Рудольф Рихардович Керер (Рудольф Керер) |
Рудолф Керер
Сарнавиштҳои бадеии замони мо аксар вақт ба ҳамдигар монанданд - ҳадди аққал дар аввал. Аммо тарҷумаи ҳоли эҷодии Рудольф Ричардович Керер ба дигарон каме шабоҳат дорад. Гуфтан кифоя аст, ки то синни сию ҳаштсолагӣ (!) ҳамчун ҳунарпешаи консертӣ комилан дар норавшан монд; дар бораи у танхо дар консерваториям Тошкент, ки дар он чо муаллим буд, медонистанд. Аммо як рӯзи хубе, ки мо дар бораи ӯ дар пеш сӯҳбат хоҳем кард - номи ӯ тақрибан ба ҳама хоҳишмандони мусиқӣ дар кишвари мо маълум шуд. Ё чунин факт. Ҳар як иҷрокунанда маълум аст, ки дар амал вақте ки сарпӯши асбоб чанд вақт пӯшида мемонад, танаффусҳо дорад. Керер низ чунин танаффус дошт. Он танҳо давом кард, на бештар аз сездаҳ сол ...
- Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни Ozon →
Рудолф Рихардович Керер дар Тбилиси таваллуд шудааст. Падараш оҳангсози фортепиано буд ё ба тавре ки ӯро устоди мусиқӣ меноманд. Вай кушиш мекард, ки аз тамоми вокеахои шавковари хаёти концертии шахр бохабар бошад; мусикй ва писараш шинос шуд. Керер баромадхои Е Петри, А Боровскийро ба хотир меорад, дигар артистони машхури мехмононро, ки дар он солхо ба Тбилиси омада буданд, ба хотир меорад.
Эрна Карловна Краузе аввалин муаллими фортепиано гардид. "Қариб ҳамаи шогирдони Эрна Карловна бо техникаи ҳасаднок фарқ мекарданд" мегӯяд Керер. “Дар синф бозии тез, қавӣ ва дақиқ ташвиқ карда шуд. Вале дере нагузашта ман ба муаллими нав — Анна Ивановна Тулашвили гузаштам ва хама чиз дар атрофам якбора тагьир ёфт. Анна Ивановна рассоми илҳомбахш ва шоирона буд, дарсҳо бо ӯ дар фазои идона мегузаранд... «Керер чанд сол бо Тулашвили таҳсил кардааст — аввал дар гурӯҳи» кӯдакони лаёқатманд «дар консерватория» Тбилиси, баъд дар худи консерватория. Ва он гоҳ ҷанг ҳама чизро шикаст. "Бо хости шароит ман аз Тбилиси дуртар ба охир расидам", идома медиҳад Керер. «Оилаи мо мисли бисьёр оилахои дигари немис дар он солхо мачбур шуд, ки дар Осиёи Миёна, дар наздикии Тошканд чойгир шаванд. Дар паҳлӯям ягон навозанда набуд ва бо асбоб хеле душвор буд, аз ин рӯ дарсҳои фортепиано худ аз худ қатъ мешуданд. Ба институти педагогии Чимкент ба факультети физикаю математика дохил шудам. Пас аз хатми он ба мактаб ба кор даромад - дар мактаби миёна аз математика дарс медод. Ин чанд сол давом кард. Аниқтараш, — то соли 1954. Ва баъд тасмим гирифтам, ки бахти худро санҷам (охир, «ностальгия» мусиқии маро азият надодааст) — имтиҳонҳои дохилшавӣ ба консерваторияи Тошкентро супорам. Ва уро ба курси сеюм кабул карданд.
Вай ба синфи фортепианои муаллими 3. Ш. Тамаркина, ки Керер ӯро бо эҳтиром ва ҳамдардии амиқ ёдоварӣ намекунад («мусиқчии бениҳоят хуб, вай намоиши асбобро ба таври аъло азхуд кардааст...»). Вай инчунин аз вохӯриҳо бо В.И.Слоним бисёр чизҳоро омӯхт («донишманди нодир… бо ӯ ман қонунҳои ифодаи мусиқиро фаҳмидам, қаблан ман мавҷудияти онҳоро танҳо ба таври интуитивӣ тахмин мезанам»).
Ҳарду омӯзгорон ба Керер кӯмак карданд, ки камбудиҳои таҳсилоти махсуси худро бартараф кунанд; ба шарофати Тамаркина ва Слоним у на танхо консерваторияро бомуваффакият хатм кард, балки дар он чо муаллимй хам монданд. Онхо, устодон ва дустони пианино-навози чавон ба у маслихат доданд, ки дар конкурси умумииттифокии навозандагон, ки соли 1961 эълон карда шуда буд, кувваи худро санчида.
"Бо тасмим гирифтам, ки ба Маскав равам, ман худро бо умедҳои махсус фирефта накардам", ба хотир меорад Керер. Эҳтимол, он вақт ба ман ин муносибати равонӣ, на аз ташвиши зиёд ва на ҳаяҷонангези рӯҳӣ гарон набуд. Баъдан, ман бисёр вақт дар бораи он фикр мекардам, ки навозандагони ҷавоне, ки дар озмунҳо бозӣ мекунанд, баъзан аз таваҷҷӯҳи пешакӣ ба ин ё он ҷоиза ноумед мешаванд. Он касро занчир мекунад, бори масъулиятро танг мекунад, хиссиётро гулом мекунад: бозй сабукй, табий, осонии худро гум мекунад... Соли 1961 дар бораи ягон мукофот фикр намекардам — бомуваффакият баромад кардам. Хуб, дар мавриди ҷои аввал ва унвони лауреат бошад, ин сюрприз барои ман бештар шодӣ буд...”
Ногаҳонии пирӯзии Керер на танҳо барои ӯ буд. Овозхони 38-сола, ки қариб ба касе номаълум буд, ки ширкаташ дар озмун, дар омади гап, иҷозаи махсусро тақозо мекард (маҳдудияти синну соли иштирокчиён, тибқи қоида, то 32-сола буд), бо муваффақияти ҳассосаш хамаи пешгуихои аз ин пеш баёншударо барбод дод, хамаи тахмину тахминхоро хат-каш кард. "Дар тӯли чанд рӯз, Рудольф Керер маъруфияти пурғавғо ба даст овард" гуфт матбуоти мусиқӣ. "Аввалин консертҳои ӯ дар Маскав, дар фазои муваффақияти шодӣ анҷом ёфтанд. Нутки Керер ба воситаи радио ва телевизион шунавонида шуд. Матбуот ба дебютхои у хеле дилсузона чавоб дод. Вай мавзӯи баҳсҳои шадиди ҳам дар байни мутахассисон ва ҳам ҳаваскорон гардид, ки тавонистанд ӯро дар байни бузургтарин пианиновозони шӯравӣ тасниф кунанд ... ” (Рабинович Д. Рудольф Керер // Ҳаёти мусиқӣ. 1961. № 6. С. 6.).
Мехмон аз Тошкент тамошобинони пуртаъсири метрополияро чй тавр ба вачд овард? Озодй ва бегаразии баёни сахнавии у, микьёси идеяхои у, табиати аслии эчодиёти мусикй. Вай намояндаи ягон мактаби машхури пианистй набуд — на Москва ва на Ленинград; вай умуман касеро «намоян-дагй» намекард, балки танхо худаш буд. Махорати у низ мутаассир буд. Эҳтимол, вай тобиши беруна надошт, аммо кас дар вай ҳам қувваи ибтидоӣ, ҳам далерӣ ва доираи тавоно ҳис мекард. Керер аз ичрои асархои душвор, монанди «Мефисто вальси» Лист ва «Ф-минор» («Трансценденталь») этюди Глазунов, «Мавзуъ ва вариация»-и Глазунов ва концерти якуми Прокофьев шод гардид. Аммо бештар аз ҳама - увертюраи «Таннхаузер»-и Вагнер - Лист; Танқиди Маскав ба таъбири ӯ дар бораи ин чизе ҳамчун мӯъҷизаи мӯъҷиза ҷавоб дод.
Ҳамин тариқ, барои гирифтани ҷои аввал аз Керер сабабҳои кофии касбӣ вуҷуд доштанд. Аммо сабаби аслии пирӯзии ӯ чизи дигар буд.
Керер назар ба онхое, ки бо у мусобика мекарданд, тачрибаи пур-ратар, бойтар ва мураккабтарн хаётй дошт ва ин дар бозеозии у равшан ифода ёфт. Синну соли пианинонавоз, печутобхои тезу тунди такдир на танхо уро ба ракобат бо чавонони пурмазмуни хунарманд монеъ нашуданд, балки, шояд, ба андозае кумак карданд. "Мусиқӣ, - гуфт Бруно Валтер, "ҳамеша "дирижёри фардияти" шахсе аст, ки онро иҷро мекунад: ҳамон тавре ки ӯ ташбеҳ додааст, "чӣ гуна металл барандаи гармӣ аст". (Санъати хориљї. – М., 1962. Нашри IC 71.). Аз мусиқие, ки дар тафсири Керер садо медод, аз фардияти бадеии ӯ як нафаси чизе буд, ки барои саҳнаи рақобат чандон маъмулӣ набуд. Шунавандагон, инчунин аъзоёни жюри дар назди худ на дебютантеро медиданд, ки давраи бе-руни шогирдй мондааст, балки артисти баркамол, собиткадамо-наро медиданд. Дар бозии ӯ – ҷиддие, ки баъзан бо оҳангҳои шадид ва драмавӣ ранг карда шудааст – кас фаҳмид, ки чиро тобишҳои равонӣ меноманд... Маҳз ҳамин чиз ҳамдардии умумиро ба Керер ҷалб кард.
Вақт гузашт. Бозьёфтхо ва хиссиёти шавкангези мусобицаи соли 1961 акиб монданд. Керер ба сафи пеши пианизми советй пеш рафта, дар байни артистони хамкасбони концертии худ кайхо боз чои сазоворро ишгол мекунад. Онхо бо эчодиёти у хаматарафа ва муфассал шинос шуданд — бе хап, ки аксар вакт сюрпризро хамрохй мекунад. Мо хам дар бисьёр шахрхои СССР ва хам дар хорича — дар РДГ, Польша, Чехословакия, Булгория, Румыния, Япония вохурдем. Каму беш бартарии услуби саҳнавии ӯ низ мавриди омӯзиш қарор гирифт. Онҳо чистанд? Имрӯз рассом чӣ гуна аст?
Пеш аз хама, дар бораи у хамчун устоди шакли калон дар санъати сахнавй гуфтан лозим аст; хамчун рассоме, ки истеъдоди худро дар лавхахои монументалии мусикй дилпурона ифода мекунад. Керер одатан ба фазои васеи садо ниёз дорад, ки дар он ҷо ӯ метавонад оҳиста-оҳиста ва тадриҷан шиддати динамикӣ эҷод кунад, рельефҳои амали мусиқиро бо зарбаи калон қайд кунад, кулминатсияҳои шадидро муайян кунад; асарҳои саҳнавии ӯ дар сурате беҳтар қабул карда мешаванд, ки гӯё аз онҳо, аз масофаи муайян дур мешаванд. Тасодуфй нест, ки дар байни комьёбихои тарчимавии у чунин опусхо, монанди концерти якуми фортепианоии Брамс, панчуми Бетховен, якуми Чайковский, якуми Шостакович, Рахманинов, циклхои сонатаи Прокофьев, Хачатурян, Свиридов хастанд.
Асархои шаклхои калон кариб хамаи артистони концертиро дар репертуари худ дар бар мегиранд. Аммо, онҳо барои ҳама нестанд. Барои касе, чунин мешавад, ки танҳо як қатор пораҳо берун меоянд, калейдоскопи лаҳзаҳои садои каму беш дурахшон ... Ин ҳеҷ гоҳ бо Керер рӯй намедиҳад. Ба назар чунин менамояд, ки мусиқиро ҳалқаи оҳанин аз дасти ӯ гирифтааст: новобаста аз он ки ӯ чӣ бозӣ мекунад — консерти «Д-минор»-и Бах ё сонатаи «А-минор»-и Моцарт, «Этюдҳои симфонӣ»-и Шуман ё прелюдияву фугаҳои Шостакович — дар ҳама ҷо аз рӯи тартиби иҷрои ӯ, интизоми дохилӣ, ташкили цатъй материали галаба мекунад. Вай замоне муаллими риёзиёт буд, ки завқи мантиқ, нақшҳои сохторӣ ва сохти возеҳи мусиқиро гум накардааст. Чунин аст анбори тафаккури эчодии у, чунин аст муносибатхои бадеии у.
Ба ақидаи аксари мунаққидон, Керер дар тафсири Бетховен ба муваффақияти бузургтарин ноил мешавад. Дар хакикат асархои ин нависанда дар плакатхои пианинонавоз яке аз чойхои марказиро ишгол мекунанд. Худи сохти мусикии Бетховен — характери далерона ва иродаи кавй, оханги амрй, тазодхои пурзури эмотсионалй ба шахсияти бадеии Керер мувофик аст; вай кайхо боз ба ин мусикй майлу рагбат хис кардааст, дар он роли хакикии ичрокунандаи худро ёфт. Дар дигар лахзахои хурсандибахши бозеозй бо афкори бадеии Бетховен — он ягонагии маънавй бо муаллиф, он «симбиоз»-и эчодй, ки К.С.Станиславский бо «Ман хастам»-и машхури худ муайян кардааст: «Ман вучуд дорам, ман. зиндагӣ мекунам, ман бо нақш ҳаминро ҳис мекунам ва фикр мекунам ” (Станиславский К.С. Эчодиёти актёр дар бораи худ // Мачмуаи асархо – М., 1954. Т. 2. Кисми 1. С. 203.). Дар байни «ролхо»-и пурмазмуни репертуари Бетховени Керер сонатахои хафтум ва хаждахум, «Патетик», «Аврора», Концерти панчум ва албатта, Аппассионата мебошанд. (Чунон ки маълум аст, пианинонавоз замоне дар филми "Аппассионата" нақш бозида, тафсири ин асарро дастраси тамошобинони миллионҳо нафар кардааст.) Қобили зикр аст, ки эҷодиёти Бетховен на танҳо бо хислатҳои шахсияти Керер, як мард ва ҳам рассом, балки бо хусусиятхои ба худ хоси пианизмаш. Истеҳсоли садои устувор ва муайян (на бе ҳиссаи “таъсир”), услуби фрески иҷроиш – ҳамаи ин ба рассом кӯмак мекунад, ки дар “Патетик”, “Аппассионата” ва дар бисёр фортепианоҳои дигари Бетховен ба эътиқоди баланди бадеӣ ноил шавад. асархо.
Композиторе хам хает, ки кариб хамеша бо Керер — Сергей Прокофьев муваффак мешавад. Оҳангсозе, ки аз бисёр ҷиҳат ба ӯ наздик аст: бо лирика, худдорӣ ва лаконӣ, бо майл ба токкатои инструменталӣ, барои бозии хеле хушк ва дурахшон. Зиёда аз он, Прокофьев бо кариб тамоми воситахои экспрессивии худ ба Керер наздик аст: «фишори шаклхои метрикии якрав», «содда ва мураббаъ будани ритм», «васвоси тасвирхои мусикии беист, росткунча», «материалй» матн , "инерцияи бемайлон афзояндаи фигураҳои равшан" (SE Feinberg) (Файнберг С.Е. Сергей Прокофьев: Хусусиятҳои услуб // Пианиноизм ҳамчун санъат. Нашри 2. – М., 1969. С. 134, 138, 550.). Бесабаб нест, ки кас Прокофьеви чавонро дар ибтидои галабахои бадеии Керер — Концерти якуми фортепиано дидан мумкин аст. Дар байни корнамоихои эътирофшудаи пианиновоз сонатахои дуйум, сейум ва хафтуми Прокофьев, «Хаёлхо», мукаддимаи до-мажор, марши машхур аз операи «Мухаббат ба се афлесун» мебошанд.
Керер аксар вақт Шопенро мебозад. Дар программахои у асархои Скрябин ва Дебюсси. Шояд ин бахшҳои баҳсбарангези репертуари ӯ бошанд. Бо муваффакияти бешубха пианинонавоз хамчун тарчумон — соната дуюми Шопен, соната сеюми Скрябин... — махз хамин муаллифон баъзе чихатхои сояафкани санъати уро низ ошкор мекунанд. Махз дар хамин чо, дар вальсхо ва мукаддимахои шевои Шопен, дар миниатюрахои нозуки Скрябин, дар лирикахои шевои Дебюсси кас мушохида мекунад, ки дар бозии Керер баъзан назокат намерасад, дар баъзе чойхо он сахтгир аст. Ва, ки дар он кордой мохиронатар кор карда баромадани детальхо, нозукихои рангоранг ва рангорангро дидан бад нест. Эҳтимол, ҳар як пианинонавоз, ҳатто барҷастатарин, агар бихоҳад, метавонист баъзе порчаҳоеро номбар кунад, ки барои пианинои "ӯ" нестанд; Керр истисно нест.
Чунин мешавад, ки дар тафсири пианинонавоз шеър намерасад - ба он маъно, ки онро композиторони ошиқона фаҳмида ва эҳсос кардаанд. Мо ҷуръат мекунем, ки як ҳукми баҳснок кунем. Эчодиёти навозандагон — сарояндагон ва шояд бастакорон хам мисли эчодиёти адибон хам «шоирон»-и худро мешиносад ва хам «насирнависон»-ашро. (Оё дар олами нависандагон ба сари касе меояд, ки баҳс кунад, ки кадоме аз ин жанрҳо «беҳтар» ва кадомаш «бадтар» аст? Не, албатта.) Навъи якум маълум ва комилан омӯхта шудааст, мо дар бораи дуюмаш камтар фикр мекунем. аксар вақт; ва агар масалан, мафхуми «шоири фортепиано» басо анъанавй садо дихад, дар бораи «насри фортепиано» инро гуфтан мумкин нест. Зимнан, дар байни онхо устодони шавковар — чидди, бофаро-мад, аз чихати маънавй пурмазмун бисьёранд. Аммо баъзан баъзеи онхо мехоханд, ки хадди репертуари худро аниктар ва катъитар муайян кунанд, ба баъзе асархо афзалият дода, баъзеи дигарро ба канор гузошта...
Дар байни ҳамкорон Керер на танҳо ҳамчун иҷрокунандаи консерт маъруф аст. Аз соли 1961 дар консерваториям Москва тадсил мекунад. Дар байни шогирдони у лауреати конкурси IV ба номи Чайковский, рассоми машхури Бразилия А Морейра-Лима, пианинонавозандаи чех Божена Штейнерова, лауреати конкурси VIII ба номи Чайковский Ирина Плотникова ва як катор дигар артистони чавони советй ва хоричй хастанд. «Ман мутмаинам, ки агар навозанда дар касби худ чизе ба даст оварда бошад, ба ӯ таълим додан лозим аст», - мегӯяд Керер. «Чунон ки мо вазифадорем, ки пай дар пай устодони рассомӣ, театр, кино — ҳамаи онҳоеро, ки мо онҳоро «рассом» меномем, ба воя расонем. Ва ин на танҳо вазифаи ахлоқӣ аст. Вақте ки шумо бо педагогика машғул мешавед, шумо ҳис мекунед, ки чӣ гуна чашмони шумо ба бисёр чизҳо кушода мешаванд ... "
Дар баробари ин имруз як чиз Керер муаллимро хафа мекунад. Ба гуфтаи ӯ, ин амалия ва эҳтиёткории хеле ошкори ҷавонони ҳунарманди имрӯзаро халалдор мекунад. Кобилияти тичорати аз хад зиёд суботкор. Ва на танхо дар консерваториям Москва, ки дар он чо кор мекунад, балки дар дигар донишкадахои мусикии мамлакат, ки бояд ба он чо равад. «Шумо ба дигар пианинонавозони ҷавон нигоҳ мекунед ва мебинед, ки онҳо на дар бораи таҳсил, балки дар бораи касбу кори худ фикр мекунанд. Ва онҳо на танҳо омӯзгорон, балки парасторони бонуфуз, сарпарастонеро меҷӯянд, ки барои пешрафти минбаъдаи онҳо ғамхорӣ карда метавонистанд, чунон ки мегӯянд, ба по бархостанд.
Албатта, ҷавонон бояд дар бораи ояндаи худ ғамхорӣ кунанд. Ин комилан табиист, ман ҳама чизро комилан мефаҳмам. Ва аммо… Ҳамчун як навозанда, ман наметавонам афсӯс мехӯрам, ки аксентҳо он ҷое, ки ман фикр мекунам, набояд бошад. Аз он ки авлавиятхо дар зиндагй ва кор акиб мегар-данд, норохат нашуда наметавонам. Шояд ман хато карда бошам…”
Вай, албатта, дуруст аст ва вай инро нагз медонад. Вай, аз афташ, намехохад, ки касе уро барои ин кадар гамгинии муйсафед, барои чунин шикваи оддию ночиз нисбат ба чавонони «хозира» сарзаниш кунад.
* * *
Дар фаслҳои 1986/87 ва 1987/88 дар барномаҳои Керер якчанд унвонҳои нав пайдо шуданд - Бах Партита дар мажори минор ва сюита дар минор, Водии Оберман ва маросими дафни Лист, Консерти фортепианои Григ, баъзе аз порчаҳои Рахманинов. У пинхон намедорад, ки дар синни у чизхои навро омухтан, ба омма расондан торафт душвортар мешавад. Аммо — ба гуфтаи вай, зарур аст. Дар як чо на-мондан, ба таври эчодй ба кадри кифоя нагузаштан комилан зарур аст; як хел хис кардан ҷорӣ ичрокунандаи концерт. Хулласи калом, хам аз чихати касбй ва хам аз чихати соф психологй зарур аст. Ва дуюм аз аввал камтар муҳим нест.
Дар баробари ин Керер ба кори «реставрация» низ машгул аст — вай чизеро аз репертуари солхои гузашта такрор мекунад, онро ба хаёти концертии худ аз нав чорй мекунад. «Баъзан мушоҳида кардан хеле ҷолиб аст, ки чӣ гуна муносибат ба тафсирҳои қаблӣ тағйир меёбад. Дар натиҷа, чӣ тавр шумо худро тағир медиҳед. Боварй дорам, ки дар адабиёти мусикии чахон осорхое хастанд, ки гох-гох ба онхо баргардонданро талаб мекунанд, асархоеро, ки давра ба давра нав карда, аз нав андеша кардан лозим аст. Онхо аз чихати мазмуни ботинии худ чунон бой мебошанд, хамин тавр серчабхаки дар хар як мархалаи саёхати хаёт дар онхо бешубха чизи аз ин пеш нодида, кашфнашуда, пазмоншуда пайдо мешавад...» Дар соли 1987 Керер сонатаи «В-минор»-и Листро дар репертуараш давом дод, ки зиёда аз бист сол бозй мекард.
Дар баробари ин, Керер холо кушиш мекунад, ки дар як чиз — гуем, дар бораи эчодиёти як муаллиф, сарфи назар аз он ки вай хар кадар наздик ва азиз бошад, муддати дароз кашол наёбад. «Ман мушохида кардам, ки тагьир додани услубхои мусикй, услубхои гуногуни эчодй, — мегуяд у, — ба нигох доштани оханги эмотсионалй дар асар ёрй мерасонад. Ва ин бениҳоят муҳим аст. Вакте ки дар паси ин кадар мехнати пурчушу хуруш, ин кадар спектакльхои концертй мондааст, аз хама мухимаш ин аст, ки завки навохтани пианиноро аз даст надихед. Ва дар ин ҷо ивазшавии таассуроти мухталифи мусиқии муқоисавӣ шахсан ба ман хеле кӯмак мекунад - он як навъ навсозии ботинӣ медиҳад, эҳсосотро тароват медиҳад, хастагиро рафъ мекунад.
Барои хар як санъаткор замоне фаро мерасад, илова мекунад Рудольф Рихардович, вакте ки вай дарк мекунад, ки бисьёр асархое хастанд, ки онхоро хеч гох ёд нахохад гирифт ва дар сахна бозй нахохад кард. Ин танҳо дар вақташ нест... Албатта аламовар аст, аммо ҳеҷ коре кардан лозим нест. Ман бо таассуф фикр мекунам, масалан, чӣ қадарМан бозӣ накардаам дар хаёти худ асархои Шуберт, Брамс, Скрябин ва дигар бастакорони бузург. Чӣ қадаре ки шумо мехоҳед кореро, ки имрӯз мекунед, иҷро кунед.
Мегӯянд, ки мутахассисон (хусусан ҳамкорон) дар баҳодиҳӣ ва андешаҳои худ баъзан метавонанд ба иштибоҳ роҳ диҳанд; оммаи васеъ дар дар ниҳоят ҳеҷ гоҳ хато намекунад. «Ҳар як шунавандаи инфиродӣ баъзан чизеро фаҳмида наметавонад, - қайд кард Владимир Хоровиц, - аммо вақте ки онҳо якҷоя мешаванд, мефаҳманд! Тақрибан се даҳсола ҳунари Керер аз таваҷҷуҳи шунавандагоне буд, ки ӯро ҳамчун як мусиқинавози бузург, ростқавл ва ғайристандартӣ мебинанд. Ва онхо хато накардааст...
Г. Цыпин, 1990
