Александр Николаевич Скрябин (Александр Скрябин).

Александр Скрябин

Мусикии Скрябин ин майлу хохиши катъии инсонй ба озодй, шодмонй, аз хаёт лаззат бурдан аст. ... Вай ҳамчун шоҳиди зиндаи беҳтарин ормонҳои даврони худ, ки дар он як унсури “таркишкунанда”, ҳаяҷоновар ва ноороми фарҳанг буд, вуҷуд дорад. Б.Асафиев

А.Скрябин дар охири солхои 1890-ум ба мусикии рус дохил шуд. ва дарҳол худро як шахси истисноӣ, боистеъдоди дурахшон эълон кард. Навовари далер, «чустучуи дурахшони роххои нав», ба кавли Н. Мясковский, «бо ёрии забони тамоман нави бемислу монанд барои мо чунин перспективахои фавкулодда... хиссиёт, чунин куллахои маърифати маънавиеро мекушояд, ки дар рУи мо меафзоянд. чашми мо ба падидаи дорой ахамияти умумичахонй». Навоварии Скрябин хам дар сохаи оханг, гармония, текстура, оркестр ва хам дар тафсири мушаххаси цикл ва хам дар асолати накшу идеяхо, ки ба андозаи зиёд бо эстетика ва поэтикаи романтикии символизми рус алокаманд аст, зохир гардид. Бастакор ба кутох рохи эчодй нигох накарда, дар жанрхои мусикии симфонй ва фортепиано бисьёр асархо офаридааст. 3 симфония, «Шеъри ваҷд», шеъри «Прометей» барои оркестр, Консерт барои фортепиано ва оркестр; 10 соната, шеър, прелюдия, этюд ва дигар композицияхо барои фортепианофорта. Эчодиёти Скрябин бо давраи мураккабу пур-чушу хуруши охири ду аср ва ибтидои асри нави XX мувофикат кард. Шиддат ва оханги оташин, саъю кушиши титанй ба озодии рух, ба идеалхои некию равшанй, бародарии умумихалкии халкхо ба санъати ин мусикичй — файласуф дохил шуда, уро ба бехтарин намояндагони маданияти рус наздик мекунанд.

Скрябин дар оилаи патриархалии соҳибақл таваллуд шудааст. Модаре, ки барвакт вафот кард (дар омади гап, пианинонавози боистеъдод) ба чои холааш Любовь Александровна Скрябина омад, ки вай низ аввалин муаллими мусикии у гардид. Падарам дар бахши дипломатӣ хизмат мекард. Ишқи мусиқӣ дар хурдсол зоҳир шуд. Саша аз хурдсолй. Аммо тибқи анъанаи оилавӣ дар синни 10-солагӣ ӯро ба корпуси кадетӣ фиристоданд. Скрябин аз сабаби бад будани саломатӣ аз хидмати дардноки ҳарбӣ озод карда шуд, ки ин имкон дод, ки вақти бештарро ба мусиқӣ бахшад. Аз тобистони соли 1882 дарси мунтазами фортепиано (бо назарияшинос, бастакор, пианинонавоз Г. Конюс; баъдтар — бо профессори консерватория Н. Зверев) ва композиция (бо С. Танеев) cap шуд. Мохи январи соли 1888 Скрябини чавон ба консерваториям Москва ба синфи В Сафонов (фортепиано) ва С.Танеев (контрпункт) дохил шуд. Скрябин баъди хатми курси контрпункт бо Танеев ба синфи эчодиёти озоди А.Аренский гузашт, вале муносибатхои онхо барор нагирифт. Скрябин консерваторияро хамчун пианинонавоз аъло хатм кард.

Дар давоми дахсола (1882—92) композитор бисьёр асархои мусикй, пеш аз хама барои фортепиано эчод кардааст. Дар байни онхо вальсу мазуркахо, прелюдияхо ва этюдхо, ноктюрнхо ва сонатахо хастанд, ки дар онхо «нотаи Скрябин»-и худи онхо аллакай шунида мешавад (гарчанде ки баъзан таъсири Ф. Шопенро, ки Скрябини чавон уро хеле дуст медошт ва ба кавли онхо хеле дуст медошт, хис карда мешавад) ёддоштхои хамзамононаш, мукаммал ичро карда шудааст). Хамаи баромадхои Скрябин хамчун пианинонавоз хох дар шаби студентй ва хох дар доираи дустй ва баъдтар дар сахнахои калонтарини чахон бомуваффакияти доимй гузаштанд, вай тавонистааст, ки аз садои аввалини сурудхо диккати шунавандагонро ба таври фармонфармой ба худ кашад. фортепиано. Баъди хатми консерватория дар хаёт ва фаъолияти Скрябин (1892—1902) давраи нав cap шуд. Вай хамчун бастакор-пианинонавоз рохи мустакилро пеш мегирад. Вакти у бо сафархои кон-цертй дар ватан ва хорича, эчод кардани мусикй; асархои у дар нашриёти М Беляев (точорати бои чубу тахта ва хайрхох), ки ба нобигаи бастакори чавон бахои баланд медод, ба чоп шуруъ карданд; муносибатхо бо дигар навозандагон, масалан, бо кружоки Беляевскийи Петербург, ки ба он Н. Римский-Корсаков, А. Глазунов, А. Лядов ва дигарон дохил мешуданд, вусъат меёбад; эътирофи он чи дар Россия ва чи дар хорича меафзояд. Озмоишҳои марбут ба бемории дасти рости "аз ҳад зиёд бозӣ кардан" паси сар мондаанд. Скрябин ҳақ дорад бигӯяд: «Он касе, ки ноумедиро аз сар гузаронида ва онро мағлуб кардааст, тавоно ва тавоно аст». Дар матбуоти хоричй уро «шахсияти фавкулодда, композитор ва пианинонавози аъло, шахсият ва файласуфи бузург; вай ҳама ҷунбиш ва шӯълаи муқаддас аст». Дар ин солхо 12 тадкикот ва 47 мукаддима таълиф шудааст; 2 дона барои дасти чап, 3 соната; Консерт барои фортепиано ва оркестр (1897), шеъри оркестрии «Орзуҳо», 2 симфонияи монументалии дорои консепсияи фалсафӣ ва ахлоқии возеҳ ифодаёфта ва ғ.

Солхои гул-гулшукуфии эчодй (1903—08) дар арафа ва ба амал баровардани революциям якуми рус ба болоравии баланди социалй дар Россия рост омад. Бештари ин солҳо Скрябин дар Швейтсария зиндагӣ мекард, аммо ба воқеаҳои инқилобии ватанаш таваҷҷӯҳи зиёд дошт ва бо инқилобчиён ҳамдардӣ мекард. Вай ба фалсафа бештар шавку хавас зохир намуд — боз ба акидахои файласуфи машхур С.Трубецкой ру овард, бо Г.Плеханов дар Швейцария вохурд (1906), эчодиёти К.Маркс, Ф.Энгельс, В.И.Ленин, Плехановро меомухт. Ҳарчанд ҷаҳонбинии Скрябин ва Плеханов дар қутбҳои гуногун истода буданд, онҳо ба шахсияти бастакор баҳои баланд доданд. Скрябин чанд сол Россияро тарк карда, саъй кард, ки барои эчодиёти бештар вакт чудо кунад, аз вазъияти Москва гурезад (солхои 1898—1903, аз чумла дар консерваториям Москва дарс медод). Тачрибахои хаячонбахши ин солхо бо дигаргунихои хаёти шахсии у низ ало-каманд буданд (аз хамсараш — пианинонавоз ва таргиботчии аълои мусикии худ В. Исакович, наздик шудан бо Т. Шлозер, ки дар хаёти Скрябин аз роли якхела дур буд). . Скрябин асосан дар Швейтсария зиндагӣ карда, борҳо бо консертҳо ба Париж, Амстердам, Брюссел, Льеж ва Амрико сафар кардааст. Спектакльхо муваффакияти калон пайдо карданд.

Шиддати мухити ичтимой дар Россия ба рассоми хассос таъсир накарда наметавонист. Симфонияи сеюм («Шеъри илохи», 1904), «Шеъри вачд» (1907), сонатахои чорум ва панчум куллахои хакикии эчодй гардиданд; инчунин этюдхо, 5 шеър барои фортепиано (аз чумла «Фочиавй» ва «Шайтонй») ва гайра эчод кардааст.. Аксари ин композитсияхо аз чихати сохти образнокй ба «Шеъри илохи» наздиканд. 3 ќисми симфония («Мубориза», «Лаззат», «Бозии Худо») ба шарофати мавзўи пешбари худтасдиќ аз муќаддима бо њам пайваст карда шудаанд. Симфония муво-фики программа дар бораи инкишофи рухи инсон» накл мекунад, ки он бо шакку шубха ва мубориза барта-раф намуда, «шодихои олами нафсонй» ва «пантеизм» ба «як навъ фаъолияти озод — . бозии илоҳӣ». Пайравии пайвастаи ќисматњо, татбиќи принсипњои лейтмотивї ва монотематизм, муаррифии импровизаторї-моеъ, гуё њудуди сикли симфониро аз байн бурда, онро ба шеъри азими якќисматї наздик мекунад. Забони гармонй бо ворид кардани гармонияхои торт ва тезу тунд ба таври назаррас мураккабтар мешавад. Хайати оркестр аз хисоби мустахкам шудани гуруххои асбобхои нафасй ва зарбй хеле зиёд мешавад. Дар баробари ин асбобхои алохидаи соло, ки бо образи мусикии алохида алокаманданд, фарк мекунанд. Скрябин асосан ба анъанахои симфонизми дер романтикй (Ф. Лист, Р. Вагнер), инчунин П. Чайковский такья намуда, дар як вакт асаре эчод кард, ки уро дар маданияти симфонии рус ва чахон хамчун бастакори навовар пойдор гардонд.

«Шеъри ваҷд» асари ҷасорати бесобиқа дар тарҳрезӣ аст. Он дорои барномаи адабиест, ки дар назм ифода ёфтааст ва аз ҷиҳати идея ба ғояи симфонияи сеюм монанд аст. Хамчун гимни иродаи фатховари инсон суханони охирини матн садо медиханд:

Ва коинот садо дод Фарёди шодмон манам!

Фаровонии шеъри якҳаракати мавзӯъ-рамзҳо – нақшҳои экспрессивии лаконӣ, инкишофи гуногунҷанбаи онҳо (ҷойи муҳим дар ин ҷо ба дастгоҳҳои бисёровозӣ тааллуқ дорад) ва ниҳоят оркестри рангоранг бо кулминатсияҳои дурахшон ва идона аз он ҳолати рӯҳӣ, ки Скрябин экстазӣ даъват мекунад. Наќши муњими экспрессивиро забони гармонияи бой ва рангин мебозад, ки дар он њамоњангњои мураккаб ва якбора ноустувор аллакай бартарї доранд.

Баробари ба Ватан баргаштани Скрябин дар мохи январи соли 1909 давраи охирини хаёт ва эчодиёти у cap мешавад. Композитор диккати асосии худро ба як максад — офаридани асари азим, ки ба дигаргун сохтани чахон, дигаргун сохтани инсоният нигаронида шудааст, равона кардааст. Хамин тавр асари синтетики — шеъри «Прометей» бо иштироки оркестри азим, хор, кисми яккавии фортепиано, орган, инчунин эффектхои рушноидиханда (дар партитура кисми нур навишта мешавад) пайдо мешавад. ). Дар Петербург бори аввал «Прометей» 9 марти соли 1911 бо рохбарии С.Кусевицкий бо иштироки худи Скрябин хамчун пианинонавоз намоиш дода шуд. «Прометей» (ё «Шеъри оташ», ки муаллифаш онро номидааст) ба афсонаи юнонии кадим дар бораи титан Прометей асос ёфтааст. Мавзуи мубориза ва галабаи одам бар куввахои шарру зулмот, акибнишинй дар назди шуоъхои оташ Скрябинро рухбаланд кард. Дар ин чо вай аз системаи анъанавии тонй дур шуда, забони гармоникии худро комилан нав мекунад. Дар инкишофи пуршиддати симфонй бисьёр мавзуъхо иштирок мекунанд. Скрябин дар бораи «Шеъри оташ» гуфта буд: «Прометей энергияи фаъоли коинот, принципи эчодист, он оташ, нур, хаёт, мубориза, саъю кушиш, фикр аст». Дар баробари фикр кардан ва эчод кардани Прометей барои фортепиано сонатахои шашум—дахум, шеъри «Ба оташ» ва гайра офарида шудаанд. Кори бастакор, ки дар тамоми солҳо пуршиддат буд, намоишҳои доимии консертӣ ва сафарҳои бо онҳо алоқаманд (аксар вақт бо мақсади таъмини оила) саломатии бе ин ҳам ноустувор ӯро тадриҷан хароб мекард.

Скрябин аз захролуди хуни умумй ногахон вафот кард. Хабари марги барваќтии ў дар ављи зиндагї њамаро такон дод. Тамоми санъаткорони Москва уро ба сафари охирин гусел карданд, бисьёр студентони чавон хозир буданд. «Александр Николаевич Скрябин, — навишта буд Плеханов, — фарзанди замони худ буд. ... Кори Скрябин замони у буд, ки бо садохо ифода ёфтааст. Аммо вакте ки муваккатй, гузаранда дар эчодиёти рассоми бузург ифодаи худро меёбад, ба даст меояд Доимӣ маъно дорад ва анҷом дода мешавад беасос".

Т Эршова

• Скрябин – очерки биографӣ →
• Қайдҳои асарҳои Скрябин барои фортепиано →

Асархои асосии Скрябин

Симфонӣ

Консерти фортепиано дар забони хурди хурд, оп. 20 (1896-1897). «Орзуҳо», ба забони минор, оп. 24 (1898). Симфонияи якум, ба забони мажор, оп. 26 (1899-1900). Симфонияи дуюм, ба забони минор, оп. 29 (1901). Симфонияи сеюм (шеъри илоҳӣ), ба забони минор, оп. 43 (1902-1904). Шеъри экстази, до-мажор, оп. 54 (1904-1907). Прометей (Шеъри оташ), Оп. 60 (1909-1910).

нақшаи

10 соната: № 1 ба минор, оп. 6 (1893); № 2 (соната-фантазия), дар Г-шап хурд, Оп. 19 (1892-1897); № 3 ба забони хурди хурд, Оп. 23 (1897-1898); № 4, Ф майор, оп. 30 (1903); № 5, оп. 53 (1907); № 6, оп. 62 (1911-1912); № 7, оп. 64 (1911-1912); № 8, оп. 66 (1912-1913); № 9, оп. 68 (1911-1913): № 10, оп. 70 (1913).

91 муқаддима: оп. 2 No 2 (1889), Оп. 9 № 1 (барои дасти чап, 1894), 24 Прелюдия, Оп. 11 (1888-1896), 6 муқаддима, Оп. 13 (1895), 5 муқаддима, Оп. 15 (1895-1896), 5 муқаддима, Оп. 16 (1894-1895), 7 муқаддима, Оп. 17 (1895-1896), муқаддима дар F-шап майор (1896), 4 Прелюдия, Оп. 22 (1897-1898), 2 муқаддима, Оп. 27 (1900), 4 муқаддима, Оп. 31 (1903), 4 муқаддима, Оп. 33 (1903), 3 муқаддима, Оп. 35 (1903), 4 муқаддима, Оп. 37 (1903), 4 муқаддима, Оп. 39 (1903), муқаддима, Оп. 45 No 3 (1905), 4 муқаддима, Оп. 48 (1905), муқаддима, Оп. 49 No 2 (1905), муқаддима, Оп. 51 No 2 (1906), муқаддима, Оп. 56 No 1 (1908), муқаддима, Оп. 59' No 2 (1910), 2 муқаддима, Оп. 67 (1912-1913), 5 муқаддима, Оп. 74 (1914).

Таҳқиқоти 26: таҳсил, оп. 2 No 1 (1887), 12 тадќиќот, Оп. 8 (1894-1895), 8 тадќиќот, Оп. 42 (1903), омӯзиш, Оп. 49 No 1 (1905), хониш, Оп. 56 No 4 (1908), 3 тадќиќот, Оп. 65 (1912).

21 мазурка: 10 Мазуркас, Оп. 3 (1888-1890), 9 мазурка, Оп. 25 (1899), 2 мазурка, Оп. 40 (1903).

20 шеър: 2 шеър, Оп. 32 (1903), Шеъри фоҷиавӣ, Оп. 34 (1903), Шеъри Шайтонӣ, Оп. 36 (1903), Шеър, Оп. 41 (1903), 2 шеър, Оп. 44 (1904-1905), Шеъри хаёлӣ, Оп. 45 No 2 (1905), «Шеъри илҳомбахш», Оп. 51 No 3 (1906), Шеър, Оп. 52 No 1 (1907), «Шеъри ҳасрат», Оп. 52 No 3 (1905), Шеър, Оп. 59 No 1 (1910), Шеъри Ноктюрн, Оп. 61 (1911-1912), 2 шеър: «Ниқоб», «Ғарибӣ», Оп. 63 (1912); 2 шеър, оп. 69 (1913), 2 шеър, Оп. 71 (1914); шеъри «Ба оташ», оп. 72 (1914).

11 ғайриоддӣ: экспромт дар шакли мазурки, соч. 2 No 3 (1889), 2 экспромт дар шакли мазурки, оп. 7 (1891), 2 экспромт, оп. 10 (1894), 2 экспромт, оп. 12 (1895), 2 экспромт, оп. 14 (1895).

3 шабона: 2 шабона, Оп. 5 (1890), ноктюрн, оп. 9 № 2 барои дасти чап (1894).

3 рақс: «Рақси ҳавас», оп. 51 № 4 (1906), 2 рақс: «Гарландҳо», «Оташҳои тира», Оп. 73 (1914).

2 вальс: оп. 1 (1885-1886), саҳ. 38 (1903). «Мисли вальс» («Квази вальза»), Оп. 47 (1905).

2 Баргҳои албом: оп. 45 No 1 (1905), Оп. 58 (1910)

"Allegro Appassionato", Оп. 4 (1887-1894). Консерти Аллегро, Оп. 18 (1895-1896). Фантазия, оп. 28 (1900-1901). Полонеза, оп. 21 (1897-1898). Шерзо, оп. 46 (1905). «Орзуҳо», оп. 49 No 3 (1905). «Настагӣ», оп. 51 No 1 (1906). «Асрор», оп. 52 No 2 (1907). «Ирония», «Нюансҳо», Оп. 56 ракамхои 2 ва 3 (1908). «Орзу», «Вазель дар ракс» — 2 дона, Оп. 57 (1908).