Ҷузеппе Ҷакомини |
Ҷузеппе Ҷакомини
Номи Ҷузеппе Ҷакомини дар олами опера маъруф аст. Ин на танҳо яке аз машҳуртарин тенорҳо, балки ба туфайли овози баритонии махсусан торик аст. Чакомини афсонавии ичрокунандаи роли душвори Дон Алваро дар «Кувваи такдир»-и Верди мебошад. Ҳунарманд борҳо ба Русия омада, дар он ҷо ҳам дар намоишномаҳо (Театри Мариинский) ва ҳам дар консертҳо месуруд. Ҷанкарло Ландини бо Ҷузеппе Ҷакомини гуфтугӯ мекунад.
Чӣ тавр шумо овози худро кашф кардед?
Дар ёд дорам, ки ҳатто вақте ки ман хеле ҷавон будам, ба овози ман ҳамеша таваҷҷӯҳ зоҳир мешуд. Идеяи истифодаи имкониятҳои ман барои касб кардан маро дар синни нуздаҳсолагӣ фаро гирифт. Як рӯз ман бо як гурӯҳ ба автобус савор шуда, ба Верона рафтам, то операро дар Арена бишнаванд. Дар паҳлуи ман Гаэтано Берто, донишҷӯи ҳуқуқшиносӣ буд, ки баъдан ҳуқуқшиноси машҳур шуд. суруд хондам. Ӯ ҳайрон аст. Ба овози ман шавқ дорам. Ӯ мегӯяд, ки ман бояд таҳсил кунам. Оилаи сарватманди у ба ман барои дохил шудан ба консерваториям Падуа ёрии конкретй мерасонад. Он солхо дар як вакт хондаму кор мекардам. Дар Габичче, дар наздикии Римини пешхизмат буд, дар заводи шакар кор мекард.
Чунин ҷавонии душвор, барои ташаккули шахсии шумо чӣ аҳамияте дошт?
Хеле калон. Метавонам бигӯям, ки ман ҳаёт ва одамонро медонам. Мефахмам, ки мехнат, кушиш чй маънй дорад, Кадри пулу камбагалй ва сарватро медонам. Ман хислати душвор дорам. Аксар вақт маро нодуруст мефаҳмиданд. Ман аз як тараф якравам, аз тарафи дигар майл ба дарунравӣ, меланхолия. Ин хислатҳои маро аксар вақт бо ноамнӣ омехта мекунанд. Чунин баҳогузорӣ ба муносибати ман бо ҷаҳони театр таъсир расонд…
Қариб даҳ сол мешавад, ки шумо бори аввал машҳур шудед. Сабабхои чунин «таълим»-и дуру дароз дар чист?
Дар давоми дах сол ман багочи техникии худро такмил додам. Ин ба ман имкон дод, ки касбро дар сатҳи олӣ ташкил кунам. Ман даҳ солро сарф кардам, то аз таъсири устодони овозхонӣ озод шавам ва табиати асбоби худро дарк намоям. Солҳои зиёд ба ман маслиҳат медиҳанд, ки овозамро сабуктар кунам, онро равшан кунам, аз ранги баритон, ки аломати хоси овозам аст, даст кашам. Баръакс, ман фаҳмидам, ки ман бояд ин рангро истифода барам ва дар асоси он чизи нав пайдо кунам. Бояд худро аз тақлид ба чунин моделҳои хатарноки овозӣ ба мисли Дел Монако озод кунад. Ман бояд барои садоҳои худ, мавқеи онҳо, истеҳсоли садои мувофиқтаре барои ман ҷустуҷӯ кунам. Ман фаҳмидам, ки муаллими ҳақиқии сароянда ҳамонест, ки барои пайдо кардани садои табиитарин кӯмак мекунад, шуморо водор мекунад, ки мувофиқи маълумоти табиӣ кор кунед, назарияҳои аллакай маълумро ба овозхон татбиқ накунад, ки метавонад боиси гум шудани овоз гардад. Маэстро ҳақиқӣ мусиқинавози нозукест, ки диққати шуморо ба садоҳои ноҳамвор, камбудиҳои ибораҳо ҷалб мекунад, аз зӯроварӣ бар зидди табиати худ огоҳ мекунад, ба шумо истифодаи дурусти мушакҳоеро, ки барои эмиссия хидмат мекунанд, таълим медиҳад.
Дар ибтидои фаъолияти шумо кадом садоҳо аллакай «ок» буданд ва дар кадоме, баръакс, кор кардан лозим буд?
Дар марказ, яъне аз марказй «ба» то «Г» ва «Квартира» овози ман кор мекард. Овозҳои гузариш низ умуман хуб буданд. Аммо тачриба маро ба хулосае овард, ки ибтидои минтакаи гузаришро ба Д-ро гузарондан фоиданок аст, гузаришро хар кадар бодиккат тайёр кунед, табийтар мешавад. Агар, баръакс, шумо кашол диҳед, садоро дар “F” кушода нигоҳ доред, дар нотаҳои боло мушкилот вуҷуд дорад. Он чизе, ки дар овози ман нокомил буд, нотаҳои баландтарин, холиси В ва С буд. Барои сурудани ин нотаҳо ман "фишор кардам" ва мавқеи онҳоро дар боло ҷустуҷӯ кардам. Бо таҷриба, ман фаҳмидам, ки нотаҳои болоӣ озод карда мешаванд, агар дастгирӣ ба поён кӯчонида шавад. Вақте ки ман ба қадри имкон паст нигоҳ доштани диафрагмаро ёд гирифтам, мушакҳои гулӯям озод шуданд ва расидан ба нотаҳои баландтар барои ман осонтар шуд. Онҳо инчунин бештар мусиқӣ шуданд ва бо садоҳои дигари овози ман яксонтар шуданд. Ин саъю кушиши техникй ёрй расонд, ки хусусияти драмавии овози ман бо зарурати сурудхонии нафасгирона ва нармии тавлиди овоз мутобик карда шавад.
Кадом операҳои Верди ба овози шумо бештар мувофиқанд?
Бешубҳа, Қувваи Тақдир. Маънавияти Алваро бо нозукии ман, бо майли ғамгинӣ мувофиқ аст. Ман бо тесситураи партия рохат дорам. Ин асосан тесситураи марказӣ аст, аммо хатҳои он хеле гуногунанд, он инчунин ба майдони нотаҳои боло таъсир мерасонад. Ин ба гулӯ кӯмак мекунад, ки аз шиддат раҳо ёбад. Вазъият комилан мухолифи он аст, ки дар он кас бояд баъзе порчаҳоро аз шарафи рустӣ иҷро кунад, ки тесситураи он дар байни “ми” ва “сол” мутамарказ шудааст. Ин гулӯро сахт мекунад. Ба ман тесситураи қисми Манрико дар Трубадур маъқул нест. Вай аксар вақт қисми болоии овозашро истифода мебарад, ки барои тағир додани мавқеъе, ки ба бадани ман мувофиқ аст, кӯмак мекунад. Дар канори синаи C дар cabaletta Di quella pira гузошта, қисми Манрико як намунаи навъи тесситураест, ки барои минтақаи болоии овози ман душвор аст. Тесситураи кисми Радамес хеле маккорона аст, ки дар рафти опера овози тенорро ба озмоишхои душвор мегузоранд.
Проблемаи Отелло боқӣ мемонад. Услуби вокалии қисми ин персонаж он қадар баритониро талаб намекунад, чунон ки маъмулан боварӣ доранд. Бояд хотиррасон кард, ки барои сурудани Отелло садое лозим аст, ки бисёре аз сарояндагон надоранд. Овоздиҳӣ навиштани Вердиро талаб мекунад. Инчунин хотиррасон мекунам, ки имрӯз бисёр дирижёрҳо майл доранд, ки аҳамияти оркестрро дар Отелло таъкид карда, воқеии «тармаҳои садо»-ро ба вуҷуд оранд. Ин ба ҳама гуна овозҳо, ҳатто ба овози пурқувваттарин мушкилот меорад. Кисми Отеллоро танхо бо дирижёре, ки талаботи овозро фахмида бошад, сазовор хондан мумкин аст.
Метавонед дирижёреро номбар кунед, ки овози шуморо дар шароити дурусту мусоид гузоштааст?
Бешубҳа, Зубин Мета. Вай тавонист, ки шаъну шарафи овози маро таъкид кунад ва бо он оромӣ, самимият, некбинӣ маро иҳота кард, ки ба ман имкон дод, ки худро ба таври беҳтарин баён кунам. Мета медонад, ки сурудхонй хусусиятхои ба худ хосе дорад, ки аз чихати филологии партитура ва нишондодхои метрономии суръат фаротар аст. Ман машқҳои Тоскаро дар Флоренсия дар хотир дорам. Вакте ки мо ба арияи «E lucevan le stelle» расидем, маэстро аз оркестр хохиш кард, ки аз паси ман равад ва ба ифоданокии суруд таъкид карда, ба ман имконият дод, ки ибораи Пуччиниро риоя кунам. Бо дирижёрҳои дигар, ҳатто барҷастатарин, ин на ҳамеша буд. Маҳз бо Тоска ман хотираҳои на он қадар хурсандибахши дирижёрҳоро пайваст кардам, ки сахтгирӣ ва ноустувории онҳо ба пурра ифода кардани овози ман монеъ мешуд.
Навиштани вокалии Пуччини ва навиштани вокалии Верди: шумо метавонед онҳоро муқоиса кунед?
Услуби вокалии Пуччини овози маро беихтиёр ба сурудхонӣ ҷалб мекунад, хатти Пуччинӣ пур аз нерӯи оҳанг аст, ки сурудро дар баробари худ мебарад, таркиши эҳсосотро осон мекунад ва табиист. Навиштани Верди бошад, андешаи бештарро талаб мекунад. Намоиши табий ва оригиналии услуби вокалии Пуччини дар охири пардаи сеюми Турандот ифода ёфтааст. Аз нотаҳои аввал гулӯи тенор маълум мекунад, ки навиштаҷот тағйир ёфтааст, чандирие, ки ба саҳнаҳои қаблӣ хос буд, дигар вуҷуд надорад, Алфано наметавонист ё нахост услуби Пуччиниро дар дуэти ниҳоӣ истифода кунад, тарзи сохтани ӯ. овозхо месароянд, ки баробар надорад.
Дар байни операҳои Пуччинӣ кадомаш ба шумо наздиктар аст?
Бе-шубха, Духтари Гарб ва солхои охир Турандот. Қисмати Калаф хеле маккорона аст, махсусан дар пардаи дуюм, ки навиштаҷоти вокалӣ асосан дар минтақаи болоии овоз мутамарказ шудааст. Хавфи он аст, ки лахзаи арияи «Нессун дорма» гулу сахт шуда, ба холати озод надарояд. Дар баробари ин, шубхае нест, ки ин характер бузург буда, боиси каноатмандии калон мегардад.
Кадом операҳои веристиро бартарӣ медиҳед?
Ду: Паглиаччи ва Андре Чениер. Чениер нақшест, ки метавонад ба тенор қаноатмандии бузургтаринеро, ки касб метавонад диҳад, биёрад. Ин қисм ҳам сабти овози паст ва ҳам ёддоштҳои ултра баландро истифода мебарад. Чениер хамаи инхоро дорад: тенори драматикй, тенори лирикй, хондани минбар дар пардаи сеюм, баромадхои хаячонбахши эмотсионалй, монанди монологи «Come un bel di di maggio».
Оё афсӯс мехӯред, ки дар баъзе операҳо суруд нахондаед ва дар баъзе операҳо суруд хондаед?
Ман аз он чизе оғоз мекунам, ки дар он набояд иҷро кунам: Медея, соли 1978 дар Женева. Услуби яхбастаи вокалии неоклассикии Черубинӣ ба овози мисли ман ва тенори дорои табъаш мисли ман ҳеҷ гуна қаноатмандӣ намеорад. Ман афсӯс мехӯрам, ки дар Шимшӯн ва Далило суруд нахондам. Ин нақшро замоне пешниҳод карданд, ки барои дуруст омӯхтани он вақт надоштам. Дигар имкон надошт. Ман фикр мекунам, ки натиҷа метавонад ҷолиб бошад.
Кадом театрҳо ба шумо бештар писанд омад?
Метро дар Ню Йорк. Тамошобинони он ҷо воқеан маро барои кӯшишҳоям мукофот доданд. Мутаассифона, дар давоми се мавсим, яъне аз соли 1988 то соли 1990 Левин ва атрофиёнаш ба ман имконият надоданд, ки худамро тавре нишон дихам, ки сазовори он будам. Вай нахустнамоиши муҳимро аз ман бештар ба сарояндагон супорида, маро дар соя гузошт. Ин қарори маро муайян кард, ки худро дар дигар ҷойҳо санҷам. Дар операи Вена ман муваффақият ва эътирофи қобили мулоҳиза доштам. Дар охир ман мехоҳам гармии бебаҳои тамошобинонро дар Токио, шаҳре, ки ман дар он ҷо кафкӯбиҳои ҳақиқии бардавом гирифтанд, қайд намоям. Дар хотир дорам, ки чапакзание, ки баъд аз «Импровизация» дар Андре Чениер ба ман дода шуд, ки он аз Дель Монако дар пойтахти Япония намоиш дода нашудааст.
Дар бораи театрҳои Италия чӣ гуфтан мумкин аст?
Дар бораи баъзеи онҳо хотираҳои аҷибе дорам. Дар театри Беллини дар Катания дар байни солҳои 1978 ва 1982 ман дар нақшҳои муҳим дебют кардам. Ахли чамъияти Сицилия маро самимона кабул кард. Мавсими соли 1989 дар Арена ди Верона олиҷаноб буд. Ман дар ҳолати аъло будам ва намоишҳо ҳамчун Дон Алваро аз муваффақтаринҳо буданд. Бо вуҷуди ин, ман бояд шикоят кунам, ки ман бо театрҳои итолиёвӣ он қадар муносибати шадид надоштам, ки бо дигар театрҳо ва тамошобинони дигар доштам.
Мусоҳиба бо Ҷузеппе Ҷакомини дар маҷаллаи l'opera чоп шудааст. Нашр ва тарҷума аз итолиёвӣ Ирина Сорокина.
Дебют 1970 (Қисми Верчелли, Пинкертон). Ӯ дар театрҳои итолиёвӣ месуруд, аз соли 1974 дар Ла Скала баромад мекунад. Аз соли 1976 дар Метрополитен Опера (дебют ҳамчун Алваро дар «Қувваи тақдир»-и Верди, дар қатори дигар қисматҳои Макдафф дар Макбет, 1982). Борҳо дар ҷашнвораи Арена ди Верона суруд хонд (аз ҷумлаи беҳтарин қисмҳои Радамес, 1982). Соли 1986 дар Сан-Диего порчаи «Отелло»-ро бо муваффакият ичро кард. Намоишҳои охирин Манрико дар операи Вена ва Калаф дар Ковент Гарденро дар бар мегиранд (ҳарду 1996). Дар байни ќисмњо инчунин Лохенгрин, Нерон дар «Тољгузории Поппе»-и Монтеверди, Каварадосси, Дик Ҷонсон дар «Духтари Ғарб» ва ғайра. Мути, Филипс).
Е.Цодоков, 1999
