Карл Мария фон Вебер |
Карл Мария фон Вебер
«Ҷаҳон — композитор дар он эҷод мекунад!». - ҳамин тавр соҳаи фаъолияти рассом К.М.Вебер - навозандаи барҷастаи олмонӣ: оҳангсоз, мунаққид, иҷрокунанда, нависанда, публицист, ходими ҷамъиятии аввали асри ХNUMX тасвир шудааст. Ва дар хакикат, мо дар асархои мусикй-драмавии у, дар композицияхои инструменталй — аломатхои услубии фольклори цыган, хитой, норвегия, рус, венгер сюжетхои чехй, французй, испанй, шаркро мебинем. Аммо кори асосии ҳаёти ӯ операи миллии Олмон буд. Вебер дар романи нотамоми «Ҳаёти мусиқачӣ», ки дорои вижагиҳои ҳаётии биографӣ мебошад, ба воситаи даҳони яке аз персонажҳо вазъи ин жанрро дар Олмон хеле зебо тавсиф мекунад:
Рости ran, вазъияти операи немисй хеле бад аст, вай аз ларза мекашад ва ба по устувор истода наметавонад. Анбӯҳи ёрдамчиён дар атрофи ӯ ғавғо мекунанд. Ва аммо, вай аз як ҳассос базӯр шифо ёфта, боз ба дигараш меафтад. Илова бар ин, бо пешнињод намудани њар гуна талабњо ўро ба њадде парешон кард, ки дигар ягон либос ба ў мувофиќат намекунад. Беҳуда, ҷанобон, таъмиргарон ба умеди ороиши он ё кафтани фаронсавӣ ё итолиёвиро ба рӯйи он гузоштанд. Ӯ ба пешу пушти вай мувофиқат намекунад. Ва хар кадар ба он остинхои нав духта, фаршу думхо кутох карда шаванд, хамон кадар бадтар меистад. Дар ниҳоят, чанд дӯзандаи ошиқона ба фикри хушбахтонае пайдо шуданд, ки барои он материяи ватаниро интихоб кунанд ва агар имконпазир бошад, дар он ҳама чизеро, ки фантазия, имон, тазодҳо ва эҳсосот дар дигар миллатҳо офаридаанд, бофтаанд.
Вебер дар оилаи навозанда таваллуд шудааст - падараш мейстери опера буд ва асбобҳои зиёде менавохт. Навозандаи ояндаро муҳите, ки аз кӯдакӣ дар он буд, ташаккул дод. Франц Антон Вебер (амаки Констанс Вебер, зани В.А. Моцарт) шавқи писарашро ба мусиқӣ ва рассомӣ ташвиқ кард, ӯро бо нозукиҳои санъати иҷро шинос кард. Машгулиятхо бо муаллимони машхур — Майкл Гайдн, бародари композитори машхури чахон Жозеф Гайдн ва Аббот Фоглер ба навозандаи чавон таъсири ба назар намоёне гузоштанд. То он вақт, аввалин таҷрибаҳои нависандагӣ низ тааллуқ доранд. Бо тавсияи Фоглер Вебер ба театри операи Бреслау ба сифати оркестр дохил шуд (1804). Хаёти мустакилонаи у дар санъат огоз меёбад, завку завк, эътикод ташаккул меёбад, асархои калон ба вучуд меоянд.
Аз соли 1804 Вебер дар театрҳои гуногуни Олмон, Швейтсария кор мекунад ва директори театри операи Прага (аз соли 1813) буд. Дар худи хамин давра Вебер бо калонтарин намояндагони хаёти бадеии Германия, ки ба принципхои эстетикии у таъсири калон расонданд (Ч. В. Гёте, К. Виланд, К. Зелтер, Т. А. Хоффман, Л. Тиек, К. Брентано, Л. Spohr). Вебер на танхо хамчун пианинонавоз ва дирижёри барчаста, балки хамчун ташкилотчй, ислохоти далерии театри мусикй, ки принципхои нави чойгир кардани мусикачиёнро дар оркестри опера (аз руи гуруххои асбобхо), системаи нави мусикиро тасдик кардааст, шухрат пайдо карда истодааст. кори репетиция дар театр. Ба шарофати фаъолияти худ мақоми дирижёр дигар мешавад - Вебер нақши режиссёр, сардори истеҳсолотро ба ӯҳда гирифта, дар тамоми марҳилаҳои омодасозии спектакли опера иштирок кардааст. Хусусияти муҳими сиёсати репертуарии театрҳое, ки ӯ роҳбарӣ мекард, бартарӣ ба операҳои олмонӣ ва фаронсавӣ дар муқоиса бо бартарии маъмулии итолиёвӣ буд. Дар эчодиёти давраи аввали эчодиёт хусусиятхои услуб, ки баъдан халкунанда — мавзуъхои суруду ракс, оригиналй ва рангорангии хамоханг, таровати ранги оркестр ва тафсири асбобхои алохида булур мешаванд. Масалан, Г. Берлиоз чунин навиштааст:
Ва чй гуна оркестре, ки ба ин охангхои вокалии начиб хамрох мешавад! Чӣ ихтироот! Чӣ тадқиқоти аҷиб! Чунин илҳом чӣ гуна ганҷҳоро дар пеши мо мекушояд!
Операи романтикии «Силвана» (1810), «Абу Хасан» (1811), 9 кантата, 2 симфония, увертюра, 4 соната ва концерти фортепиано, «Даъват ба ракс», ансамблхои сершумори камеравй ва вокалй, аз чумлаи асархои барчастаи ин замон мебошанд. сурудхо (зиёда аз 90).
Давраи ниҳоии Дрездении ҳаёти Вебер (1817-26) бо пайдоиши операҳои машҳури ӯ буд ва кулминатсияи воқеии он нахустнамоиши музаффаронаи «Тирандози ҷодугар» (1821, Берлин) буд. Ин опера на танхо асари пурмазмуни композитор аст. Дар ин чо, чунон ки дар маркази диккат аст, идеалхои санъати нави операи немис, ки аз тарафи Вебер маъкул дониста шуда, баъд асоси инкишофи минбаъдаи ин жанр мегарданд, гирд оварда шудаанд.
Фаъолияти мусикй ва чамъиятй халли проблемахои на танхо эчодиро талаб мекард. Вебер дар давоми кори худ дар Дрезден тавонист, ки ислоҳоти васеъмиқёси тамоми тиҷорати мусиқӣ ва театриро дар Олмон гузаронад, ки он ҳам сиёсати мақсадноки репертуар ва ҳам омода кардани ансамбли театрии ҳамфикрро дар бар мегирад. Ислохотро фаъолияти мусикй-танкидии бастакор таъмин намуд. Якчанд мақолаҳои навиштаи ӯ аслан як барномаи муфассали романтизмро дар бар мегиранд, ки дар Олмон бо пайдоиши "Тирандози ҷодугарӣ" таъсис дода шудааст. Аммо ба гайр аз самти соф амалии он, гуфтахои бастакор инчунин як порчаи махсуси мусикии оригиналй мебошанд, ки дар шакли дурахшони бадей фаро гирифта шудаанд. адабиёт, пешакй маколахои Р.Шуман ва Р.Вагнер. Инак яке аз порчаҳои «Ёддоштҳои канори»-и ӯ:
Ба назар номутобиқатии афсонавӣ, на он қадар мусиқии оддиро, ки мувофиқи қоидаҳо навишта шудааст, хотиррасон мекунад, мисли пьесаи афсонавӣ, метавонад ... танҳо аз ҷониби нобиғаи барҷастатарин, ки ҷаҳони худро эҷод мекунад, эҷод карда метавонад. Бетартибии хаёлии ин ҷаҳон воқеан робитаи ботиниро дар бар мегирад, ки бо эҳсосоти самимӣ фаро гирифта шудааст ва шумо танҳо лозим аст, ки онро бо эҳсосоти худ дарк карда тавонед. Бо вуҷуди ин, ифоданокии мусиқӣ аллакай номуайянии зиёдеро дар бар мегирад, эҳсоси инфиродӣ бояд ба он бисёр сармоягузорӣ кунад ва аз ин рӯ, танҳо рӯҳҳои инфиродӣ, ки айнан ба як оҳанг мутобиқ карда шудаанд, метавонанд ба рушди эҳсосот, ки дар як оҳанг мувофиқанд, қафо шаванд. ба ин монанд ҷойгир кунед, на тартиби дигаре, ки ин гуна тазодҳои заруриро пешбинӣ мекунад ва на дигар, ки барои онҳо танҳо ин ақида дуруст аст. Аз ин рӯ, вазифаи устоди ҳақиқӣ аз он иборат аст, ки бар эҳсосоти худ ва дигарон ҳукмронӣ кунад ва эҳсосоте, ки ӯ интиқол медиҳад, ҳамчун як чизи доимӣ ва танҳо додашуда дубора тавлид кунад. он рангҳо ва нозукихое, ки дар рУхи шунаванда дархол симои якхеларо ба вучуд меоранд.
Пас аз «Тирандози сехрнок» Вебер ба жанри операи комикс (Се пинто, либреттои Т. Хел, 1820, нотамом) мегузарад, барои пьесаи П. Вулф «Пресиоза» (1821) мусикй менависад. Асарҳои асосии ин давра операи қаҳрамонӣ-романтикии «Эврянта» (1823), ки барои Вена пешбинӣ шудааст, дар асоси сюжети афсонаи рыцарии фаронсавӣ ва операи афсонавӣ-фантастикии «Оберон», ки бо фармоиши театри Лондон Ковент Гарден (1826) таҳия шудааст, мебошанд. ). Парти охиринро композитори бе ин ҳам сахт бемор то рӯзи премьера анҷом дод. Муваффакият дар Лондон дида нашуда буд. Бо вуљуди ин, Вебер баъзе таѓйирот ва таѓйиротро зарур медонист. Ӯ барои сохтани онҳо вақт надошт…
Опера асари асосии хаёти бастакор гардид. Ӯ медонист, ки барои чӣ талош мекунад, симои идеалии вай аз ҷониби ӯ азоб мекашид:
... Ман дар бораи операе сухан меронам, ки немисҳо ҳаваси онро доранд ва ин як эҷоди бадеӣ дар худ баста аст, ки дар он қисмҳо ва қисмҳои ба ҳам алоқаманд ва умуман ҳама санъатҳои истифодашуда, ки то охир ба як кулл мепайванданд, аз байн мераванд ва ҳамин тавр нест мешаванд. ба андозаи муайян хатто хароб мешаванд, вале аз тарафи дигар дуньёи нав барпо мекунанд!
Вебер тавонист ин ҷаҳони навро бунёд кунад ва барои худаш ...
В. Барский
- Ҳаёт ва фаъолияти Вебер →
- Рӯйхати асарҳои Вебер →
Вебер ва операи миллӣ
Вебер ба таърихи мусикй хамчун офарандаи операи халкии немис дохил шуд.
Кафомонии умумии буржуазияи немис дар тараккиёти сусти театри мусикии миллй низ ифода ёфт. То солҳои 20-ум дар Австрия ва Олмон операи итолиёвӣ бартарӣ дошт.
(Дар олами операи Олмон ва Австрия мавқеъи пешқадамро хориҷиён ишғол мекарданд: Сальери дар Вена, Паер ва Морлакки дар Дрезден, Спонтини дар Берлин. Дар ҳоле ки дар байни дирижёрҳо ва арбобони театр одамони немис ва австрия тадриҷан пеш мерафтанд, дар репертуар. дар нимаи аввали асри 1832 мусиқии итолиёвӣ ва фаронсавӣ бартарӣ дошт.Дар Дрезден театри операи итолиёвӣ то соли 20, дар Мюнхен ҳатто то нимаи дуюми аср зинда монд.Вена дар XNUMXs ба маънои пурраи калима буд. Колонияи операи Италия бо сардории Д. Барбайя, импрессариои Милан ва Неаполь (Бастакорони муосири операи Олмон ва Австрия Майр, Винтер, Жировец, Вейгл дар Италия таҳсил карда, асарҳои итолиёвӣ ё итолиёвӣ навиштаанд).
Танҳо мактаби охирини фаронсавӣ (Черубини, Спонтини) бо он рақобат мекард. Ва агар Вебер анъанаҳои ду аср пешро бартараф карда тавонист, пас сабаби ҳалкунандаи муваффақияти ӯ ҳаракати васеи миллии озодихоҳӣ дар Олмон дар ибтидои асри XNUMX буд, ки тамоми шаклҳои фаъолияти эҷодиро дар ҷомеаи Олмон фаро гирифт. Вебер, ки нисбат ба Моцарт ва Бетховен сохиби истеъдоди беандоза хоксортар буд, тавонист дар театри мусикй васиятхои эстетикии Лессингро, ки дар асри XNUMX парчами мубориза барои санъати миллй ва демократиро баланд бардошта буд, ба амал барорад.
Ходими серсохаи чамъиятй, пропагандист ва муждарасони маданияти миллй типи рассоми пешкадами замони навро тачассум намуд. Вебер санъати операро ба вуҷуд овард, ки аз анъанаҳои санъати халқии немис реша гирифта буд. Афсонаю достонхои кадима, суруду раксхо, театри халкй, адабиёти миллй-демо-кратй — дар хамин чо вай хислатхои характерноки услуби худро кашидааст.
Ду операе, ки дар соли 1816 пайдо шуданд - «Ондин»-и ЭТА Ҳофман (1776-1822) ва «Фауст»-и Споҳр (1784-1859) - рӯйи Веберро ба мавзӯъҳои афсонавӣ-достонӣ интизор буданд. Аммо хар дуи ин асархо танхо муждарасони таваллуди театри миллй буданд. Образхои шоиронаи сюжетхои онхо на хамеша ба мусикй, ки асосан дар доираи воситахои ифодакунандаи замони гузаштаи наздик мемонд, мувофикат мекарданд. Барои Вебер таҷассуми образҳои афсонавии мардумӣ бо навсозии сохтори интонатсияи нутқи мусиқӣ, бо усулҳои хоси рангоранги навишт, ки ба услуби романтикӣ хос аст, зич алоқаманд буд.
Аммо хатто барои офарандаи операи халкй-миллии немис процесси дарьёфт намудани образхои нави операвй, ки бо образхои навтарин назм ва адабиёти романтикй зич алокаманд буд, дуру дароз ва душвор буд. Факат се операи дертар ва баркамолтарин Вебер — «Тирандози сехрнок», «Эврянт» ва «Оберон» дар таърихи операи немис сахифаи нав кушод.
* * *
Ба инкишофи минбаъдаи театри мусикии немис реакцияи чамъиятии солхои 20-ум халал расонд. Вай худро дар кори худи Вебер хис кард, ки вай накшаи худ — офаридани операи халкй-кахрамониро ба амал наовард. Пас аз марги композитор, операи ҷолиби хориҷӣ боз дар репертуари театрҳои сершумори Олмон мавқеи бартариро ишғол кард. (Ҳамин тавр, дар солҳои 1830 то 1849 дар Олмон чил панҷ операи фаронсавӣ, бисту панҷ операи итолиёвӣ ва бисту се операи олмонӣ ба саҳна гузошта шуда буданд. Аз операҳои немисӣ танҳо XNUMX операи композиторони муосир буданд).
Факат гурухи хурди бастакорони немиси он вакт — Людвиг Спохр, Генрих Маршнер, Альберт Лорзинг, Отто Николай тавонистанд бо асархои бешумори мактабхои операи Франция ва Италия ракобат кунанд.
Ахли чамъияти тараккипарвар дар бораи ахамияти гузарандаи операхои немисхои он давра хато намекард. Дар матбуоти мусикии немис борхо овозхое шунида мешуданд, ки бастакоронро даъват мекунанд, ки мукобилати рУди театриро шикаста, бо рохи Вебер пайравй намуда, санъати хакикатан миллим операро ба вучуд оваранд.
Аммо танхо дар солхои 40-ум, дар давраи болоравии нави демократй, санъати Вагнер мухимтарин принципхои бадеиро давом дод ва инкишоф дод, ки аввалин бор дар операхои баркамол романтикии Вебер пайдо ва инкишоф ёфт.
В. Конен
- Ҳаёт ва фаъолияти Вебер →
Писари нӯҳуми афсари пиёдагард, ки баъд аз издивоҷи ҷиянаш Констанса бо Моцарт худро ба мусиқӣ бахшидааст, Вебер аввалин дарсҳои мусиқии худро аз бародараш Фридрих мегирад, сипас дар Залтсбург бо Майкл Ҳайдн ва дар Мюнхен бо Калчер ва Валеси (композитор ва суруд) таҳсил мекунад. ). У дар синни сездахсолагй аввалин операро эчод кард (ки то ба мо нарасидааст). Як муддати кӯтоҳи кор бо падараш дар литографияи мусиқӣ пас аз он бо Аббот Фоглер дар Вена ва Дармштадт дониши худро такмил медиҳад. Аз ҷое ба ҷое ҳаракат мекунад, пианинонавоз ва дирижёр шуда кор мекунад; соли 1817 бо сароянда Кэролайн Бранд хонадор мешавад ва дар Дрезден театри операи олмониро ташкил мекунад, бар хилофи театри операи итолиёвӣ таҳти роҳбарии Морлакки. Вай аз кори бузурги ташкилотчигй хаста шуда, ба касалии абадй дучор шуда, пас аз як муддати муолича дар Мариенбад (1824) дар Лондон операи «Оберон» (1826)-ро ба сахна гузошт, ки онро бо шавку хавас пазируфтанд.
Вебер ҳанӯз писари асри ХNUMX буд: шонздаҳ сол хурдтар аз Бетховен, ӯ тақрибан як сол пеш аз ӯ мурд, аммо ба назар мерасад, ки вай аз классикон ё ҳамон Шуберт навозандаи муосиртар аст… Вебер на танҳо як навозандаи эҷодкор, пианинонавози олиҷаноб, виртуоз, дирижёри оркестри машҳур, балки ташкилотчии бузург. Дар ин кор ӯ мисли Глюк буд; танҳо ӯ вазифаи душвортаре дошт, зеро ӯ дар муҳити хароби Прага ва Дрезден кор мекард ва на хислати қавӣ ва на шӯҳрати раднашавандаи Глюк дошт ...
«Дар соҳаи опера, ӯ як падидаи нодир дар Олмон - яке аз камшумор композиторони опера таваллуд шуд. Касби ӯ бе мушкилот муайян карда шуд: аллакай аз синни понздаҳсолагӣ медонист, ки саҳна чиро талаб мекунад... Ҳаёти ӯ чунон фаъол ва аз воқеаҳо бой буд, ки аз ҳаёти Моцарт хеле дарозтар ба назар мерасад, дар асл - ҳамагӣ чор сол» (Эйнштейн).
Вақте ки Вебер дар соли 1821 "Тӯпчии озод"-ро муаррифӣ кард, вай романтизми бастакорон ба мисли Беллини ва Доницеттиро, ки даҳ сол пас пайдо мешаванд ё Россини Вилям Тел дар соли 1829 хеле интизор буд. Дар маҷмӯъ, соли 1821 барои омода кардани романтизм дар мусиқӣ муҳим буд. : дар ин вакт Бетховен 110-уми соната оперо. XNUMX барои фортепиано Шуберт суруди «Подшоҳи ҷангал»-ро муаррифӣ мекунад ва симфонияи ҳаштуми «Тамомнашуда»-ро оғоз мекунад. Аллакай дар увертюраи «Тупончии озод» Вебер ба сӯи оянда ҳаракат мекунад ва худро аз таъсири театри гузаштаи наздик, «Фауст»-и Споҳр ё «Ондин»-и Ҳофман ё операи фаронсавӣ, ки ба ин ду пешгузаштаи ӯ таъсир кардааст, раҳо мекунад. Вакте ки Вебер ба Еврянта наздик шуд, менависад Эйнштейн, «антиподи тезтарини у — Спонтини аллакай ба маънои муайян рохро барои у тоза карда буд; дар айни замон, Спонтини танҳо ба туфайли саҳнаҳои издиҳом ва шиддати эмотсионалӣ ба силсилаи операи классикӣ андозаҳои бузурги монументалӣ дод. Дар Еврянта оханги нави романтикй пайдо мешавад ва агар омма ба ин опера фавран бахои баланд надода бошад, пас бастакорони наслхои оянда онро хеле кадр карданд.
Асари Вебер, ки асосхои операи миллии немисро гузошт (дар баробари «Флейтаи сехрнок»-и Моцарт), маънои дугонаи мероси операи уро муайян кард, ки Чулио Конфалониери дар бораи он хуб менависад: «Вебер хамчун романтики содик, дар афсонахо ва анъанаҳои мардумӣ манбаи мусиқии бе нота, вале омодаи садо... Дар баробари ин унсурҳо ӯ мехост, ки табъи худро низ озодона баён кунад: гузариши ғайричашмдошт аз як оҳанг ба муқобил, ҳамбастагии далеронаи ифротҳо, бо ҳам вуҷуд доштани мувофиқи ҳамдигар. бо қонунҳои нави мусиқии романтикии франко-немисӣ, аз ҷониби оҳангсоз, рӯҳонӣ, ки ҳолати ӯ аз сабаби истеъмоли доимӣ ноороми ва табларза буд, ба ҳадди ниҳоӣ расонида шуд. Ин дугона, ки гуё хилофи вахдати услубй буда, дар хакикат онро вайрон мекунад, ба туфайли худи интихоби хаёт, аз маънои охирини мавчудият дур шудан хохиши дарднокро ба вучуд овард: аз вокеият — бо он, шояд, оштӣ танҳо дар Oberon ҷодугарӣ гумон аст, ва ҳатто он гоҳ кисман ва нопурра.
Г. Марчеси (тарчумаи Э. Грецеании)
