Ҷакомо Мейербер |

Ҷакомо Мейербер

Сарнавишти Ҷ. Мейербер, бузургтарин композитори опера дар асри XNUMX. — хурсандона баромад. Ба ӯ лозим набуд, ки мисли В.А.Моцарт, Ф.Шуберт, М.Мусоргский ва дигар рассомон рӯзгори худро пайдо кунад, зеро дар оилаи як бонкдори бузурги Берлин таваллуд шудааст. Вай дар айёми чавонй аз хукуки эчодиёти худ хифз намекард — падару модараш, одамони хеле равшанфикр, ки санъатро дуст медоштанд ва санъатро мефахмиданд, хама корхоро ба чо меоварданд, то фарзандонашон аз хама дониши аъло гиранд. Муаллимони бехтарини Берлин дар дили онхо завки адабиёти классики, таърих ва забонхоро мепарвариданд. Майербер забонҳои фаронсавӣ ва итолиёвиро хуб медонист, юнонӣ, лотинӣ, ибрӣ медонист. Бародарони Ҷиакомо низ лаёқатманд буданд: Вильгельм баъдтар астрономҳои машҳур шуд, бародари хурдӣ, ки барвақт вафот кард, шоири боистеъдод, муаллифи фоҷиаи Струенсе буд, ки баъдтар Мейербер ба он мусиқӣ навишт.

Ҷакомо, бузургтарини бародарон, дар синни 5-солагӣ ба омӯзиши мусиқӣ шурӯъ кард. Пас аз пешрафтҳои беандоза, дар 9-солагӣ дар консерти оммавӣ бо иҷрои Консерти Моцарт дар шакли минор баромад мекунад. М.Клементи машхур муаллими у мешавад ва органист ва назария-чии машхур Аббот Фоглер аз Дармштадт баъди шунидани суханони Майербери хурдакак ба у маслихат медихад, ки бо шогирдаш А.Вебер контрпункт ва фугаро омузад. Баъдтар худи Фоглер Мейерберро ба Дармштадт даъват мекунад (1811), ки дар он чо аз тамоми гушаю канори Германия ба назди муаллими машхур студентон омада буданд. Дар он ҷо Мейербер бо КМ Вебер, муаллифи ояндаи «Тирандози ҷодугар» ва Эврянта дӯст шуд.

Дар байни аввалин таҷрибаҳои мустақили Мейербер кантатаи «Худо ва табиат» ва 2 опера: «Қасами Иефта» оид ба достони библиявӣ (1812) ва комикс, дар сюжети афсонаи «Ҳазору як шаб» мебошанд. , «Мехмон ва мехмон» (1813). Операхо дар Мюнхен ва Штутгарт ба сахна гузошта шуда буданд ва муваффакият пайдо накарданд. Мунаққидон бастакорро барои хушкӣ ва набудани атои оҳанг сарзаниш мекарданд. Вебер дусти афтодаашро тасаллй дод ва А.Салиери ботачриба ба у маслихат дод, ки ба Итолиё равад, то файзу зебоии охангхоро аз устодони бузурги он дарк кунад.

Мейербер чанд сол дар Италия (1816—24) мехмон аст. Дар сахнахои театрхои Италия мусикии Г.Россини хукмрон аст, нахустнамоиши операхои у «Танкред» ва «Сартароши Севилья» галаба мекунанд. Мейербер саъй мекунад, ки услуби нави навиштанро омӯзад. Дар Падуя, Турин, Венеция, Милан операхои нави у — «Ромильда ва Констанца» (1817), «Семирамида эътироф» (1819), Эмма аз Ресбург (1819), Маргеритаи Анжу (1820), Бадарга аз Гренада (1822) ва, нихоят, операи чолиби диккати он солхо «Салибдор дар Миср» (1824). Он на танҳо дар Аврупо, балки дар ИМА, дар Бразилия низ муваффақ аст, баъзе порчаҳо аз он маъмуланд.

"Ман намехостам ба Россини тақлид кунам," мегӯяд Майербер ва ба назар мерасад, ки худро сафед кунад, "ва ба забони итолиёвӣ, чунон ки мегӯянд, нависам, аммо ман маҷбур будам, ки ин тавр нависам ... аз сабаби ҷалби ботинии худ." Дарвоқеъ, бисёре аз дӯстони олмонии композитор ва пеш аз ҳама Вебер - ин метаморфози итолиёвиро истиқбол накарданд. Муваффақияти хоксоронаи операҳои итолиёвии Мейербер дар Олмон бастакорро рӯҳафтода накард. Вай максади нав дошт: Париж — калонтарин маркази сиёсй ва мадании он вакт. Дар соли 1824, Мейерберро ба Париж касе ба ҷуз маэстро Россини даъват кард, ки он вақт гумон намекард, ки ӯ барои шӯҳрати худ як қадами марговар мегузорад. Вай ҳатто дар эҷоди асари «Салибдор» (1825) саҳм гузошта, ба бастакори ҷавон сарпарастӣ мекунад. Соли 1827 Мейербер ба Париж кӯчид ва дар он ҷо хонаи дуюми худро ёфт ва дар он ҷо шӯҳрати ҷаҳонӣ ба ӯ расид.

дар Париж дар охири солхои 1820. хаёти пурчушу хуруши сиёсй ва бадей. Революциям буржуазии соли 1830 наздик шуда буд. Буржуазияи либералй тадричан бархам додани бурбонхоро тайёр мекард. Номи Наполеон бо афсонаҳои ошиқона иҳота шудааст. Идеяхои социализми утопистй пахн шуда истодаанд. В.Гюгои чавон дар сарсухани машхури драмаи «Кромвель» идеяхои равияи нави бадей — романтизмро эълон мекунад. Дар театри мусикй дар баробари операхои Э.Мегул ва Л.Черубини асархои Г.Спонтини махсусан машхуранд. Образхои румхои кадимеро, ки у дар шуури французхо офаридааст, бо кахрамонони давраи Наполеон як чизи умумй доранд. Операхои мазхакавии Г. Россини, Ф. Бойлью, Ф. Обер мавчуданд. Г.Берлиоз симфонияи фантастикии навоваронаи худро менависад. Ба Париж нависандагони тараккипарвари дигар мамлакатхо — Л Берн, Г. Майербер хаёти Парижро бодиккат мушохида мекунад, робитахои бадей ва тичоратй мекунад, дар премераи театрхо иштирок мекунад, ки дар байни онхо ду асари барчастаи операи романтикй — «Гуг аз Портичи» (Фенелла) (1828) ва Россини — Вильям Телл (1829) мебошанд. Вохурии бастакор бо либреттисти оянда, донандаи аълои театр ва завки омма, устоди интригаи сахна Е Скрибе ахамияти калон дошт. Натичаи хамкории онхо операи романтикии «Роберти Иблис» (1831) буд, ки бо муваффакияти калон баромад. Контрастҳои дурахшон, амали зинда, рақамҳои вокалии аҷиб, садои оркестр - ҳамаи ин ба дигар операҳои Мейербер хос мешавад.

Нахустнамоиши музаффаронаи "Гугенотҳо" (1836) дар ниҳоят ҳамаи рақибони ӯро мағлуб мекунад. Шӯҳрати баланди Мейербер ба ватанаш - Олмон низ дохил мешавад. Соли 1842 шохи Пруссия Фридрих Вильгельм IV уро ба сифати директори генералии мусикй ба Берлин даъват кард. Майербер дар операи Берлин Р.Вагнерро барои офаридани «Голландии парвозкунанда» (муаллиф дирижёр мекунад) кабул мекунад, Берлиоз, Лист, Г.Маршнерро ба Берлин даъват мекунад, ба мусикии М.Глинка шавк дорад ва аз Иван Сусанин трио ичро мекунад. . Глинка дар навбати худ менависад: «Оркестрро Мейербеер рохбарй мекард, вале мо бояд икрор шавем, ки вай аз хар чихат коллективи аъло аст». Барои Берлин бастакор операи «Кампар дар Силезия» менависад (кисми асосиро Ч. Линд ичро мекунад), дар Париж «Пайгамбар» (1849), «Ситораи шимолй» (1854), «Динора» (1859) ба сахна гузошта шудаанд. Операи охирини Мейербер «Зани африқоӣ» пас аз як соли маргаш, дар соли 1865 саҳнаро дид.

Дар беҳтарин асарҳои саҳнавии худ Мейербер ҳамчун устоди бузургтарин зоҳир мешавад. Истеъдоди мусикии дарачаи якумро, махсусан дар сохаи оркестр ва оханг хатто харифонаш Р.Шуман ва Р.Вагнер инкор намекарданд. Маҳорати виртуозонаи оркестр ба он имкон медиҳад, ки беҳтарин эффектҳои зебо ва ҳайратангези драмавӣ (саҳна дар калисо, эпизоди хоб, марши тоҷгузорӣ дар операи "Паёмбар" ё муқаддасоти шамшерҳо дар Гугенотҳо) ба даст ояд. На камтар аз маҳорат ва дар ихтиёри оммаи хор. Таъсири кори Мейерберро бисёре аз ҳамзамонони ӯ, аз ҷумла Вагнер дар операҳои Риенси, Голландияи парвозкунанда ва қисман дар Танхаузер эҳсос кардаанд. Муосирон низ аз самти сиёсии операҳои Мейербер мафтун шуданд. Дар сюжетхои псевдотаърихй муборизаи идеяхои имрузаро медиданд. Ба бастакор муяссар шуд, ки давраро нозук хис кунад. Гейне, ки ба эчодиёти Майербеэр шавкманд буд, навишта буд: «Вай одами замони худ аст ва замоне, ки хамеша одамони худро чй тавр интихоб карданро медонад, уро бо гавго ба сипар бардошт ва хукмронии худро эълон кард».

E. Illeva

Композицияҳо:

операхо – Савганди Йефта (The Jephtas Aath, Jephtas Gelübde, 1812, Мюнхен), Мизбон ва меҳмон, ё шӯхӣ (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Штутгарт; зери унвони Ду халифа, Die beyden Kalifen, 1814, ”, Вена; бо номи Алимелек, 1820, Прага ва Вена), Дарвозаи Бранденбург (Das Brandenburger Tor, 1814, доимӣ нест), Бакалавр аз Саламанка (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), тамом нашудааст), Донишҷӯ аз Страсбург (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), ба охир нарасидааст), Роберт ва Элиза (1816, Палермо), Ромилда ва Константа (мелодрама, 1817, Падуа), Семирамидаҳои эътирофшуда (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. "Reggio", Турин), Эмма аз Ресбург (1819, tr "Сан Бенедетто", Венетсия; бо номи Эмма Лестер, ё Садои Виҷдон, Эмма фон Лестер oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Дрезден), Маргарет аз Анжу (1820, tr " Ла Скала», Милан), Алманзор (1821, ба охир нарасидааст), Бадарға аз Гренада (L'esule di Granada, 1822, tr «La Scala», Милан), Салиби Миср (Il). crociato дар Эгитто, 1824, tr Fenich e”, Венетсия), Инес ди Кастро ё Педро аз Португалия (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, тамом нашудааст), Роберт Иблис (Роберт ле Диабл, 1831, «Подшоҳ. Академияи мусиқӣ ва рақс, Париж), Гугенотс (Les Huguenots, 1835, баъд аз 1836, ҳамон ҷо; дар Русия бо номи Гельфҳо ва Гибеллинҳо), Зиёфат дар Феррара (Das Hoffest von Ferrara, намоиши идона барои карнавал дар дарбор бо либоси пӯшида) Бол, 1843, Қасри шоҳона, Берлин), Лагери Силезия (Эйн Фельдлагер дар Шлесиен, 1844, «Подшоҳ. Тамошои», Берлин), Ноэма ё тавба (Nolma ou Le repentir, 1846, ба охир нарасидааст.), Пайғамбар ( Le prophète, 1849, Академияи мусиқӣ ва рақси Кинг, Париж; дар Русия бо номи «Муҳосираи Гент, баъд Ҷон Лейден», Ситораи шимолӣ (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Париж); мусиқии операи Камп дар Силезияро истифода бурд), Ҷудит (1854, ба охир нарасид.), бахшидани Плоермел (Le pardon de Ploërmel, ки дар ибтидо Хазинаи Ҷустуҷӯ номида шудааст, Le chercheur du tresor; онро Динора ё Ҳаҷ ба Плоермел, Динора одер низ меноманд. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Париж), африқоӣ (номи аслӣ Васко да Гама, 1864, пост. 1865, Grand Opera, Steam izh); divertissement – Гузариш аз дарё, ё зани ҳасад (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; онро “Моҳигир ва ширмак” меноманд, ё садои зиёд аз бӯса, 1810, tr “Подшоҳи тамошо”, Берлин) ; суханварӣ – Худо ва табиат (Gott und die Natur, 1811); барои оркестр – Марши идона ба тоҷгузории Вилям I (1861) ва дигарон; хорҳо – Забур 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, таронаҳо, гимнҳо барои солистҳо ва хор (нашр нашудааст); барои овоз ва фортепиано – 40 суруд, романс, баллада (аз рӯи мисраъҳои И.В. Гёте, Г. Гейне, Л. Релштаб, Э. Дешам, М. Бера ва ғ.); мусикй барои спектакльхои театри драмавйаз чумла Штруенце (драмаи М. Бер, 1846, Берлин), «Чавонии Гёте» (La jeunesse de Goethe, драмаи А. Блейз де Бури, 1859, нашр нашудааст).