Маданияти мусикии барокко: эстетика, образхои бадей, жанрхо, услуби мусикй, бастакорон

Оё шумо медонед, ки даврае, ки ба мо Бах ва Гендел дод, "аҷиб" номида шудааст? Гузашта аз ин, онҳо дар заминаи мусбат даъват карда нашудаанд. «Марвориди шакли номунтазам (аҷоиб)» яке аз маъноҳои истилоҳи «барокко» аст. Бо вучуди ин, маданияти нав аз нуктаи назари идеалхои замони бозеозй нодуруст мебуд: хамохангй, соддагй ва возехиятро носозгорй, образу шаклхои мураккаб иваз карданд.

Эстетикаи барокко

Маданияти мусикии барокко зебою зишт, фочиа ва мазхакаро ба хам наздик мекард. "Зебоиҳои номунтазам" дар тамоюл буданд, ки табиии Эҳёро иваз карданд. Ҷаҳон дигар ба назар яклухт набуд, балки ҳамчун ҷаҳони тазодҳо ва зиддиятҳо, ҳамчун ҷаҳони пур аз фоҷиа ва драма қабул карда мешуд. Бо вуҷуди ин, шарҳи таърихӣ барои ин вуҷуд дорад.

Давраи барокко тақрибан 150 солро дар бар мегирад: аз 1600 то 1750. Ин замони бозёфтҳои бузурги ҷуғрофӣ (ба ёд оред, ки Амрикоро давр задани Колумбу Магеллан), замони бозёфтҳои дурахшони илмии Галилей, Коперник ва Нютон, замони чангхои мудхиши Европа. Дар пеши назари мо муво-фикати дуньё вайрон мешуд, чунон ки манзараи худи Коинот тагьир меёфт, мафхумхои замон ва фазо хам тагьир меёфт.

Жанрҳои барокко

Моди нави дабдабанок шаклу жанрхои нав ба вучуд овард. Дунёи мураккаби таљрибаи инсониро расонида тавонист опера, асосан ба воситаи арияхои равшани эмотсионалй. Падари аввалин операро Якопо Пери (опера Евридица) меноманд, вале махз чун жанр опера дар эчодиёти Клаудио Монтеверди (Орфей) шакл гирифтааст. Дар байни номҳои машҳури жанри операи барокко низ маълуманд: А.Скарлатти (операи «Неро, ки қайсар шуд»), Г.Ф.Телеман («Марио»), Г.Пурсел («Дидо ва Эней»), Ҷ.-Б. . Лулли («Армиде»), Г.Ф. Гендель («Юлий Цезарь»), Г.Б.Перголеси («Хизмат-мадам»), А. Вивалди («Фарнак»).

Қариб мисли опера, танҳо бе декоратсия ва либос, бо сюжети динӣ, суханварӣ дар иерархияи жанрхои барокко чои мухимро ишгол намуд. Чунин жанри баланди маънавй, монанди оратория низ умки хиссиёти инсониро ифода мекард. Машҳуртарин ораторияҳои барокко аз ҷониби Г.Ф.Ҳендел ("Месиҳ") навишта шудаанд.

Дар байни жанрхои мусикии мукаддас жанрхои мукаддас низ маъмул буданд кантатхо и оташи (ҳавасҳо «ҳавасҳо» ҳастанд; шояд ба қадри кофӣ нест, аммо ба ҳар ҳол, биёед як истилоҳи мусиқии решаӣ – appassionato-ро ба ёд орем, ки ба русӣ тарҷума шудааст, маънояш «ҳавас» аст). Дар ин ҷо хурмо ба Ҷ.С.Бах тааллуқ дорад («Сент-Матью Passion»).

Боз як жанри асосии замон - консерт. Бозии тезу тунди контрастхо, ракобати солист ва оркестр (), ё байни гуруххои гуногуни оркестр (жанр) — ба эстетикаи барокко хамовозии хуб бахшид. Маэстро А. Вивалди («Фаслҳо»), ДОИШ дар ин ҷо ҳукмронӣ мекард. Бах «Концертхои Браденбург», Г.Ф.Гендель ва А. Корелли (Концерти гроссо).

Принсипи контрасти иваз кардани қисмҳои гуногун на танҳо дар жанри консертӣ таҳия шудааст. Он асосро ташкил дод сонатахо (Д. Скарлатти), сюитахо ва партитахо (Ҷ.С. Бах). Бояд гуфт, ки ин принсип пештар вуҷуд дошт, аммо танҳо дар давраи барокко он тасодуфиро қатъ карда, шакли мураттаб пайдо кард.

Яке аз тазодҳои асосии фарҳанги мусиқии барокко бесарусомонӣ ва тартибот ҳамчун рамзҳои замон мебошад. Тасодуфй будани хаёту мамот, идоранашавандаи такдир ва дар айни хол — тантанаи «акл», тартиб дар хама чиз. Ин антиномияро жанри мусиқӣ равшантар баён кардааст foreplay (токатхо, хаёлхо) ва буғумҳо. И.С.Бах дар ин жанр шоҳасарҳои беҳамто офаридааст (предлюдияҳо ва фугаҳои Клавьери Хуб, Токката ва Фуга дар минор).

Чунон ки аз баррасии мо бармеояд, тазоди барокко хатто дар микьёси жанрхо зухур меёфт. Дар баробари композицияхои хачмй опусхои лаконикй низ офарида шудаанд.

Забони мусиқии барокко

Давраи барокко ба ташаккули услуби нави нависандагӣ мусоидат кард. Ворид шудан ба майдони мусиқӣ гомофония бо таќсимоти он ба овози асосї ва овозњои њамроњї.

Махсусан, маъруфияти ҳомофония низ ба он вобаста аст, ки калисо барои навиштани асарҳои рӯҳонӣ талаботи махсус дошт: ҳама калимаҳо бояд хонда шаванд. Ҳамин тариқ, вокал ба майдон баромад, инчунин ороишоти сершумори мусиқиро ба даст овард. Тамоюли барокко ба худписандӣ дар ин ҷо низ зоҳир шуд.

Мусикии инструменталй низ аз чихати ороиш бой буд. Дар ин бобат васеъ пахн шуд импровизатсия: остинато (яъне такроршаванда, бетағйир) басс, ки дар давраи барокко кашф шудааст, барои як силсилаи гармоники додашуда имконият фароҳам овард. Дар мусиқии вокалӣ каденсияҳои тӯлонӣ ва занҷирҳои нотаҳо ва триллҳо аксар вақт арияҳои операро оро медоданд.

Дар баробари ин нашъунамо ёфт полифония, балки дар самти тамоман дигар. Полифонияи барокко полифонияи услуби озод, рушди контрпункт мебошад.

Кабули системаи табъ ва ташаккули тональтика дар инкишофи забони мусики кадами мухим буд. Ду режими асосӣ ба таври возеҳ муайян карда шуданд - асосӣ ва хурд.

Назарияи таъсир

Азбаски мусиқии даврони барокко барои ифодаи ҳавасҳои инсон хизмат мекард, ҳадафҳои композитсия аз нав дида баромада шуданд. Акнун хар як таркиб бо аффект, яъне бо холати муайяни рухй алокаманд буд. Назарияи аффедҳо нав нест; он ба давраи кадим бармегардад. Аммо дар давраи барокко он васеъ паҳн шуд.

Ғазаб, ғамгинӣ, шодӣ, ишқ, фурӯтанӣ - ин таъсирот бо забони мусиқии асарҳо алоқаманд буданд. Хамин тавр, таъсири мукаммали шодмонй ва шухй бо истифодаи сеяк, чорум ва панчум, суръати равон ва триметр дар хат ифода ёфтааст. Баръакс, таъсири ғамгинӣ тавассути дохил кардани диссонансҳо, хроматизм ва суръати суст ба даст оварда шуд.

Ҳатто як тавсифи аффективии тональтҳо вуҷуд дошт, ки дар он майори сахтгиронаи E-flat якҷоя бо майори ғамгин ба А-минори шикояткунанда ва Г-майори ҳалим муқобилат мекард.

Ба ҷои ҳабс…

Маданияти мусикии барокко ба инкишофи давраи минбаъдаи классики таъсири калон расонд. Ва на танҳо дар ин давра. Холо хам дар жанрхои опера ва концерт, ки то имруз машхуранд, акси садои барокко шунида мешавад. Иқтибосҳо аз мусиқии Бах дар солоҳои вазнин ба назар мерасанд, сурудҳои эстрадӣ бештар дар асоси барокко «пайванди тиллоӣ» сохта шудаанд ва ҷаз то андозае санъати импровизатсияро қабул кардааст.

Ва дигар ҳеҷ кас бароккоро як услуби «аҷиб» намешуморад, балки аз марворидҳои воқеан гаронбаҳои он ба ваҷд меояд. Ҳарчанд шакли аҷиб.