Денис Дувал (Денис Дувал) |

Дениз Дувал

Музеи опера Пуленк

1. Фрэнсис Поуленк ва санъати асри 20

“Ман як навозанда ва шахсеро, ки мусиқии табииро эҷод мекунад, ки шуморо аз дигарон фарқ мекунад, қадр мекунам. Дар гирдоби системаҳои муд, догмаҳое, ки қудратҳое, ки мехоҳанд таҳмил кунанд, шумо худатон боқӣ мемонед - як ҷасорати нодире, ки сазовори эҳтиром аст ", навиштааст Артур Хонеггер ба Фрэнсис Пуленс дар яке аз номаҳояш. Ин суханон хислати эстетикаи Пуленковро ифода мекунанд. Воқеан, ин оҳангсоз дар байни оҳангсозони асри 20 ҷои махсусро ишғол мекунад. Дар паси ин суханони ба назар ночиз (охир, хар як устоди калон дар чизе махсус аст!) Аммо, як хакикати мухим нихон аст. Гап дар сари он аст, ки санъати асри 20 бо тамоми гуногунии афсонавии худ як қатор тамоюлҳои умумӣ дорад. Дар шакли умумї онњоро ба таври зайл ифода кардан мумкин аст: бартарияти формализм, ки бо эстетизм омехта шудааст, бо антиромантизм мазза дорад ва майли беандоза ба навоварї ва сарнагун кардани бутњои куњна. Ба «шайтон»-и пешрафту тамаддун «фу-рухта» бисьёр рассомон дар сохаи воситахои бадей ба комьёбихои фавкулодда ноил гардиданд, ки ин худ аз худ чолиби диккат аст. Бо вуҷуди ин, талафот баъзан назаррас буд. Дар шароити нав эчодкор, пеш аз хама, дигар муносибати худро ба чахон баён накарда, муносибатхои навро месозанд. Ӯ аксар вақт дар бораи эҷоди забони аслии худ, бар зарари самимият ва эҳсосот нигарон аст. Вай омода аст, ки беайбиятро қурбон кунад ва ба эклектизм муроҷиат кунад, аз замонавӣ рӯй гардонад ва ба услубизатсия машғул шавад - ҳама воситаҳо хубанд, агар бо ин роҳ муваффақият ба даст оварда шавад. Бо роҳи худ равед, бо ягон таълимоти расмӣ аз ҳад зиёд ишқбозӣ накунед, балки набзи замонро эҳсос кунед; самимона мондан, вале дар баробари ин дар «шафати рох» намондан — як тухфаи махсусе, ки дастраси кам-он гардид. Чунинанд, масалан, Модильяни ва Петров-Водкин дар рассомӣ ё Пуччини ва Рахманинов дар мусиқӣ. Албатта, номҳои дигар вуҷуд доранд. Агар дар бораи санъати мусикй сухан ронем, дар ин чо Прокофьев мисли «рок» баланд мешавад, ки вай муяссар шуд, ки ба комбинатсияи дурахшони «физика» ва «лирика» ноил гардад. Консептуалият ва меъмории забони аслии бадеии эчодкардаи у ба лирика ва оханг, ки душмани аввалини бисёре аз эчодкорони барчаста гардида, нихоят онхоро ба жанри сабук додаанд, мухолиф нест.

Пуленк махз ба хамин кабилаи нисбатан хурд тааллук дорад, ки дар эчодиёти худ муяссар гардид, ки бехтарин хислатхои анъанаи мусикии французиро (аз чумла «операи лирикй»-ро) инкишоф дихад, бевосита ва лирикаи хиссиётро нигах дорад, аз шумора дар канор наистад. комьёбихо ва навигарихои асосии санъати муосир.

Поуленк ба эҷод кардани операҳо ҳамчун устоди баркамол муроҷиат кард, ки дар паси ӯ дастовардҳои зиёд дорад. Опусҳои ибтидоии ӯ ба соли 1916 тааллуқ доранд, дар ҳоле ки аввалин операи "Синаҳои Тирезиас" аз ҷониби композитор соли 1944 навишта шудааст (соли 1947 дар операи комиксӣ ба саҳна гузошта шудааст). Ва ӯ се нафари онҳоро дорад. Соли 1956 «Муколамаи Кармелитҳо» ба анҷом расид (нахустнамоиши ҷаҳонӣ соли 1957 дар Ла Скала баргузор шуда буд), соли 1958 «Овози инсон» (соли 1959 дар операи Комикс дар саҳна гузошта шуда буд). Дар соли 1961 бастакор асари хеле ба худ хоси «Хонум аз Монте-Карло»-ро офарида, онро монолог барои сопрано ва оркестр номид. Номи овозхони фаронсавӣ Дениз Дювал бо ҳамаи ин композитсияҳо ногусастанӣ дорад.

2. Дениз Дувал – «Муза» операи Пуленк

Вай уро зе-бо, зебо, услубй, гуё аз рун лавхахои Ван Донген фуромада бошад, дар театри Пети, ки дар сахнаи он дар як вакт спектакльхои алохидаи Комикс опера ба сахна гузошта шуда буданд, дид. Ба оҳангсоз тавсия дода шуд, ки ба ӯ - сароянда ва актрисаи Фоли Бергер - директори аввалин операи худ Макс де Рие назар кунад. Дувал, ки Тоскаро машқ мекард, дар ҳамон ҷо ба Поуленк зад. Вай дархол фахмид, ки бехтарин ичрокунандаи роли асосй Тереза-Тирезияро ёфта наметавонад. Илова ба қобилиятҳои вокалии худ, ӯ аз озодии бадеӣ ва ҳисси аҷиби юмор, ки барои операи буфон зарур аст, шод буд. Минбаъд Дювал дар аксари нахустнамоиши композитсияҳои вокалӣ ва саҳнавии худ (ба истиснои истеҳсоли «Диалогҳо»-и Милан, ки қисми асосиро Вирҷиния Зеани иҷро кардааст) иштирокчии ҳатмӣ гардид.

Денис Дувал соли 1921 дар Париж таваллуд шудааст. Вай дар консерваториям Бордо тахеил карда, дар соли 1943 дар сахнаи опера дар «Шарафи кишлок» (кисми Лола) бори аввал баромад. Сароянда, ки истеъдоди дурахшони актёрй дошт, на танхо сахнаи операро ба худ чалб кард. Аз соли 1944 инҷониб вай худро дар ревюи машҳури Фолис Бергер санҷидааст. Зиндагӣ дар соли 1947 ба таври куллӣ тағйир ёфт, вақте ки ӯро аввал ба Гранд-Опера даъват карданд ва дар он ҷо Саломеро дар Ҳеродияи Массенет месарояд ва баъд ба операи Комикс. Дар ин чо вай бо Пуленц вохурд, дустии эчодй бо он то марги композитор давом кард.

Нахустнамоиши операи «Синаҳои Тирезиас* боиси вокуниши дуруги ахли чамъият гардид. Танҳо намояндагони пешрафтаи ҷомеаи мусиқӣ тавонистанд ин фарсаи сюрреалистиро дар асоси пьесаи ҳамон ном аз Гийом Аполлинер қадр кунанд. Танхо операи навбатии «Диалогхои кармелитхо», ки бо закази театри «Ла Скала» офарида шудааст, галабаи бечунучарои бастакор гардид. Аммо пеш аз он 10 соли дигар буд. Дар ҳамин ҳол, карераи операи Дувал дар тӯли якчанд сол бо Театри Монте Карло алоқаманд буд. Дар байни нақшҳои дар ин саҳна иҷрошуда Тай дар операи ҳамном (1950), Нинетта дар операи Прокофьев «Муҳаббат ба се афлесун» (1952), Консепсион дар соати испании Равел (1952), Мусетта (1953) ва ғайра мебошанд. Дар соли 1953 Дувал дар Ла Скала дар ораторияи Хонеггер Ҷоан д Аркро дар ғӯлачӯб месарояд. Дар ҳамон сол, ӯ дар истеҳсоли Gallant Indies Рамо дар ҷашнвораи мусиқии Флоренти Май иштирок кард. Дар ибтидои солҳои 50-ум, сароянда ду маротиба бомуваффақият ба Иёлоти Муттаҳида сафар кард (соли 1953 вай дар истеҳсоли амрикоии операи "Синаҳои Тирезиас" суруд хонд).

Нихоят, дар соли 1957 дархол баъд аз намоиши бомуваффакият дар Милан, дар Париж премераи «Диалогхои Кармелит** барпо гардид. Тамошобинон хам аз худи опера ва хам аз Дювал хамчун Бланш хурсанд шуданд. Пуленк, ки аз истеҳсоли аз ҳад зиёд итолиёвии Миланӣ қаноатманд нест, ин дафъа метавонист қаноатманд бошад. Ниҳоят услуби парландо бар сабки бел канто бартарӣ дошт. Ва дар ин дигаргунсозии опера махорати бадеии Дувал роли калон бозид.

Цуллаи баланди эчодиёти Пуленк, инчунин фаъолияти операи Дуваль моно-операи «Садои инсон*** буд. Нахустнамоиши ҷаҳонии он 6 феврали соли 1959 дар Театри Комикс баргузор шуд. Дере нагузашта опера дар Ла Скала (1959), инчунин дар фестивалҳои Эдинбург, Глиндебурн ва Экс-ан-Прованс (1960) намоиш дода шуд. Ва дар ҳама ҷо композитсия дар иҷрои Дувал бо тантана ҳамроҳӣ мекард.

Пуленц дар ин асар ба боварибахши ачоиби хиссиёти инсонй, боигарии барчастаи интонацияи забони мусикй ноил гардид. Ҳангоми эҷод кардани мусиқӣ, композитор ба Дувал, ба қобилияти ӯ барои ба таври назаррас таҷассум кардани симои зани партофташуда умед мебаст. Ҳамин тавр, мо метавонем овозхонро ҳаммуаллифи ин композитсия ҳисоб кунем. Ва имруз бо шунидани баромади сарояндаи «Овози инсон» ба махорати шоёни тахеини у бепарво мондан мумкин нест.

Фаъолияти минбаъдаи Дуваль баъди галабаи моно-опера боз хам бомуваффакият инкишоф ёфт. Соли 1959 дар нахустнамоиши ҷаҳонии операи Николай Набоков "Марги Распутин" дар Кёлн ширкат кард. Аз соли 1960 инчониб дар Театри Колон баромад карда, дар он чо якчанд мавсими дигарро мегузаронад. Дар байни партияхое, ки сароянда Тоска, Чулетта дар «Афсонахои Гофман» ва дигар рольхоро ичро мекунанд. Солҳои 1962-63 вай Мелисандро дар ҷашнвораи Глиндебурн суруд. Дар соли 1965 Дувал саҳнаро тарк карда, худро ба омӯзгорӣ ва инчунин режиссёрии опера бахшидааст.

Евгений Цодоков

Эзоҳ:

* Ана, мухтасари операи «Синаи Тирезиас» — фарси абсурдистй аз руи пьесаи хамин номн Г Аполлинер: Экзотикии Занзибар. Тереза, як ҷавонзани эксцентрик, ба мард шудан ва машҳур шудан ғамхор аст. Хоб ба таври афсонавӣ амалӣ мешавад. Вай ба Тиресиаси ришдор мубаддал мешавад ва шавхараш, баръакс, зане мешавад, ки дар як шабонаруз 48048 кудак тавлид мекунад (!), Барои Занзибар зиёд кардани шумораи ахолй даркор аст. «Истехсоли»-и ин бачахо чунин менамояд: шавхар мехохад журналист эчод кунад, ба аробача газетахо, сиёхкоп, кайчи мепартояд ва харф мезанад. Ва он гоҳ ҳама дар як рӯҳия. Пас аз он як қатор ҳар гуна саргузаштҳои девонавор (аз ҷумла дуэл, масхарабозӣ) аломатҳои буфонӣ, ки мантиқи бо сюжет алоқаманд нест, пайравӣ мекунад. Баъди ин ҳама шӯриш Тереза ​​дар симои фолбин пайдо мешавад ва бо шавҳараш оштӣ мешавад. Ҳама амалҳо дар премераи ҷаҳонӣ ба таври бениҳоят хашмгин қарор гирифтанд. Ҳамин тавр, масалан, дар ҷараёни амал, синаи занона дар шакли пуфакҳо ба миқдори зиёд ба ҳаво баланд шуда, нопадид мешаванд, ки рамзи табдили зан ба мард аст. Нахустин спектакли русии ин опера соли 1992 дар театри опера ва балети Перм (режиссёр Г. Исаакян) ба сахна гузошта шуда буд.

** Барои операи «Гуфтугӯҳои Кармелитҳо» нигаред: Луғати энсиклопедии «Опера», М. «Композитор», 1999, саҳ. 121.

*** Барои операи «Овози инсон», нигаред ба ҳамон ҷо, саҳ. 452. Опера бори аввал соли 1965 дар сахнаи рус, аввал дар спектакли концертй (солист Надежда Юренева), баъд дар сахнаи Театри Калон (солист Галина Вишневская) намоиш дода шуд.