Лили Леман |

Лили Леман

сарояндаи доно

Маҳз ӯ, ки парда бардошта, боре бо "хар" ба сармуҳаррири як рӯзнома, ки дар бораи ӯ навиштаи фаҳш нашр кардааст, як торсакӣ зад, шартномаи театри дарборро ҳангоми ба даст омаданаш қатъ кард. отпуски дуру дарозро рад кард, вай якрав ва катъй шуд, агар ин кор хилофи хохиши вай бошад ва дар залхои мукаддаси Байройт хатто чуръат кард, ки ба худи Косима Вагнер эътироз кунад.

Пас, дар пеши мо як примадонна воқеӣ аст? Ба маънои томи калима. Дар тӯли бист сол, Лилӣ Леҳман, ҳадди аққал дар доираҳои эҷодии Олмон ва хориҷа хонуми аввали опера ҳисобида мешуд. Ба вай гулдастахо ва унвонхо дода мешуданд, дар хакки у сурудхои таърифй эчод ме-карданд, ба у хар гуна иззату эхтиром дода мешуданд; ва гарчанде ки вай ҳеҷ гоҳ ба шӯҳрати бузурги Ҷенни Линд ё Пэтти ноил нашуда бошад ҳам, рӯҳбаландӣ, ки ӯро таъзим карданд ва дар байни мухлисони Леман шахсони хеле муҳим буданд - танҳо аз ин афзоиш ёфт.

Онхо на танхо ба овози сароянда, балки ба махорат ва хислатхои инсонии вай бахои баланд доданд. Ростӣ, ҳеҷ гоҳ ба фикри касе намеомад, ки суханони Рихард Вагнерро дар бораи ӯ такрор кунад, дар бораи Шредер-Девриенти бузург гуфт, ки вай гӯё "овоз надорад". Сопрано Лилли Леманро тӯҳфаи табии номидан мумкин нест, ки дар назди он кас танҳо бо тааҷҷуб хамида мешавад; овози форам, зебой ва диапазони он, ки дар тамоми рохи эчодй як бор ба камол расида буд, роли якумро бозй мекард: вале на хамчун тухфа аз боло, балки дар натичаи мехнати монданашуда. Он замон андешаҳои Леман, як прима, ба техникаи сурудхонӣ, ташаккули садо, равоншиносӣ ва ҳамоҳангии дақиқ дар суруд фаро гирифта шуда буд. Вай мулоҳизаҳои худро дар китоби «Санъати овозии ман», ки дар қарни бистум барои муддати тӯлонӣ дастури ҷудонашавандаи вокал боқӣ монд, пешкаш кардааст. Худи сароянда дурустии назарияҳои худро ба таври боварибахш исбот кард: ба шарофати техникаи бенуқсонаш, Леман қувва ва чандирии овози худро нигоҳ дошт ва ҳатто дар пиронсолӣ бо қисми душвори Донна Анна комилан мубориза бурд!

Аделин Патти, овози аҷиб низ дар пирӣ хуб баромад. Вакте пурсиданд, ки сирри сурудхонй дар чист, вай одатан бо табассум чавоб медод: «А, намедонам!». Вай табассумкунон мехост, ки соддалавхона ба назар расад. Нобиға аз рӯи табиат аксар вақт аз «чӣ гуна» дар санъат бехабар аст! Чӣ тафовути аҷиб бо Лилли Леман ва муносибати ӯ ба эҷодкорӣ! Агар Пэтти «ҳеч чизро намедонист», вале ҳама чизро медонист, Леман ҳама чизро медонист, аммо дар айни замон ба қобилияти ӯ шубҳа мекард.

«Қадам ба қадам ягона роҳест, ки мо метавонем такмил диҳем. Аммо барои ба даст овардани маҳорати олӣ ҳунари овозхонӣ хеле душвор аст ва умр хеле кӯтоҳ аст. Чунин иқрор аз лабони ягон сарояндаи дигар барои дафтари шогирдонаш чун ҳарфҳои зебо садо медод. Барои ичрокунанда ва коргари монданашаванда Лили Леман ин суханон ба чуз вокеияти тачрибанок чизе нестанд.

Вай ноболиғи кӯдак набуд ва «аз кӯдакӣ бо овози драмавӣ фахр карда наметавонист», баръакс, овози ранга дошт ва ҳатто бо нафастангӣ. Вақте ки Лилӣ ба театр қабул шуд, ӯ ба модараш навишт: "Ман ҳеҷ гоҳ фикр намекардам, ки овозҳои рангорангтар аз ман ҳастанд, аммо дар ин ҷо боз шаш сароянда бо овози заифтар аз ман машғуланд." То ба Леонораи машҳури хеле драматикӣ аз Фиделио ва сарояндаи қаҳрамони Вагнер Байройт чӣ роҳе тай шудааст! Дар ин роҳ ӯро на дебютҳои ҳассос ва на болоравии метеорикӣ интизор буданд.

Бо Лилӣ Леҳман ба арсаи дива як овозхони доно, ба дониш нигаронида шуд; дониши андухташуда на танхо бо такмили овоз махдуд мешавад, балки гуё дар атрофи марказе, ки одами сароянда дар он меистад, доирахои васеъ ташкил мекунанд. Ин зани оқил, худбовар ва энергетикӣ бо хоҳиши универсалӣ хос аст. Онро хамчун як кисми санъати сахнавй бой будани репертуари сурудхонй тасдик мекунад. Дирӯз дар Берлин Леман порчаи Энхен аз «Тупончии озод»-ро суруд ва имрӯз ӯ аллакай дар саҳнаи Ковент Гардени Лондон ҳамчун Изольд баромад кардааст. Чӣ тавр субреттаи сабук аз операи ҳаҷвӣ ва қаҳрамони драмавӣ дар як шахс якҷоя зиндагӣ мекарданд? Фарқияти бениҳоят Леман дар тӯли умри худ нигоҳ дошт. Як мухлиси Вагнер, вай дар авҷи парастиши олмонии Вагнер ҷасорат пайдо кард, ки худро ҷонибдори «Травиата»-и Вердӣ эълон кунад ва Норма Беллиниро ба ҳайси ҳизби дӯстдоштаи худ интихоб кунад; Моцарт берун аз рақобат буд, тамоми умр вай "ватани мусиқии" ӯ боқӣ монд.

Дар синни балоғат, пас аз опера, Леман ҳамчун сарояндаи моҳир камеравӣ толорҳои консертро фатҳ кард ва ҳар қадар бештар бинад, мешунавад ва омӯзад, нақши примадонна ба хоҳиши камолот ҷавоб дод. Сароянда ба таври худ бо реҷаи театрӣ, ки ҳатто дар саҳнаҳои машҳур ҳукмфармо буд, мубориза бурд ва ниҳоят ҳамчун режиссёр баромад кард: як амали барои он замон беҳамто ва навоварона.

Praeceptor Operae Germanicae (Устоди операи немисӣ – лат.), сароянда, коргардон, созмондиҳандаи ҷашнвора, муждаи ислоҳот, ки ӯ ба онҳо пурқувват тарғиб мекард, нависанда ва омӯзгор – ҳамаи инро як зани универсалӣ муттаҳид кардааст. Маълум аст, ки симои Леман ба ақидаҳои анъанавӣ дар бораи примадонна мувофиқат намекунад. Ҷанҷолҳо, пардохтҳои афсонавӣ, ишқбозӣ, ки ба намуди диваҳои опера як сояҳои сабуки сабук бахшиданд - дар карераи Леман ҳеҷ чиз ба ин монандро пайдо кардан мумкин нест. Зиндагии сароянда бо соддагии ҳамон номи хоксоронааш фарқ мекард. Хоҳиши эротикии Шредер-Девриент, ҳаваси Малибран, овозаҳо (ҳатто агар муболиға карда бошад) дар бораи худкушии ошиқони ноумед Патти ё Нилсон - ҳамаи инро бо ин зани соҳибкори энергетикӣ муттаҳид кардан мумкин набуд.

«Нашъунамои баланд, шаклҳои баркамол ва ҳаракатҳои андозагиришуда. Дастони малика, зебоии фавқулодаи гардан ва мувофиқати бенуқсони сар, ки танҳо дар ҳайвоноти зотӣ дида мешавад. Бо мӯи хокистарӣ сафедшуда, синну соли соҳиби худро пинҳон кардан намехоҳанд, нигоҳи сӯрохии чашмони сиёҳ, бинии калон, даҳони қатъӣ муайяншуда. Вақте ки вай табассум мекард, чеҳраи сахтгирияшро нури офтоби бартарии хушмуомила, таассурот ва маккорӣ фаро гирифт.

Л Андро, ки мафтункунандаи истеъдоди вай аст, дар очерки худ «Лилли Леман» зани шастсоларо ба тасвир гирифтааст. Шумо метавонед портрети сарояндаро ба таври муфассал дида бароед, онро бо аксҳои он замон муқоиса кунед, шумо метавонед кӯшиш кунед, ки онро дар шеър ба анҷом расонед, аммо симои боҳашамати примадонна бетағйир мемонад. Ин зани солхӯрда, вале ба ҳар ҳол мӯҳтарам ва ба худ боваринокро ҳеҷ гоҳ наметавон нигоҳдорӣ ё флегматик номид. Дар ҳаёти шахсии ӯ ақли интиқодӣ ӯро аз амалҳои беасос ҳушдор медод. Дар китоби худ, Леман ба ёд меорад, ки чӣ тавр вай тақрибан аз беҳуш афтид, вақте ки ҳангоми машқҳо дар Байройт Ричард Вагнер ӯро, ки ҳанӯз ҳунарпешаи ҷавон дар остонаи шӯҳрат буд, ба ёрдамчии продюсер Фриц Брандт муаррифӣ кард. Ин муҳаббат дар назари аввал буд, аз ҳарду ҷониб он қадар ҳаётбахш ва ошиқона буд, ки танҳо дар романҳои духтарона дида мешавад. Дар ҳамин ҳол, ҷавонмард ба таври шадид ҳасад баровард, ӯ Лилиро бо шубҳаҳои беасос азоб медод ва азоб медод, то он даме, ки ӯ пас аз муборизаи тӯлонии дохилӣ, ки қариб ҷони ӯро ба даст оварда буд, аз издивоҷ даст кашид. Издивоҷи ӯ бо тенор Пол Калиш оромтар буд, онҳо аксар вақт дар як саҳна якҷоя иҷро мешуданд, хеле пеш аз он ки Леман бо ӯ дар синни балоғат издивоҷ кунад.

Он ҳолатҳои нодире, ки сароянда ба эҳсосоти худ рафъ мекард, ба ҳавасҳои маъмулии примадоннаҳо рабте надошт, балки сабабҳои амиқтарро пинҳон мекарданд, зеро онҳо ба маҳрамтарин - санъат дахл доштанд. Муҳаррири як рӯзномаи Берлин ба муваффақияти абадии ғайбат умед карда, мақолаи бардурӯғро бо тафсилоти ҷолиб аз ҳаёти сарояндаи ҷавони опера нашр кард. Дар он гуфта мешуд, ки Лемани муҷаррад гӯё кӯдакро интизор аст. Сароянда мисли олиҳаи интиқом дар редакция пайдо шуд, аммо ин навъи бадбахт ҳар дафъа кӯшиш мекард, ки аз масъулият канорагирӣ кунад. Бори сейум Леман дар зинапоя бо у давид ва уро аз даст надод. Ҳангоме ки муҳаррир бо ҳар роҳе аз кабинет берун шудан гирифт, нахост аз суханони гуфташуда даст кашад, вай ба рӯи ӯ як торсакии болаззат зад. "Ман ҳама ашкҳо ба хона баргаштам ва аз гиряҳо танҳо ба модарам фарёд зада метавонам: "Инро гирифт!" Ва бандмейстер, ки Ле Ман дар сафар дар Торонтои Канада харро номид? Вай Моцартро таҳриф кард - оё ин ҷиноят нест?

Вақте ки сухан дар бораи санъат меравад, вай шӯхиҳоро намефаҳмид, хусусан вақте ки сухан дар бораи Моцарти маҳбубаш меравад. Ба бепарвой, миёнаравй ва миёнаравй токат карда наметавонистам, бо хамон хусу-мат ба худсарии сарояндагон ва дунболи асил дучор шудам. Дар муҳаббат ба композиторони бузург, вай ишқбозӣ намекард, ин ҳисси амиқ ва ҷиддӣ буд. Леман ҳамеша орзу мекард, ки Леонораро аз «Фиделио»-и Бетховен бихонад ва вақте бори нахуст бо ин нақш, ки аз ҷониби Шредер-Девриент ба таври хотирмон офарида шуда буд, дар саҳна баромад, аз шодии зиёдатӣ қариб аз ҳуш рафт. То ин вақт, вай аллакай 14 сол дар операи додгоҳи Берлин суруд хонда буд ва танҳо бемории аввалин овозхони драмавӣ ба Леман имкони деринтизор дошт. Саволи ходими театр, ки оё вай иваз кардан мехоҳад, мисли болт аз кабуд садо дод — вай розигии маро гирифта, нопадид шуд ва ман ҳиссиёти худро идора карда натавониста, дар ҳамон ҷое, ки истода будам, ларзидам. , бо овози баланд гиря карда, зону зада, ашки гарми шодй ба дастонам мерехт, дастони миннатдорй ба модарам, шахсе, ки аз у карздорам! То ба худ омадам ва пурсидам, ки ин дуруст аст?! Ман Фиделио дар Берлин ҳастам! Худои бузург, ман Фиделио ҳастам! ”

Тасаввур кардан мумкин аст, ки вай бо чй гуна худфа-ромушкунй, бо чй гуна чиддияти мукаддас накшро бозидааст! Аз он вақт инҷониб, Леман ҳеҷ гоҳ аз ин операи Бетховен ҷудо нашудааст. Баъдтар дар китоби худ, ки курси кутохи аклу тачрибаи амалй мебошад, на танхо роли унвонй, балки умуман тамоми накшхои ин операро тахлил кардааст. Дар саъю кушиши расондани дониш, ба санъат ва вазифахои он хизмат кардан истеъдоди педагогии сароянда низ зохир мегардад. Унвони примадонна уро водор кард, ки на танхо нисбат ба худ, балки нисбат ба дигарон низ талабхои баланд гузорад. Кор барои ӯ ҳамеша бо чунин мафҳумҳо, ба монанди вазифа ва масъулият алоқаманд буд. «Ҳар як тамошобин аз ҳама чизи беҳтарин қаноатманд аст, хусусан вақте ки сухан дар бораи санъат меравад ... Дар назди рассом вазифа меистад, ки тамошобинро тарбия кунад, дастовардҳои олии худро нишон диҳад, ӯро обрӯманд созад ва ба завқи бадаш аҳамият надиҳад, рисолати худро иҷро кунад. то охир, — талаб кард вай. «Ва касе, ки аз ҳунар танҳо сарват ва лаззатро интизор бошад, ба зудӣ одат мекунад, ки дар ашёи худ судхуреро бубинад, ки як умр қарздораш боқӣ мемонад ва ин судхур аз ӯ бераҳмтарин фоизро мегирад».

Маориф, миссия, вазифа дар назди санъат - примадонна чӣ гуна фикрҳо дорад! Оё онҳо дар ҳақиқат метавонистанд аз даҳони Патти, Макарон ё Каталани бошанд? Сарпарасти примадоннаҳои асри нуздаҳум Ҷакомо Россини, мухлиси самимии Бах ва Моцарт чанде пеш аз маргаш навишта буд: «Оё мо итолиёвӣ як лаҳза фаромӯш кунем, ки ҳаловат сабаб ва ҳадафи ниҳоии мусиқӣ аст». Лилли Леман маҳбуси санъати худ набуд ва касе наметавонад ӯро умуман ҳисси юморро рад кунад. Сароянда аксар вақт дар авоили қарн дар авоили аср "комилан ба замина афтода буд", "ҳазл, унсури ҳаётбахши ҳама гуна спектакль... як таъми ногузири намоишномаҳо дар театр ва зиндагӣ аст". шикоят кард. Оё ҳаловат сабаб ва ҳадафи ниҳоии мусиқӣ аст? Не, вартаи касногузар вайро аз идеали бекори Россини чудо мекунад ва тааччуб нест, ки шухрати Леман аз марказхои маданияти немисхо ва англосаксонхо берун нарафтааст.

Идеалхои он комилан аз гуманизми немис гирифта шудаанд. Оре, дар Леман намояндаи хоси буржуазияи калонро аз замони император Вильгельм дидан мумкин аст, ки дар урфу одатхои инсондустй тарбия ёфтааст. Вай тачассуми начибтарин хислатхои ин давра гардид. Аз нуқтаи назари замони мо, ки аз таҷрибаи таҳрифи даҳшатноки идеяи миллии немисҳо дар замони Гитлер гузаштааст, мо ба ҷанбаҳои мусбати он даврони идеализатсияшуда ва аз бисёр ҷиҳат карикатурашуда, ки мутафаккирони барҷаста Фридрих Нитше баҳои одилона медиҳем. ва Якоб Беркхардт дар чунин нури бераҳм гузошт. Дар Лили Леман шумо дар бораи таназзули ахлоқ, дар бораи антисемитизми миллии немис, дар бораи мегаломанияи бепарво, дар бораи "мақсади бадастомада" чизе намеёбед. Вай ватандусти хакикй буд, бахри галабаи кушунхои немис дар Франция бархост, ба сабаби марги Молтке хамрохи берлинихо мотам гирифт, эхтироми тахту ашрофонро ба туфайли солисткаи операи дарбори подшохии Ш. Пруссия, баъзан чашмони зебои овозхонро хира мекард, ки дар кори худ хеле фаҳмо буд.<...>

Сутунҳои вайроннашавандаи маорифи Лилӣ Леман дар адабиёт Шиллер, Гёте ва Шекспир ва дар мусиқӣ Моцарт, Бетховен, Шуберт, Вагнер ва Верди буданд. Ба гуманизми маънавӣ фаъолияти фаъоли миссионерии сароянда пайваст. Леман фестивали Моцартро дар Зальцбург, ки ба он хазор душворй тахдид мекард, аз нав баркарор кард, сарпарасти санъат ва яке аз асосгузорони ин фестиваль гардид, барои мухофизати хайвонот бо гайрати калон ва монданашуда химоя мекард, диккати худи Бисмаркро ба худ чалб карданй шуд. Сароянда даъвати ҳақиқии худро дар ин дид. Олами хайвонот ва наботот аз предмети мукаддаси он — санъат чудо нашуда, танхо пахлуи дигари хаётро дар тамоми ягонагии гуногуии он ифода мекард. Боре хонаи сароянда дар Шарфлинг дар Мондси назди Зальцбург зери об монда буд, аммо вақте ки об паст шуд, аз афташ, дар айвонҳо ҳанӯз ҳайвоноти кам-кам буданд ва зани меҳрубони сомарӣ ҳатто бо нон ва пораҳои гӯшт гуруснагӣ ва косаҳоро ғизо медод.

Мисли Малибран, Шредер-Девриент, Сонтаг, Патти ва бисёр дигар сарояндаҳои барҷаста, Лилӣ Леман дар оилаи актёрҳо таваллуд шудааст. Падари ӯ Карл Август Леман тенори драмавӣ буд, модараш Не Мария Лю арфанавози сопрано буд ва солҳои зиёд дар театри дарбори Кассел таҳти роҳбарии Луи Споҳ ҳунарнамоӣ мекард. Аммо муҳимтарин ҳодиса дар ҳаёти ӯ муносибати ӯ бо Ричард Вагнери ҷавон буд. Онхоро дустии зич пайваст ва бастакори бузург Марямро «ишки аввалини худ» номид. Пас аз издивоҷ, карераи Мария Лю ба охир расид. Зиндагӣ бо як марди зебо, вале зудҳайрат ва майзадагӣ ба зудӣ ба даҳшати ҳақиқӣ табдил ёфт. Вай тасмим гирифт, ки талоқ кунад ва дере нагузашта ба ӯ вазифаи арфанавозиро дар Театри Прага пешниҳод карданд ва дар соли 1853 ҷавонзан бо ду духтараш ба пойтахти Богемия рафт ва бо ду духтараш: Лили, ки 24 ноябр таваллуд шудааст. , 1848 дар Вюрцбург ва Мария се сол калонтар аз охирин. соли.

Лилӣ Леман аз ситоиши меҳру муҳаббат, фидокорӣ ва устувории модараш ҳеҷ гоҳ хаста намешуд. Примадонна аз ӯ на танҳо аз ҳунари овозхонӣ, балки аз ҳама чизи дигар қарздор буд; модар дарс медод ва аз хурдӣ Лилӣ шогирдонашро дар фортепиано ҳамроҳӣ мекард ва тадриҷан ба олами мусиқӣ одат мекард. Ҳамин тариқ, ҳатто пеш аз оғози намоишҳои мустақил, вай аллакай репертуари ҳайратангези бой дошт. Онҳо дар эҳтиёҷоти шадид зиндагӣ мекарданд. Шаҳри аҷибе, ки садҳо манора дошт, он вақт як вилояти мусиқӣ буд. Бозй кардан дар оркестри театри маҳаллӣ рӯзгори кофиро таъмин намекард ва барои таъмини рӯзгор ӯ бояд дарс мегирифт. Он замонҳои ҷодугаре, ки Моцарт нахустнамоиши “Дон Ҷованни”-и худро дар ин ҷо ба саҳна гузошта буд ва Вебер гурӯҳ-мейстер буд, кайҳо гузаштанд. Дар ёддоштхои Лилли Леман дар бораи бозеозии мусикии чех чизе гуфта нашудааст, дар бораи нахустнамоиши «Сметана», дар бораи «Аруси бартер», дар бораи шикасти «Далибор», ки буржуазияи чехро хеле ба хаячон оварда буд, чизе гуфта нашудааст.

Лилли Лемани лоғари кунҷӣ ҳабдаҳсола шуд, вақте ки ӯ дар саҳнаи Театри Эстейтс дар нақши хонуми аввал дар "Флейтаи ҷодугар"-и Моцарт баромад кард. Аммо ҳамагӣ ду ҳафта мегузарад ва Лили навҷавон қисми асосиро месарояд - тасодуфан, намоишро наҷот медиҳад. Дар миёнаи намоиш режиссёри театр нисбат ба ичрокунандаи роли Памина, ки аз шиддати асаб ларзиш гирифта буд, хеле дагалона рафтор кард, уро ба хона гусел кардан лозим омад. Ва ногаҳон як чизи аҷибе рӯй дод: дебютанти сурхрӯда Лилли Леман ихтиёран суруди ин қисмро хонд! Оё вай ба вай таълим дод? Як қатра нест! Ҷаноби Леман, эълони режиссёри пешбарро шунида, даҳшатнок ба саҳна шитофт, то нақши Паминаро аз Фрюлейн Лё бигирад (аз тарси нокомӣ, ҳатто дар нақши хурди хонуми аввал, ӯ ҷуръат намекард, ки ба бозӣ биояд. бо номи аслии худ) ва ба ин васила намоишро захира кунед. Аммо сарояндаи ҷавон як лаҳза ҳам дарди наёфт ва ба мардум писанд омад, ҳарчанд ӯ комилан омода набуд. Дар оянда вай бояд чанд маротиба худро дар ивазкунӣ озмоиш кунад! Леман дар давоми сафари худ дар Америка яке аз намунахои оличанобро нишон дод. Дар тетралогияи Вагнерии «Ангушти Нибе-Лунг», ки дар он вай Бруннхилдеро бозидааст, ичрокунандаи роли Фрикка дар «Рейнгольд тиллой» аз ичрои он даст кашид. Дар соати чори нисфирӯзӣ, Лилӣ пурсиданд, ки оё он бегоҳ барои Фрикка суруд хонда метавонад; соати панҷи ним, Лилӣ ва хоҳараш ба як порчае, ки пештар ҳеҷ гоҳ нахонда буд, оғоз карданд; Соати чорьяк то хафт ба театр рафтам, соати хашт дар сахна истодам; барои саҳнаи ниҳоӣ вақти кофӣ набуд ва сароянда дар паси саҳна истода онро аз ёд мекард, дар ҳоле ки Вотан бо ҳамроҳии Логе ба Нибелхайм фуромад. Ҳама чиз хуб гузашт. Соли 1897 мусикии Вагнер мушкилтарин мусикии муосир ба хисоб мерафт. Ва тасаввур кунед, ки дар тамоми қисм Леман дар интонатсия як хатои хурде содир кардааст. Шиносоии шахсии ӯ бо Ричард Вагнер дар ҷавониаш дар соли 1863 дар Прага рух дод, ки дар он навозанда дар иҳотаи ҷанҷолҳо ва шӯҳрат консерти шахсии худро баргузор кард. Модари Леман ва ду духтараш хар руз ба хонаи композитор меомаданд. «Бечораро иззат иҳота кардааст, аммо ҳанӯз ба рӯзгораш намерасад», - гуфт модараш. Духтараш Вагнерро дӯст медошт. Диккати уро на танхо намуди гайриоддии бастакор ба худ чалб кард — «куртаи зарди аз дамаск духташуда, галстуки сурх ё гулобй, куртаи калони абрешими сиёх, ки дар он атлас дошт (дар он у ба репетиция омада буд) — хеч кас ин хел либос надошт. Прага; Ман ба чашмонам нигаристам ва ҳайратамро пинҳон карда натавонистам. Мусиқӣ ва калимаҳои Вагнер дар рӯҳи духтари понздаҳсола асари амиқтар гузоштанд. Як рӯз вай ба ӯ чизе суруд ва Вагнер аз идеяи қабули ӯ ба ҳаяҷон омад, то духтар тамоми корҳои ӯро иҷро кунад! Тавре ки Лилӣ ба зудӣ фаҳмид, Прага чизи дигаре надошт, ки ба ӯ ҳамчун овозхон пешниҳод кунад. Дар соли 1868 вай бе ягон дудилагй даъвати театри шахри Данцигро кабул кард. Дар он чо тарзи зиндагии начандон патриархалй хукмрон буд, директор доимо ба пул эхтиёч дошт ва зани у, одами некдил, хатто хангоми дУхтани куртахо бо фочиаи баланди немиси фочиавй суханашро бас намекард. Дар назди Лили чавон майдони васеи фаъолият кушода шуд. Ҳар ҳафта ӯ нақши навро ёд мегирифт, танҳо ҳоло он қисмҳои асосӣ буд: Зерлина, Эльвира, Маликаи шаб, Розинаи Россини, Гилда Верди ва Леонора. Дар шаҳри шимолии патрисияҳо, вай ҳамагӣ ним сол зиндагӣ мекард, театрҳои калон аллакай ба шикори дӯстдоштаи ҷамъияти Данциг шурӯъ кардаанд. Лили Леман Лейпцигро интихоб кард, ки дар он ҷо хоҳараш аллакай сурудхонӣ мекард.

Тобистони соли 1870, Берлин: Аввалин чизе, ки солисти ҷавони операи шоҳона дар пойтахти Пруссия дид, нашрҳои махсуси рӯзномаҳо ва намоишҳои идона дар назди қасри шоҳона буданд. Мардум хабари театри ҷангии Фаронсаро шод карданд, ифтитоҳи мавсими нав бо як иқдоми ватандӯстона дар саҳна оғоз шуд, ки дар ҷараёни он ҳунарпешаҳои операи дарборӣ Суруди миллӣ ва Суруди Боруссияро бо хор иҷро карданд. Дар он вакт Берлин хануз шахри чахонй набуд, вале «Опера дар зери Линденс»-и он — театри кучаи Унтер ден Линден — ба шарофати корнамоихои бомуваффакияти Хуэлсен ва рохбарии хассос обрую эътибори калон дошт. Дар ин ҷо Моцарт, Мейербер, Доницетти, Россини, Вебер бозӣ мекарданд. Асархои Рихард Вагнер дар сахна баромад карда, му-кобилати сахти режиссёрро бартараф намуда. Са-бабхои шахей роли халкунанда бозиданд: соли 1848 афсар Хулсен, насли оилаи ашроф, дар пахш кардани шуриш иштирок дошт, дар канори шуришгарон Капеллмейстер Вагнери чавон бошад, аз бонги хатари революционй илхом гирифта, ба баландй баромад. агар дар баррикадаҳо набошад, пас дар манораи занги калисо бешубҳа. Режиссёри театр, аристократ, муддати дароз инро фаромуш карда натавонист.

Дар айни замой дар труппаи у ду артисти барчастаи Вагнер: тенори кахрамон Альберт Ниман ва аввалин Байройт Вотан Франц Бетц буданд. Барои Лилли Леман, Ниман ба як бути дурахшон, ба "рӯҳияи роҳнамое, ки ҳамаро роҳнамоӣ мекунад" мубаддал шуд... Нобиға, қувват ва маҳорат бо ҳокимият ба ҳам пайваста буд. Леман ба хунари хамкасбонаш кур-курона на-мешуд, ба онхо хамеша бо эхтиром муносибат мекард. Дар ёддоштхои у дар хакки ракибон чанд эродхои танкидй хондан мумкин аст, вале ягон калимаи бад не. Леман аз Паолина Лукка ёдовар мешавад, ки унвони ба даст овардаи граф ба назараш бузургтарин дастоварди эҷодӣ буд - вай аз ин хеле фахр мекард; вай дар бораи сопраносҳои драмавӣ Матильд Маллингер ва Вилма фон Воггенхубер, инчунин контралтои боистеъдод Мариан Брант менависад.

Умуман, бародарии амалкунанда якҷоя зиндагӣ мекард, гарчанде ки дар ин ҷо он бе ҷанҷолҳо кор карда наметавонист. Инак, Муллингер ва Лукка ба якдигар нафрат доштанд ва тарафхои мухлисон оташи чангро афрухтанд. Вакте ки як руз пеш аз спектакль Паолина Лука аз марши империалй гузашта, мехост бартарии худро нишон дихад, мухлисони Мюллингер баромадани Черубиноро аз «Никохи Фигаро» бо хуштакхои гушношунид пешвоз гирифтанд. Аммо примадонна таслим шудан намехост. "Пас бояд суруд хонам ё на?" — дод зад вай ба толор. Ва ин хунукназарй нисбат ба одоби театри дарборй таъсири худро расонд: садо он кадар паст шуд, ки Лука суруд мехонд. Дуруст аст, ки ин ба графиня Муллингер, ки дар ин спектакль баромад карда буд, монеъ нашуд, ки ба Черубинои бемаърифат як торсакии бемаънӣ, вале воқеан садонок занад. Ҳарду примадонна бешубҳа аз ҳуш мемонданд, агар онҳо Лилли Леманро дар қуттии актёрӣ, ки дар ҳар лаҳза иваз кардан омода буданд, намедиданд - ҳатто пас аз он ӯ ҳамчун наҷотдиҳанда машҳур шуд. Бо вуҷуди ин, ҳеҷ як аз рақибон ба вай ғалабаи дигарро таъмин карда натавонист.

Дар тӯли понздаҳ соли тӯлонӣ, Лилли Леҳман тадриҷан таваҷҷӯҳи ҷомеа ва мунаққидони Берлин ва ҳамзамон директори генералиро ба даст овард. Хюэлсен хатто хаёл намекард, ки вай аз субретхои лирикии Констанц, Блондхен, Розин, Филин ва Лортсинг ба рольхои драмавй гузашта метавонад. Махз, як овозхони чавони тачрибанокро ба онхо чалб кард. Хануз соли 1880 Леман шикоят карда буд, ки режиссёри операи дарбор ба вай хамчун актрисаи хурдсол нигох карда, танхо дар сурати рад кардани овозхонхои дигар накшхои хуб медихад. То ин вақт, вай аллакай дар Стокголм, Лондон ва дар саҳнаҳои асосии операи Олмон пирӯзиҳои худро аз сар гузаронида буд, ки ба примадоннаи воқеӣ мувофиқ аст. Аммо муҳимтарин спектакле буд, ки ба касби ӯ таъсири амиқ мерасонад: Ричард Вагнер Леманро интихоб кард, то дар Фестивали Байройт дар соли 1876 нахустнамоиши Der Ring des Nibelungen-ро намоиш диҳад. Ба ӯ нақши аввалин парии обӣ ва Ҳелмвиг аз Валкирӣ бовар карда шуд. Албатта, ин қисмҳои драмавӣ нестанд, аммо на барои Вагнер ва на барои ӯ нақшҳои хурди ночиз набуданд. Шояд ҳисси масъулият дар назди санъат дар он вақт сарояндаро маҷбур мекард, ки аз нақши Брунхилде даст кашад. Қариб ҳар бегоҳ, Лилӣ ва хоҳари ӯ, парии дуюм ба Вилла Ванфрид меомаданд. Вагнер, хонум Косима, Лист, баъдтар низ Ницше — дар чунин чамъияти намоён «кунчковй, тааччуб ва бахсхо хушк намешуд, чунон ки хаячонн умумй нагузашт. Мусиқӣ ва материя моро муттасил ба ҳолати ваҷд меоварданд…”

Ҷолиби ҷодугарии нобиғаи саҳна Рихард Вагнер ба ӯ на камтар аз шахсияти ӯ таассурот бахшид. Вай ба вай мисли як шиноси дерина муносибат карда, дар боги Ванфрид бо у даст ба даст ме-рафт ва фикру мулохизахои худро баён мекард. Дар театри Байройт, ба гуфтаи Лилӣ Леман, ӯ нақша дошт, ки на танҳо "Ангуштарин", балки асарҳои барҷастае ба мисли Фиделио ва Дон Ҷованниро низ ба саҳна гузорад.

Дар рафти истехсо-лот душворихои ацоиб, тамоман нав ба миён омаданд. Ба ман лозим омад, ки асбоби оббозиро азхуд кунам — Леман инро хамин тавр тасвир мекунад: «Худоё! Ин як сохтори вазнини секунҷаест, ки дар болои тудаҳои металлӣ тақрибан 20 фут баланд буд, ки дар нӯги он як қафаси торӣ ба кунҷ гузошта шуда буд; мо бояд ба онҳо суруд хонем!» Вагнер барои далерй ва хавфи марговар пас аз спектакль парии обро, ки ашки шодй мерехт, сахт ба огуш гирифт. Ҳанс Рихтер, аввалин дирижёри Байройт, Алберт Ниман, "қувваи рӯҳӣ ва ҷисмонии ӯ, намуди фаромӯшнашавандаи ӯ, Подшоҳ ва Худои Байройт, ки Зигмунди зебо ва беҳамтоаш ҳеҷ гоҳ барнагардад" ва Амалия Матерна - инҳоянд одамоне, ки муоширати онҳо , албатта, пас аз офарандаи тантанањои театрї дар Bayreuth, аз они таассуроти қавӣ Леман. Пас аз фестивал, Вагнер ба ӯ изҳори миннатдорӣ навишт, ки чунин оғоз ёфт:

«Эй! Лилӣ! Лилӣ!

Ту аз ҳама зеботарин будӣ ва эй фарзанди азизам, комилан дуруст гуфтӣ, ки дигар ин хел намешавад! Моро ҷодуи ҷодугарии як кори умумӣ ҷоду карда будем, пари обии ман…”

Ин воқеан дигар такрор нашуд, норасоии азими пул пас аз аввалин "Ранг аз Нибелунген" такрорро ғайриимкон кард. Пас аз шаш сол Леман аз иштирок дар нахустнамоиши чахонии «Парсифал» даст кашид, гарчанде Вагнер исроркорона илтимос мекард; Арӯси собиқи ӯ Фриц Бранд барои манзараҳои намоиш масъул буд. Ба назари Лили чунин менамуд, ки вай ба вохурии нав тоб оварда наметавонад.

Дар ҳамин ҳол, вай ҳамчун овозхони драмавӣ шӯҳрат пайдо кард. Дар репертуари вай Венера, Элизабет, Эльза, каме дертар Изольда ва Брунхилда ва, албатта, Леонораи Бетховен буданд. Ҳанӯз ҷой барои қисмҳои кӯҳнаи белканто ва чунин харидҳои умедбахш ба монанди Лукресия Боргиа ва Люсия ди Ламмермур аз операҳои Доницетти вуҷуд дошт. Дар соли 1885, Лилли Леман аввалин убури уқёнуси худро ба Амрико анҷом дод ва дар театри боҳашамат, ки ба наздикӣ кушода шуд, бо муваффақияти калон баромад кард ва ҳангоми сафари худ дар ин кишвари паҳновар ба ӯ муяссар шуд, ки аз ҷониби ҷомеаи Амрико, ки ба Патти ва дигарон одат кардааст, эътироф кунад. . ситорахои мактаби Италия. Операи Ню-Йорк мехост, ки Леманро то абад ба даст орад, аммо вай бо ӯҳдадориҳои Берлин рад кард. Ба сароянда лозим омад, ки сафари консертии худро анҷом диҳад, сӣ намоиш дар Амрико ба ӯ ҳамон қадар пул овард, ки дар се сол дар Берлин ба даст оварда метавонист. Леман дар давоми чандин сол боз дар як сол 13500 марка ва барои концерт 90 марка мегирифт — ин маблаг ба мавкеи у мувофик нест. Сароянда илтиҷо кард, ки таътилро тамдид кунад, аммо ӯро рад карданд ва бо ҳамин ба қатъ шудани шартнома ноил шуд. Бо бойкот, ки Берлин тӯли солҳои зиёд эълон карда буд, баромади ӯро дар Олмон манъ кард. Гастрольхо дар Париж, Вена ва Америка, ки дар он чо Лилли 18 маротиба баромад кард, шухрати сарояндаро чунон зиёд кард, ки дар охир «бахшидани» император рохи уро ба Берлин боз кард.

Соли 1896 боз дар Байройт «Ангушти Нибелунген» ба сахна гузошта шуд. Дар симои Леман, ки шухрати байналхалкй пайдо кардааст, сазовортарин ичрокунандаи Изольдеро диданд. Косима сарояндаро даъват кард ва у розй шуд. Дуруст аст, ки ин куллаи эчодиёти у бе-бор намонд. Одатхои диктатории хонум Байроут ба у писанд наомаданд. Дар ниҳоят, вай, Лилли Леман буд, ки Вагнер ба нақшаҳои худ оғоз кард, маҳз ӯ буд, ки ҳар як изҳороти ӯро бо ҳавас ба худ гирифт ва ҳар як ишораро дар хотираи олиҷаноби худ нигоҳ дошт. Акнун вай мачбур шуд, ки ба ходисахои руйдода нигарад, ки ба хотирахояш хеч алокае надошт; Леман ба кувваю зиракии Косима эхтироми калон дошт, вале такаббури у, ки ягон эътирозро ба амал наовард, асабашро ба ларза овард. Примадонна ҳис кард, ки "пешвои Граали муқаддаси соли 1876 ва бо Вагнери худ дар як нури дигар пайдо мешаванд." Боре дар репетиция Косима писарашро ба шохид даъват кард: «Оё ту, Зигфрид, дар хотир надори, ки дар соли 1876 айнан хамин тавр буд?». — Ба фикрам, шумо дуруст мегуед, модар, — чавоб дод у итоаткорона. Бист сол пеш вай хамагй шашсола буд! Лилли Леман аз Байройт пиразан бо ҳавас нигоҳ карда, ба сарояндагон нигариста, "ҳамеша дар профил истода", дар саҳнае, ки бо мавҷҳои пурғавғо фаро гирифта шуда буд, дуэти ишқи Зигмунд ва Зиглиндро, ки пушт ба ҳам нишаста буданд, ба ёд овард. овози аламангези духтарони Рейн, вале бештар танхо «лухтакхои чубини дурушт» рухро меранчонд. "Роҳҳои зиёде ҳастанд, ки ба Рум мебаранд, аммо танҳо якто ба Байройт имрӯза - итоаткории ғуломӣ!"

Истехсолот муваффакияти калон ба даст овард ва чанчоли чиддии байни Леман ва Косима нихоят хушй ба хушй бархам дода шуд. Дар ниҳоят, корти асосӣ ҳанӯз ҳам Лилли Леман буд. Соли 1876 вай бепул суруд хонд, вале акнун вай тамоми музд ва 10000 маркаи худро ба таври илова ба беморхонаи Байройт-и Сент-Агуста барои бистари доимии навозандагони камбизоат гузаронд, ки дар бораи он Косима «бо эхтироми амик» ва як ишораи бегуфтугу телеграф фиристод. Боре, маъшуқаи Байроут дар бораи андозаи ҳаққи сароянда таассуф мекард. Сабаби асосии душмании байни онҳо чӣ буд? Режиссёр. Дар ин ҷо Лилли Леман сари худро дар китфи худ дошт, ки дар он фикрҳои аз ҳад зиёд барои кӯр-кӯрона итоат кардан вуҷуд доштанд. Он вақт таваҷҷуҳи сароянда ба коргардонӣ як чизи хеле ғайриоддӣ буд. Режиссёрї, њатто дар калонтарин театрњо ба чизе гузошта намешуд, режиссёри пешќадам бо симњои тоза машѓул буд. Ситорахо аллакай хар чи мехостанд, мекарданд. Дар театри суди Берлин операе, ки дар репертуар буд, пеш аз намоиш тамоман такрор намешуд, репетицияи спектакльхои нав бе декорация гузаронда мешуд. Ба ичрокунандагони партияхои хурд-хурд, ба чуз Лили Леман, ки «роли нозири пургайратро бозида» ва баъди машк бо хамаи бепарвоён шахсан сару кор дошт, касе парво надошт. Дар Театри операи Вена, ки ӯро ба нақши Донна Анна даъват карданд, ӯ маҷбур шуд, ки аз ёвари режиссёр лаҳзаҳои зарурии спектаклро бигирад. Аммо сароянда чунин посухи классикиро гирифт: «Вақте ки ҷаноби Рейхман сурудро тамом мекунад, ба тарафи рост ва ҷаноби фон Бек ба тарафи чап меравад, зеро ҳуҷраи либоспӯшии ӯ дар он тараф аст». Лили Леман кушиш кард, ки ба чунин бепарвой хотима гузорад, ки дар он чое, ки макомаш ба ин рох додааст. Ба як тенори маъруф, вай бо нияти худ сангҳоро ба қуттии гаронбаҳои қалбакӣ андохт, ки ӯ ҳамеша мисли пар мебурд ва ӯ дарси “бозии табиъӣ” гирифта, қариб буд, ки бори худро ба замин партофт! Дар тахлили Фиделио вай на танхо дар бораи позахо, харакатхо ва реквизитхо дастурхои дакик дод, балки психологияи хамаи персонажхои асосй ва дуюмдарачаро низ шарх дод. Сирри муваффақияти опера барои ӯ танҳо дар ҳамкорӣ, дар саъю кӯшиши рӯҳонии умумибашарӣ буд. Дар баробари ин, вай ба машқ шубҳа дошт, ба ӯ труппаи машҳури Вена Малер маҳз аз сабаби набудани пайванди илҳомбахш - шахсияти фидокори бонуфуз маъқул набуд. Генерал ва фард, ба акидаи вай, бо якдигар ихтилоф надоштанд. Худи сароянда метавонист тасдиқ кунад, ки дар соли 1876 дар Байройт Ричард Вагнер барои ифшои табиии шахсияти эҷодӣ баромад ва ҳеҷ гоҳ ба озодии актёр даст назадааст.

Имрӯз, таҳлили муфассали "Fidelio" эҳтимолан нолозим ба назар мерасад. Оё дар болои сари маҳбус Фиделио фонус овехта шавад ё нур аз "коридорҳои дур" ҷорӣ мешавад - оё ин дар ҳақиқат ин қадар муҳим аст? Леман ба он чизе, ки ба забони муосир вафодорӣ ба нияти муаллиф номида мешавад, ва аз ин рӯ, тоқатнопазирии ӯ нисбат ба Косима Вагнер бо ҷиддияти бузург муносибат кард. Ботантана, позаҳои олиҷаноб ва тамоми услуби иҷрои Леман имрӯз аз ҳад ғамангез ба назар мерасанд. Эдуард Ганслик аз набудани «қувваҳои тавонои табиии» актриса афсӯс мехӯрд ва ҳамзамон ба «руҳи воломақоми вай, ки мисли пӯлоди сайқалдида дар истеҳсоли ҳама чиз зарур аст ва ба чашмони мо марвориди то камолот сайқал додашударо нишон медиҳад» ба ҳайрат меафтад. Леман аз истеъдоди визуалӣ на камтар аз техникаи аълои суруд қарздор аст.

Мулохизахои у дар бораи спектакльхои опера, ки дар даврони дабдабаноки итолиёви ва реализми сахнавии вагнерй гуфта шуда буданд, то хол мавзуи актуалии худро гум накардаанд: ба такмили санъати овозхонй ва сахнавй мурочиат кунед, он гох натичахо ба таври бемисл пурарзиштар мебуд... Хама даъво аз бадй аст. як!

Ҳамчун асос, вай ворид шудан ба образ, рӯҳонӣ, ҳаёти дохили корро пешниҳод кард. Аммо Леман хеле кӯҳна буд, ки услуби нави фазои саҳнаи хоксоронаро тасдиқ кунад. Манораҳои машҳури роллерӣ дар истеҳсоли Малер Дон Хуан дар соли 1906, сохторҳои чаҳорчӯбаи статсионарӣ, ки давраи нави тарҳрезии саҳнаро оғоз карданд, Леман, бо тамоми таассуроти самимии худ ба Роллер ва Малер, ҳамчун як "саҳнаи нафратовар" қабул карда шуд.

Ҳамин тавр, вай ба «мусиқии муосир»-и Пуччини ва Ричард Штраус тоб оварда натавонист, гарчанде ки бо муваффақияти бузург репертуари худро бо сурудҳои Ҳуго Вулф, ки ҳеҷ гоҳ намехост, ки онро қабул кунад, бой кард. Аммо Верди Лемани бузург дер боз дуст медошт. Чанде пеш аз дебюти худ дар Байройт дар соли 1876 вай бори нахуст «Реквием»-и Вердиро иҷро кард ва пас аз як сол дар Кёлн таҳти роҳбарии худи маэстро суруд хонд. Сипас, дар нақши Виолетта қаҳрамони хеле пуртаҷрибаи Вагнерӣ инсонияти амиқтари бель-канто Вердиро ошкор кард, вайро чунон ба ҳайрат овард, ки сароянда бо камоли майл «муҳаббати худро дар назди тамоми олами мусиқӣ эътироф мекунад, зеро медонист, ки бисёриҳо маро барои он маҳкум мекунанд. ин ... Агар шумо ба як Ричард Вагнер бовар кунед, чеҳраи худро пинҳон кунед, аммо агар шумо ҳамдардӣ карда тавонед, бо ман хандед ва лаззат баред ... Фақат мусиқии пок вуҷуд дорад ва шумо ҳар чизеро, ки хоҳед, эҷод карда метавонед.

Калимаи охирин ва инчунин аввал, аммо бо Моцарт боқӣ монд. Лемани солхӯрда, ки ҳанӯз ҳам ҳамчун Донна Анна дар Операи давлатии Вена, ташкилкунанда ва сарпарасти ҷашнвораҳои Моцарт дар Залтсбург зоҳир мешуд, ба "ватан" баргашт. Вай ба муносибати 150-солагии рузи таваллуди бастакори бузург дар театри хурди шахр «Дон Жуан»-ро ба сахна гузошт. Леман аз версияҳои бефоидаи олмонӣ норозӣ буд, ба итолиёвии аслӣ исрор кард. На ба хотири исрофкорӣ, балки баръакс, кӯшиш ба сӯи ошно ва маҳбуб, намехоҳад операи ба дилаш азизро бо «идеяҳои нав» халалдор созад, ба спектакли машҳури Малер-Роллеран дар Вена. Манзара? Ин кори дуюмдарача буд — хамаи он чи ки дар Зальцбург ба даст омад, истифода мешуд. Аммо аз тарафи дигар, дар давоми сеюним мох бо рохбарии Лилли Леман машкхои муфассалу пуршиддат давом карданд. Франсиско ди Андраде, кавалери лентаи абрешими сафед, ки Макс Слевохт бо як пиёла шампан дар дасташ ҷовидонӣ кард, нақши асосиро Лилли Леман - Донна Анна бозид. Малер, ки «Ле Фигаро»-и оличанобро аз Вена оварда буд, ба истехсоли Леман танкид мекард. Сароянда бошад, ба версияи Дон Жуан исрор мекард, гарчанде ки тамоми заъфхои онро медонист.

Пас аз чор сол, дар Залтсбург, вай кори ҳаётии худро бо истеҳсоли «Флейтаи ҷодугарӣ» тоҷ кард. Ричард Майр (Сарастро), Фрида Хемпел (маликаи шаб), Иоганна Гадский (Памина), Лео Слезак (Тамино) шахсиятхои барчаста, намояндагони давраи нав мебошанд. Худи Лилӣ Леҳман бонуи аввалро месуруд, нақшеро, ки боре бо он debut карда буд. Доира бо номи пуршарафи Моцарт баста шуд. Зани 62-сола то ҳол қувваи кофӣ дошт, ки ба нақши Донна Анна дар назди рӯшанфикрон ба мисли Антонио Скотти ва Ҷералдин Фаррар, ки аллакай дар унвони дуюми ҷашнвораи тобистона - Дон Хуан муқовимат кунад. Фестивали Моцарт бо гузоштани ботантана дар Моцартеум ба охир расид, ки ин пеш аз хама хизмати Леман буд.

Пас аз ин Лилӣ Леман бо саҳна видоъ кард. 17 майи соли 1929 вай вафот кард, вай аллакай аз ҳаштод гузашта буд. Ҳамзамонон иқрор шуданд, ки тамоми давраи бо ӯ гузаштааст. Аҷиб аст, ки рӯҳ ва кори сароянда бо як дурахши нав эҳё шуд, аммо бо ҳамон ном: Лота Лемани бузург бо Лилӣ Леман хешовандӣ надошт, аммо ба таври ҳайратангез аз ҷиҳати рӯҳӣ ба ӯ наздик шуд. Дар образхои офаридашуда, дар хизмати санъат ва дар хаёт, ба мисли хаёти примадонна.

К Хонолка (тарчума — Р. Солодовник, А. Катсура)