Жан-Филипп Рамо |

Жан-Филипп Рамо

...Бо он эхтироми нозук, ки нисбат ба ниёгон махфуз мондааст, каме нохушоянд, вале кй медонист, ки хакикатро ин кадар зебо гуфт. C. Дебюсси

ҶФ Рамо танҳо дар солҳои баркамолаш машҳур шуда, айёми кӯдакӣ ва ҷавонии худро хеле кам ва кам ба ёд меовард, ки ҳатто занаш дар ин бора қариб чизе намедонист. Танхо аз хуччатхо ва ёддоштхои порчахои хамзамонон рохеро, ки уро ба Олимпи Париж бурдааст, аз нав сохтан мумкин аст. Санаи таваллудаш маълум нест ва ӯ 25 сентябри соли 1683 дар Дижон таъмид гирифт. Падари Рамо ҳамчун органист калисо кор мекард ва писар дарсҳои аввалини худро аз ӯ гирифтааст. Мусиқӣ дарҳол як ҳаваси ӯ гардид. Дар синни 18-солагӣ ӯ ба Милан рафт, вале дере нагузашта ба Фаронса баргашт ва дар онҷо аввал бо дастаҳои сайёҳӣ ҳамчун скрипканавоз сафар кард, сипас дар як қатор шаҳрҳо: Авиньон, Клермон-Ферран, Париж, Дижон, Монпелье ба ҳайси органист хизмат кард. , Лион. Ин то соли 1722, вакте ки Рамо кори аввалини назариявии худ «Рисолаи гармония»-ро нашр кард, давом кард. Рисола ва муаллифи он дар Париж, ки Рамо дар 1722 ё аввали соли 1723 ба он ҷо кӯчида буд, муҳокима карда шуданд.

Марди амиқ ва самимӣ, вале на дунявӣ, Рамо дар байни зеҳни барҷастаи Фаронса ҳам тарафдорон ва ҳам мухолифон пайдо кард: Вольтер ӯро "Орфейи мо" номид, аммо Руссо, қаҳрамони соддагӣ ва табиӣ дар мусиқӣ, Раморо барои " стипендия» ва «суиистеъмол кардани симфонияхо» (ба гуфтаи А. Гретри, хусумати Руссо дар натичаи аз хад зиёд руирост дида баромадани операи у «Галлант Музахо»-и Рамо ба амал омадааст). Рамо танҳо дар синни қариб панҷоҳсолагӣ тасмим гирифт, ки дар соҳаи опера фаъолият кунад, аз соли 1733 ба композитори пешқадами операи Фаронса табдил ёфт ва фаъолияти илмию педагогии худро низ тарк накард. Дар соли 1745 ӯ унвони композитори дарборӣ ва чанде пеш аз маргаш - дворянро гирифт. Бо вуҷуди ин, муваффақият ӯро водор накардааст, ки рафтори мустақили худро тағир диҳад ва сухан гӯяд, аз ин рӯ Рамо ҳамчун як эксцентрик ва ғайриоддӣ маъруф буд. Рӯзномаи метрополитен ба марги Рамо, "яке аз навозандагони машҳури Аврупо" посух дода, менависад: "Вай бо устуворӣ мурд. Коҳинони гуногун аз ӯ чизе гирифта наметавонистанд; пас коҳин пайдо шуд... вай муддати дароз тавре сухан гуфт, ки бемор... бо хашм хитоб кард: «Чаро ба ин ҷо омадаед, ки барои ман суруд хонед, ҷаноби коҳин? Шумо овози бардурӯғ доред!» Опера ва балетҳои Рамо дар таърихи театри мусиқии Фаронса як давраи томро ташкил доданд. Аввалин операи ӯ «Самсон» ба либреттои Вольтер (1732) аз сабаби достони Китоби Муқаддас ба саҳна гузошта нашудааст. Аз соли 1733 инҷониб асарҳои Рамо дар саҳнаи Академияи Шоҳии Мусиқӣ қарор гирифта, боиси ҳайрат ва баҳсу мунозираҳо мегарданд. Бо саҳнаи дарбор алоқаманд, Рамо маҷбур шуд, ки ба сюжетҳо ва жанрҳое, ки аз ҶБ Лулли мерос мондаанд, рӯй оварад, аммо онҳоро ба таври нав шарҳ дод. Мухлисони Лулли Раморо барои навоварихои далерона ва энциклопедистонро, ки талаботи эстетикии оммаи демократиро (хусусан Руссо ва Дидро) барои садокат ба жанри операи Версаль бо ташбех, кахрамонхои подшохй ва муъчизахои сахнавй ифода менамуданд, танкид мекарданд: хамаи ин ба назари онхо чунин менамуд. анахронизми зинда. Истеъдоди гениалии Рамо дарачаи баланди бадеии бехтарин асархои уро муайян кард. Дар трагедияхои мусикии Ипполит ва Арисия (1733), Кастор ва Поллюкс (1737), Дарданус (1739), Рамо анъанахои начиби Луллиро инкишоф дода, ба бозьёфтхои ояндаи КВ сахтгирй ва шавку хаваси асил рох мекушояд.

Проблемахои опера-балети «Галланти Хиндустон» (1735) бо акидахои Руссо дар бораи «одам табий» мувофик буда, ишкро хамчун куввае, ки хамаи халкхои чахонро муттахид менамояд, тараннум мекунанд. Опера-балети «Платея» (1735) юмор, лирика, гротеск ва иронияро дар бар мегирад. Дар маҷмӯъ, Рамеу тақрибан 40 асари саҳнавӣ офаридааст. Сифати либретто дар онҳо аксар вақт аз ҳар гуна танқид пасттар буд, аммо оҳангсоз шӯхиомез гуфт: «Рӯзномаи Голландияро ба ман диҳед, ман онро ба мусиқӣ созам». Аммо у нисбат ба худ хамчун навозанда хеле серталаб буд, боварй дошт, ки композитори опера хам табиати театр ва хам табиати инсонро донад ва хар гуна характерро донад; ки хам ракс, хам суруд ва хам либосхоро фахмад. Ва зебоии зиндаи мусиқии Ра-мо одатан бар аллегоризми сард ё шукӯҳи дарбории мавзӯъҳои анъанавии мифологӣ ғолиб меояд. Оханги арияхо бо ифоданокии равшани худ фарк мекунад, оркестр вазъиятхои драматикиро таъкид карда, расмхои табиат ва чангхоро мекашад. Аммо Рамо дар назди худ вазифа нагузошт, ки эстетикаи интегралй ва оригиналии операро ба вучуд оварад. Аз ин ру, муваффакияти ислохоти операи Глюк ва спектакльхои давраи революциям Франция асархои Рамо-ро ба муддати дуру дароз фаромуш карданд. Факат дар асрхои XIX—XX. гениалии мусикии Рамо боз дарк гардид; вай аз тарафи K. Saint-Saens, K. Debussy, M, Ravel, O. Messiaen мафтуни шуд.

Самти муҳими кори u3bu1706bRamo мусиқии клавесин мебошад. Оҳангсоз импровизатори барҷаста буд, 1722 нашри асарҳои худ барои клавесин (1728, 5, c. 11) XNUMX сюитаҳоро дар бар мегирифт, ки дар онҳо порчаҳои рақс (аллеманд, куранте, минуэт, сарабанда, гиге) бо рақсҳои хосе, ки номҳои ифодакунанда доштанд ( «Шикоятхои нарм», «Сухбати музахо», «Вахшихо», «Гирбодхо» ва гайра). Дар муқоиса бо клавесиннависии Ф.Куперин, ки бо лақаби маҳорати худ дар замони ҳаёташ «бузург» ном гирифтааст, услуби Рамо ҷолибтар ва театрӣ аст. Ба Куперин дар тозакунии филигрии тафсилот ва нозукии нозуки кайфият гоҳо итоат карда, Рамо дар беҳтарин пьесаҳои худ ба рӯҳияи рӯҳонӣ ноил мегардад ("Паррандаҳо даъват мекунанд", "Зани деҳқон"), оташи ҳаяҷонангез («Цуган», «Малика»), омезиши нозуки юмор ва ғамангез («Чӯҷа», «Хромуша»). Шохасари Рамо Вариация Гавот мебошад, ки дар он мавзӯи рақси зебо тадриҷан шиддати гимниро касб мекунад. Чунин ба назар мерасад, ки ин пьеса харакати маънавии замонро инъикос мекунад: аз шеъри тозаи тантанаҳои галатӣ дар расмҳои Ватто то классикии инқилобии расмҳои Давид. Илова ба сюитаҳои соло, Рамо консертҳои XNUMX клавесинро бо ҳамроҳии ансамблҳои камеравӣ навишт.

Хамзамонони Рамо аввал хамчун назариячии мусикй ва баъд хамчун бастакор машхур гардиданд. «Рисола дар бораи гармония»-и у як катор бозьёфтхои дурахшонеро дар бар мегирад, ки ба назарияи илмии гармония асос гузоштанд. Аз соли 1726 то соли 1762 Рамеу боз 15 китоб ва мақолаҳои дигар нашр кард, ки дар онҳо ӯ ақидаҳои худро дар полемика бо мухолифони Руссо баён ва дифоъ кард. Академиям фанхои Франция ба эчодиёти Рамо бахои баланд дод. Дигар олими барҷаста, д'Аламбер маъмулкунандаи идеяҳои ӯ гардид ва Дидро повести «Ҷияни Рамо»-ро навишт, ки прототипи он Жан-Франсуа Рамо, писари бародари бастакор Клод буд, дар ҳаёти воқеӣ.

Бозгашти мусиқии Рамо ба толорҳои консертӣ ва саҳнаҳои опера танҳо дар асри 1908 оғоз ёфт. ва пеш аз хама ба туфайли чидду чахди навозандагони француз. Дар суханронии видоъ ба шунавандагони нахустнамоиши операи Рамо "Ипполит ва Арисия", К.Дебюсси дар XNUMX навиштааст: "Биёед, натарсед, ки худро аз ҳад эҳтиром нишон диҳем ё аз ҳад таъсирбахш. Биёед ба дили Рамо гӯш кунем. Ҳеҷ гоҳ ин қадар овози фаронсавӣ вуҷуд надошт ... "

Л. Кириллина

Дар оилаи органист таваллуд шудааст; хафтумини ёздах кудак. Дар соли 1701 ӯ тасмим гирифт, ки худро ба мусиқӣ бахшад. Пас аз як муддати кӯтоҳ дар Милан буд, ӯ сардори калисо ва органист, аввал дар Авиньон, баъд дар Клермон-Ферран, Дижон ва Лион шуд. Дар соли 1714 ӯ драмаи душвори муҳаббатро аз сар мегузаронад; дар соли 1722 «Рисолаи гармония»-ро нашр мекунад, ки ин ба вай имкон дод, ки вазифаи деринаи органистй дар Париж ба даст ояд. Дар соли 1726 ӯ бо Мари-Луиз Манго аз оилаи навозандагон издивоҷ мекунад, ки аз онҳо соҳиби чаҳор фарзанд мешавад. Аз соли 1731 инчониб ба оркестри хусусии олими ашроф Александр де Ла Пуплайнер, дустдори мусикй, дусти санъаткорон ва зиёиён (ва махсусан Вольтер) рохбарй мекунад. Дар соли 1733 ӯ операи «Ипполит ва Арисия»-ро пешкаш кард, ки боиси баҳсу мунозираҳои шадид гардид, ки соли 1752 ба шарофати Руссо ва д'Аламбер нав карда шуд.

Операҳои асосӣ:

Ипполит ва Арисия (1733), Галланти Ҳиндустон (1735-1736), Кастор ва Поллюкс (1737, 1154), Дарданус (1739, 1744), Платея (1745), маъбади шӯҳрат (1745-1746), Зардушт (1749-1756) ), Абарис, ё Бореадс (1764, 1982).

Ҳадди ақал берун аз Фаронса, театри Рамо ҳанӯз эътироф нашудааст. Дар ин рох монеахое хастанд, ки бо хис-лати навозанда, бо такдири махсуси у хамчун муаллифи асархои театрй ва истеъдоди кисман номуайян, ки гохо ба анъана асос ёфтаанд, баъзан дар чустучуи гармонияхои нав ва махсусан оркестри нав хеле монеъ мешаванд. Мушкилии дигар дар хислати театри Рамо аст, ки пур аз речитативҳои тӯлонӣ ва рақсҳои аристократӣ аст, ҳатто бо осонии онҳо. Тамоюли ӯ ба забони ҷиддӣ, мутаносиб, қасдан, мусиқӣ ва драмавӣ, ки қариб ҳеҷ гоҳ бетағйир намебошад, бартарии ӯ ба гардишҳои омодаи оҳанг ва гармонӣ - ҳамаи ин ба амал ва ифодаи эҳсосот монументалӣ ва тантанавӣ мебахшад ва гӯё, ҳатто ба забони руей табдил медиҳад. аломатҳо ба замина.

Аммо ин танхо таассуроти аввалинест, ки гиреххои драматикиро ба назар нагиранд, ки нигохи бастакор ба характер, ба ин ё он вазъият духта шуда, онхоро равшан мекунад. Дар ин лахзахо тамоми кувваи фочиавии мактаби бузурги классикии француз, мактаби Корней ва ба андозаи аз ин хам бештар Расин дубора зинда мешавад. Эъломия дар асоси забони фаронсавӣ бо ҳамон ғамхорӣ тарҳрезӣ шудааст, ки ин хусусият то Берлиоз боқӣ мемонад. Дар соҳаи оҳанг ҷойгоҳи асосиро шаклҳои барҷаста, аз фасеҳ - нарм то зӯроварӣ ишғол мекунанд, ки ба шарофати онҳо забони серияи операи фаронсавӣ таъсис ёфтааст; дар ин чо Рамо бастакорони охири аср, ба монанди Черубиниро пешбинй мекунад. Ва баъзе шодмонии хорҳои ҷанговарон метавонанд Мейерберро ба хотир оранд. Азбаски Рамо операи мифологиро афзалтар медонад, вай ба гузоштани тахкурсии «операи калон» шуруъ мекунад, ки дар он кувва, азамат ва рангоранг бояд бо завки хуби стилизация ва зебоии манзара омезиш ёбад. Операҳои Рамо эпизодҳои хореографиро дар бар мегиранд, ки аксар вақт мусиқии зебо доранд, ки функсияи тасвирии драмавӣ доранд, ки ба иҷро дилрабоӣ ва ҷалбкунанда мебахшанд ва баъзе ҳалли хеле муосирро ба Стравинский интизоранд.

Зиёда аз нисфи соли худро аз театр дур карда, вақте ки ӯро ба Париж даъват карданд, Рамо ба ҳаёти нав таваллуд шуд. Ритми ӯ тағир меёбад. Вай бо зани хеле чавон хонадор мешавад, дар матбуоти даврии театрй бо асархои илмй баромад мекунад ва аз дер «издивоч» операи фаронсавии оянда ба вучуд меояд.

Г. Марчеси (тарчумаи Э. Грецеании)