Гертруд Элизабет Мара (Гертруд Элизабет Мара) |

Гертруд Элизабет Мара

Соли 1765 Элизабет Шмелинги шонздаҳсола ҷуръат кард, ки дар ватани худ - дар шаҳри Кассели Олмон консерти оммавӣ диҳад. Вай аллакай баъзе аз шӯҳрат дошт - даҳ сол пеш. Элизабет ҳамчун продюсер скрипка ба хориҷа рафт. Акнун вай аз Англия хамчун сарояндаи шавковар баргашт ва падараш, ки духтарашро хамеша ба сифати импрессарио хамрохй мекард, ба вай табли-баи баланд дод, то диккати касселро ба худ кашад: хар касе, ки сурудхониро касбаш интихоб карданй буд. ба дукмрон маъкул шуда, ба операи у дохил мешавад. Ландграви Гессен хамчун мутахассис рохбари труппаи операи худ, як нафар Мореллиро ба концерт фиристод. Ҳукми ӯ чунин буд: "Ella canta come una tedesca." (Вай мисли олмонӣ - итолиёвӣ месарояд.) Ҳеҷ чиз бадтар шуда наметавонад! Элизабет, албатта, ба саҳнаи суд даъват карда нашудааст. Ва ин тааҷҷубовар нест: он вақт овозхонҳои олмонӣ хеле паст иқтибос шуданд. Ва онҳо маҷбур буданд, ки чунин маҳоратро аз кӣ гиранд, то бо виртуозони итолиёвӣ рақобат кунанд? Дар миёнаи асри XNUMX, операи олмонӣ аслан итолиёвӣ буд. Хамаи хукмронихои каму беш калон дастахои опера доштанд, ки чун коида аз Италия даъват карда мешуданд. Дар онҳо комилан итолиёвӣ, сар карда аз маэстро, ки вазифаҳои онҳо оҳангсозиро низ дар бар мегирифтанд ва бо примадонна ва овозхони дуюм, ширкат доштанд. Овозхонҳои олмонӣ, агар онҳоро ҷалб мекарданд, танҳо барои нақшҳои охирин буданд.

Агар бигуем, ки бастакорони бузурги немис дар давраи барокко барои ба вучуд омадани операи немисии худ ягон хиссае накардаанд, муболига намешуд. Гендель мисли итальянхо опера ва ораторияхо мисли англисхо менавишт. Глюк операҳои фаронсавӣ, Graun ва Hasse - итолиёвӣ эҷод кардааст.

Он панҷоҳ сол пеш аз оғози асри XNUMX, вақте ки баъзе рӯйдодҳо ба пайдоиши театри миллии операи Олмон умед бахшиданд, кайҳо гузаштанд. Он вактхо дар бисьёр шахрхои Германия бинохои театрй мисли занбуруги баъди борон ба вучуд меомаданд, гарчанде ки онхо меъмории итолиёвиро такрор мекарданд, вале ба сифати марказхои санъат хизмат мекарданд, ки операи Венетсияро кур-курона нусхабардорй намекарданд. Дар ин ҷо нақши асосӣ ба театри Гансемаркти Гамбург тааллуқ дошт. Раёсати шаҳрии шаҳри сарватманди патритсӣ бастакорон, пеш аз ҳама Рейнхард Кайзери боистеъдод ва пурмаҳсул ва либретистҳоеро, ки пьесаҳои немисӣ менависанд, дастгирӣ мекард. Онҳо ба ҳикояҳои библиявӣ, мифологӣ, саргузаштӣ ва таърихии маҳаллӣ бо ҳамроҳии мусиқӣ асос ёфтаанд. Бо вуҷуди ин, бояд эътироф кард, ки онҳо аз фарҳанги баланди овозии итолиёвӣ хеле дур буданд.

«Сингспиэли олмонӣ» чанд даҳсола пас ба инкишоф шурӯъ кард, вақте ки зери таъсири Руссо ва нависандагони ҷунбиши Штурм ва Дранг, бархӯрд байни афсурдагӣ (аз ин рӯ, операи барокко) аз як тараф ва табиӣ ва мардумӣ ба вуҷуд омад. аз тарафи дигар. Дар Париж, ин муқовимат боиси баҳси байни буфонистҳо ва зиддибуфонистҳо гардид, ки дар миёнаҳои асри XNUMX оғоз ёфт. Баъзе аз иштирокчиёни он нақшҳоеро ба ӯҳда гирифтанд, ки барои онҳо ғайриоддӣ буданд - файласуф Жан-Жак Руссо, аз ҷумла, тарафи буффаи операи итолиёвиро гирифт, гарчанде ки дар сурудхонии бениҳоят машҳури худ "Ҷодугари кишвар" бартарияти лирикии бомбастиро ба ларза овард. фочиа — операи Жан Батист Лулли. Албатта, на миллати муаллиф, балки масъалаи асосии эҷодиёти опера ҳалкунанда буд: чӣ ҳақ дорад, ки вуҷуд дошта бошад – шукӯҳи услубии барокко ё мазҳакаи мусиқӣ, сунъӣ ё бозгашт ба табиат?

Операҳои ислоҳотталаби Глюк бори дигар тарозуро ба фоидаи афсонаҳо ва пафосҳо баланд карданд. Бастакори немис ба арсаи чахонии Париж дар зери шиори мубориза ба мукобили хукмронии дурахшони колоратура дар рохи хакикати хаёт баромад; вале кор тавре ба амал омад, ки тантанаи он танхо хукмронии вайроншудаи худохо ва кахрамонони кадим, кастрати ва примадоннахо, яъне операи дер барокко, ки айшу хуррами дарбори подшохониро инъикос мекард, дароз кард.

Дар Германия шуриши зидди он ба сеяки охири асри 1776 рост меояд. Ин шоистагӣ ба ширкати хоксоронаи Singspiel-и Олмон тааллуқ дорад, ки мавзӯи истеҳсоли сирф маҳаллӣ буд. Дар соли 1785 император Иосифи II дар Вена театри миллии дарборро таъсис дод, ки дар онҷо онҳо ба забони олмонӣ месароянд ва пас аз панҷ сол операи олмонии Моцарт "Раббӣ аз Серальио" ба таври комил ба саҳна гузошта шуд. Ин танҳо ибтидо буд, гарчанде ки аз ҷониби порчаҳои сершумори Singspiel, ки аз ҷониби композиторони Олмон ва Австрия навишта шудаанд, омода карда буданд. Мутаасифона, Моцарт, ки чем-пони пургайрат ва таргиботчии «театри миллии немис» буд, дере нагузашта боз ба ёрии либретистхои итальянй мурочиат кунад. "Агар дар театр ҳадди аққал як олмонии дигар мебуд," ӯ дар XNUMX шикоят кард, "театр тамоман дигар мешуд! Ин иқдоми олиҷаноб танҳо пас аз он ривоҷ меёбад, ки мо, олмониҳо ба таври ҷиддӣ ба забони олмонӣ фикр кардан, ба немисӣ амал кардан ва ба забони немисӣ суруд хонданро оғоз мекунем!

Аммо ҳама чиз ҳанӯз аз он хеле дур буд, вақте ки дар Кассел бори аввал сарояндаи ҷавон Элизабет Шмелинг дар назди ҷомеаи Олмон баромад кард, ҳамон Мара, ки баъдан пойтахтҳои Аврупоро забт кард, примадоннаҳои итолиёвиро ба соя тела дод ва дар Венетсия ва Турин бо ёрии яроки худ онхоро маглуб карданд. Фредерики Бузург машҳур гуфта буд, ки вай аз он ки дар операи худ примадоннаи олмонӣ дошта бошад, ба арияҳои аспонаш гӯш додан беҳтар аст. Ёдовар мешавем, ки нафрати ӯ нисбат ба санъати немис, аз ҷумла адабиёт, пас аз нафрати ӯ нисбат ба занон дуюмин буд. Барои Мара чӣ тантана буд, ки ҳатто ин подшоҳ мухлиси ашаддии ӯ шуд!

Аммо ӯро ҳамчун «сарояндаи олмонӣ» парастиш намекард. Ба хамин тарик, галабахои вай дар сахнахои Европа обрую эътибори операи немисиро баланд накарданд. Вай дар тӯли тамоми умри худ танҳо бо забонҳои итолиёвӣ ва англисӣ месуруд ва танҳо операҳои итолиёвиро иҷро мекард, ҳатто агар муаллифони онҳо Иоганн Адольф Ҳассе, оҳангсози дарбори Фредерики Бузург, Карл Ҳенрих Граун ё Ҳендел бошанд. Вахте ки бо репертуари у шинос мешавед, дар хар кадам ба номи бастакорони дустдоштааш дучор меоед, ки партитурахояшон гох-гох зард шуда, дар архив чангу губори даъвонашуда чамъ мекунанд. Инҳо Насолини, Газзанига, Сакчини, Траетта, Пикчинни, Иомелли мебошанд. Вай аз Моцарт чил сол ва Глюк XNUMX сол зинда монд, аммо на яке ва на дигаре аз илтифоти вай лаззат бурданд. Унсури вай операи кӯҳнаи неаполитӣ буд. Вай бо тамоми дили худ ба мактаби сурудхонии итолиёвӣ, ки ӯро ягона ҳақиқӣ меҳисобад, содиқ буд ва ҳама чизеро, ки метавонад қудрати мутлақи примадоннаро вайрон кунад, нафрат мекард. Гузашта аз ин, аз нуқтаи назари вай, примадонна бояд олиҷаноб месарояд ва ҳама чизи дигар муҳим набуд.

Мо аз ҳамзамонон дар бораи техникаи виртуозии ӯ баҳои баланд гирифтем (ҳама чизи аҷибтараш, ки Элизабет ба маънои пурраи худомӯзӣ буд). Овозаш, аз руи далелхо, доираи васеътарин дошт, вай дар давоми зиёда аз дувуним октава месуруд, аз В октаваи хурд то Ф октаваи сеюм ба осонй нота мегирифт; "Ҳама оҳангҳо яксон, ҳамвор, зебо ва бемаҳдуд садо медоданд, гӯё на зан сурудхонӣ мекард, балки гармонияи зебо менавохт." Иҷрои услубӣ ва дақиқ, каденсияҳои беҳамто, graces ва триллҳо чунон комил буданд, ки дар Англия мақоли «мисли Мара мусиқиро месарояд» дар гардиш буд. Аммо дар бораи маълумоти актёрии ӯ ҳеҷ чизи ғайриоддӣ гузориш нашудааст. Ваќте ўро сарзаниш карданд, ки њатто дар сањнањои ишќї орому бепарво мемонад, дар љавоб танњо китф дар њам кашид: «Чї кор кунам, бо дасту по месароям? Ман сароянда ҳастам. Бо овоз чӣ кор кардан мумкин нест, ман намекунам. Намуди зоҳирии вай маъмултарин буд. Дар портретҳои қадимӣ вай ҳамчун як бонуи пурбор бо чеҳраи худбовар тасвир шудааст, ки на бо зебоӣ ва на рӯҳонӣ ҳайратовар нест.

Дар Париж набудани шево дар либосаш масхара мешуд. Вай то охири умраш аз як примитивй ва провинциализми немисй хеч гох халос нашуд. Тамоми ҳаёти рӯҳии ӯ дар мусиқӣ буд ва танҳо дар он. Ва на танҳо дар сурудхонӣ; вай бассҳои рақамиро ба таври комил азхуд мекард, таълимоти ҳамоҳангиро дарк мекард ва ҳатто худаш мусиқӣ эҷод мекард. Рузе Маэстро Газза-нига ба у икрор шуд, ки барои ария-дуо мавзуъ наёфт; шаби пеш аз премьера арияро бо дастони худ навишт, ки муаллифро шод гардонд. Ва ба арияҳо ҷори кардани ҳилаҳо ва вариантҳои гуногуни колоратуравӣ, ки ба завқи худ, ба маҳорат овардан, ба таври умум ҳуқуқи муқаддаси ҳар як примадонна ҳисобида мешуд.

Мара, бешубҳа, наметавонад ба шумораи сарояндаҳои олиҷаноб, ки масалан, Шредер-Девриент буд, нисбат дод. Агар вай итолиёвӣ мебуд, шӯҳрати камтаре ба ҳиссаи ӯ намеафтад, аммо вай дар таърихи театр танҳо яке аз бисёриҳо дар як қатор примадоннаҳои олиҷаноб боқӣ мемонад. Аммо Мара немис буд ва ин вазъият барои мо аз ҳама муҳим аст. Вай аввалин намояндаи ин халк гардид, ки бо галаба ба фалангаи маликахои вокалии итолиёвй — аввалин примадоннаи олмонии класси чахонии бешубха дохил шуд.

Мара кариб бо Гёте умри дароз дошт. Вай 23 феврали соли 1749, яъне дар як соли шоири бузург дар Кассел таваллуд шуда, аз у кариб як сол зинда монд. Машҳури афсонавии замонҳои гузашта, вай 8 январи соли 1833 дар Ревал даргузашт, ки дар роҳ ба Русия овозхонҳо аз он ҷо дидан карданд. Гёте сурудхонии уро бори нахуст хангоми дар Лейпциг буданаш борхо шунида буд. Сипас ӯ ба "сарояндаи зеботарин", ки дар он вақт хурмои зебоиро аз Crown Schreeter зебо даъват мекард, ҳайрон шуд. Бо вуҷуди ин, бо гузашти солҳо, тааҷҷубовар аст, ки рӯҳияи ӯ мӯътадил шудааст. Аммо вакте ки дустони дерина хаштоду ду-солагии Марямро ботантана кайд карданд, олимпй дар канор истодан нахост ва ба у ду шеър бахшид. Ана дуюмаш:

Ба хонум Мара Ба рӯзи пуршарафи таваллудаш Веймар, 1831

Бо суруд рахи ту зад, Хама дилхои кушташудагон; Ман хам суруд хондам, Торивширо рухбаланд кардам ба боло. Ман то ҳол дар ёд дорам барои Дар бораи лаззати суруд Ва ба шумо салом мефиристам Мисли баракат.

Иззату эҳтироми пиразан аз ҷониби ҳамсолонаш яке аз шодии охирини ӯ гардид. Ва вай «ба ҳадаф наздик» буд; дар санъат ба он чизе, ки кайхо орзу мекард, ба даст омад, кариб то рузхои охир вай фаъолияти фавкулодда нишон медод — дарси сурудхонй мекард ва дар хаштодсолагй бо сахнаи спектакль, ки дар он роли Доннаро бозидааст, мехмононро шод мегардонд. Анна. Рохи пурчушу хуруши хаёти у, ки Мараро ба куллахои баланди шухрат ра-сонд, аз вартаи эхтиёчот, андух ва ноумедй гузашт.

Элизабет Шмелинг дар оилаи майдабуржуазӣ таваллуд шудааст. Вай ҳаштумини даҳ фарзанди навозандаи шаҳр дар Кассел буд. Вақте ки духтар дар синни шашсолагӣ дар навохтани скрипка муваффақият нишон дод, падар Шмелинг дарҳол фаҳмид, ки кас метавонад аз қобилиятҳои ӯ баҳра барад. Дар он замон, яъне пеш аз Моцарт барои кӯдакони вундеркинд мӯди калон вуҷуд дошт. Бо вуҷуди ин, Элизабет як продюсери кӯдак набуд, балки танҳо дорои қобилиятҳои мусиқӣ буд, ки тасодуфан дар навохтани скрипка зоҳир мешуд. Дар аввал, падар ва духтар дар судҳои шоҳзодаҳои хурд мечаронданд, сипас ба Ҳолланд ва Англия кӯчиданд. Ин давраи пастиву баландиҳои беист, ки бо муваффақиятҳои ночиз ва кашшокии беохир ҳамроҳ буд.

Ё падар Шмелинг умеди бозгашти бештар аз сурудхонӣ буд, ё ба гуфтаи манобеъ, воқеан аз суханони чанд бонуи шарифи инглис, ки дар ҳар сурат, навохтани скрипка барои духтарчаи хурдсол мувофиқ нест, таъсир кардааст. Дар синни ёздаҳсолагӣ Элизабет танҳо ҳамчун сароянда ва гитарнавоз баромад мекунад. Дарсҳои сурудхонӣ - аз муаллими машҳури Лондон Пиетро Парадиси - ӯ ҳамагӣ чор ҳафта гирифт: ба ӯ дар тӯли ҳафт сол ройгон таълим диҳад - ва маҳз ҳамон чизест, ки дар он рӯзҳо барои омӯзиши пурраи вокал лозим буд - итолиёвӣ, ки ӯро дарҳол нодир дидааст. маълу-моти табий, танхо ба шарте розй шудааст, ки дар оянда вай аз даромади студенти собик тархи гирифта шавад. Бо ин Шмелинги пир розй шуда наметавонист. Факат бо машаккати зиёд рузгори духтарашонро пеш мебурданд. Дар Ирландия Шмелинг ба зиндон рафт - ӯ натавонист пули меҳмонхонаашро пардохт кунад. Баъди ду сол бадбахтй ба сари онхо омад: аз Кассель хабари марги модарашон омад; пас аз даҳ соли дар сарзамини бегона сипарӣ шудан, Шмелинг ниҳоят ба зодгоҳаш баргаштанӣ буд, вале баъдан як пристав пайдо шуд ва Шмелинг боз барои қарзҳо паси панҷара мекашид, ин дафъа се моҳ. Ягона умеди наҷот духтари понздаҳсола буд. Тамоман танҳо, вай бо киштии оддии бодбондор аз канал гузашта, ба сӯи Амстердам, ба назди дӯстони кӯҳна равон шуд. Шмелингро аз асорат начот доданд.

Нобарорие, ки ба сари муйсафед борид, корхонаи уро вайрон накард. Маҳз ба шарофати кӯшишҳои ӯ консерт дар Кассел баргузор шуд, ки дар он Элизабет "мисли олмонӣ суруд хонд". Вай бешубҳа ҷалби ӯро ба саёҳатҳои нав идома медод, аммо Элизабети оқил аз итоаткорӣ баромад. Вай мехост, ки дар театри дарбор дар баромади овозхонҳои итолиёвӣ иштирок кунад, ба сурудхонии онҳо гӯш диҳад ва аз онҳо чизе биомӯзад.

Вай аз ҳар кас беҳтартар фаҳмид, ки чӣ қадар камӣ дорад. Эҳтимол, дорои ташнагии зиёд ба дониш ва қобилиятҳои барҷастаи мусиқӣ, вай дар тӯли чанд моҳ ба он чизе ноил шуд, ки дигарон солҳои тӯлонии заҳматро талаб мекунанд. Пас аз баромадҳо дар судҳои хурд ва дар шаҳри Геттинген, дар соли 1767 вай дар "Консертҳои бузург" -и Иоганн Адам Ҳиллер дар Лейпциг, ки пешвоёни консертҳо дар Лейпциг Гевандхауз буданд, ширкат варзид ва дарҳол машғул шуд. Дар Дрезден худи зани интихобкунанда дар такдири вай иштирок дошт — вай Элизабетро ба операи дарборй таъин кард. Духтар танҳо ба ҳунари худ шавқ дошт, чанд довталаби дасташро рад кард. Чаҳор соат дар як рӯз ӯ ба сурудхонӣ машғул буд ва илова бар ин - фортепиано, рақс ва ҳатто китобхонӣ, математика ва имло, зеро солҳои кӯдакии саргардонӣ воқеан барои таҳсил дар мактаб гум шуда буд. Дере нагузашта онҳо дар бораи ӯ ҳатто дар Берлин сӯҳбат карданд. Консертмейстери шоҳ Фридрих, скрипканавоз Франц Бенда Элизабетро ба суд муаррифӣ кард ва дар соли 1771 ӯро ба Сансуси даъват карданд. Нафрати подшоҳ нисбат ба овозхонҳои олмонӣ (дар омади гап, вай комилан шарик буд) барои Элизабет сирр набуд, аммо ин ба ӯ халал нарасонд, ки дар назди монархҳои пурқудрат бидуни сояи хиҷолат ҳозир шавад, гарчанде ки дар он вақт хислатҳои бепарвоӣ ва деспотизм, ки ба «Фрицти кухна» хос аст. Вай ба осонӣ аз варақ ба ӯ арияи бравураи пур аз арпеджио ва колоратура аз операи Британникаи Граунро суруд ва мукофот гирифт: шоҳи ҳайратзада хитоб кард: "Инак, вай метавонад суруд хонад!" У бо овози баланд кафкубй карда, «браво» дод.

Ин буд, ки хушбахтӣ ба Элизабет Шмелинг табассум кард! Подшоҳ ба ҷои «гуш кардан ба кинаи аспаш» фармон дод, ки ҳамчун аввалин примадонна олмонӣ дар операи дарбории худ, яъне дар театре, ки то он рӯз танҳо итолиёвиён суруд мехонданд, аз ҷумла ду кастрати машҳур!

Фредерик чунон мафтуни буд, ки Шмелинги солхӯрда, ки дар ин ҷо ҳамчун як импрессарио барои духтараш кор мекард, тавонист барои ӯ маоши афсонавӣ, ки се ҳазор талерро ташкил медиҳад, гуфтушунид кунад (баъдтар он боз ҳам зиёд карда шуд). Элизабет нӯҳ солро дар додгоҳи Берлин сипарӣ кард. Аз ҷониби подшоҳ навозиш карда, вай аллакай дар тамоми кишварҳои Аврупо маъруфияти васеъ пайдо кард, ҳатто пеш аз он ки худаш ба пойтахтҳои мусиқии қитъа сафар кунад. Бо файзи монарх, вай як хонуми мӯҳтарами дарбор шуд, ки макони ӯро дигарон ҷустуҷӯ мекарданд, аммо фитнаҳои ногузир дар ҳар як додгоҳ ба Элизабет каме кор карданд. На фиребу на ишк дили уро ба харакат наовард.

Шумо наметавонед бигӯед, ки вай вазифаи худро хеле вазнин буд. Асосиаш дар шабхои мусикии подшох, ки дар он чо худи у най менавохт, суруд хондан ва инчунин дар давраи карнавал дар кариб дах спектакль накшхои асосиро бозидан буд. Аз соли 1742 инчониб дар Унтер ден Линден бинои одди, вале таъсирбахши барокко, ки ба Пруссия хос буд, пайдо шуд — операи шох, асари меъмор Кнобелсдорф. Ба истеъдоди Элизабет чалб шуда, Берлинихо «аз халк» ба ин маъбади санъати хоричй барои ашрофиён бештар ташриф меоварданд — мувофики завки равшани консервативии Фридрих хануз хам ба забони итальянй операхо намоиш дода мешуданд.

Дохилшавӣ ройгон буд, аммо билетҳои бинои театрро кормандони он медоданд ва онҳо маҷбур буданд, ки ақаллан барои чой ба дасташон часпонанд. Чойхо катъиян мувофики рутбахо ва рутбахо таксим карда мешуданд. Дар зинаи якум – дарбориён, дар дуюм – боқимондаи ашрофон, дар сеюм – шаҳрвандони оддии шаҳр. Подшоҳ пеши ҳама дар дӯконҳо менишаст, дар паси ӯ шоҳзодагон. Вай воцеахоро дар сахна дар лоргнетт пайгирй мекард ва «браво»-и у чун сигнали чапакзанй хизмат мекард. Малика, ки аз Фредерик ҷудо зиндагӣ мекард ва маликаҳо қуттии марказиро ишғол карданд.

Театр гарм карда нашудааст. Дар рузхои сарди зимистон, вакте ки гармии шамъу лампахои равгандор барои гарм кардани зал кифоя намешуд, шох рохи озмудашударо пеш гирифт: ба подразделенияхои гарнизони Берлин фармон дод, ки дар бинои театр вазифаи чангии худро ичро кунанд. рӯз. Вазифаи хизматчиёни харбй комилан оддй буд — дар дУконхо истода, гармии баданашонро пахн кардан. Чӣ шарикии воқеан беҳамтои байни Аполлон ва Миррих!

Шояд Элизабет Шмелинг, ин ситорае, ки дар фалаки театр ин қадар зуд баланд мешуд, то лаҳзае, ки аз саҳна берун шуд, танҳо примадоннаи дарбори шоҳи Пруссия, ба ибораи дигар, ҳунарпешаи сирф олмонӣ боқӣ мемонд, агар намебуд. дар як консерти додгоҳӣ дар қалъаи Рейнсберг бо марде вохӯрд, ки аввал нақши дӯстдоштаи худ ва сипас шавҳарашро иҷро карда, беихтиёр гунаҳкори он шуд, ки ӯ эътирофи ҷаҳониро гирифт. Иоганн Баптист Мара дӯстдоштаи шоҳзодаи Пруссия Генрих, бародари хурдии подшоҳ буд. Ин зодаи Чехия, виолончелист боистеъдод хислати нафратангез дошт. Навозанда низ май менӯшид ва дар ҳолати мастӣ ба беодоб ва зулмкор табдил ёфт. Примадоннаи ҷавон, ки то он вақт танҳо ҳунарашро медонист, дар назари аввал ба як ҷаноби зебое ошиқ шуд. Беҳуда Шмелинги пир, ки сухани суханро дарег надошта, духтарашро аз алоқаи номуносиб дур карданӣ шуд; ӯ танҳо ба он ноил шуд, ки вай аз падараш ҷудо шуд, аммо бе ҳеҷ ваҷҳ ба ӯ таъминот таъин кунад.

Боре, вақте ки Мара бояд дар додгоҳи Берлин бозӣ мекард, ӯро дар майхона дар ҳолати маст мурда диданд. Подшоҳ ба хашм омад ва аз он вақт инҷониб ҳаёти навозанда ба куллӣ дигар шуд. Дар ҳар фурсат - ва ҳолатҳои беш аз кофӣ буданд - подшоҳ Мараро ба як сӯрохи музофотӣ овезон кард ва ҳатто боре ҳамроҳи полис ба қалъаи Мариенбурги Пруссияи Шарқӣ фиристод. Танҳо дархостҳои ноумедонаи примадонна подшоҳро маҷбур карданд, ки ӯро баргардонад. Дар соли 1773, онҳо сарфи назар аз тафовути мазҳабӣ (Элизабет протестант ва Мара католик буд) ва сарфи назар аз норозигии баландтарини пиронсол Фритс, ки ҳамчун падари ҳақиқии миллат, худро ҳақ дорад, ҳатто ба корҳои динӣ дахолат кунад, издивоҷ карданд. хаёти интимии примадоннааш. Подшоҳ беихтиёр аз ин издивоҷ даст кашид, Элизабетро аз режиссёри опера гузаронд, то худо накарда, то ҷашни карнавал дар фикри ҳомиладор шудан наояд.

Элизабет Мара, чунон ки ҳоло ӯро номиданд, на танҳо аз муваффақият дар саҳна, балки хушбахтии оилавӣ низ баҳравар буд, дар Шарлоттенбург ба таври васеъ зиндагӣ мекард. Аммо вай оромии худро гум кард. Рафтори нофармонии шавњараш дар дарбор ва дар опера дўстони деринаро аз вай дур кард, на подшоњро. Вай, ки озодиро дар Англия медонист, акнун худро дар қафаси тиллоӣ ҳис мекард. Дар авҷи карнавал ӯ ва Мара кӯшиш карданд, ки фирор кунанд, аммо аз ҷониби посбонон дар посгоҳи шаҳр боздошт шуданд ва баъд аз он виолончелист боз ба бадарға фиристода шуд. Элисобаъ ба оғои худ бо хоҳишҳои дилсӯз муроҷиат кард, аммо подшоҳ ӯро дар шакли сахттарин рад кард. Дар яке аз дархостҳои ӯ, ӯ навишт: "Вай барои сурудхонӣ музд мегирад, на барои навиштан." Мара тасмим гирифт, ки қасос гирад. Дар бегохии ботантана ба шарафи мехмон — герцоги бузурги рус Павел, ки подшох мехост примадоннаи машхури худро намоиш дихад, вай дидаю дониста бепарвоёна, кариб бо оханг суруд хонд, вале дар охир хафаро бартарй дод. Вай ариёи охиринро бо чунон шавќу завќ, чунон дурахшанда месарояд, ки раъду барќ, ки болои сараш љамъ шуда буд, пароканда шуд ва подшоњ хушнудии ўро хушњолї баён кард.

Элизабет борҳо аз подшоҳ хоҳиш кард, ки ба ӯ барои сафарҳо рухсат диҳад, аммо ӯ ҳамеша рад кард. Шояд инстинкт ба ӯ гуфта буд, ки вай ҳеҷ гоҳ барнамегардад. Ваќти ногувор пушташро ба марг хам карда, чеҳраашро чин шуда буд, ки ҳоло домани пўшидаро ба хотир меовард, навохтани найро номумкин мегардонд, зеро дастони артрит дигар итоат намекарданд. Ӯ ба таслим шудан шурӯъ кард. Грейхаунтҳо барои Фридрихи хеле солхӯрда аз ҳама одамон азизтар буданд. Аммо вай примадоннаашро бо ҳамон ҳавас гӯш мекард, хусусан вақте ки ӯ порчаҳои дӯстдоштаи худро, албатта, итолиёвиро месарояд, зеро ӯ мусиқии Гайдн ва Моцартро бо бадтарин консертҳои гурба баробар мекард.

Бо вуҷуди ин, Элизабет дар ниҳоят тавонист барои истироҳат талаб кунад. Вайро дар Лейпциг, Франкфурт ва он чизе, ки барои у аз хама азизтар буд, дар зодгохаш Кассель пешвоз гирифтанд. Дар роҳи бозгашт вай дар Веймар консерт дод, ки дар он Гёте иштирок дошт. Вай бемор ба Берлин баргашт. Подшоҳ дар як ҳолати дигари иродааш ба ӯ иҷозат надод, ки ба шаҳри Богемияи Теплиц барои табобат равад. Ин охирин коса буд, ки косаи сабрро лабрез кард. Марасҳо ниҳоят тасмим гирифтанд, ки фирор кунанд, аммо бо эҳтиёт амал карданд. Бо вуҷуди ин, ғайричашмдошт, онҳо дар Дрезден бо граф Брюл вохӯрданд, ки онҳоро ба даҳшати тасвирнашаванда дучор кард: оё мумкин аст, ки вазири қудратманд ба сафири Пруссия дар бораи фирориён хабар диҳад? Онхоро фахмидан мумкин аст, — дар пеши назари онхо мисоли Вольтери бузурге меистод, ки чорьяк аср пеш аз ин дар Франкфурт детективхои шохи Пруссия дастгир карда буданд. Аммо ҳама чиз хуб шуд, онҳо сарҳади наҷотбахшро бо Богемия гузаштанд ва тавассути Прага ба Вена расиданд. Пир Фриц, ки аз фирор хабардор шуда, аввал ба хашм омад ва ҳатто ба додгоҳи Вена хаткашон фиристод, то баргардонидани гурезаро талаб кунад. Вена чавоб фиристод ва чанги нотахои дипломатй огоз ёфт, ки дар он шохи Пруссия гайричашмдошт зуд ярок партофт. Вале у аз хушнудии сухани дар бораи Мара бо як кинаю фалсафй сухан рондан худро инкор накардааст: «Зане, ки ба мард комилан ва комилан таслим мешавад, ба саги шикор монанд карда мешавад: хар кадар лагад занад, вай хамон кадар садокатман-дона ба сохиби худ хизмат мекунад».

Дар аввал, садоқат ба шавҳараш Элизабетро бахт наовард. Додгоҳи Вена примадоннаи "пруссия"-ро хеле сард қабул кард, танҳо архидушесаи кӯҳна Мари-Тереза ​​самимият нишон дода, ба духтараш, маликаи Фаронса Мари Антуанетта тавсиянома дод. Ин ҷуфт истгоҳи навбатии худро дар Мюнхен карданд. Дар хамин вакт Моцарт дар он чо операи «Идоменео»-ро ба сахна гузошт. Ба гуфтаи ӯ, Элизабет "бахти хубе надошт, ки ӯро писанд кунад". "Вай хеле кам кор мекунад, то ба ҳаром монанд шавад (ин нақши вай аст) ва аз ҳад зиёд барои ба дил таъсир кардан бо суруди хуб."

Моцарт нагз медонист, ки Элизабет Мара дар навбати худ ба асархои у чандон бахои баланд намедихад. Шояд ин ба ҳукми ӯ таъсир кард. Барои мо чизи дигар хеле мухимтар аст: дар ин сурат ду давраи ба хам бегона бархурд, давраи кухна, ки авлавияти операи махорати мусикиро эътироф мекард ва давраи нав, ки тобеияти мусикй ва овозро талаб мекард. ба амалиёти драмавӣ.

Марасҳо якҷоя консертҳо медоданд ва чунин рӯй дод, ки виолончели зебо аз зани ношоистааш муваффақтар буд. Аммо дар Париж, пас аз намоиши соли 1782, вай маликаи тоҷдоршудаи саҳна гардид, ки дар он соҳиби контралто Люсиа Тоди, зодаи португалӣ, қаблан ҳукмронӣ мекард. Сарфи назар аз фарқияти маълумоти овозӣ байни примадоннаҳо, рақобати шадид ба миён омад. Мусиқии Париж тӯли моҳҳои зиёд ба тодистҳо ва маратистҳо тақсим карда шуд, ки ба бутҳои худ фанатона бахшида шуданд. Мара худро чунон олиҷаноб нишон дод, ки Мари Антуанетта ба ӯ унвони аввалин овозхони Фаронсаро дод. Акнун Лондон низ мехост, ки примадоннаи машҳурро бишнавад, ки ӯ олмонӣ буд, бо вуҷуди он ки илоҳӣ месуруд. Албатта, касе дар он чо духтари гадоеро, ки расо бист сол пеш аз ин Англияро ноумедона тарк карда, ба китъа баргашта буд, ба ёд наовард. Акнун вай боз дар галои шухрат баргашт. Консерти аввалин дар Пантеон - ва ӯ аллакай дили бритониёҳоро ба даст овардааст. Ба ӯ чунин унвонҳо дода шуд, ки ҳеҷ овозхоне аз замони примадоннаҳои бузурги даврони Ҳендел намедонист. Шоҳзодаи Уэлс як мухлиси ашаддии вай шуд, ки эҳтимолан на танҳо бо маҳорати баланди сурудхонӣ ғолиб омад. Вай, дар навбати худ, мисли ҳеҷ ҷои дигар дар Англия худро дар хона ҳис мекард, на бесабаб нест, ки барои ӯ бо забони англисӣ ҳарф задан ва навиштан осонтар буд. Баъдтар, вақте ки мавсими операи итолиёвӣ оғоз шуд, вай дар Театри шоҳӣ низ суруд хонд, аммо муваффақияти бузургтарини ӯро намоишҳои консертӣ овард, ки лондониён барои муддати тӯлонӣ дар хотир хоҳанд дошт. Вай асосан асарҳои Генделро иҷро мекард, ки бритониёиҳо имлои насабашро каме тағир дода, дар байни композиторони ватанӣ ҷой гирифтанд.

258-солагии вафоти у дар Англия вокеаи таърихй буд. Таҷлилҳо ба ин муносибат се рӯз идома ёфтанд, маркази онҳо муаррифии ораторияи "Масиҳ" буд, ки дар он худи шоҳ Ҷорҷ II ширкат дошт. Оркестр аз 270 навозанда иборат буд, хори иборат аз XNUMX нафар дар сахна истода, дар болои тармаи пурзури садохои эчодкардаи онхо овози Элизабет Мара, ки бо зебоии худ беназир аст, баланд шуд: «Ман медонам, ки начотдихандаи ман зинда аст». Бритониёи ҳамдардӣ ба ваҷд омадаанд. Баъдан, Мара навишт: «Вақте ки ман тамоми ҷони худро ба сухани худ гузошта, дар бораи бузургону муқаддас, дар бораи он чизе, ки барои инсон абадӣ арзишманд аст, суруд мехондам ва шунавандагони ман, ки аз эътимод пур шуда, нафас гирифта, ҳамдардӣ мекарданд, маро гӯш мекарданд. , Ман ба худ як муқаддас менамудам». Ин суханони бешубҳа самимонае, ки дар синни калонсолӣ навишта шудаанд, таассуроти ибтидоиро, ки аз шиносоии рӯйхат бо эҷодиёти Мара ба осонӣ ба вуҷуд омадан мумкин аст, ислоҳ мекунанд: гӯё вай тавонист овози худро ба таври аҷиб азхуд карда, аз дурахши рӯизаминии операи дарбори бравура қаноатманд буд. ва дигар чизе намехост. Маълум мешавад, ки вай кардааст! Дар Англия, ки дар давоми хаждах сол вай ягона ичрокунандаи ораторияхои Гендель буд ва дар он чо «Офариниши чахон»-и Гайднро ба таври «фариштаи фариштахо» месароид, — ана хамин тавр чавоб дод як донандаи вокалй пургайрат — Мара ба санъаткори бузург табдил ёфт. Таҷрибаҳои эҳсосии зани солхӯрда, ки фурӯпошии умедҳо, дубора ба дунё омадан ва ноумедии онҳоро медонист, бешубҳа, ба таҳкими баёни сурудани ӯ мусоидат карданд.

Дар айни замон, вай ҳамчун "примадонна мутлақ", дӯстдоштаи дарбор идома дод, ки пардохтҳои бешумор мегирифт. Вале дар худи ватани Белканто, дар Турин — дар он чо шохи Сардиния уро ба касри худ даъват карда буд — ва дар Венеция, ки аз худи аввалин баромади худ бартарии худро нисбат ба машхури махаллй Бригида Банти нишон дод, галабахои калонтарин уро интизор буданд. Дустдорони опера, ки аз сурудхонии Мара ба хашм омада буданд, уро ба таври гайриоддитарин иззату эхтиром карданд: баробари ба охир расидани сароянда арияро ба сахнаи театри Сан-Самуэле жолаи гул рехтанд, баъд портрети бо равганкашии уро ба назди пандус оварданд. , ва бо машъалхо дар даст овозхонро аз байни издихоми тамошобинони шодравон мебурданд ва шодии худро бо нидохои баланд баён мекарданд. Бояд тахмин кард, ки Элизабет Мара пас аз он ки соли 1792 ба Парижи инқилобӣ дар роҳ ба Англия омад, расме, ки вай дида буд, ӯро беист таъқиб карда, ба ӯ дар бораи бесарусомонии хушбахтӣ хотиррасон кард. Ва дар ин чо сарояндаро издихом, вале издихоми одамоне, ки дар холати хашму газаб буданд. Дар купруки нав сарпарасти собиқи ӯ Мари Антуанеттро, ки дар тан либоси маҳбас дар бар дошт, аз назди ӯ бурданд ва бо таҳқир ва таҳқири издиҳом дучор шуданд. Мара ашк рехт, аз тирезаи вагон аз ваҳшат кашид ва кӯшиш кард, ки ҳарчи зудтар шаҳри саркашро тарк кунад, ки ин чандон осон набуд.

Дар Лондон ҳаёти ӯ аз рафтори нангини шавҳараш заҳролуд шуд. Вай майзада ва ҷанҷол буд, ки Элизабетро дар ҷойҳои ҷамъиятӣ бо найрангҳои худ созиш мекард. Солҳо ва солҳо лозим шуд, ки ӯ баҳонае наёбад: талоқ танҳо дар соли 1795 рух дод. Ё дар натиҷаи ноумедӣ аз издивоҷи номуваффақ ва ё зери таъсири ташнагии зиндагӣ, ки дар зани пиронсол аланга гирифт. , аммо хеле пеш аз талоқ, Элизабет бо ду мард вохӯрд, ки тақрибан ба писаронаш монанд буданд.

Вай аллакай дар соли чилу дуюм буд, ки дар Лондон бо як фаронсавии бисту шашсола шинос шуд. Ҳенри Бускарин, насли як оилаи қадимӣ, мухлиси содиқи ӯ буд. Аммо вай дар як навъ нобиноӣ аз ӯ Флорио ном флейтанавозро афзалтар донист, ки бачаҳои оддитарин, гузашта аз ин, бист сол хурдтар аз ӯ буд. Баъдан, ӯ чорьяки вай шуд, то синни пирӣ ин вазифаҳоро иҷро кард ва аз он пули хуб ба даст овард. Бо Бускарен, вай дар тӯли чилу ду сол муносибати аҷибе дошт, ки омехтаи мураккаби муҳаббат, дӯстӣ, орзу, ноустуворӣ ва дудилагӣ буд. Мукотиботи байни онҳо танҳо вақте ба охир расид, ки вай ҳаштоду сесола буд ва ӯ - ниҳоят! – дар ҷазираи дурдасти Мартиника оила барпо кард. Номаҳои таъсирбахши онҳо, ки бо услуби Вертер навишта шудаанд, як таассуроти ҳаҷвӣ ба вуҷуд меоранд.

Дар соли 1802 Мара Лондонро тарк кард, ки бо ҳамон рӯҳбаландӣ ва миннатдорӣ бо ӯ хайрухуш кард. Овозаш ќариб љозибаашро гум намекард, тирамоњи умраш оњиста-оњиста бо нафс аз куллањои шўњрат фуромад. Вай ҷойҳои фаромӯшнашавандаи айёми кӯдакии худро дар Кассел, дар Берлин, ки дар он ҷо примадоннаи шоҳи кайҳомурда фаромӯш нашудааст, дидан кард, ҳазорон шунавандагонро ба консерти калисое, ки ӯ дар он ширкат дошт, ҷалб кард. Хатто сокинони Вена, ки як вактхо уро хеле хунук кабул карда буданд, акнун ба пои у афтоданд. Истисно Бетховен буд - ӯ ҳанӯз ба Мара шубҳа дошт.

Пас аз он Русия яке аз охирин истгоҳҳои роҳи ҳаёти ӯ гардид. Бо шарофати номи бузурги худ, вай фавран дар додгоҳи Санкт-Петербург қабул карда шуд. Вай дигар дар опера суруд намехонд, аммо баромадҳо дар консертҳо ва зиёфатҳо бо ашроф чунон даромад овард, ки сарвати аллакай назарраси худро ба таври назаррас афзоиш дод. Дар аввал вай дар пойтахти Русия зиндагӣ мекард, аммо дар соли 1811 вай ба Маскав кӯчид ва бо ҷидду ҷаҳд ба тахминҳои замин машғул буд.

Сарнавишти бад ӯро аз он монеъ шуд, ки солҳои охири умри худро бо шукӯҳу шукуфоӣ гузаронад, ки солҳои зиёд сурудхонӣ дар саҳнаҳои мухталифи Аврупо ба даст овардааст. Дар оташи оташи Москва хар он чи ки вай халок шуда буд ва худаш мачбур шуд, ки ин дафъа аз дахшатхои чанг боз гурезад. Вай дар як шаб агар ба гадо не, ба зани бечора табдил ёфт. Ба намунаи баъзе дӯстонаш, Элизабет ба Ревел рафт. Дар як шаҳри кӯҳнаи музофотӣ бо кӯчаҳои тангу каҷ, ки танҳо бо гузаштаи пурҳашамати ҳанзаӣ ифтихор мекунад, бо вуҷуди ин як театри олмонӣ мавҷуд буд. Пас аз он ки донандагони санъати вокалӣ аз ҷумлаи шаҳрвандони барҷаста фаҳмиданд, ки шаҳраки онҳо бо ҳузури примадоннаи бузург шод шудааст, ҳаёти мусиқӣ дар он ғайриоддӣ эҳё шуд.

Бо вуљуди ин, чизе кампирро водор сохт, ки аз љойи шиносаш њаракат кунад ва ба роњи дуру дарози њазорњо ва њазорњо фарсахњо равад ва њар гуна њайратонро тањдид кунад. Дар соли 1820 вай дар сахнаи Театри Шохии Лондон истода, рондо Гуглелми, ария аз ораторияи Гендель «Сулаймон», каватинаи Паэрро месарояд — ин хафтоду як сол аст! Мунаққиди пуштибон аз ҳар ҷиҳат "аҷабият ва завқ, колоратураи зебо ва трили беҳамто"-и ӯро ситоиш мекунад, аммо дар асл вай, албатта, танҳо як сояи собиқ Элизабет Мара аст.

Ин ташнагии дер ба шӯҳрат набуд, ки ӯро водор кард, ки аз Ревал ба Лондон ҳаракат кунад. Вай бо як ангеза ҳидоят шуд, ки бо назардошти синну солаш ба назар ғайриимкон ба назар мерасад: вай пур аз ҳасрат омадани дӯст ва дӯстдоштааш Бускаренро аз Мартиникаи дурдаст интизор аст! Мактубхо ба пасу пеш парвоз мекунанд, гуё ба иродаи асроромези касе итоат мекунанд. «Ту ҳам озод ҳастӣ? мепурсад у. — Шарм надоред, Элизабети азиз, ба ман бигӯед, ки нақшаҳои шумо чист. Ҷавоби ӯ ба мо нарасидааст, аммо маълум аст, ки вай беш аз як сол ӯро дар Лондон интизор буд ва дарсҳояшро қатъ мекард ва танҳо пас аз он, дар роҳи ба хонааш ба Ревел, дар Берлин истод, фаҳмид, ки Бускарин ба Париж омад.

Аммо хеле дер шудааст. Ҳатто барои вай. Вай на ба оғӯши дӯсташ, балки ба танҳоии хушбахтона, ба он гӯшаи замин, ки худро хеле хуб ва ором ҳис мекард - ба Ревел мешитобад. Аммо мукотиба дах сол боз давом кард. Бускарин дар мактуби охирини худ аз Париж хабар медихад, ки дар уфуки опера ситораи нав — Вильгельмина Шредер-Девриент пайдо шуд.

Элизабет Мара дере нагузашта вафот кард. Чои онро насли нав гирифт. Анна Милдер-Ҳауптман, аввалин Леонори Бетховен, ки ҳангоми дар Русия буданаш ба примадоннаи собиқи Фредерик Бузург арҷ гузошта буд, ҳоло худаш ба як машҳур табдил ёфтааст. Берлин, Париж, Лондон Генриетта Сонтаг ва Вильгельмин Шредер-Девриентро чапакзанй карданд.

Ҳеҷ кас ҳайрон нашуд, ки сарояндаҳои олмонӣ примадоннаҳои олӣ шуданд. Аммо Мара ба онхо рох кушод. Вай ба таври хакконй сохиби хурмо мебошад.

К Хонолка (тарчума — Р. Солодовник, А. Катсура)