Ксения Георгиевна Держинская |

Ксения Держинская

Ним аср мукаддам, дар рузхои июни соли дури 1951 Ксения Георгиевна Держинская вафот карда буд. Держинская ба галактикаи дурахшони овозхонҳои рус дар нимаи аввали асри 20 тааллуқ дорад, ки санъати онҳо аз нуқтаи назари имрӯз ба назари мо тақрибан як стандарт аст. Артисти Халкии СССР, лауреати Мукофоти Сталинй, солисткаи Театри Калон зиёда аз XNUMX сол, профессори консерваторияи Москва, дорандаи орденхои олии советй — дар бораи у дар хар як маълумотномаи энциклопедии ватанй маълумоти мухтасар пайдо кардан мумкин аст. , дар бораи њунари ў дар солњои ќабл маќолаву очеркњо навишта шуда буданд ва дар ин пеш аз њама шоистагї ба мусиќшиноси маъруфи шўравї Е.А.Грошева тааллуќ дорад, вале аслан ин ном имрўз фаромўш шудааст.

Дар бораи бузургии пештараи Болшой сухан ронда, мо дамзамонони калонсоли вай — Шаляпин, Собинов, Нежданова ва ё дамсолони ондоро, ки санъаташон дар солдои советй бештар оммавй гардида буд — Обухова, Козловский, Лемешев, Барсова, Пирогов, Михайловро зуд-зуд ба ёд меорем. Сабабҳои ин шояд тартиби хеле гуногун бошанд: Держинская сарояндаи услуби сахти академӣ буд, вай қариб мусиқии шӯравӣ, сурудҳои халқӣ ё романсҳои кӯҳна намесарояд, вай хеле кам дар радио ё дар толори консертӣ баромад мекард, гарчанде ки ӯ бо тарҷумони нозуки мусиқии камеравӣ машҳур буд, ки асосан ба кор дар театри опера тамаркуз мекард, чанд сабти худро гузоштааст. Ҳунари ӯ ҳамеша дар сатҳи олӣ буд, зиёи покиза, шояд на ҳамеша барои ҳамзамононаш фаҳмо буд, вале дар айни замон содда ва самимӣ буд. Аммо, ин сабабхо хар кадар объективона бошанд хам, аз афти кор, фаромуш шудани санъати ин гуна устодро одилона номидан мумкин нест: Россия аз руи анъана аз басс бой аст, вай ба чахон бисьёр меццо-сопрано ва сопраносхои колоратураи барчаста дод ва. сарояндагон нақшаи драмавӣ дар миқёси Держинский дар таърихи Русия на он қадар вокал. «Сопранои тиллоии Театри Калон»-ро мухлисони сергайрати истеъдоди у ба Ксения Держинская чунин ном додаанд. Бинобар ин, мо имрўз сарояндаи барљастаи русро, ки њунараш зиёда аз сї сол боз сањнаи асосии кишварро зеб додааст, ёдовар мешавем.

Держинская ба санъати рус дар давраи душвор, барои у ва барои такдири тамоми мамлакат омад. Шояд тамоми роҳи эҷодии ӯ ба даврае афтод, ки ҳаёти Театри Болшой ва ҳаёти Русия, бешубҳа, ба ҳамдигар таъсир расонида, гӯё расмҳои ҷаҳони тамоман гуногун боқӣ мондаанд. Вакте ки вай ба сифати сароянда фаъолияти эчодии худро огоз кард ва Держинская соли 1913 дар операи Хонаи халкии Сергиевский (ба театри Болшой баъд аз ду сол омад) бори аввал баромад, Русия зиндагии пурташвиши шахси бемори сахт дошт. Он тӯфони азим ва универсалӣ аллакай дар остона буд. Театри Калон дар давраи пеш аз революция, баръакс, дар хакикат маъбади санъат буд — пас аз дахсолахои хукмронии репертуари дарачаи дуйум, режиссура ва сценографияи рангоранг, вокалхои заиф, дар ибтидои асри 20 ин колосса дошт. ба таври шинох-танашаванда тагьир ёфт, ба хаёти нав шуруъ кард, бо рангхои нав дурахшид, ба олам намунахои ачоиби эчодиёти мукаммалтаринро нишон дод. Мактаби вокалии рус ва, пеш аз хама, дар симои солистони пешцадами Театри Болшой дар сахнаи театр ба куллахои бемислу монанди Чаляпин, Собинов ва Нежданова, Дейша-Сионицкая ва Салина, ба куллахои бемисл расид. Смирнов ва Алчевский, Бакланов ва Боначич, Ермоленко-Южина медурахшиданд ва Балановская. Маҳз ба чунин маъбад буд, ки овозхони ҷавон дар соли 1915 омад, то ки сарнавишти худро то абад бо ӯ пайваст кунад ва дар он мавқеи баландро ишғол кунад.

Дохилшавии ӯ ба ҳаёти Болшой зуд буд: дар саҳнаи он ҳамчун Ярославна дебюти худро анҷом дода, аллакай дар мавсими аввал дар репертуари пешқадами драмавӣ саҳми шерро месарояд, дар нахустнамоиши «Ҷодугар», ки пас аз як маротиба нав карда шуд, иштирок кард. дуру дароз фаромӯш кард ва каме дертар аз ҷониби Шаляпини бузург интихоб шуд, ки бори аввал дар «Дон Карлос»-и Болшой Верди саҳна гузошт ва дар ин спектакли шоҳ Филипп аз ҷониби Элизабети Валуа суруд хонд.

Держинская дар аввал ба театр ҳамчун сароянда дар нақши нақшаи аввал омад, гарчанде ки вай дар корхонаи опера ҳамагӣ як мавсим пушти сар дошт. Аммо маҳорати овозӣ ва истеъдоди барҷастаи саҳнавӣ ӯро дарҳол дар қатори аввалинҳо ва беҳтаринҳо қарор дод. Держинская дар ибтидои фаъолияти худ ҳама чизро аз театр гирифта буд - қисмҳои аввал, репертуари интихобшуда, дирижёр - падари рӯҳонӣ, дӯст ва мураббӣ дар симои Вячеслав Иванович Сук - Держинская то охир ба ӯ содиқ монд. аз айёми вай. Импрессариои беҳтарин театрҳои опера дар ҷаҳон, аз ҷумла Метрополитени Ню-Йорк, Гранд Операи Париж ва Операи давлатии Берлин кӯшиш карданд, ки ҳадди аққал як мавсим овозхонро ба даст оранд. Факат як бор Держинская хукмронии худро тагьир дода, соли 1926 дар сахнаи операи Париж дар яке аз бехтарин рольхои худ — кисми Феврония бо рохбарии Эмиль Купер баромад кард. Ягона баромади хоричии вай муваффакияти калон буд — дар операи Римский-Корсаков, ки ба шунавандаи франсавй ношинохта буд, сароянда тамоми махорати вокалии худро намоиш дода, тавонист ба тамошобинони зебо тамоми зебоии шохасари классикони мусикии рус, идеалхои ахлокии онро расонад. , амиқӣ ва аслӣ. Рӯзномаҳои Париж ба «ҷалоли навозиш ва чандирии овози ӯ, хониши аъло, диксияи бенуқсон ва муҳимтар аз ҳама, ба илҳом, ки тамоми бозӣ бо ӯ бозӣ мекард, ба ваҷд меомаданд ва онро чунон сарф кардаанд, ки дар давоми чор амал таваҷҷӯҳ ба ӯ барои як маротиба суст нашуд. дақиқа." Оё имрӯз бисёре аз сарояндаҳои рус ҳастанд, ки дар яке аз пойтахтҳои мусиқии ҷаҳон чунин интиқоди олиҷаноб гирифтаанд ва аз ҷониби театрҳои операи ҷаҳон ҷолибтарин пешниҳодҳо доранд, наметавонанд ҳадди аққал чанд мавсим дар Ғарб бимонанд. ? Чаро Держинская хамаи ин таклифхоро рад кард? Баъд аз ҳама, соли 26-ум, на 37-ум, илова бар ин, мисолҳои шабеҳ буданд (масалан, солисти Театри Болшой мезо Фаина Петрова дар охири солҳои 20-ум дар ҳамон театри Ню-Йорк се мавсим кор мекард). Ба ин савол як-як чавоб додан душвор аст. Аммо, ба назари мо, яке аз сабабхо дар он аст, ки санъати Держинская табиатан чукур миллй буд: вай сарояндаи рус буд ва барои тамошобинони рус суруд хонданро афзалтар медонист. Маҳз дар репертуари рус истеъдоди ҳунарманд бештар зоҳир гардид, маҳз нақшҳо дар операҳои русӣ ба идеали эҷодии сароянда наздиктар буданд. Ксения Держинская як галереяи томи образхои занони русро дар хаёти эчодии худ офаридааст: Наташа дар «Паризаи обй»-и Даргомыжский, Горислава дар «Руслан ва Людмила»-и Глинка, Маша дар «Дубровский»-и Направник, Тамара дар «Дев»-и Рубинштейн, Ярославна дар «Дев»-и Бородин, «Князь Игорься»-и На- Операхои Чайковский, Купава, Милитрис, Феврония ва Вера Шелога дар операхои Римский-Корсаков. Дар кори сахнавии сароянда ин рольхо бартарй доштанд. Аммо мукаммалтарин офаридаи Держинская, ба гуфтаи ҳамзамонон, қисми Лиза дар операи Чайковский «Маликаи бел» буд.

Муҳаббат ба репертуари Русия ва муваффақияте, ки сарояндаро дар он ҳамроҳӣ мекард, аз хидматҳои ӯ дар репертуари ғарбӣ кам намекунад, ки дар он ҷо худро дар сабкҳои гуногун - итолиёвӣ, олмонӣ, фаронсавӣ эҳсос мекард. Чунин «хамапарастй» бо ба назар гирифтани завки нозук, маданияти олй, ки ба санъаткор хос буд, якпорчагии табиат аз хусусияти умумибашарии истеъдоди овозии сароянда сухан меронад. Сахнаи Москва имруз дар бораи Вагнер амалан фаромуш карда, ба театри Мариинский дар сохтмони «Вагнерианаи рус» рохбарй кардааст, хол он ки дар давраи пеш аз чанг операхои Вагнер аксар вакт дар Театри Калон гузошта мешуданд. Дар ин спектакльхо истеъдоди Держинская хамчун сарояндаи вагнерй ба таври гайримукаррарй зохир гардид, ки вай дар панч операи гениалии Байройт — Таннхаузер (кисми Элизабет), «Мастерсингчиёни Нюрнберг» (Ева), Валкири (Брюннхилде), Лохенгрин (Ортруд) сурудааст. , спектакли концертии «Тристон ва Изольда» (Изолда). Держинская дар «одамкунонии» кахрамонони Вагнерй пешрав набуд; пеш аз у Собинов ва Нежданова бо мутолиаи оличаноби «Лохенгрин» аллакай хамин гуна анъанаро гузошта буданд, ки онро аз тасаввуфоти зиёдатй ва кахрамонии рахна тоза карда, онро бо лирикаи дурахшон ва дилнишин пур карданд. Бо вуҷуди ин, вай ин таҷрибаро ба қисмҳои қаҳрамонии операҳои Вагнер интиқол дод, ки то он вақт аз ҷониби иҷрокунандагон асосан дар рӯҳияи идеали тевтонии супермен тафсир карда мешуданд. Оғози эпикӣ ва лирикӣ — ду унсур, ки ба ҳам монанд нестанд, барои сароянда, хоҳ операҳои Римский-Корсаков ва хоҳ Вагнер бошад, баробар муваффақ буданд. Дар қаҳрамонони Вагнерии Держинская ҳеҷ чизи ғайриинсонӣ, ба таври сунъӣ даҳшатовар, аз ҳад зиёд худнамоӣ, бепарвою тантанавӣ ва рӯҳро хунуккунанда набуд: онҳо зинда буданд - муҳаббат ва азоб, нафрат ва мубориза, лирикӣ ва олиҷаноб, як калима, одамони гуногун. эҳсосоте, ки онҳоро фаро гирифт, ки ба холҳои ҷовидона хос аст.

Дар операҳои итолиёвӣ Держинская устоди ҳақиқии белканто барои омма буд, аммо вай ҳеҷ гоҳ ба мафтуни аз ҷиҳати равонӣ беасос ба садо роҳ намедод. Аз қаҳрамонони Верди, Аида наздиктарин ба сароянда буд, ки бо ӯ қариб дар тамоми ҳаёти эҷодии худ ҷудо нашудааст. Овози сароянда ба у комилан имкон дод, ки кисми зиёди репертуари драмавиро бо зарбахои калон, дар рухи анъанахои хакикй суруд. Аммо Держинская ҳамеша кӯшиш мекард, ки аз психологияи ботинии маводи мусиқӣ равад, ки аксар вақт боиси аз нав дида баромадани тафсирҳои анъанавӣ бо нашри оғози лирикӣ гардид. Артист Аидаи «вай»-ро хамин тавр хал кард: вай дар эпизодхои драматикй шиддати хавасро паст накарда, бо вучуди ин лирикаи хиссаи кахрамонашро таъкид намуда, зухуроти онро дар тафсири образ нуктаи истинод ба худ карор додааст.

Дар бораи «Турандот»-и Пуччини, ки дар сахнаи Калон аввалин ичрокунандаи он Держинская (1931) буд, хаминро гуфтан мумкин аст. Мушкилоти тесситураи ин қисматро, ки аз форте фортиссимо хеле сер шуда буд, озодона бартараф карда, Держинская бо вуҷуди ин кӯшиш мекард, ки онҳоро гармтар баён кунад, махсусан дар саҳнаи аз бадкирдори мағрур ба махлуқи дӯстдошта табдил ёфтани малика.

Ҳаёти саҳнавии Держинская дар Театри Калон хушбахт буд. Сароянда дар тӯли тамоми фаъолияти худ ягон рақибро намедонист, гарчанде ки дар он солҳо ҳайати театр асосан аз устодони барҷаста иборат буд. Аммо дар бораи оромии дил сухан рондан лозим нест: зиёиёни рус то маѓзи устухонаш, Держинская хуни он љањон буд, ки онро њукумати нав берањмона решакан карда буд. Некӯаҳволии эҷодӣ, ки махсусан дар театр дар солҳои 30-юм пас аз таҳаввулоти солҳои инқилобӣ, вақте ки мавҷудияти ҳам театр ва ҳам жанр зери суол буд, дар пасманзари ҳодисаҳои мудҳише, ки дар театр ба амал омад, ба амал омад. кишвар. Репрессияҳо амалан ба Болшой таъсир нарасонданд - Сталин театри "худро" дӯст медошт, - аммо тасодуфӣ набуд, ки сарояндаи опера дар он давра ин қадар маъно дошт: вақте ки ин калима манъ карда шуд, маҳз тавассути сурудхонии комили онҳо беҳтарин сарояндаҳои Русия тамоми ғаму андӯҳеро, ки сарзамини онҳоро фаро гирифтааст, баён карда, дар қалби шунавандагон садои гарм пайдо кард.

Овози Держинская асбоби нозук ва нотакрор буд, ки пур аз нозукихо ва чиароскуро буд. Онро сароянда хеле барвақт ташкил карда буд, аз ин рӯ вай ҳангоми таҳсил дар гимназия ба дарсҳои вокал шурӯъ кард. Дар ин роҳ ҳама чиз осон набуд, аммо дар ниҳоят Держинская муаллими худро пайдо кард, ки аз ӯ мактаби аъло гирифт, ки ба ӯ имкон дод, ки солҳои тӯлонӣ устоди вокалии беҳамто боқӣ монад. Елена Терян-Корганова, худи сарояндаи машхур, шогирди Паулин Виардот ва Матильда Марчеси хамин гуна муаллим гардид.

Держинская сопранои тавоно, равшан, соф ва нарм лирикӣ-драмавии тембри бениҳоят зебо дошт, ҳатто дар ҳама регистрҳо, бо баландиҳои сабук, парвозкунанда, мутамаркази драмавии садои миёна ва пурхун, нотаҳои бойи сина дошт. Хусусияти махсуси овози вай нармии ғайриоддии он буд. Овоз калон, драмавӣ, вале чандир буд, аз ҳаракат холӣ набуд, ки дар якҷоягӣ бо диапазони дувуним октава ба сароянда имкон дод, ки қисмҳои лирикӣ-колоратуравӣ (масалан, Маргерит дар Фаусти Гуно). Сароянда техникаи сурудхониро бенуқсон азхуд кардааст, аз ин рӯ дар душвортарин қисматҳое, ки баланд бардоштани садо ва баён ё ҳатто таҳаммули ҷисмониро талаб мекарданд, масалан, Брунхилде ё Турандот - ҳеҷ мушкилиро аз сар нагузаронид. Хусусан легати сароянда, ки ба нафаскашии бунёдӣ асос ёфтааст, дароз ва ҳатто бо суруди васеъ ва сирф русӣ, инчунин лоғар ва фортепиано дар нотаҳои бениҳоят баланд ҷолиб буд - дар ин ҷо сароянда воқеан устоди беҳамто буд. Держинская дорои овози тавоно буда, табиатан як лирики нозук ва рӯҳбаланд боқӣ монд, ки он тавре ки мо аллакай қайд кардем, ба ӯ имкон дод, ки дар репертуари палата ҷой гирад. Зиёда аз ин, ин чихати истеъдоди сароянда хам хеле барвакт зухур ёфт — махз аз концерти камеравии соли 1911 фаъолияти сарояндагии у огоз ёфт: баъд вай дар консерти муаллифии Рахманинов бо романсхои у баромад кард. Держинская тарчумони хассос ва аслии лирикаи романтикии Чайковский ва Римский-Корсаков, ду бастакори ба у наздиктарин буд.

Пас аз тарк кардани Театри Калон дар соли 1948, Ксения Георгиевна дар Консерваторияи Маскав дарс дод, аммо муддати тӯлонӣ нест: тақдир ӯро танҳо 62-солагӣ раҳо кард. Вай дар солгарди театри зодгоҳаш дар соли 1951 - дар соли 175-умин солгарди он аз олам даргузашт.

Ахамияти санъати Держинская дар он аст, ки вай ба театри зодгохаш, ватани худ, дар аскетизми хоксорона ва ором хизмат мекунад. Дар тамоми намуди зоҳирӣ, дар тамоми кораш чизе аз Китежан Феврония вуҷуд дорад - дар санъати ӯ ҳеҷ чизи беруна нест, ки оммаро ба ҳайрат меорад, ҳама чиз бениҳоят содда, равшан ва баъзан ҳатто кам аст. Бо вуҷуди ин, он - мисли сарчашмаи чашмаи беоб - беохир ҷавон ва ҷолиб боқӣ мемонад.

А. Матусевич, 2001