Финал |

ital. ниҳоӣ, аз лат. тамом — анҷом, хулоса

1) Дар instr. мусиқӣ - қисми охирини цикли. махсулот. – соната-симфония, сюита, ​​баъзан бахши охирини цикли вариатсия низ. Бо тамоми гуногунии мундариҷа ва мусиқии мушаххас. шаклхои хиссахои хотимавй, аксарияташон хусусиятхои муайяни умумиро низ доранд, масалан, суръати тез (аксаран тезтарин дар давра), чустучуи харакат, характери жанри фольклорй, содда ва умумисозии оханг ва ритм (нисбат ба порчахои пештара). кисмхо), рондалияти сохт (кадлан дар шакли накшаи дуюм ё дар шакли «майл» ба рондо, дар истилохоти В. В. Протопопов), яъне он чи ба музахои таърихан инкишофёфта тааллук дорад. усулҳое, ки боиси эҳсоси охири сиклии асосӣ мешаванд. кор мекунад.

Дар соната-симфония. давра, ки кисмхои он мархалахои санъати ягонаи идеологй мебошанд. мафхум, Ф., ки мархилаи натичабахш буда, дорои хусусияти махсус, ки дар доираи тамоми давра амал мекунад, вазифаи маъноии тамомшавиро дорад, ки халли драмахоро хамчун вазифаи асосии пурмазмуни бархурдхои Ф.. муайян мекунад ва хос аст. . принципхои мусикии у. ташкилотхое, ки максад аз онхо умум гардондани мусикй. тематика ва мусикй. инкишофи тамоми давра. Ин вазифаи махсуси драматург соната-симфонияро месозад. F. звенои нихоят мухимми давра. махсулот. — пайванде, ки амик ва табиати органикии тамоми соната-симфонияро ошкор мекунад. мафхумхо.

Проблемаи соната-симфония. Ф.-ро доимо диккати навозандагон ба худ мекашад. Зарурати Ф.-и органикиро барои тамоми давра А.Н.Серов борхо таъкид карда, ба финалхои Бетховен бахои баланд дода буд. Б.В.Асафиев масъалаи Ф.-ро ба шумораи муњимтарин дар симфония нисбат додааст. санъат-ве, махсусан чихатхои драматикй ва конструктивии онро таъкид мекунад («аввал... чи тавр бояд дар охир, дар мархилаи нихоии симфония, натичаи органикии гуфтахо ва, сониян, чй тавр ба анчом расондан ва бастани он. давидаи фикрхо ва харакатро бо суръати афзудаистодааш боздорад»).

Соната-симфония. Ф. дар драматурги асосии худ. дар эчодиёти классикони Вена вазифахо ташаккул ёфтанд. Бо вуҷуди ин, баъзе хусусиятҳои инфиродии он дар мусиқии давраи қаблӣ кристалл шудаанд. Ҳамин тариқ, аллакай дар циклҳои сонатаи Ҷ.С. Бах як намуди хоси тасвирӣ, мавзӯӣ. ва муносибати тоналии Ф.-ро бо кисмхои пештара, махсусан бо кисми якуми цикл: пайравй лирикаи суст. кисмат, Ф. самараи кисми якум («маркази вазнинии» цикл) баркарор мекунад. Мотор Ф.-и Бах нисбат ба кисми якум бо мавзуъхои нисбатан содда фарк мекунад; дар Ф. тоналити ќисми 1 барќарор мешавад (баъди дар мобайни давра аз он дур шудан); Ф.-ро бо ќисми 1 низ алоќањои интонатсия дошта метавонанд. Дар замони Бах (ва баъдтар, то аввали классикии Вена), соната-сикли. Ф.-ро аксар вақт таъсири цикли сюитаи Ф. – гиги эҳсос мекард.

Дар симфонияхои бастакорони мактаби Мангейм, ки таърихан бо симфонияхои операвй алокаманданд, ки вазифахои увертюраро ичро мекарданд, Ф. мазмун (тасвирхои гавгои идона ва гайра) ва мусикии типй. тематикаи наздик ба мавзуъхои вок. Ф. операи буффа ва гиги. Мангейм Ф. мисли симфонияхои он замон умуман ба жанрхои рузмарра наздик буда, ба соддагии мазмуну музахои онхо таъсир расонидааст. шаклхо. Консепсияи симфонияи Мангейм. цикл, ки мохияти он аз умум гардондани музахои асосй иборат буд. њолатњо-образњое, ки дар њунари он замон пайдо шудаанд, њам типизатсияи Ф. ва њам хусусияти робитаи маъноии онро бо љисмњои пешина, наздик ба сюита муайян кардааст.

F. Классикхои Вена дигаргунихоеро, ки дар музахо ба амал омадаанд, пурра инъикос кардаанд. арт-ве, — хохиши фардикунонии соната-симфония. концепцияхо, ба инкишофи ха-матарафа ва драматургия. ягонагии давра, ба ин-кишофи интенсивй ва васеъ кардани арсенали муза. фондҳо. Дар финал Ҷ. Гайдн бо тачассуми харакати умуми, оммавй (ба андозаи муайян аллакай ба Мангейм Ф. хос), ки сарчашмаи он дар сахнахои хотимавии операи буффа мебошад, алокаманд аст, торафт бештар характер пайдо мекунад. Бо кушиши конкретй гардондани мусикй. тасвирҳо, Гайдн ба барномасозӣ муроҷиат кард (масалан, «Тӯфон» дар Ф. Симфонияи № 8), театрро истифода бурд. мусиқӣ (Ф. симфонияи № 77, ки пештар расми шикор дар пардаи 3 буд. операи у «Садокати му-кофотонидашуда»), нарро инкишоф дод. мавзӯъҳо – хорватӣ, сербӣ (Ф. симфонияхои NoNo 103, 104, 97), баъзан шунавандагонро ба таври катъй водор мекунанд. Ассотсиатсияҳои тасвирӣ (масалан, дар Ф. симфонияи №. 82 — «хирс, ки дар атрофи дехахо бурда ва нишон дода мешавад», аз хамин сабаб тамоми симфония «Хирс» номида шудааст). Финалхои Гайдн бештар майл доранд, ки олами объективиро бо бартарии принципи жанри фольклорй тасвир кунанд. Шакли маъмултарини Ҳайдниан Ф. рондо мешавад (инчунин рондо-соната), ба Нар боло мебарояд. рақсҳои мудаввар ва ифодаи идеяи ҳаракати даврӣ. Шарҳ. хусусияти соната рондо, ки бори аввал дар финали Гайдн кристалл шуда буд, интонация мебошад. умумияти қисмҳои таркибии он (баъзан ба ном. Ҷаноб. сонатаи монотематикй ё як-демон рондо; масалан, симфонияхои No99, 103 нигаред). Рондо-шакл инчунин ба вариантҳои дукарата, ки Гайдн дар Ф. (fp. соната дар минор, Хоб. XVI, № 34). Мурочиат ба шакли вариационй аз нуктаи назари таърихи соната-симфония факти мухим аст. Ф., т. зеро ин шакл, ба кавли Асафиев, на камтар аз рондо бомуваффакият, нидоиро дамчун тагйири «инъикос»-и як идея ё хиссиёт (дар шаклдои вариационии мусикии то классикй дар Ф. давраҳо хоси Г. F. Хандел; см. Концерти гроссо оп. 6 № 5). Истифодаи Гайдн дар Ф. фуга (квартет ё. 20 № 2, 5, 6, оп. 50 № 4), ки дорои унсурҳои рондалӣ мебошад (мисоли барҷастаи фуга аз оп. квартет мебошад. 20 No 5) ва вариант, анъанаи Ф. сонатаҳои кӯҳна да чиеса. Муайян Асолати шаклҳои ниҳоии Гайдн бо усули инкишофи музаҳо дода мешавад. материал, композицияхои оригиналй. пайдо мекунад (масалан 3 такрор дар фугаи квартети оп. 20 No 5, «хайдоъ»-и Адагио дар симфонияи № 45, ки дар он асбобхои оркестр бо навбат хомуш меистанд), ифода мекунанд. истифодаи полифония, ч. arr., ҳамчун воситаи эҷоди маъмулии ниҳоӣ "ботил", эҳёи шодмонӣ (Симфонияи №. 103), баъзан таассуроти манзараи рӯзмарраро ба вуҷуд меорад (чизе мисли «ҷанҷоли кӯча» ё «баҳси шадид» дар рушди Ф. Симфонияи №99). T. о., дар асари Гайдн Ф. бо усулхои конкретии инки-шофи тематикии худ. материал ба дарачаи аллегро сонатаи 1-ум мебарояд, соната-симфония эчод мекунад. тавозуни таркиб. Масъалаи тасвирӣ-тематикӣ. Ягонагии давраро Гайдн асосан дар анъанаи пешгузаштагони худ муайян мекунад. Калимаи нав дар ин соха ба В. A. Моцарт. Моцарт Ф. ягонагии семантикии сонатахо ва симфонияхоро, ки дар замони худ нодиранд, кашф кунанд. мафхумхо, мазмуни образноки цикл — бо хаячон лирикй, масалан. дар симфонияи г-молл (No 41), мотам дар квартети д-молл (К.-В. 421), кахрамонона дар симфонияи «Юпитер». Мавзӯъҳои финалҳои Моцарт интонатсияҳои ҳаракатҳои қаблиро умумӣ ва синтез мекунанд. Хусусияти техникаи интонацияи Моцарт. умумият ин аст, ки дар Ф. порчахои алохидаи охангй, ки дар болои кисмхои пештара пароканда шудаанд, чамъ карда мешаванд. сурудхонй, интонация, таъкид кардани зинахои муайяни режим, ритмикй. ва гармония. гардишҳое, ки на танҳо дар қисматҳои ибтидоӣ, ба осонӣ шинохташавандаи мавзӯъҳо, балки дар идомаи онҳо на танҳо дар оҳангҳои асосӣ мебошанд. овозхо, балки дар хамовозй хам — дар як калима, он комплекс мавзун аст. элементхо, то-рй аз кисм ба кисм гузашта, интонацияи характернокро муайян мекунад. Намуди зоҳирии ин асар, ягонагии «муҳити солим»-и он (чунон ки В.

Дар соната-симфония дер. циклҳои Моцарти Ф. мисли тафсирҳои мафҳумҳои умумии циклҳо, ки ба онҳо тааллуқ доранд (дар робита бо симфонияҳои г-молл ва С-дур, масалан, Т.Н.Ливанова мушоҳида мекунад, ки онҳо дар худ бештар фардӣ доранд) беназиранд. планхо назар ба хамаи симфонияхои асри 18). Идеяи инкишофи образнок, ки навоварии концепцияи моцартии циклро муайян кард, дар сохтори Ф.. Онхо кайд карда мешаванд. хусусияти ҷалби соната мебошад, ки он ҳам дар истифодаи шакли воқеии соната (симфония дар г-молл), рондо-соната (фп. консерти А-дур, К.-В. 488) ва дар «кайфияти соната»-и хос дар шаклхои типи гайрисоната, масалан. дар рондо (квартети флейта, К.-В. 285). Дар истехсо-лоти Ф., ки ба давраи дер эчодй дахл дорад, секцияхои тараккиёт ва мухимтарин воситахои мусикй-мавзуъй чои калонро ишгол мекунанд. инкишоф полифония мегардад, ки онро Моцарт бо махорати фавкулодда ба кор бурдааст (квинтети тори дар г-молл, К.-В. 516, симфония дар г-молл, квартети No 21). Гарчанде ки фуга мустакил аст. шакл барои финалхои Моцарт (квартети Ф-дур, К.-В. 168) хос нест, хоси онхо. хусусият дохил шудани фуга (чун коида, дар шакли пароканда) ба таркиби шаклхои гомофонй — соната, соната рондо (квинтетхои тори Д-дур, К.-В. 593, Эс-дур, К.-) мебошад. В. 164) то ташаккули мусики шакле, ки хусусиятхои фуга ва сонатаро синтез мекунад (квартети тории Г-дур No1, К.-В. 387), шакле, ки таърихан хеле умедбахш баромад (Ф. фп. Квартети Шуман Эс-дур оп. 47, квартети тории Регер Г-дур оп. 54 No 1). Хусусияти муҳими чунин шаклҳои синтетикӣ дар Оп. Моцарт – иттиҳоди бисёровозаҳои пароканда. эпизодхои як хатти инкишоф, кушиш ба кулминация («шакли полифонии калон», истилохи В. В. Протопопов). Намунаи олитарини ин гуна симфонияи Ф. «Юпитер» мебошад, ки дар он шакли соната (плани таъсири мутақобилаи байни қисмҳои худро ташкил медиҳад) системаи мураккаби робитаҳои дохилии байни полифонияи парокандаро дар бар мегирад. эпизодҳое, ки дар ҷараёни рушди DOS ба вуҷуд меоянд. мавзӯъҳои шакли соната. Ҳар як сатрҳои мавзӯӣ (мавзуъҳои 1 ва 2 қисми асосӣ, пайвасткунанда ва дуюмдараҷа) полифонии худро мегирад. инкишоф-ба воситаи таклид-канонй ба амал бароварда мешавад. полифония. Синтези систематикии тематизм ба воситаи полифонияи контраст дар кода, ки дар он тамоми мавзуи асосй дар фугатои панч-торик муттадид карда мешавад, ба куллй мерасад. моддӣ ва усулҳои полифонии умумӣ. инкишоф (омезиши тақлид ва полифонияи контраст-мавзуъӣ).

Дар асари Бетховен, драматург. роли Ф. беандоза зиёд шуд; Маҳз бо мусиқии ӯ дар мусиқишиносӣ дарки аҳамияти Ф. барои соната-симфония. давра ҳамчун «тоҷ», ҳадаф, натиҷа (А. N. Серов), роли Ф. дар процесси эчодии эчоди цикл (Н. L. Фишман дар натичаи омухтани очеркхои симфонияи 3-юм ба хулосае омад, ки «дар кисмхои аввали Эройка аз пайдоиши он ба финали он вобаста аст»), инчунин зарурати назариявй. инкишоф додани принципхои симфонияи холистй. композицияхо. Дар Оп баркамол. Бетховен Ф. тадричан ба «маркази вазнинии» давра табдил меёбад, авҷи он, ки тамоми рушди пештара ба он нигаронида шудааст, дар баъзе мавридҳо бо қисми қаблӣ (мувофиқи принсипи аттакка) пайваст шуда, дар нимаи 2-юм якҷоя бо он ташаккул меёбад. аз давра шакли контраст-композитӣ. Тамоюли васеъ кардани контраст боиси таҷдиди сохтори истифодашуда дар Ф. шаклхо, то-рэй аз чихати тематикй ва структурй якхелатар мешаванд. Ҳамин тавр, масалан, шакли сонатаи финалҳои Бетховен бо моеъият, бо интонатсияи онҳо аз байн рафтани марзҳои каденси байни қисмҳои асосӣ ва паҳлӯӣ хос буд. наздикӣ (feat. соната № 23 «Аппассионата»), дар рондои хотимавй принципхои сохти кухнаи як-торик бо интермедияхои инкишофёбанда аз нав зинда шуданд (fp. Соната № 22), дар вариацияхо типи давомдор бартарй дошт, вариацияи аз чихати сохторй озод пайдо шуд, ба онхо принципхои гайривариационии тараккиёт дохил шуданд — инкишоф, фуга (симфонияи 3), дар сонатахои рондо бартарии шаклхои инкишофёфта ба назар мерасад. , майли ба хам пайвастани бахшхо (симфонияи 6). Дар асархои дер Бетховен яке аз шаклхои характерноки Ф. фуга мешавад (виолончель соната оп. 102 № 2). Интонак. тайёр кардани Ф. дар истехсолот Бетховен хам бо ёрии мелодй-гармония ичро карда мешавад. робитаҳо ва хотираҳои мавзӯӣ (fp. соната No 13), монотематизм (симфонияи 5). Пайвандҳои тоналӣ-фоникӣ аҳамияти калон доранд (принципи резонанси тоналӣ, истилоҳи В. АТ. Протопопов). органикӣ F. дар давра, шакли он дар восита. акаллан аз дисоби дар кисмдои пештара чамъ шудани унсурдои вариация, рондо-намонй, ба максад мувофик истифода бурдани полифония. усулхое, ки ягонагии сохтори алохидаи фалсафаро муайян мекунанд, яъне д. дар он мавчуд будани шаклхои алохидаи плани 2, ин ё он синтези принципхои гуногуни шаклсозй ва дар баъзе мавридхо — интихоби асосй. шаклхо (вариантхои симфонияхои 3 ва 9). Чолиби диккат аст, ки симфонияи микьёси тараккиёт дар Бетховен на танхо дар Ф. симфонияхо, балки дар Ф. Циклҳои камеравӣ – квартетҳо, сонатаҳо (масалан, Ф. fp. сонатахои № 21 — рондои азим бо инкишофу кода, Ф. fp. сонатаҳои № 29 - фугаи дукарата бо пуршиддаттарин мавзӯъ. инкишоф — «маликаи фугахо», ба ибораи Ф. Бузони). Яке аз комьёбихои баландтарини Бетховен — Ф. симфонияи 9-ум. Шаклхо ва воситахои муза дар ин чо дар шакли мутамарказ оварда шудаанд. тачассуми расмхои бошукух. шодмонй — мавч задани динамикаи ташаккулёбй, ба вучуд овардани афзоиши хисси ягона, баромадани он ба апотеоз — фугатои дукарата, ифодаи ч. фикр дар якҷоягӣ (бо табдили жанр) 2 мавзӯи асосӣ – «мавзуъҳои шодӣ» ва «Оғӯш, миллионҳо»; таѓйирот, ки ба дубайтї боло меравад ва бо иљрои суруди гимн алоќаманд аст, нињоят озод ба вуљуд омада, бо принсипњои фуга, рондомонанд, шакли мураккаби сељисми ѓанїшуда; чорй намудани хор, ки симфонияро бой гардонд. бо қонунҳои таркиби оратория шакл мегиранд; драматургияи махсус. мафхуми Ф., ки на танхо ифодаи галабаи кахрамонро дар бар мегирад. муносибатхо (чун одат), балки мархалаи чустучухои драматикие, ки пеш аз он ва ба даст овардани «поя» — музахои асосй. Мавзӯъҳо; такмили системаи композицияхо. умумиятхои Ф.-ро, ки интонация, гармония, вариация, полифонияро зич алокаманд карда, ба воситаи тамоми симфония ба суи у тул кашидааст. риштахо — хамаи ин ахамияти таъсири Ф. Симфонияи 9 ба мусиқии баъдӣ ва аз ҷониби бастакорони наслҳои оянда таҳия шудааст. Аз ҳама мустақим. таъсири П. Симфонияи 9 — дар симфонияхои Г. Берлиоз, Ф. Рӯйхат, А. Брукнер, Г.

Дар санъати пас аз Бетховен тамоюли синтези мусикй бо адабиёт, театр, фалсафа, ба характери характерноки музахо мушохида карда мешавад. образхо, ба фардикунонии мафхумхо гуногунрангии зиёди мазмун ва сохтори хоси Ф.-ро муайян намуда, дар пайвастани Ф.-ро бо кисмхои пешина, дар баробари мавзуъ. ёдоварй, принципхои монотематизм ва леитмотиви оперативии Лист роли асосй бозй карданд. Дар программам мусикии бастакорони романтик асбобхои мусикии дорой характери театрй, ба сахнаи опера монанд ба вучуд омаданд, ки ин хам намоишхои сахнавиро ба чо меовард. муҷассама («Ромео ва Ҷулия»-и Берлиоз), як навъи «демон» Ф.-гротеск таҳия шудааст («Фауст» симфонияи Лист). Инкишофи ибтидои психологи Ф.-и нотакрор — «сухани баъдина»-ро дар ФП ба вучуд овард. соната б-молл Шопен, фочиавй. F. Адажио Ламентосо дар симфонияи 6-уми Чайковский. Шаклхои ин гуна иборахои индивидуалй, чун коида, хеле гайрианъана-вй мебошанд (дар симфонияи 6-уми Чайковский, масалан, сехаракати одди бо коде, ки элементи сонатаро ворид мекунад); сохтори нармафзори F. баъзан комилан тобеъ lit. сюжет, ки шаклхои озодро дар микьёси калон ташкил медиханд (Манфреди Чайковский). Тафсири Ф.-ро хамчун маъной ва интонация. маркази давра, ки хам кул-мунаи умумй ва хам халли драмахо ба он кашида мешавад. конфликт, ки ба симфонияхои Г.Малер хос аст, «симфонияхои финал» номида мешавад (П. Беккер). Сохтори Ф.-и Малер, ки «микьёси азими ташаккул» (ба ибораи худи Малер)-и тамоми циклро инъикос мекунад, бо «сюжет»-и дохилии муташаккили мусикй-интонация, ки симфонияро тачассум мекунад, муайян карда мешавад. консепсияи Малер буда, аксар вақт ба варианти бузург-строфикӣ табдил меёбад. шаклхо.

Маънои кисми асосии цикл дар оп Ф. ДД Шостакович. Аз чихати мазмун хеле гуногун (масалан, тасдики иродаи чанг дар симфонияи 1-ум, марши дафн дар Ф. 4, тасдики чахонбинии оптимистй дар Ф. 5), нисбат ба кисмхои пештара. (дар баъзе мавридхо Ф., чун дар симфонияи 11-ум бе-танаффус дохил мешавад, гуё аз тамоми рафти пештараи вокеахо бармеояд, дар дигар мавридхо ба таври катъй аз хамдигар ба назар мерасад, чунон ки дар симфонияи 6-ум), васеъ будани доираи камьёбиро ошкор мекунад. муза истифода мебаранд. маънои (монотематизм – ҳам аз Бетховен (симфонияи 5) ва ҳам типи Лист (симфонияи 1), усули ёдоварии мавзӯӣ – аз ҷумла дар «Руси эстрада»-и он, ки дар П.И. Чайковский, С.И. Танеев, А.Н. Скрябин (кода-апотеоз) истифода шудааст. оид ба мавзуи асосии дигаргуншудаи 1-ум дар симфонияи 7-уми Ф.), сабзиши хоси интонация, синтези принципхои Я.С.Бах ва Малер, дар шаклхо, усулхои хам композитсияи классикй (Ф. симфонияи 6-ум) ва хам сюжети программавй ( Ф., аз чумла, аз симфонияи 4-уми «на-программавй»), финалхои Шостакович ифодаи идеяхои очерки Ч.

2) Дар мусиқии опера саҳнаи калоне, ки ҳам тамоми опера ва ҳам саҳнаи алоҳидаи онро дар бар мегирад. Операи Ф. ҳамчун мусиқии босуръат инкишофёфта. ансамбле, ки тамоми чабхахои драматургияро инъикос мекунад. амалҳое, ки дар асри 18 таҳия шудаанд. дар Италия. опера буффа; Ф.-и вайро «тубҳо» лақаб медоданд, зеро дар онҳо мазмуни асосии интригаи мазҳакавӣ мутамарказ шудааст. Дар ин гуна Ф. шиддат аз сабаби тадричан дар сахна пайдо шудани характерхои доимо нав, интригаро душвортар мегардонд ва ё ба тан-кид ва хашму газаби умумии туфонй (дар Ф. 1-ум — кулминацияи тамоми опера, ба таври анъанавй). ду парда), ё ба танбеҳ (дар F. охир). Мувофиқи он, dram. хар як мархалаи нави накшаи Ф.-ро суръатхои нав, тобиш ва кисман тематикй пешвоз мегирифтанд. мавод; Дар байни воситадои муттадидкунии Ф.-и тоналии басташавй ва сохти рондомонанд. Намунаи аввалини ансамбли динамикии Ф. – дар операи «Губернатор»-и Н.Логрошино (1747); Инкишофи минбаъдаи фразеологияи операвӣ бо Н.Пичинни («Духтари нек», 1760), Пайсиелло («Зани Миллер», 1788) ва Д.Симароса («Никоҳҳои махфӣ», 1792) сурат мегирад. Камолияти классикии Ф. дар операхои Моцарт, музахо пайдо мекунад. инкишоф додани то-рих, чандир аз паи драма. амал карда, дар айни замон шакли мукаммали дурустро мегирад. сохторҳо. Мурак-кабтарин ва «симфонй» дар музахои худ. инкишоф ёфтан ба авҷи аъло. Ф. операхои Моцарт — 2-юм. « Издивочи Фигаро» ва 1 г. «Дон Ҷованни».

Навъи нави фразеологии операро М.И.Глинка дар эпилоги Иван Сусанин офаридааст; манзараи монументалии фольклорист, ки дар таркиби он принципи вариационй бартарй дорад; дар он усулхои инкишофи симфонй бо усулхои характерноки баён ва хусусиятхои интонацияи забони русй пайваст карда шудаанд. нар. сурудхо.

АДАБИЁТ: Серов А.Н., Тафсири маколаи «Нойтаи мутафаккири машхури муосир (аз но-мусиконон) дар бораи симфонияи нухуми Бетховен», «Эра», 1864, № 7, такроран чоп шудааст. дар замимаи модда. Т.Н.Ливанова «Бетховен ва танкиди мусикии рус дар асри XIX», дар китоб: Бетховен, с. ст., масъала. 2, М., 1972; худи у, симфонияи нухуми Бетховен, сохт ва маънои он, «Хроникаи муосир», 1868, 12 май, № 16, худи хамин, дар китоб: А.Н.Серов, Мақолаҳои мунтахаб, ҷ. 1, М.-Л. , 1950; Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, китоб. 1, М., 1930, (китобхои 1-2), Л., 1971; худаш «Симфония», дар китоб: Очеркхо дар бораи эчодиёти мусикии советй, чилди. 1, М.-Л., 1947; Ливанова Т., Таърихи мусиқии Аврупои Ғарбӣ то соли 1789, М.-Л., 1940; худаш, мусиқии Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVII-XVIII дар як қатор санъат, М., 1977; Китоби эскизҳои Бетховен барои солҳои 1802-1803, тадқиқот ва тафсири Н.Л.Фишман, М., 1962; Протопопов Вл., Васияти Бетховен, «СМ», 1963, № 7; ӯ, Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он, (шумораи 2), М., 1965; худи ӯ, Принсипҳои шакли мусиқии Бетховен, М., 1970; ӯ, Дар бораи шакли соната-сиклӣ дар асарҳои Шопен, дар Шб: Саволҳои шакли мусиқӣ, ҷилди. 2, М., 1972; ӯ, Шакли рондо дар асарҳои инструменталии Моцарт, М., 1978; ӯ, Эскизҳо аз таърихи шаклҳои инструменталии солҳои 1979 – ибтидои асрҳои 1975, М., 130; Барсова И., Симфонияхои Густав Малер, М., 3; Цахер И., Проблемаи финал дар квартети Б-дур оп. 1975 Бетховен, дар Шб: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 1976, М., XNUMX; Сабинина М., Шостакович-симфонист, М., XNUMX.

Т.Н.Дубровская