Александр Сергеевич Даргомыжский |

Александр Даргомыжский

Даргомыжский. «Ефрейтори кӯҳна» (испанӣ: Федор Чаляпин)

Ман ният надорам… мусиқиро ба фароғат кам кунам. Ман мехоҳам, ки садо бевосита калимаро ифода кунад. Ман ҳақиқатро мехоҳам. Даргомыжский А

Дар ибтидои соли 1835 дар хонаи М.Глинка чавоне пайдо шуд, ки вай дустдори мусикии дилчасп баромад. Кӯтоҳ, зоҳиран ғайриоддӣ, ӯ дар фортепиано комилан дигаргун шуда, атрофиёнашро бо бозии озод ва хондани аълои қайдҳо аз варақ шод мегардонд. А Даргомыжский дар ояндаи наздиктарин намояндаи мусикии классикии рус А. Тарҷумаи ҳоли ҳарду бастакор умумияти зиёд дорад. Айёми бачагии Даргомыжский дар мулки падараш, ки дар наздикии Новоспасский буд, гузашт ва дар гирду атрофаш худи Глинка табиат ва тарзи зиндагии дехконй фаро гирифта шуда буд. Аммо ӯ дар синни барвақттар ба Санкт-Петербург омад (оила дар синни 4-солагӣ ба пойтахт кӯчид) ва ин дар завқи ҳунарӣ осори худро гузошта, таваҷҷуҳи ӯро ба мусиқии ҳаёти шаҳрӣ муайян кардааст.

Даргомыжский маълумоти хонагй, вале васеъ ва серсоха гирифт, ки дар он назм, театр, мусикй чои якумро ишгол мекард. Дар синни 7-солагӣ ба ӯ навохтани фортепиано, скрипкаро омӯхтанд (баъдтар дарси сурудхонӣ гирифт). Шавку хаваси нависандагии мусикй барвакт пайдо шуда буд, аммо онро устодаш А.Данилевский ташвик накардааст. Даргомыжский таълими пианистии худро дар назди Ф.Шоберлехнер, шогирди машхур И.Гуммел, ки солхои 1828—31 хамрохи у тахеил мекард, ба охир расонд. Дар ин солхо у зуд-зуд хамчун пианинонавоз баромад карда, дар шабхои квартет иштирок мекард ва ба эчодиёт шавку хаваси зиёд зохир менамуд. Бо вуҷуди ин, дар ин минтақа Даргомыжский ҳаваскор боқӣ монд. Дониши назариявӣ кофӣ набуд, гайр аз ин, ҷавон ба гирдоби зиндагии дунявӣ сар ба ғӯтонда, «дар гармии ҷавонӣ ва дар чанголи кайфу сафо буд». Дуруст аст, ки дар он вақт ҳам на танҳо вақтхушӣ вуҷуд дошт. Даргомыжский дар салонхои В Одоевский, С Карамзина дар шабхои мусикию адабй иштирок мекунад, дар доираи шоирон, рассомон, рассомон, навозандагон мегузарад. Вале шиносой бо Глинка дар хаёти у дигаргунии куллй ба амал овард. «Ҳамон маълумот, ҳамон муҳаббат ба санъат моро дарҳол ба ҳам наздик кард... Мо зуд бо ҳам ҷамъ шудем ва самимона дӯст шудем. ...Дар давоми 22 сол пай дар пай мо бо у муносибатхои кутохтарин ва дустонатарин доштем», — навиштааст Даргомыжский дар ёддошти автобиографии.

Дар он вакт Даргомыжский дар хакикат бори аввал ба масъалаи мазмуни эчодиёти бастакор дучор омад. Вай дар таваллуди аввалин операи классикии рус «Иван Сусанин» хозир буд, дар репетицияхои сахнавии он иштирок карда, бо чашми худ дид, ки мусики на танхо барои хушнудй ва дилхушй максад дорад. Дар салонхо мусикй-созй ба холи худ гузошта шуда, Даргомыжский дар дониши мусикй-назариявии худ камбудихои мавчударо пурра кардан гирифт. Бо ин максад Глинка ба Даргомыжский 5 дафтаре дод, ки дар он конспектхои лекцияхои назария-шиноси немис З.Дехн Д.

Даргомыжский дар аввалин тачрибахои эчодии худ аллакай мустакилияти бузурги бадей нишон дод. Уро образхои «хори ва хафашуда» ба худ чалб карда, кушиш мекунад, ки дар мусикй характерхои гуногуни инсониро аз нав офарад, онхоро бо дилсузию дилсузии худ гарм кунад. Хамаи ин ба интихоби аввалин сюжети опера таъсир расонд. Даргомыжский дар соли 1839 операи «Эсмеральда»-ро ба либреттои французии В.Гюго аз руи романи «Кафедраи Нотр-Дам»-и у ба охир расонд. Премьераи он танхо соли 1848 барпо гардид ва «инхо ҳашт сол Интизории бехуда, — навишта буд Даргомыжский, — ба души тамоми фаъолияти бадеии ман бори гарон гузошт».

Нокомӣ ба кори навбатии асосӣ - кантатаи «Триумфи Бах» (дар кӯли А. Пушкин, 1843) низ ҳамроҳ шуд, соли 1848 дар опера-балет аз нав кор карда шуда, танҳо дар соли 1867 ба саҳна гузошта шуд. «Эсмеральда», ки аввалин кушиши тачассуми драмаи психологии «Одамони хурдсол» ва «Тантанаи Бахс», ки дар он бори аввал дар доираи асари васеъмиқёси бодӣ бо ашъори заковати Пушкин, бо тамоми камбудиҳо сурат гирифтааст. кадами чиддй ба суи «парики обй». Романсхои сершумор низ ба он рох кушод. Дар ин жанр буд, ки Даргомыжский чй хел осон ва табий ба куллахо расид. Мусиқии вокалиро дӯст медошт, то охири умраш ба педагогӣ машғул буд. Даргомыжский навишта буд: «... Мунтазам дар байни сарояндагон ва сарояндагон мурочиат карда, амалан муяссар гардид, ки хам хислату хам хусусиятхои овози одам ва хам санъати сурудхонии драмавиро омузам». Оҳангсоз дар ҷавониаш аксар вақт ба лирикаи салон эҳтиром мегузорид, аммо ҳатто дар романсҳои аввали худ ӯ бо мавзӯъҳои асосии эҷодиёти худ тамос мегирад. Инак, суруди пурчушу хуруши водевилии «Икрор мешавам, амак» (арт. А. Тимофеев) суруд-хои хачвии замони ояндаро пешбинй мекунад; мавзуи актуалии озодии хисси инсон дар балладаи «Туй» (ар. А. Тимофеев), ки баъдтар В.И.Ленин хеле дуст медошт, тачассум ёфтааст. Дар аввали солхои 40-ум. Даргомыжский ба назми Пушкин мурочиат карда, романсхои «Ман туро дуст медоштам», «Чавон ва духтар», «Зефири шаб», «Вертоград» барин шохасархо офарид. Шеъри Пушкин барои бартараф кардани таъсири услуби салонӣ кӯмак кард, ба ҷустуҷӯи ифодаи мусиқии нозук мусоидат кард. Муносибати калом ва мусикй торафт наздиктар шуда, нав кардани тамоми воситахо ва пеш аз хама охангро такозо мекард. Интонацияи мусикй, ки хатти нутки одамро дуруст мекунад, ба ташаккули образи хакикии зинда ёрй расонд ва ин боиси ба вучуд омадани навъхои нави романс дар асари вокалии камеравии Даргомыжский — монологхои лирикй-психологии («Ман гамгинам», «) гардид. Ҳам дилгир ва ҳам ғамгин» дар бораи Санкт М. Лермонтов), жанрҳои театрӣ-романсҳои ҳаррӯза («Мельник» дар истгоҳи Пушкин).

Дар биографияи эчодии Даргомыжский дар охири соли 1844 ба хорича сафар кардан (Берлин, Брюссель, Вена, Париж) роли калон бозид. Натичаи асосии он эхтиёчоти рафънопазири «ба забони русй навиштан» мебошад ва бо гузашти солхо ин майлу хохиш торафт равшантар ба ичтимой нигаронида шуда, ба идеяхо ва чустучухои бадеии давру замон хамовоз мешавад. Вазъияти революционй дар Европа, тезу тунд шудани реакцияи сиёсй дар Россия, бетартибихои рузафзуни дехконон, тамоюлхои зидди крепостной дар байни кисми пешкадами чамъияти рус, шавку хаваси афзоянда ба хаёти халк бо тамоми зухуроти он — хамаи ин ба дигаргунихои чиддие, ки дар Россия ба амал омад, мусоидат карданд. Маданияти рус, пеш аз хама дар адабиёт, ки то нимаи солхои 40-ум. ба ном «мактаби табий» ташкил карда шуд. Хусусияти асосии он, ба кавли В.Белинский, «бо хает, бо вокеият, торафт бештар наздик шудан ба камолот ва мардикорй буд». Мавзую сюжетхои «Мактаби табий» — хаёти синфи оддй дар рузгори беназардошти он, психологияи одами хурдсол ба Даргомыжский хеле мувофик буданд ва ин махсусан дар операи «Париди обй», айбнома равшан зохир гардид. романсхои охири солхои 50-ум. («Корм», «Мушовири титул», «Ефрейтори пир»).

Мари, ки Даргомыжский аз соли 1845 то соли 1855 дар болои он кор мекард, дар санъати операи рус самти нав кушод. Ин драмаи ҳаррӯзаи лирикӣ-психологӣ буда, саҳифаҳои ҷолибтарини он саҳнаҳои васеъи ансамблӣ мебошанд, ки дар онҳо персонажҳои мураккаби инсонӣ ба муносибатҳои конфликти шадид ворид мешаванд ва бо қувваи бузурги фоҷиавӣ ошкор мешаванд. Намоиши аввалини «Париди обй» 4 май соли 1856 дар Петербург шавку хаваси ахли чамъиятро ба вучуд овард, вале ахли чамъияти олй ба операро бо диккати худ эхтиром на-кард ва рохбарияти театрхои императорй ба он бепарво муносибат кард. Вазъият дар миёнаи солхои 60-ум тагьир ёфт. Тахти рохбарии Е.Направник аз нав cap шуда буд, «Парки обй» муваффакияти хакикатан зафарбахш буд, ки онро мунаккидон хамчун аломати «фикри ахли чамъият... ба куллй тагьир ёфт» кайд карданд. Ин дигаргунихо дар натичаи нав шудани тамоми мухити чамъиятй, демократиконии хамаи шаклхои хаёти чамъиятй ба амал омаданд. Муносибат ба Даргомыжский дигар шуд. Дар давоми дах соли охир нуфузи у дар олами мусикй хеле афзуд, дар атрофи у як гурух бастакорони чавон бо сардории М.Балакирев ва В.Стасов муттахид шуданд. Фаъолияти мусикй ва чамъиятии бастакор низ пурзур гардид. Дар охири солхои 50-ум. дар кори журнали хачвии «Искра» иштирок дошт, аз соли 1859 аъзои комитети РМО шуд, дар тартиб додани лоихаи Устави консерваторияи Петербург иштирок намуд. Инак, вакте ки дар соли 1864 Даргомыжский ба хорича сафари нав кард, ахли чамъияти хоричй дар шахеи у намояндаи калони маданияти мусикии русро пешвоз гирифт.

Дар солхои 60-ум. доираи шавку хаваси эчодии бастакорро васеъ кард. Пьесахои симфонии «Баба-Яга» (1862), «Писарбачаи казок» (1864), «Фантазияи Чухонская» (1867) пайдо шуданд ва идеяи ислохоти жанри опера торафт кувват гирифт. Татбики он операи «Мехмони сангин» буд, ки Даргомыжский дар давоми чанд соли охир дар он кор мекунад, тачассуми куллй ва пайгиронаи принципи бадеии бастакор: «Мехохам, ки садо бевосита калимаро ифода кунад». Даргомыжский дар ин чо аз шаклхои таърихан мукарраршудаи опера даст мекашад, ба матни аслии фочиаи Пушкин мусикй менависад. Дар ин опера интонацияи вокалй-суханй роли асосй мебозад, ки воситаи асосии характеристикаи характерхо ва асоси инкишофи мусикй мебошад. Даргомыжский барои ба охир расондани операи охиринаш вакт на-дошт ва мувофики хохиши худ онро C. Cui ва Н Римский-Корсаков ба анчом расонданд. Кучкистом ба ин кор бахои баланд доданд. Стасов дар бораи у «асари фавкулоддае, ки аз тамоми коидахо ва аз хама мисолхо фаротар аст» навиштааст ва дар Даргомыжский композитори «навигарии фавкулодда ва тавоноеро медид, ки дар мусикии худ... характерхои инсониро бо хакикат ва амики хакикатан Шекспирй офаридааст. ва Пушкинян». М.Мусоргский Даргомыжскийро «муаллими бузурги хакикати мусикй» номид.

Аверьянова О