Ферруччо Бусони |

Ферруччо Бусони

Бусонӣ яке аз бузургони таърихи ҷаҳонии пианизм, рассоми шахсияти дурахшон ва саъю кӯшиши васеи эҷодӣ мебошад. Навозанда хусусиятхои «могиканхои охирин»-и санъати асри XNUMX ва дурандеши далеронаи роххои ояндаи инкишофи маданияти бадейро муттахид кардааст.

Ферруччо Бенвенуто Бусони 1 апрели соли 1866 дар шимоли Италия, дар вилояти Тоскан дар шаҳри Эмполи таваллуд шудааст. Ӯ писари ягонаи кларнетисти итолиёвӣ Фердинандо Бусонӣ ва пианинонавоз Анна Вайс, модари итолиёвӣ ва падари олмонӣ буд. Волидайни писарбача ба фаъолиятҳои консертӣ машғул буданд ва зиндагии сарсону саргардонро пеш бурданд, ки кӯдак бояд ба он тақсим мекард.

Падар муаллими аввалин ва хеле интихобкунандаи виртуозони оянда буд. «Падари ман дар навохтани фортепиано кам мефаҳмид ва илова бар ин, дар ритм ноустувор буд, аммо ин камбудиҳоро бо энергияи комилан тавсифнашаванда, сахтгирӣ ва педантӣ ҷуброн мекард. Вай тавонист дар як рӯз чор соат дар паҳлӯям нишаста, ҳар як нота ва ҳар ангуштро назорат кунад. Дар айни замой дар бораи хар гуна дилгирй, истирохат ва хурдтарин бепарвоии у сухан рондан мумкин нест. Ягона таваққуфҳо дар натиҷаи таркишҳои табъи ғайриоддии хашмгини ӯ ба вуҷуд омада буданд, ки пас аз он таънаҳо, пешгӯиҳои тира, таҳдидҳо, торсакӣ ва ашкҳои зиёд буданд.

Хамаи ин бо тавба, тасаллии падарона ва итминон додан ба он, ки бароям танхо чизи нек мехохад, анчом ёфт ва рузи дигар хамааш аз нав сар шуд. Падараш Ферруччоро ба роҳи Мозартия равона карда, кӯдаки ҳафтсоларо маҷбур кард, ки намоишҳои оммавӣ оғоз кунад. Он соли 1873 дар Триест руй дода буд. 8 феврали соли 1876 Ферруччо аввалин консерти мустақили худро дар Вена дод.

Пас аз панҷ рӯз, баррасии муфассали Эдуард Ханслик дар Neue Freie Presse пайдо шуд. Мунаққиди австриягӣ "муваффақияти олиҷаноб" ва "қобилиятҳои фавқулодда"-и писарбачаро қайд карда, ӯро аз анбӯҳи он "бачаҳои мӯъҷиза" "барои онҳо мӯъҷиза бо кӯдакӣ тамом мешавад" фарқ мекунад. «Дар муддати тӯлонӣ, — навиштааст баррасӣ, — ҳеҷ як кӯдаки бузургвор дар ман мисли Ферруччо Бусони хурдсол чунин ҳамдардӣ бедор накарда буд. Ва маҳз аз он сабаб, ки дар ӯ ноболиғи кӯдакона хеле кам аст ва баръакс, бисёр навозандаи хуб ... Вай табиатан бо он инстинктҳои мусиқии таърифаш душвор, вале дарҳол ошкор менавозад, ки ба шарофати он суръати дуруст, аксентҳои дуруст дар ҳама ҷо ҳастанд, рӯҳияи ритм дарк карда мешавад, овозҳо дар эпизодҳои полифонӣ равшан фарқ мекунанд ... "

Мунаккид инчунин «ха-рактери хайратовар чиддию далерона»-и тачрибахои эчодии концертро кайд намуд, ки ин дар баробари майли у ба «фигурахои пур аз хаёт ва найрангхои хурди комби-натй» аз «мухаббати мухаббати Бах» шаходат медихад; фантазияи озод, ки Ферруччо берун аз барнома импровизация кардааст, «асосан дар рухияи тақлидӣ ё контрапунталӣ» бо ҳамон хусусиятҳо, дар мавзӯъҳои фавран пешниҳодкардаи муаллифи баррасиҳо фарқ мекард.

Пианинонавози чавон пас аз тахсил бо В.Майер-Реми ба гастрольхои васеъ шуруъ намуд. Дар панчсолаи ёздахум ба филармониям машхури Болонья интихоб шуд. Имтихони душвортаринро бомуваффакият супурда, дар соли 1881 узви Академияи Болония шуд — аввалин мавридест, ки баъди Моцарт ба ин унвони фахрй дар синни барвактй дода шудааст.

Дар баробари ин, ӯ бисёр навиштааст, дар рӯзномаву маҷаллаҳои гуногун мақолаҳо чоп кардааст.

То он вақт Бусони хонаи волидайни худро тарк карда, дар Лейпциг маскан гирифт. Дар он ҷо зиндагӣ кардан барояш осон набуд. Инак яке аз мактубҳои ӯ:

«... Хӯрок, на танҳо аз ҷиҳати сифат, балки аз ҷиҳати микдор ҳам, чизи дилхоҳро тарк мекунад... Бехштейни ман рӯзи дигар омад ва субҳи дигар ман маҷбур шудам, ки охирин таллерамро ба дарбонҳо диҳам. Шабе пеш дар куча мегаштам ва бо Швальм (соҳиби нашриёт — муаллиф) вохӯрдам, ки дарҳол аз ӯ даст кашидам: «Навиштаҳои маро гиред, ба ман пул лозим аст». «Ҳоло ин корро карда наметавонам, аммо агар шумо розӣ шавед, ки дар «Сартароши Бағдод» барои ман каме хаёл нависам, пас саҳар назди ман биёед, ман ба шумо пешакӣ панҷоҳ ва баъди анҷоми кор сад марка медиҳам. тайёр». - "Муомила!" Ва мо хайрухуш кардем.”

Чайковский дар Лейпциг ба фаъолияти вай марок зохир намуда, ояндаи бузурги хамкасби 22-солаи худро пешгуй мекард.

Дар соли 1889, ки ба Ҳелсингфорс кӯчид, Бусони бо духтари ҳайкалтароши шведӣ Герда Шестранд вохӯрд. Пас аз як сол, вай зани ӯ шуд.

Дар хаёти Бусони соли 1890, вакте ки вай дар конкурси якуми байналхалкии пианинонавозон ва бастакорон ба номи Рубинштейн иштирок дошт, мархалаи барчастае буд. Дар хар бахш як мукофот дода шуд. Ва оҳангсоз Бусонӣ тавонист ӯро ба даст орад. Аз ҳама аҷибтар аст, ки ҷоиза дар байни пианиновозон ба Н.Дубасов дода шуд, ки номаш баъдан дар ҷараёни умумии сарояндагон гум шуд... Бо вуҷуди ин, Бусони дере нагузашта профессори консерваторияи Маскав шуд ва ба он ҷо Антон Рубинштейн тавсия дод. худаш.

Мутаассифона, ба директори консерваториям Москва В.И.Сафонов навозандаи итальянй писанд наомад. Ин Бусониро маҷбур кард, ки дар соли 1891 ба Иёлоти Муттаҳида кӯчида равад. Маҳз дар ҳамин ҷо дар ӯ як гардиш ба амал омад, ки дар натиҷаи он Бусони нав таваллуд шуд - рассоми бузурге, ки ҷаҳонро ба ҳайрат овард ва як давраеро дар ҷаҳон сохт. таърихи санъати пианистй.

Чунон ки А.Д.Алексеев менависад: «Пианнавозии Бусони тахаввули назаррасро паси сар кардааст. Дар аввал услуби бозии виртуозони ҷавон характери санъати академии романтикиро дошт, дуруст аст, вале ҳеҷ чизи ҷолибе набуд. Дар нимаи аввали солҳои 1890-ум Бусони мавқеъҳои эстетикии худро ба таври назаррас тағйир дод. Вай рассоми исьёнгаре мегардад, ки ба урфу одатхои пусида саркашй мекард, тарафдори азнавсозии катъии санъат мегардад...».

Аввалин муваффақияти бузург ба Бусонӣ дар соли 1898, пас аз цикли Берлин, ки ба "инкишофи таърихии консерти фортепиано" бахшида шудааст, ба даст омад. Пас аз баромад дар маҳфилҳои мусиқӣ онҳо дар бораи ситораи наве, ки дар фалаки пианистӣ баланд шуда буд, сӯҳбат карданд. Аз он вақт инҷониб, фаъолияти консертии Бусонӣ доираи васеъ пайдо кард.

Шӯҳрати пианинонавоз тавассути сафарҳои сершумори консертӣ ба шаҳрҳои гуногуни Олмон, Италия, Фаронса, Англия, Канада, ИМА ва дигар кишварҳо зиёд ва тасдиқ карда шуд. Солҳои 1912 ва 1913, пас аз танаффуси тӯлонӣ Бусонӣ дубора дар саҳнаҳои Санкт-Петербург ва Маскав пайдо шуд ва дар он ҷо консертҳои ӯ боиси «ҷанги» машҳури байни бусонистҳо ва гофманистҳо гардиданд.

«Агар дар спектакли Гофман аз нозукии накшаи мусикй, шаффофияти техникй ва дакикии пайравии матн ба вачд омада бошад, — менависад М.Н.Баринова, — дар ичрои Бусонй ман ба санъати тасвирй як дилбастагиро хис кардам. Дар спектакли у накшахои якум, дуюм, сеюм то хатти тунуктарини уфук ва тумане, ки контурхоро пинхон медоштанд, равшан буданд. Гуногунтарин сояҳои фортепиано, гӯё, депрессия буданд, ки дар баробари онҳо ҳама сояҳои форте рельефӣ менамуданд. Махз дар хамин накшаи хайкалтарошй Бусони «Спосализио», «II пенсеросо» ва «Канзонетта дель Салватор Роза»-ро аз «Соли саргардон»-и Лист ичро кард.

«Спосализио» бо оромии ботантана садо дод, дар назди тамошобинон расми илхомбахши Рафаэлро аз нав ба вучуд овард. Октаваҳо дар ин асари Бусонӣ хусусияти виртуозӣ надоштанд. Тори тунуки матои полифонӣ ба беҳтарин пианиссимои махмалӣ оварда шуд. Эпизодхои калону зид-да ягонагии фикрро як дакика хам халалдор накарданд.

Ин вохурихои охирини тамошобинони рус бо артисти бузург буданд. Дере нагузашта Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ оғоз шуд ва Бусони дигар ба Русия наомад.

Энергияи ин мард танҳо маҳдудият надошт. Дар ибтидои аср, аз чумла дар Берлин шабхои оркестр» ташкил кард, ки дар онхо бисьёр асархои нав ва кам ичро карда шудани Римский-Корсаков, Франк, Сен-Санс, Форе, Дебюсси, Сибелиус, Барток, Нильсен, Синдинга. , Исо…

Вай ба композиция диккати калон медод. Рӯйхати асарҳои ӯ хеле калон буда, асарҳои жанрҳои гуногунро дар бар мегиранд.

Чавонони боистеъдод дар атрофи маэстрои машхур чамъ шуданд. Дар шаҳрҳои гуногун ӯ дарси фортепиано ва дар консерваторияҳо дарс медод. Дар назди у даххо артистони дарачаи якум, аз чумла Е.Петри, М.Задора, И.Турчинский, Д.Тальяпетра, Г.Беклемишев, Л.Грунберг ва дигарон тахсил карданд.

Асархои сершумори адабии Бусонй бахшида ба мусикй ва асбоби дустдоштааш — фортепиано кимати худро гум накардаанд.

Бо вуҷуди ин, дар айни замон Бусонӣ муҳимтарин саҳифаи таърихи пианистии ҷаҳониро навишт. Ҳамзамон истеъдоди дурахшони Евгений д'Алберт дар саҳнаҳои консертӣ бо ӯ дурахшид. Пианинонавози барчастаи немис В.Кемпф ин ду навозандаро мукоиса намуда, навишта буд: «Албатта, дар найчаи д'Альбер зиёда аз як тир мавчуд буд: ин чодугари бузурги фортепиано шавку хаваси уро ба драматургия дар сохаи опера низ хомуш кард. Аммо, ӯро бо симои Бусони италию олмонӣ муқоиса карда, ба арзиши умумии ҳарду мутаносиб аст, ман тарозуро ба фоидаи Бусонӣ, рассоме, ки комилан муқоисашаванда аст, таконим мекунам. Д'Алберт дар назди фортепиано таассуроти як қувваи элементиро ба вуҷуд овард, ки мисли барқ ​​​​бо чапакзании даҳшатноки раъд ба сари шунавандагон аз ҳайрат афтода афтод. Бусони тамоман дигар буд. Ӯ ҳамчунин ҷодугари фортепиано буд. Аммо аз он каноатманд набуд, ки ба шарофати гуши бемислу монанд, бетаъсирии техника ва дониши фарох дар асархои ичрокардааш осори худро гузоштааст. Ӯро ҳам ҳамчун пианинонавоз ва ҳам ҳамчун оҳангсоз аз ҳама бештар пайраҳаҳои то ҳол тайнашуда ҷалб мекард, мавҷудияти эҳтимолии онҳо ӯро чунон ҷалб кард, ки ба ҳасрат дода шуда, ба ҷустуҷӯи заминҳои нав баромад. Дар ҳоле, ки д'Алберт, фарзанди ҳақиқии табиат, аз ҳеҷ мушкиле огоҳ набуд, бо он «тарҷумони»-и моҳиронаи шоҳасарҳо (тарҷумон, дар омади гап, ба забони хеле баъзан душвор), аз аввалин панҷараҳо шумо худро ба олами ғояҳои сарчашмаи баланди рӯҳонӣ интиқол додаед. Бинобар ин фахмост, ки сатхй даркку-нанда — бешубха, кисми зиёди ахли чамъият танхо ба мукаммали мутлаки техникаи устод ба вачд меомад. Дар он чое, ки ин техника зухур намеёфт, рассом дар танхоии бошукух, дар хавои софу шаффоф фаро гирифта шуда, мисли худои дурдаст, ки ранчу хавас ва ранчу азоби одамон ба вай таъсир расонда наметавонад, хукмронй мекард.

Бештар рассом — ба маънои аслии калима — назар ба хамаи дигар рассомони замони худ, тасодуфй набуд, ки вай проблемаи Фаустро ба таври худ ба худ кашид. Магар худи у гохо таассуроти Фаусти муайяне намебахшид, ки бо ёрии формулаи сехрнок аз кабинет ба сахна гу-заштааст ва зиёда аз он Фауст пир нашуда, балки бо тамоми шукухи зебоии мардонагии худ? Зеро ки аз замони Лист - қуллаи баландтарин - боз кӣ метавонист дар фортепиано бо ин рассом рақобат кунад? Чеҳраи ӯ, намуди зебои ӯ мӯҳри ғайриоддӣ буд. Воқеан, ҳамбастагии Италия ва Олмон, ки аксар вақт кӯшиш карда мешуд, ки бо ёрии воситаҳои беруна ва зӯроварӣ амалӣ карда шавад, ки дар он бо файзи худоён, ифодаи зиндаи он пайдо шудааст.

Алексеев истеъдоди Бусониро хамчун импровизатор кайд мекунад: «Бусони озодии эчодии тарчумонро хифз мекард, бовар дошт, ки нота танхо барои «ислохи импровизация» таъин шудааст ва ичрокунанда бояд худро аз «фосилаи аломатхо» озод кунад», «онхоро мукаррар намояд. дар ҳаракат». Дар амалияи консертии худ аксар вақт матни композитсияҳоро иваз мекард, онҳоро аслан дар варианти худаш менавохт.

Бусонӣ як виртуозисти истисноӣ буд, ки анъанаҳои пианизми колористии виртуозии Листро идома дод ва инкишоф дод. Вай баробари соњиби њама гуна техникаи фортепиано шунавандагонро бо дурахши иљро, маррањои таъќибшуда ва нерўи садои порчањои ангуштон, нотањои дугона ва октава бо суръати баландтарин ба ваљд овард. Хусусан дурахши фавқулодаи палитраи садои ӯ, ки гӯё бойтарин тембрҳои оркестр ва органи симфониро ба худ ҷалб мекард, таваҷҷӯҳро ба худ ҷалб кард...”

М.Н.Баринова, ки чанде пеш аз Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ дар хонаи пианинонавози бузург дар Берлин аёдат карда буд, ба ёд меорад: «Бусонӣ як шахси хеле ҳамаҷонибаи таҳсилкарда буд. Адабиётро нагз медонист, хам мусикйшинос ва хам забоншинос, донандаи санъати тасвирй, муаррих ва файласуф буд. Дар хотир дорам, ки чи тавр баъзе забоншиносони испанӣ боре ба назди ӯ омада буданд, то баҳси худро дар бораи вижагиҳои яке аз лаҳҷаҳои испанӣ ҳал кунанд. Дониши ӯ бузург буд. Факат фикр кардан лозим буд, ки вай барои пур кардани дониши худ дар кучо вакт сарф кардааст.

Ферруччо Бусони 27 июли соли 1924 вафот кард.