Скрипкаи классикӣ ё электрикӣ - кадом асбоб барои ман беҳтар аст?

Оё шумо мухлиси садои скрипка ҳастед, аммо ба садоҳои тезтар таваҷҷӯҳ доред?

Оё шумо дар ҳавои кушод консертҳо бозӣ мекунед ва бо садои асбоби классикии худ мушкилӣ доред? Шояд ин вақти муносиб барои харидани скрипкаи барқӣ бошад.

Скрипкаи электрикӣ аз қуттии садоӣ маҳрум аст ва садо тавассути табдилдиҳандае тавлид мешавад, ки ларзишҳои торҳоро ба сигнали электрикии ба пурқувваткунанда табдил медиҳад. Хулоса, садо на ба таври акустикӣ, балки ба таври электрикӣ тавлид мешавад. Ин скрипкаҳо нисбат ба скрипкаҳои классикӣ каме фарқ мекунанд, аммо онҳо барои мусиқии маъмул, ҷаз ва махсусан барои консертҳои берунӣ комиланд.

Yamaha скрипкаи бузурги электрикиро бо вариантҳои гуногуни нархҳо истеҳсол мекунад, он маҳсулоти боэътимод ва мустаҳкам аст. Скрипкаи хомӯш, тавре ки ин асбоб номида мешавад, дар байни навозандагони фароғатии муқарраршуда хеле маъмул аст

Моделҳои гаронарзиш аз рӯи вазн, маводи истифодашуда, шумораи эффектҳо, инчунин иловаҳо, аз қабили ковокии корти SD, тюнер ва метроном фарқ мекунанд. Эквалайзери дарунсохташуда низ метавонад муфид бошад, ки ба шарофати он скрипканавоз метавонад тембри асбобро бидуни дахолат ба пурқувваткунанда ё миксер назорат ва тағир диҳад. Yamaha SV 200 чунин иншоот дорад.

Бо вуҷуди ин, модели SV 225 аз сабаби мавҷудияти панҷ сатр бо C поёнӣ ҷолиб аст ва ба ин васила миқёси асбоб ва имкониятҳои импровизатсияро васеъ мекунад. Инчунин зарур аст, ки бо моделҳои ҷолиби NS Design шинос шавед ва агар шумо хоҳед, ки бо чизи каме арзонтар оғоз кунед, шумо метавонед ба рафҳои истеҳсолкунандаи олмонӣ Gewa нигаред, аммо дар байни онҳо ман асбобҳоро бо ebony тавсия медиҳам, на композитӣ, гардан. Инҳо моделҳои дорои беҳтарин сифатҳои садоӣ нестанд, аммо агар ба мо дар аввал чизе лозим бошад ва бихоҳем тафтиш кунем, ки скрипкаи барқӣ барои мо мувофиқ аст, он дар нақши худ хуб кор мекунад. Баръакс, аз моделҳои арзонтарин бо чаҳорчӯбаи S-инвертсиониро пешгирӣ кардан лозим аст.

Он ба шиддати сахти ресмонҳо, ки онро вайрон мекунад ва торҳо гарданро «таҳт» карда, хам мекунанд, тоб намеорад. Чунин зарар, мутаассифона, бебозгашт аст. Ҳар як асбоб, ҳатто як асбоби барқӣ, бояд як маротиба барои инҳирофоти сохторӣ бодиққат тафтиш карда шавад, то осеби доимиро пешгирӣ кунад. Скрипкаҳои электрикӣ низ ба нигоҳубини дуруст ниёз доранд, муҳим аст, ки ҳар дафъа гардолуди канифиро тоза кунед, то ки ба қисмҳои хурди асбоб ифлос нашавад.

Аммо, агар шумо тарафдори садои мукаммалтар ва классикии скрипкаи акустикӣ бошед, баъзе роҳҳои ҳалли фосилавӣ низ мавҷуданд. Дар айни замон дар бозор як қатор микрофонҳо ва замимаҳои махсусгардонидашуда барои асбобҳои торӣ мавҷуданд, ки ҳангоми нигоҳ доштани садои аслӣ садои акустикии худро ба пурқувваткунанда интиқол медиҳанд. Аммо барои мухлисони бозии фароғатӣ, ки аксар вақт дар қалби худ мусиқии Моцарт ва оҳангҳои зебои Чайковскийро бозӣ мекунанд, ман ин ҳалли худро тавсия медиҳам. Скрипкаи классикӣ бо системаи садои мувофиқ нақши худро дар мусиқии маъмул хуб иҷро мекунад. Аз тарафи дигар, садои скрипкаи электрикй барои ичрои асархои классикони Вена ва бастакорони бузурги романтик хеч гох материали мувофик нахохад шуд.

Ман тавсия медиҳам, ки скрипкаҳои классикӣ (акустикӣ) харидорӣ кунанд, ки ба омӯхтани бозӣ шурӯъ мекунанд. Хусусияти ин гуна асбоб ба шумо имкон медихад, ки усулхои скрипканавозиро боэътимод азхуд кунед, садо ва тембрхои онро идора кунед, ки дар сурати навохтани скрипкаи электрики каме вайрон шуда метавонад. Сарфи назар аз якхела будани тарзи тавлиди садо, чунин мешуморанд, ки скрипканавози классикӣ бо электрикӣ ба осонӣ бозӣ мекунад, аммо скрипканавози фароғатӣ бо оҳангҳои классикӣ бозӣ намекунад. Аз ин ру, дар мархилахои ибтидоии омузиш тавсия карда мешавад, ки асосхои асбоби классикиро бо таносуби резонанси, ки дар оянда бо техникаи хуб ва осонии навохтани скрипкаи электрики бешак самараи худро медихад.

Барои аз скрипкаи классикии худ як асбоби электро-акустикии хуб садодор эҷод кардан, шумо бояд танҳо микрофон ва пурқувваткунандаи мувофиқ харед. Вобаста ба эҳтиёҷоти инфиродӣ барои сабти асбобҳои торӣ истифода бурдани микрофонҳои диафрагмавии калон (LDM) тавсия дода мешавад, ки ба садоҳои сахт ҳассос нестанд (мисли диксияи нутқ) ва садои ғафс ва садоҳои нолозимро таъкид намекунанд. Микрофонҳои хурди диафрагмавӣ барои ансамбл ҳангоми рақобат бо дигар асбобҳо беҳтаранд. Барои таҷрибаҳо бо эффектҳо ё бозӣ дар берун, пикапҳои дар асбоб насбшуда беҳтар мувофиқанд, беҳтараш бе дахолати скрипкасозон, то ба скрипка осеб нарасонанд. Вазни чунин таҷҳизот низ муҳим аст. Чӣ қадаре ки мо ба асбоби акустикӣ сарборӣ диҳем, ҳамон қадар талафоти садо бештар мешавад. Мо инчунин бояд аз харидани дастгоҳҳои исботнашуда ва арзон худдорӣ кунем, зеро мо метавонем худро бо садои хеле ногувор ва ҳамвор ба ҳайрат оварем. Ҳатто асбоби хеле хуб бо микрофони нодуруст садо медиҳад.

Интихоби ниҳоии асбоб ҳамеша аз ниёзҳо, имкониятҳои молиявӣ ва ниятҳои ҳар як навозанда вобаста аст. Аммо аз ҳама муҳим он садо ва роҳати кор аст. Хариди асбоб сармоягузорӣ барои чанд, баъзан ҳатто чанд сол аст, аз ин рӯ беҳтар аст, ки аз мушкилоти оянда канорагирӣ кунем ва таҷҳизотеро, ки мо дар он кор мекунем, оқилона интихоб кунем. Агар мо имкони харидани ҳардуро надошта бошем, беҳтараш дар аввал скрипкаи акустикиро интихоб кунем ва вақти скрипкаи электрикӣ фаро мерасад. Муҳимтар аз ҳама устохонаи хуб ва садои форам аст.