Дьердь Лигети |
Дьердь Лигети
Ҷаҳони садои Лигети, ки мисли мухлис кушода шудааст, эҳсоси мусиқии ӯ, ки бо сухан базӯр ифода мешавад, қувваи кайҳонӣ, ки фоҷиаҳои даҳшатнокро дар як-ду лаҳза равшан мекунад, ба асарҳои ӯ ҳатто дар назари аввал мазмуни амиқ ва пуршиддат мебахшад. , аз чй ва ё ходиса дуранд. М. Пандей
Д.Лигети яке аз барҷастатарин бастакорони Аврупои Ғарбӣ дар нимаи дуюми асри XNUMX мебошад. Фестивалхо ва конгрессхо, тадкикоти сершумори чахон ба эчодиёти у бахшида шудаанд. Лигети сохиби бисьёр унвонхо ва мукофотхои фахрй мебошад.
Оҳангсоз дар Мактаби олии мусиқии Будапешт таҳсил кардааст (1945—49). Аз соли 1956 дар Ғарб зиндагӣ карда, дар кишварҳои гуногун омӯзгорӣ мекунад, аз соли 1973 дар мактаби мусиқии Гамбург пайваста кор мекунад. Лигети фаъолияти худро ҳамчун бартокии устувор бо дониши ҳамаҷонибаи мусиқии классикӣ оғоз кардааст. Вай пайваста ба Барток эхтиром карда, соли 1977 дар пьесаи «Монумент» (Се порча барои ду пианино) як навъ портрети мусикии бастакорро офаридааст.
Дар солхои 50-ум. Лигети дар студияи электронии Кёлн кор мекард - баъдтар ӯ таҷрибаҳои аввалини худро "гимнастикаи ангуштон" номид ва нисбатан ба наздикӣ эълон кард: "Ман ҳеҷ гоҳ бо компютер кор намекунам." Лигети аввалин мунаққиди бонуфузи намудҳои муайяни техникаи композитсия буд, ки дар солҳои 50 маъмул буд. дар Гарб (сериализм, алеаторика), ба мусикии А.Веберн, П.Булез ва дигарон бахшида шудааст. Дар ибтидои солхои 60-ум. Лигети роҳи мустақилро интихоб кард, ки бозгашт ба ифодаи мусиқии кушодро эълон кард ва арзиши садо ва рангро тасдиқ кард. Лигети дар композитсияҳои оркестрии «Нипрессионистӣ» (1958-59), «Атмосфера» (1961), ки ба ӯ шӯҳрати ҷаҳонӣ овардаанд, дар асоси фаҳмиши аслии техникаи полифонӣ ҳалли тембр-ранг ва фазоии оркестрро кашф кард. бастакор «микрополифония» номида буд. Решахои ирсии консепсияи Лигети дар мусикии Ч.Дебюсси ва Р.Вагнер, Б.Барток ва А.Шенберг чойгиранд. Оҳангсоз микрополифонияро чунин тавсиф кардааст: «полифония дар партитура сохта ва сабт шудааст, ки набояд шунида шавад, мо на полифонияро мешунавем, балки он чизеро, ки аз он тавлид мекунад... Мисол меорам: танҳо як қисми хеле хурди айсберг намоён аст, аксарият. ки аз он дар зери об пинхон аст. Аммо ин айсберг чй тавр менамояд, чй тавр харакат мекунад, онро чараёнхои гуногун дар укьёнус чй тавр шуста мебаранд — хамаи ин на танхо ба кисми намоёни он, балки ба кисми ноаёни он хам дахл дорад. Барои хамин хам мегуям: композитсияхо ва тарзи сабти ман сарфакорона нест, исрофкорист. Ман тафсилоти зиёдеро нишон медиҳам, ки худашон шунида намешаванд. Аммо худи далели нишон додани ин тафсилот барои таассуроти умумӣ муҳим аст ... "
Ман акнун дар бораи як бинои азим фикр мекардам, ки дар он тафсилоти зиёде ноаён аст. Бо вуҷуди ин, онҳо дар маҷмӯъ, дар эҷоди таассуроти умумӣ нақш мебозанд. Композитсияхои статикии Лигети ба тагйироти зичии материяхои овозй, ба хамдигар гузариши хачмхои рангоранг, самолётхо, догихо ва массахо, ба ларзиши байни эффектхои садо ва садо асос ёфтаанд: ба кавли бастакор, «ацидахои аввала дар бораи лабиринтхои васеъ шохадор, ки аз он пур шуда буданд, иборат буданд. садоҳо ва садоҳои нарм». Дохилшавихои тадричан ва ногахонй, дигаргунихои фазой омили асосии ташкили мусики мегарданд (вакт — сершавй ё сабукй, зичй ё камй, бехаракатй ё суръати чараёни он бевосита ба тагйироти «лабиринтхои мусикй» вобаста аст. Дигар таркибхои Лигети. солҳои 60-ум низ бо солҳои рангоранг алоқаманданд: қисмҳои алоҳидаи Реквиеми ӯ (1963-65), асари оркестрии «Лонтано» (1967), ки баъзе идеяҳои «романтизми имрӯзаро» инъикос мекунанд. оид ба синестезия, ки ба устод хос аст.
Мархалаи навбатии эчодиёти Лигети тадричан ба динамика гузаштанро нишон дод. Давраи чустучуй бо мусикии тамоман бекарор дар «Саргузаштхо ва саргузаштхои нав» (1962—65) — композитсияхо барои солистон ва ансамбли инструменталй алокаманд аст. Ин таҷрибаҳо дар театри абсурд барои жанрҳои асосии анъанавӣ роҳ кушод. Муњимтарин дастоварди ин давра Реквием буд, ки идеяњои композитсияи статикї ва динамикї ва драматургияро ба њам мепайвандад.
Дар нимаи дуюми солхои 60-ум. Лигети ба кор бо "полифонияи нозуктар ва нозук" оғоз мекунад, ки ба самти соддатар ва наздиктар будани баён ҷалб мекунад. Ин давра Филиалҳо барои оркестри торӣ ё 12 солист (1968-69), Оҳангҳо барои оркестр (1971), Консерти камеравӣ (1969-70), Консерти дугона барои най, гобой ва оркестр (1972) иборат аст. Дар ин вакт бастакор ба мусикии С.Ивез мафтун шуда буд, ки бо таассуроти он асари оркестрии «Полифонияи Сан-Франциско» (1973—74) навишта шудааст. Лигети бисьёр фикр карда, дар бораи проблемахои полистилистика ва коллажи мусикй майлу хохиш баён мекунад. Техникаи коллаж барои ӯ тамоман бегона мешавад - худи Лигети "мулохизаро афзалтар медонад, на иқтибосҳо, истиораҳо, на иқтибосҳо." Натичаи ин чустучу операи «Одами бузург» (1978) мебошад, ки дар Стокголм, Гамбург, Болонья, Париж ва Лондон бомуваффакият ба сахна гузошта шуд.
Асарҳои солҳои 80-ум самтҳои гуногунро кашф мекунанд: Трио барои скрипка, шох ва фортепиано (1982) - як навъ бахшидан ба И.Брамс, ки бавосита бо мавзӯи ошиқона алоқаманд аст. капелла (1982), садокат ба анъанахои мусикии венгериро «Этюдхои венгерй» ба байтхои Ч. Вереш барои хори омехтаи шонздаҳовоза капелла (1982).
Нигоҳи нав ба пианизмро этюдҳои фортепиано (Дафтари аввал - 1985, этюдҳои № 7 ва № 8 - 1988) нишон медиҳанд, ки ақидаҳои гуногунро аз пианизми импрессионистӣ то мусиқии африқоӣ ва Консерти фортепиано (1985-88) инъикос мекунанд.
Тахайюли эчодии Лигети аз мусикии давру анъанахои гуногун гизо мегирад. Ассотсиатсияхои ногузир, ба хам наздик шудани акидаю акидахои дур асоси композицияхои у буда, кон-кретии иллюзорй ва хиссиро ба хам мепайвандад.
Лобанова М
