Жак Оффенбах |

Жак Оффенбах

«Оффенбах — хар кадар баланд садо дихад, — яке аз композиторони боистеъдоди асри VI буд», — навишта буд И. Соллертинский. "Танҳо ӯ дар жанри комилан дигар аз Шуман ё Мендельсон, Вагнер ё Брамс кор кардааст. Вай фельетонисти барҷастаи мусиқӣ, сатирик, импровизатор буд...” Вай 6 опера, як қатор романсҳо ва ансамблҳои вокалӣ офаридааст, аммо жанри асосии кори ӯ оперетта аст (тақрибан 100). Дар байни опереттахои Оффенбах «Орфей дар дузах», «Ла Белле Хелена», «Хаёт дар Париж», «Герцог Герольштейн», «Перикола» ва гайра аз чихати ахамияти худ фарк мекунанд. ба опереттаи виттикизми иҷтимоӣ табдил дода, аксар вақт онро ба пародияи ҳаёти Империяи дуюми муосир табдил дода, бегуноҳӣ ва бадрафтории ҷомеаро маҳкум намуда, «дар болои вулқон бо табларза рақс мекунад», дар лаҳзаи ҳаракати беназорат ба сӯи фалокати Седан . «...Ба шарофати доираи умумибашарии сатирикӣ, фарох будани умумияти гротескӣ ва айбдоркунанда, — қайд кард И. Соллертинский, — Оффенбах аз сафҳои композиторони оперетта — Эрве, Лекок, Иоганн Штраус, Лехар баромада, ба фалангаи ҳаҷвнигорони бузург — Аристофанес наздик мешавад. , Рабле, Свифт, Вольтер, Домье ва гайра. Мусикии Оффенбах, ки бо саховатмандии охангнок ва заковати ритмикии бепоён аст, ки бо асолати бузурги инфиродй хос аст, пеш аз хама ба фольклори шахрхои фаронсавй, амалияи шансоньерхои Париж ва раксхои махсусан дар он замон маъмул такя мекунад, ва квадрил. Вай анъанахои ачоиби бадей: заковат ва дурахшо-ни Г. Россини, табъи оташини КМ Вебер, лирикаи А. Бойлью ва Ф. Герольд, ритмхои дилчасп Ф. Обертро фаро гирифтааст. Композитор комьёбихои хамватан ва хамзамонаш — яке аз эчодкорони опереттаи классикии француз Ф Эрверо бевосита инкишоф дод. Аммо аз ҳама бештар, аз ҷиҳати сабукӣ ва файз, Оффенбах ба WA Моцарт садо медиҳад; Бесабаб уро «Моцарти Елисей» меномиданд.

Ҷ Оффенбах дар оилаи кантори синагога таваллуд шудааст. Вай дорои қобилиятҳои барҷастаи мусиқӣ, дар синни 7-солагӣ бо ёрии падараш скрипкаро азхуд кард, дар синни 10-солагӣ мустақилона навохтани виолончелро ёд гирифт ва дар синни 12-солагӣ дар консертҳо ҳамчун виолончелист виртуоз баромад мекунад. ва бастакор. Соли 1833 ба Париж — шахре, ки хонаи дуюми у гардид ва кариб тамоми умр дар он чо истикомат кард, кучида омад, навозандаи чавон дар синфи Ф Халевй ба консерватория дохил шуд. Дар солҳои аввали хатми консерватория дар оркестри театри «Опера Комик» виолончелист шуда кор карда, дар муассисаҳои тафреҳӣ ва салонҳо ҳунарнамоӣ мекард, театр ва мусиқии эстрадӣ менавишт. Вай дар Париж бо шавку хавас концертхо нишон дода, дар Лондон (1844) ва Кельн (1840 ва 1843) низ муддати дароз гастрольхо кард, ки дар яке аз концертхо Ф.Лист дар эътирофи истеъдоди артисти чавон уро хамрохи мекард. Аз соли 1850 то соли 1855 Оффенбах дар Театри Франсаи штати бастакор ва дирижёр кор карда, барои фочиахои П.Корнейл ва Ч.Расин мусики эчод мекард.

Дар соли 1855 Оффенбах театри шахсии Bouffes Parisiens -ро кушод, ки дар он на танҳо ҳамчун оҳангсоз, балки ҳамчун соҳибкор, режиссёри саҳна, дирижёр, ҳаммуаллифи либреттистҳо кор кардааст. Оффенбах мисли хамзамонони худ карикатуристони машхури француз О.Даумье ва П.Гаварни, комик Э.Лабише, спектакльхои худро бо заковати нозук ва каустикй ва баъзан бо киноя сер мекунад. Композитор адибон — либретистхо А Меляк ва Л Халеви — хаммуаллифони хакикии спектакльхои худро ба худ чалб намуд. Ва театри хурди хоксор дар Чампн Елисей тадричан ба чои дустдоштаи вохурии ахли чамъияти Париж табдил меёбад. Аввалин муваффакияти азимро опереттаи «Орфей дар дузах», ки соли 1858 ба сахна гузошта шуда буд, ба даст овард ва ба 288 спектакль паи хам тоб овард. Ин пародияи газидаи қадимаи академӣ, ки дар он худоён аз кӯҳи Олимп фуромада, канкани девонавор мерақсанд, ишораи равшани сохтори ҷомеаи муосир ва одоби муосирро дар бар мегирад. Асарҳои минбаъдаи мусиқӣ ва саҳнавӣ - новобаста аз он ки онҳо дар кадом мавзӯъ навишта шудаанд (қадим ва тасвирҳои афсонаҳои маъмул, асрҳои миёна ва экзотикии Перу, рӯйдодҳои таърихи Фаронса дар асри XNUMX ва ҳаёти муосирон) - ҳамеша одатҳои муосирро инъикос мекунанд. дар калиди пародӣ, ҳаҷвӣ ё лирикӣ.

Пас аз «Орфей» асарҳои «Женевиеваи Брабант» (1859), «Суруди Фортунио» (1861), «Еленаи зебо» (1864), «Блубрид» (1866), «Ҳаёти Париж» (1866), «Герцогинияи Герольштейн» гузошта шудаанд. » (1867), «Перихол» (1868), «Горатгарон» (1869). Шӯҳрати Оффенбах берун аз Фаронса паҳн мешавад. Опереттаҳои ӯ дар хориҷа, махсусан дар Вена ва Санкт-Петербург аксар вақт намоиш дода мешаванд. Дар соли 1861, ӯ худро аз роҳбарии театр дур кард, то тавонист пайваста ба гастроль равад. Авҷи шӯҳрати ӯ Намоишгоҳи ҷаҳонии Париж дар соли 1867 мебошад, ки дар он "Ҳаёти Париж" намоиш дода мешавад, ки шоҳони Португалия, Шветсия, Норвегия, ноиби Миср, шоҳзодаи Уэлс ва шоҳи рус Александри II-ро дар дӯконҳои театри Bouffes Parisiens. Ҷанги Франко-Пруссия ба фаъолияти дурахшони Оффенбах халал расонд. Опереттахои у аз сахна мебароянд. Дар соли 1875 ӯ маҷбур шуд, ки худро муфлис эълон кунад. Дар соли 1876, бо мақсади таъмини молии оила, ӯ ба ИМА сафар кард ва дар он ҷо консертҳои боғро баргузор кард. Дар соли выставкам дуйуми умумичахонй (1878) Оффенбах кариб фаромуш шудааст. Муваффакияти ду опереттаи баъдтараш «Мадам Фавард» (1878) ва «Духтари тамбур майор» (1879) вазъиятро то андозае равшантар мегардонад, вале дар охир шухрати Оффенбахро опереттахои бастакори чавони француз Ч. Лекок. Оффенбах аз бемории дил гирифтор шуда, дар болои асаре кор карда истодааст, ки вай онро кори хаётии худ — операи лирикй-комикии «Киссахои Гофман» мешуморад. Он мавзуи романтикии дастнорас будани идеал, табиати иллюзионии мавчудияти заминиро инъикос мекунад. Аммо бастакор то дидани нахустнамоиши он умр надод; онро соли 1881 Э.Гюро ба охир расонда, ба сахна гузошта буд.

Немировская И

Чи тавре ки Мейербер дар давраи монархияи буржуазии Луи Филипп мавкеи пешбарандаи хаёти мусикии Парижро ишгол карда буд, Оффенбах хам дар давраи империяи дуюм ба эътирофи васеътарин ноил гардид. Дар асар ва дар зухуроти худи индивидуалии хар ду рассоми асосй хислатхои асосии вокеият тачассум ёфтаанд; ба дахони замони худ табдил ёфтанд, хам чихатхои мусбат ва хам манфии он. Ва агар Мейербер ба таври хакконй офарандаи жанри операи «гранд»-и фаронсавй хисоб карда шавад, пас Оффенбах классики француз, дурусттараш опереттаи Париж мебошад.

Хусусиятҳои хоси он кадомҳоянд?

Опереттаи Париж махсули империяи дуюм аст. Ин оинаи ҳаёти иҷтимоии вай аст, ки аксар вақт дар бораи захмҳо ва иллатҳои муосир тасвири ошкоро медод. Оперетта аз интермедияхои театрй ё баррасихои типи ревю, ки ба масъалахои актуалии руз чавоб медоданд, ба вучуд омад. Тачрибаи чамъомадхои бадей, импровизацияи дурахшон ва пурмазмуни гогетахо, инчунин анъанаи шансонёрхо — ин устодони боистеъдоди фольклори шахр ба ин спектакльхо чараёни хаётбахш рехт. Он чиро, ки операи мазхакавй ичро карда натавонист, яъне спектакльро бо мазмуни замонавй ва системаи интонацияи мусикии хозиразамон сер карда натавонист, онро оперетта ба чо овард.

Аммо ба ахамияти ошкоркунандаи чамъиятии он аз хад зиёд бахо додан нодуруст мебуд. Аз чихати характер бепарвой, аз чихати оханг ва мазмуни сабукфикрона — хислатхои асосии ин жанри театри шух. Муаллифони спектакльхои оперетта сюжетхои латифаро, ки аксар вакт аз хроникахои газетахои табли-кй ба даст меоваранд, истифода бурда, дар навбати аввал барои ба вучуд овардани вазъиятхои ачоиб-ангези драмавй, матни бадеии пурмазмун кушиш мекарданд. Мусиқӣ нақши тобеъкунанда бозид (фарқияти асосии байни опереттаи Париж ва Вена ҳамин аст): ҷуфтҳои ҷолиб, аз ҷиҳати ритмикӣ ҷолиб ва диверсисментҳои рақс, ки бо муколамаҳои васеъи насрӣ «қабат» буданд, бартарӣ доштанд. Хамаи ин арзиши идеявй, бадей ва аслан мусикии спектакльхои опереттаро паст кард.

Бо вуҷуди ин, дар дасти як рассоми бузург (ва бешубҳа, Оффенбах буд!) оперетта аз унсурҳои ҳаҷвӣ, актуалии актуалӣ сер шуда буд ва мусиқии он ба фарқ аз комикс ё "гранд" аҳамияти муҳими драмавӣ пайдо кард. опера, бо интонатсияҳои ҳамарӯза дастрас. Бесабаб нест, ки Бизе ва Делибе, яъне демократтарин рассомони насли оянда, ки анборро азхуд кардаанд. муосир нутки мусикй, дар жанри оперетта баромад карданд. Ва агар Гуно аввалин шуда ин интонатсияҳои навро кашф карда бошад («Фауст» дар соли тавлиди «Орфей дар ҷаҳаннам» ба анҷом расида буд), пас Оффенбах онҳоро дар асари худ пурра таҷассум кардааст.

* * *

Жак Оффенбах (номи аслиаш Эбершт) 20 июни соли 1819 дар шахри Кельн (Олмон) дар оилаи раввини диндор таваллуд шудааст; аз хурдӣ ба мусиқӣ шавқу рағбат зоҳир намуда, ба ҳайси виолончелист тахассус дошт. Соли 1833 Оффенбах ба Париж кӯчид. Минбаъд, чунон ки дар Майербеер буд, Фаронса хонаи дуюми ӯ мегардад. Пас аз хатми консерватория ба оркестри театр ба сифати виолончелист дохил шуд. Оффенбах бистсола буд, вақте ки ӯ ҳамчун композитор дебют кард, аммо ин муваффақ нашуд. Баъд боз ба виолончель мурочиат кард — дар Париж, дар шахрхои Германия, дар Лондон концертхо дод, дар ин рох ба эчодиёти ягон бастакор беэътино намонд. Бо вуҷуди ин, қариб ҳама чизе, ки ӯ то солҳои 50-ум навишта буд, гум шудааст.

Солҳои 1850-1855 Оффенбах дар театри маъруфи драмавии «Комеди Франгейз» дирижёр буд, барои намоишномаҳо мусиқии зиёде навишт ва ҳам навозандагони барҷаста ва ҳам навозандагони навро ба ҳамкорӣ ҷалб кард (аз ҷумлаи аввалинҳо – Мейербер, дар байни дуюм – Гуно). Кушишхои чандинкаратаи у барои гирифтани комиссия барои навиштани опера барор нагирифтанд. Оффенбах ба намуди дигари фаъолият табдил меёбад.

Аз ибтидои солҳои 50-ум бастакор Флоримон Ҳерве, ки яке аз асосгузорони жанри оперетта мебошад, бо миниатюраҳои якпардагӣ шӯҳратпарастӣ пайдо кардааст. Вай Делибес ва Оффенбахро ба эҷоди онҳо ҷалб кард. Охирин ба зудй муяссар шуд, ки шухрати Херверо аз худ дур кунад. (Тибқи суханони образноки як нависандаи фаронсавӣ, Обер дар назди дари оперетта меистод. Ҳерве онҳоро каме кушод ва Оффенбах вориди ... Флоримон Ҳерве (номи ҳақиқӣ - Ронге, 1825-1892) - муаллифи тақрибан як сад оперетта, беҳтарини онҳо «Мадемуазель Нитуш» (1883) мебошад.

Дар соли 1855 Оффенбах театри шахсии худро, ки «Буффҳои Париж» номида мешавад, кушод: дар ин ҷо, дар як ҳуҷраи танг, ӯ бо мусиқии худ, ки аз ҷониби ду ё се актёр иҷро карда шуд, буфонадҳо ва пасторҳои хушбӯйро ба саҳна гузошт. Ҳамзамонони карикатуристони машҳури фаронсавӣ Оноре Домье ва Поль Гаварни, ҳаҷвнигор Евгений Лабише, Оффенбах спектакльҳоро бо заковати нозук ва каустикӣ, шӯхиҳои масхаракунанда сер карданд. Вай нависандагони хамфикрро ба худ чалб кард ва агар драматург Скрайб ба маънои томаш хаммуаллифи операхои Мейербеер бошад, пас дар симои Анри Меилхак ва Людовик Галеви — дар ояндаи наздик муаллифони либреттои «Кармен» – Оффенбах ҳамкорони содиқи адабии худро ба даст овард.

1858 - Оффенбах аллакай аз чиҳилсола аст - нуқтаи гардиши ҳалкунанда дар тақдири ӯ мебошад. Соли ҷорӣ нахустнамоиши аввалин опереттаи бузурги Оффенбах «Орфей дар ҷаҳаннам», ки дусаду ҳаштоду ҳашт намоиш паиҳам буд. (Соли 1878 дар Париж намоиши 900-ум барпо гардид!). Пас аз он, агар асарҳои машҳуртаринро номбар кунем, «Ҷеневиеви Брабант» (1859), «Еленаи зебо» (1864), «Блубрид» (1866), «Ҳаёти Париж» (1866), «Герцог Герольштейн» (1867), «Перикола» (1868), «Горатгарон» (1869). Панчсолаи охирини империям дуюм солхои шухрати бехамтои Оффенбах буданд ва куллаи он соли 1857 буд: дар маркази тантанахои бошукух бахшида ба кушода шудани Выставкам умумичахонй спектакльхои «Хаёти Париж» барпо гардиданд.

Оффенбах бо бузургтарин шиддати эҷодӣ. Вай на танхо муаллифи мусикии опереттахои худ, балки хаммуаллифи матни бадей, режиссёри сахна, дирижёр ва сохибкори труппа мебошад. Хусусиятхои театрро бодиккат хис карда, дар репетиция партитурахоро пурра мекунад: он чиро, ки гуё кашида шуда бошад, кутох мекунад, ракамхоро васеъ мекунад, аз нав тартиб медихад. Ин фаъолияти пурқувват бо сафарҳои зуд-зуд ба кишварҳои хориҷӣ, ки Оффенбах дар ҳама ҷо бо шӯҳрати баланд ҳамроҳӣ мекунад, душвор аст.

Фурӯпошии Империяи дуюм ногаҳон ба карераи дурахшони Оффенбах хотима дод. Опереттахои у аз сахна мебароянд. Дар соли 1875 ӯ маҷбур шуд, ки худро муфлис эълон кунад. Давлат аз даст меравад, корхонаи театрӣ барҳам мехӯрад, даромади муаллиф барои пӯшонидани қарзҳо сарф мешавад. Барои ғизо додани оилааш Оффенбах ба Иёлоти Муттаҳида сафар кард ва дар соли 1876 дар он ҷо консертҳои боғро баргузор кард. Ва гарчанде ки у нашри нави сепардагии «Перикола» (1874), «Мадам Фавард» (1878), «Духтари тамбур майор» (1879) эчод мекунад — асархое, ки аз чихати сифатхои бадеии худ аз асархои пештара на танхо кам нестанд, балки хатто аз онхо хам зиёдтаранд. онхо , чихатхои нави лирикии истеъдоди бузурги бастакорро мекушоянд — вай факат муваффакиятхои миёна ба даст меоварад. (То ин дам шӯҳрати Оффенбахро Чарлз Лекок (1832-1918) фаро гирифт, ки дар асарҳои ӯ ба ҷои канкани бемаҳдуд бар зарари пародия ва шуҳрати шодмонӣ ибтидои лирикӣ гузошта шудааст. Машҳуртарин асарҳои ӯ "Духтари хонум Анго" мебошанд ( 1872) ва Жирофле-Жирофл (1874) Опереттаи Роберт Планкетт «Зангулаҳои Корневилл» (1877) низ хеле маъмул буд.)

Оффенбах ба бемории вазнини дил гирифтор шудааст. Аммо дар интизори марги наздики худ, ӯ бо табларза дар болои асари охирини худ - операи лирикӣ-мазҳакавии "Tales" (дар тарҷумаи дақиқтараш "ҳикояҳо") -и Гофман кор мекунад. Ба ӯ лозим набуд, ки дар премьера иштирок кунад: бидуни анҷом додани партитура, ӯ 4 октябри соли 1880 вафот кард.

* * *

Оффенбах муаллифи зиёда аз сад асари мусиқӣ ва театрӣ мебошад. Дар мероси у интермедияхо, фарсхо, спектакльхои миниатюрй — рецензияхо чои калонро ишгол мекунанд. Аммо шумораи опереттахои ду-сепардагй низ ба даххо мерасад.

Сюжетҳои опереттаҳои ӯ гуногунанд: дар ин ҷо замонҳои қадимӣ («Орфей дар ҷаҳаннам», «Еленаи зебо») ва тасвирҳои афсонаҳои машҳур («Блубрид») ва асрҳои миёна («Женевиаи Брабант») ва Перу. экзотикизм ("Перикола") ва рӯйдодҳои воқеии таърихи Фаронсаи асри XNUMX ("Мадам Фавард") ва ҳаёти муосирон ("ҳаёти Париж") ва ғайра. Аммо ҳамаи ин гуногунии беруниро мавзӯи асосӣ муттаҳид мекунад. - симои ахлоқи муосир.

Хоҳ сюжетҳои кӯҳна, хоҳ классикӣ ва хоҳ нав, ки дар бораи кишварҳо ва рӯйдодҳои афсонавӣ ва ё дар бораи воқеияти воқеӣ ҳарф мезананд, ҳамзамонони Оффенбах дар ҳама ҷо ва дар ҳама ҷо амал мекунанд, ки ба як бемории умумӣ - вайроншавии ахлоқ, фасод дучор меоянд. Оффенбах барои тасвир кардани ин гуна фасоди умумй рангхоро дарег намедорад ва баъзан ба кинояхои тозиёна ноил шуда, захми сохти буржуазиро ошкор мекунад. Аммо дар хамаи асархои Оффенбах ин тавр нест. Аксари онҳо ба лаҳзаҳои фароғатӣ, ошкоро эротикӣ, «канкан» бахшида шудаанд ва тамасхури бадхоҳона аксар вақт бо заҳмати холӣ иваз карда мешаванд. Чунин омехтаи аз чихати ичтимой ахамиятнок бо бульвар-анекдот, сатирикй бо сабукфикрона зиддияти асосии спектакльхои театрии Оффенбах мебошад.

Аз ин чост, ки аз мероси бузурги Оффенбах дар репертуари театр фацат чанд асар боки мондааст. Илова бар ин, матнҳои бадеии онҳо, сарфи назар аз зеҳнӣ ва ҳаҷвӣ буданашон, хеле пажмурда шудаанд, зеро ишораҳо ба далелу ҳодисаҳои актуалӣ дар онҳо кӯҳна шудаанд. (Бинобар ин, дар театрҳои мусиқии ватанӣ матнҳои опереттаҳои Оффенбах аз коркарди назаррас ва баъзан радикалӣ мегузаранд).. Аммо мусиқӣ пир нашудааст. Истеъдоди барчастаи Оффенбах уро дар сафи пеши устодони жанри суруд ва ракси осон ва дастрас гузошт.

Манбаи асосии мусиқии Оффенбах фолклори шаҳрии Фаронса мебошад. Ва ҳарчанд бисёре аз оҳангсозони операи ҳаҷвии асри ХNUMX ба ин сарчашма рӯ овардаанд, аммо ҳеҷ кас пеш аз ӯ натавонистааст вижагиҳои суруду рақси ҳаррӯзаи миллиро бо ин гуна комил ва камолоти бадеӣ ифшо кунад.

Бо вуҷуди ин, ин танҳо бо хидматҳои ӯ маҳдуд намешавад. Оффенбах на танхо хислатхои фольклори шахрхо ва пеш аз хама тачрибаи шансоньечиёни Парижро аз нав ба вучуд овард, балки онхоро бо тачрибаи классикони касбии бадей бой гардонд. Сабукй ва файзи Моцарт, заковат ва дурах-шонии Россини, табъи оташини Вебер, лирикаи Бойлью ва Герольд, ритмхои мафтункунанда ва дилрабои Оберт — хамаи ин ва бисьёр дигар чизхо дар мусикии Оффенбах тачассум ёфтаанд. Бо вуҷуди ин, он бо асолати бузурги инфиродӣ қайд карда мешавад.

Оҳанг ва ритм омилҳои муайянкунандаи мусиқии Оффенбах мебошанд. Саховатмандии оҳанги ӯ бепоён аст ва ихтироъкории ритмикии ӯ бениҳоят гуногун аст. Андозаи ҳамвораи сурудҳои дубайтӣ бо нақшҳои зебои рақсӣ дар 6/8, хати нуқтаи марш - бо ҷунбишҳои ченаки баркароллҳо, болеро ва фандангоҳои испанӣ - бо ҳаракати ҳамвор ва осони вальс ва ғайра иваз карда мешаванд. Нақши рақсҳои дар он замон маъмул - квадрилл ва галлоп (ниг. мисолҳои 173). як BCDE ). Дар асоси онхо Оффенбах реферехои назм — реферахои хор, ки динамикаи инкишофи онхо характери гирдоби дорад, месозад. Ин ансамбльхои хотимавии оташфишон нишон медиханд, ки Оффенбах тачрибаи операи комиксро то чи андоза пурсамар истифода бурдааст.

Сабукй, заковат, лутф ва такони пурчушу хуруш — ин хислатхои мусикии Оффенбах дар асбобсозиаш тачассум ёфтаанд. Вай соддагй ва шаффофияти садои оркестрро бо рангхои характеристика ва нозуки ранг, ки симои вокалиро пурра мекунад, мепайвандад.

* * *

Сарфи назар аз шабоҳатҳои қайдшуда, дар опереттаҳои Оффенбах баъзе фарқиятҳо мавҷуданд. Се хели онхоро метавон ном бурд (хамаи дигар навъхои характерхои хурдро ба як тараф мегузорем): инхо оперетта-пародия, комедияхои одоб ва опереттахои лирикй-комедия мебошанд. Намунаҳои ин намудҳо метавонанд мутаносибан ҳамчун "Ҳеленаи зебо", "Ҳаёти Париж" ва "Перихол" хидмат кунанд.

Оффенбах ба сюжетҳои қадимӣ ишора карда, онҳоро бо киноя пародия кард: масалан, сарояндаи мифологӣ Орфей ҳамчун муаллими мусиқии дӯстдошта, Евридикаи покдоман ҳамчун як хонуми сабукфикрона аз демимонд, дар ҳоле ки худоёни қудратманди Олимп ба пирони нотавон ва дилсӯз табдил ёфтанд. Оффенбах бо хамин осонй сюжетхои афсонавй ва мотивхои машхури роману драмахои романтикиро ба тарики замонавй «аз нав шакл дод». Пас ӯ ошкор кард кӯҳна ҳикояҳои алоқаманд аст мазмун, вале дар айни замон ба усулхои оддии театрй ва услуби спектакльхои опера пародия карда, анъанавии устухоншудаи онхоро масхара мекард.

Дар комедияхои одоб сюжетхои оригиналй истифода мешуданд, ки дар онхо муносибатхои хозираи буржуазй бевосита ва тезтар фош карда шудаанд, ё дар рефракцияи гротескй («Герцог Герольштейнская»), ё дар рухи ревюи («Хаёти Париж») тасвир шудаанд.

Нихоят, дар як катор асархои Оффенбах, ки аз «Суруди Фортунио» (1861) сар карда, чараёни лирикй бештар ба назар мерасид — онхо хатеро, ки опереттаро аз операи комикс чудо мекард, аз байн бурданд. Ва тамасхури мукаррарй аз композитор рафт: дар тасвири ишку андухи Перикола ё Юстин Фавард самимияти хакикии хиссиёт, самимиятро ифода мекард. Ин ҷараён дар солҳои охири ҳаёти Оффенбах пурзӯртар ва пурқувваттар шуд ва дар "Афсонаҳои Ҳофман" анҷом ёфт. Мавзӯи романтикӣ дар бораи дастнорас будани идеал, дар бораи иллюзияи мавҷудияти заминӣ дар ин ҷо дар шакли озод ифода ёфтааст - ҳар як амали опера сюжети худро дорад, мувофиқи контури тасвиршуда "тасвири кайфият"-и муайянеро ба вуҷуд меорад. амал.

Солҳои зиёд Оффенбах аз ин идея нигарон буд. Хануз соли 1851 дар театри драмавии Париж спектакли панчпардагй аз «Киссахои Гофман» намоиш дода шуда буд. Дар асоси як катор хикояхои нависандаи романтики немис муаллифони пьеса Жюль Барбье ва Мишел Карре худи Гофманро кахрамони се саргузашти ишки; иштирокчиёни онхо лӯхтаки беҷон Олимпия, сарояндаи фавтида Антония, хушмуомила Ҷулетта мебошанд. Ҳар як саёҳат бо як фалокати драмавӣ хотима меёбад: дар роҳи хушбахтӣ, мушовири пурасрор Линдорф ҳамеша аз ҷой бармехезад ва намуди зоҳирии худро тағир медиҳад. Ва симои маҳбубе, ки аз шоир дурӣ мекашад, ҳамон гуна тағйирёбанда аст... (Асоси вокеахоро повести ЭТА Хофман «Дон Жуан» ташкил медихад, ки дар он нависанда дар бораи вохуриаш бо сарояндаи машхур накл мекунад. Образхои бокимонда аз як катор хикояхои дигар («Дени тиллой») гирифта шудаанд. , "Сандман", "Мушовир" ва ғайра).)

Оффенбах, ки тамоми умр кушиш мекард, ки операи мазхакавй нависад, сюжети пьесаро, ки дар он драматургия ва фантазияи рузмарра ба таври хос ба хам пайваста буд, мафтун кард. Вале танхо баъд аз си сол, вахте ки чараёни лирикй дар эчодиёти у пурзур шуд, вай тавонист орзуи худро ба амал оварад ва хатто дар он сурат хам на пурра: марг ба вай халал расонд, ки асарро ба охир расонад, — клавиер Эрнест Гиро асбобсозй кард. Аз он вақт инҷониб - нахустнамоиши соли 1881 баргузор шуд - Афсонаҳои Ҳоффман ба репертуари театри ҷаҳонӣ ва беҳтарин номераҳои мусиқӣ (аз ҷумла баркаролеи машҳур - ба мисоли 173 нигаред. в) васеъ маълум гардид. (Солҳои минбаъда ин операи ягонаи ҳаҷвии Оффенбах аз нав дида баромада шуд: матни насрӣ кӯтоҳ карда шуд, ки онро речитативҳо иваз карданд, рақамҳои инфиродӣ, ҳатто актҳо (шумораи онҳо аз панҷ ба се кам карда шуд). Нашри маъмултарин ин буд. М. Грегор (1905).

Хизматҳои бадеии мусиқии Оффенбах маъруфияти дарозмуддати ӯро таъмин кард - ӯ ҳам дар театр ва ҳам дар консерт садо медиҳад.

Устоди барҷастаи жанри мазҳака, аммо дар айни замон лирики нозук Оффенбах яке аз композиторони барҷастаи фаронсавии нимаи дуюми асри XNUMX мебошад.

М. Друскин

• Рӯйхати опереттаҳои асосии Оффенбах →