешавад, ки аз мусикии фильмхо («Лейтенант Киже»-и Прокофьев, «Гамлет»-и Шостакович) иборат аст. Баъзе вок. циклхоро баъзан С.-и вокалй меноманд (вок. С. «Шаш шеъри М. Цветаева»-и Шостакович), инчунин хор С.

Истилоҳи "С." мусикй-хореографй хам маъно дорад. композиция, ки аз якчанд ракс иборат аст. Чунин С.-хо аксар вакт ба спектакльхои балет дохил мешаванд; масалан, расми 3-юми Чайковский «Кули Свон»-и Чайковский аз пайравии анъанахо иборат аст. нат. рақс. Баъзан чунин С.-и воридшударо дивертиссмент меноманд (тасвири охирини «Зебоии хуфта ва аксари пардаи 2-юми асари «Щелкунчик»-и Чайковский).

АДАБИЁТ: Игор Глебов (Асафиев Б.В.), санъати асбобсозии Чайковский, П., 1922; ӯ, Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, ҷилди. 1-2, М.-Л., 1930-47, Л., 1971; Яворский Б., Бах сюитаҳо барои клавиер, М.-Л., 1947; Друскин М., Мусиқии Клавье, Л., 1960; Ефименкова В., Жанрҳои рақс ..., М., 1962; Попова Т., Сюита, ​​М., 1963.

И.Е.Манукян