Dissonance |
Диссонанс (диссонанси фаронсавӣ, аз лотинии dissono – ман аз оҳанг садо медиҳам) – садои оҳангҳое, ки бо ҳамдигар «омез намешаванд» (набояд бо диссонанс ҳамчун садои аз ҷиҳати эстетикӣ номақбул, яъне бо какофония муайян карда шавад). Консепсияи "D." дар муқобили ҳамоҳангӣ истифода мешавад. Д.-и сонияхои хурду калон ва хафтум, тритон ва дигар калонкунихо дохил мешаванд. ва кам кардани фосилаҳо, инчунин ҳамаи аккордҳое, ки ақаллан яке аз ин фосилаҳоро дар бар мегиранд. Чаҳорумин соф – консонанси комили ноустувор – ҳамчун диссонанс маънидод карда мешавад, агар садои поёнии он дар басс ҷойгир шавад.
Тафовути хамоса аз Д.-ро дар 4 чихат: риёзи, физики (акустики), физиологи ва мусикию равони баррасй мекунанд. Аз нуќтаи назари Д.-и математикї нисбат ба њамоњангї таносуби ададњо (ларзишњо, дарозии сатрњои садонок) мураккабтар аст. Масалан, аз ҳама ҳамсадоҳо сеяки хурд таносуби мураккабтарин рақамҳои ларзишро (5:6) дорад, аммо ҳар як аз D. боз ҳам мураккабтар аст (ҳафтуми хурд 5:9 ё 9:16, калон. дуюм — 8:9 ё 9:10 ва гайра). Аз ҷиҳати акустикӣ, диссонанс дар афзоиши давраҳои мунтазам такроршавандаи гурӯҳҳои ларзишҳо ифода меёбад (масалан, бо панҷяки соф аз 3: 2, такрорҳо пас аз 2 ларзиш ва бо ҳафтуми хурд - 16: 9 - пас аз 9), инчунин дар мураккабии дохилй. муносибатҳо дар дохили гурӯҳ. Аз ин нуктаи назар фарки байни хамоханг ва диссонанс танхо микдори (инчунин байни фосилахои гуногуни диссонанси) буда, сархади байни онхо шарти аст. Аз нуќтаи назари мусиќї психологияи Д.-и дар муќоиса бо њамоњангї – садо бештар шиддатнок, ноустувор, ифодакунандаи саъю кўшиш, њаракат аст. Дар системаи модалии аврупоии асрҳои миёна ва эҳё, махсусан дар доираи функтҳои баъдӣ. системахои калон ва хурд, сифатхо. фарки байни хамоханг ва динамизм ба дарачаи мукобилият, мукобилат мерасад ва яке аз асосхои музахоро ташкил медихад. фикр кардан. Хусусияти тобеъии овози Д.-ро нисбат ба хамоханг дар гузариши табиии Д.-и (халли он) ба хамсадогии мувофик ифода мекунад.
Музаҳо. амалия фарки хосиятхои хамохангро хамеша ба назар мегирифт ва Д. То асри 17. Д.-ро, чун коида, дар сурати пурра ба хамоханг тобеъ шудан — дуруст тайёр кардан ва хал кардани он истифода мебурданд (ин хусусан ба полифонияи «хатти хаттии» асрхои 15—16 дахл дорад). Дар асрҳои 17-19. коида танхо ичозат буд D. Аз охири асри 19. ва махсусан дар асри 20. Д.-ро торафт бештар мустакилона — бе тайёрй ва бе ичозат («эмансипация» Д.) истифода мебаранд. Манъи дучандшавии октаваро дар додекафония хамчун манъи дучанд кардани садохои диссонанси дар шароити диссонанси давомдор фахмидан мумкин аст.
Проблема Д. хамеша яке аз марказхои музаффариятхо буд. назария. Назариётчиёни ибтидои асрҳои миёна дар бораи Д. (онхо на танхо сонияхо ва хафтумхо, балки сейумхо ва шашумхоро хам дар бар мегирифтанд). Ҳатто Франко аз Кёлн (асри 13) ба гурӯҳи D дохил шуд. шашуми хурду калон («Д. нокомил»). Дар мусиқӣ. назарияхои охири асрхои миёна (асрхои 12—13) сеякхо ва шашумхо Д. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Дар таълимоти контрпункт «навиштаи қатъӣ» асрҳои 15-16. D. хамчун гузариш аз як хамсадо ба хамсадои дигар, гайр аз ин, бисёркунча ба хисоб меравад. ҳамсадоҳо ҳамчун омезиши фосилаҳои амудӣ баррасӣ мешаванд (punctus contra punctum); кварта нисбат ба овози пасти Д. Дар тарафи вазнини Д. ҳамчун боздошти омодашуда, дар шуш - ҳамчун гузаранда ё ёрирасон маънидод карда мешавад. садо (инчунин cambiata). Аз охири соли 16 дар. назария фахмиши нави Д. то чй андоза махсус баён кардан мумкин аст. маънои онро дорад (ва на танҳо воситаи соя кардани "ширинӣ"-и ҳамоҳангӣ). АТ. Ҷалил («Il primo libro della prattica del contrapunto», 1588-1591) имкон медиҳад, ки сарсухани бе тайёрии Д. Дар давраи аккорд-гармония. тафаккур (асрхои 17—19), мафхуми нави Д. Фарқ кардан Д. хордалї (диатоникї, ѓайридиатонї) ва аз омезиши садоњои ѓайриаккордї бо садоњои аккордї гирифта шудааст. Мувофики вазифаи. назарияи гармония (М. Гауптман, Г. Хелмгольц, X. Риман), Д. «вайрон кардани консонанс» ба амал меояд (Риман). Ҳар як омезиши овозӣ аз нуқтаи назари яке аз ду “ҳамсадо”-и табиӣ – маҷрӣ ё хурди симметрии ба он баррасӣ мешавад; дар тоналият — аз нуктаи назари се асос. сегонаҳо - T, D ва S. Масалан, аккорди d1-f1-a1-c2 дар С-дур аз се тобиши мансуб ба сегонаи субдоминантӣ (f1-a1-c2) ва як оҳанги иловагии d1 иборат аст. Всякий не входящий в состав данного осн. оҳанги сегона D аст. Аз ин нуктаи назар, дар хамсадохои аз чихати акустикй хамсадохо низ вомехуранд («садохои хаёлй» ба гуфтаи Риман, масалан: d1-f1-a1 дар С-дур). Дар ҳар як садои дугона на тамоми фосила, балки танҳо оҳангест, ки ба яке аз асосҳо дохил намешавад. сегонаҳо (масалан, дар ҳафтум d1-c2 дар S C-dur диссонатҳои d1 ва дар D – c2; панҷум e1 – h1 дар C-dur ҳамсадогии хаёлӣ хоҳад буд, зеро ё h1 ё e1 D мешавад. – дар T ё D дар C-dur). Бисёре аз назарияшиносони асри 20 истиқлолияти комили Д. B. L. Яворский икрор шуд, ки диссиёти тоник вучуд дошт, Д. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — мусикии «схоластические оковы»). A. Шоенберг фарки сифатии байни Д. ва ҳамоҳангӣ ва Д. ҳамоҳангҳои дур; аз ин имконияти ба сифати аккордхои мустакил истифода бурдани аккордхои гайритерцианй хулоса баровард. Истифодаи ройгони ҳама гуна Д. эҳтимолан дар П. Хиндемит, гарчанде ки вай як катор шартхоро пешбинй мекунад; Фарқи байни ҳамсадо ва Д., ба ақидаи Ҳиндемит, ҳам микдорист, ҳамсадоҳо тадриҷан ба Д мубаддал мешаванд. нисбият Д. ва ҳамоҳангӣ, ба таври назаррас дар муосир аз нав дида баромада шудааст. мусикй, мусикишиносони советй Б. АТ. Асафиев, Ю.
АДАБИЁТ: Чайковский П.И., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, М., 1872; дубора нашр кунед. соч., Асархои адабй ва мукотиба, чилди. III-А, М., 1957; Лароше Г.А., Дар бораи дурустӣ дар мусиқӣ, «Варақаи мусиқӣ», 1873/1874, No 23-24; Яворский Б.Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои I-III, М., 1908; Танеев С.И., Контрпункти сайёри хаттии сахт, Лейпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов Ҳ.А., Дар бораи фосилаҳои ҳамсадо ва носозгорӣ, «Таълими мусиқӣ», 1930, No 4-5; Протопопов С.В., Унсурҳои сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои I-II, М., 1930-31; Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, ҷ. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (ҳарду китоб якҷоя); Шевалье Л., Таърихи таълимоти гармония, транс. аз фаронсавӣ, ред. ва бо иловаи М.В.Иванов-Борецкий. Москва, 1931. Мазел Л.А., Рыжкин И.Я., Очеркхои таърихи мусикишиносии назариявй, чилди. 1-2, М., 1934-39; Клещов С.В., Оид ба масъалаи фарк кардани хамсадохои хамсадо ва хамсадо, «Материалхои лабораторияхои физиологии академик И.П.Павлов», ч. 10, М.-Л., 1941; Тюлин Ю. Н., Гармонияи муосир ва пайдоиши таърихии он, «Масъалахои мусикии муосир», Л., 1963; Медушевский В., Консонанс ва диссонанс ҳамчун унсурҳои системаи аломатҳои мусиқӣ, дар китоб: Конференсияи IV умумииттифокии акустикӣ, М., 1968.
Ю. X. Холопов
