Винченцо Беллини (Винченцо Беллини) |

Винченцо Беллини

… Вай аз ҳисси ғамгинӣ, эҳсоси фардӣ бой аст, ки танҳо ба ӯ хос аст! Ҷ. Верди

Оҳангсози итолиёвӣ В.Беллини ба таърихи фарҳанги мусиқӣ ҳамчун устоди барҷастаи белканто дохил шуд, ки маънои сурудхонии зеборо дар итолиёӣ дорад. Дар паси яке аз медальхои тиллои дар замони хаёти бастакор ба шарафи у баровардашуда навиштачоти мухтасаре навишта шудааст: «Офарандаи охангхои итальянй». Хатто нобигаи Г.Россини шухрати уро соя карда натавонист. Тухфаи фавқулодаи оҳанг, ки Беллини дошт, ба ӯ имкон дод, ки интонатсияҳои оригиналии пур аз лирикаи махфӣ эҷод кунад, ки қодир ба доираи васеи шунавандагон таъсир расонад. Мусикии Беллиниро, сарфи назар аз набудани махорати хаматарафа дар он, П.Чайковский ва М.Глинка, Ф.Шопен ва Ф.Лист аз операхои бастакори Италия дар мавзуъхо як катор асархо офаридаанд. Дар эчодиёти у чунин сарояндахои барчастаи асри 1825, монанди П.Виардот, хохарони Гриси, М.Молибран, Ч.Паста, Ч.Рубини А.Тамбурини ва дигарон дурахшиданд. Беллини дар оилаи навозандагон таваллуд шудааст. Маълумоти мусиқии худро дар Консерваторияи Неаполитани Сан Себастиано гирифтааст. Шогирди бастакори хамонвактаи машхур Н. Цингарелли Беллини хеле зуд ба чустучуи рохи худ дар санъат шуруъ кард. Ва фаъолияти кӯтоҳи ӯ, ҳамагӣ даҳ соли (35-XNUMX) як саҳифаи махсус дар операи итолиёвӣ гардид.

Бар хилофи дигар композиторони итолиёвӣ, Беллини ба буффаи опера, ин жанри дӯстдоштаи миллӣ комилан бепарво буд. Хануз дар асари аввалин — операи «Адельсон ва Сальвини» (1825), ки у дар театри консерваториям Неаполь аввалин маротиба баромад кард, истеъдоди лирикии бастакор баръало зухур ёфт. Номи Беллини пас аз намоиши операи «Бянка ва Фернандо» аз ҷониби театри Неаполитании Сан-Карло (1826) шӯҳрати васеъ пайдо кард. Баъд бо муваффакияти калон дар театри Ла Скала дар Милан нахустнамоиши операхои «Пират» (1827) ва «Отландер» (1829) барпо мегардад. Спектакли «Капулети ва Монтекки» (1830), ки бори аввал дар сахнаи театри Фениси Венеция гузошта шуда буд, тамошобинонро бо шавку хавас пешвоз мегирад. Дар ин асархо идеяхои ватандустй ифодаи гарму чушон ва самимона пайдо кардаанд, ки бо мавчи нави харакати миллй-озодихохй, ки солхои 30-ум дар Италия cap шуда буд, мувофиканд. асри гузашта. Бинобар ин бисьёр премьера-хои операхои Беллини бо зухуроти ватандустй гузашта, охангхои асархои у дар кучахои шахрхои Италия на танхо аз тарафи тамошобинони театр, балки хунармандон, коргарон ва бачагон хам месароянд.

Шухрати бастакор баъд аз офарида шудани операхои «Ла соннамбула» (1831) ва «Норма» (1831) боз хам мустахкам гардид, вай аз доираи Италия берун мебарояд. Дар соли 1833 бастакор ба Лондон сафар карда, дар он чо операхои худро бомуваффакият рохбарй мекунад. Таассуроте, ки аз асархои у дар бораи И.В.Гёте, Ф.Шопен, Н.Станкевич, Т.Грановский, Т.Шевченко пайдо кардааст, аз мавкеи намоёни онхо дар санъати аврупоии асри XNUMX гувохй медихад.

Чанде пеш аз маргаш, Беллини ба Париж кӯчид (1834). Дар он чо барои театри операи Италия асари охирини худ — операи «I Пуритани» (1835) офарид, ки ба нахустнамоиши он аз тарафи Россини бахои аъло дода шудааст.

Беллини аз чихати шумораи операхои офаридашуда аз Россини ва Г.Доницетти кам аст — бастакор 11 асари сахнавии мусикй навишт. Вай мисли хамватанони номдори худ осону зуд кор намекард. Ин асосан ба усули кори Беллини вобаста буд, ки вай дар яке аз мактубхои худ дар бораи он сухан меронад. Мутолиаи либретто, рахна кардан ба психологияи персонажхо, ба сифати характер баромад кардан, чустучуи ифодаи либретто ва баъд мусикии хиссиёт — чунин аст рохи муайянкардаи бастакор.

Дар офаридани драмаи мусикии романтикй шоир Ф Романи, ки либреттисти доимии вай гардид, хамфикри хакикии Беллини гардид. Дар хамкорй бо у бастакор ба табиии тачассуми интонацияхои нутк ноил гардид. Беллини хусусиятхои овози одамро комилан медонист. Қисмҳои вокалии операҳои ӯ бениҳоят табиӣ ва сурудхонӣ осонанд. Онхо аз фарохи нафас, муттасилии инкишофи оханг пур мешавад. Дар онхо ороиши нодаркор нест, зеро бастакор маънои мусикии вокалиро на дар эффектхои виртуозй, балки дар интишори хиссиёти зиндаи инсонй медид. Беллини офаридани охангхои зебо ва речитативи баёниро вазифаи асосии худ дониста, ба ранги оркестр ва инкишофи симфонй чандон ахамият намедихад. Вале ба ин нигох накарда, ба бастакор муяссар шуд, ки операи лирикй-драмавии итальяниро ба дарачаи нави бадей барорад, аз бисьёр чихат комьёбихои Г.Верди ва веристхои итальяниро пеш-гуй мекард. Дар фойеи театри «Ла Скала»-и Милан расми мармарии Беллини, дар ватани у, дар Катания, театри опера номи композиторро дорад. Аммо ёдгории асосиро худи композитор офаридааст — онхо операхои ачоиби у буданд, ки то имруз аз сахнахои бисьёр театрхои мусикии чахон дур намемонанд.

I. Ветлицына

• Операи итолиёвӣ пас аз Россини: кори Беллини ва Доницетти →

Писари Розарио Беллини, сардори калисо ва муаллими мусиқии оилаҳои аристократии шаҳр, Винчензо Консерваторияи Неапол "Сан Себастяно" -ро хатм карда, соҳиби стипендиат шуд (муаллимонаш Фурно, Тритто, Цингарелли буданд). Дар консерватория ӯ бо Меркаданте (дӯсти ояндаи ӯ) ва Флоримо (биографи ояндаи ӯ) вохӯрад. Соли 1825 дар охири курс операи «Адельсон ва Сальвиниро» пешкаш намуд. Россини опера маъкул шуд, ки як сол аз сахна нарафт. Соли 1827 дар театри Ла Скала дар Милан операи Беллини «Патр» бомуваффакият баромад. Соли 1828 дар Генуя бастакор бо Ҷудитта Канту аз Турин вохӯрд: муносибати онҳо то соли 1833 идома хоҳад дошт. Оҳангсози машҳурро шумораи зиёди мухлисон, аз ҷумла Ҷудитта Гриси ва Ҷудитта Паста, иҷрокунандагони бузурги ӯ иҳота кардаанд. Дар Лондон «Хобгард» ва «Норма» бо иштироки Малибран боз бомуваффакият намоиш дода шуданд. Дар Париж бастакорро Россини дастгирй карда, ба у хангоми офаридани операи I Пуритани, ки соли 1835 бо шавку хаваси гайриоддй кабул карда шуда буд, маслихатхои зиёде медихад.

Беллини аз худи аввал хис карда тавонист, ки оригиналии махсуси уро дар чист: тачрибаи студентии «Адельсон ва Сальвини» на танхо шодии муваффакияти аввалин, балки имконият дод, ки бисьёр сахифахои операро дар драмахои мусикии минбаъда истифода баранд. («Бянка ва Фернандо», «Пират», «Отландер», «Капулетс ва Монтег»). Дар операи «Бианка э Фернандо» (номи кахрамон ба Гердандо иваз карда шудааст, то ки шохи Бурбонро хафа накунад) услубе, ки хануз дар зери таъсири Россини буд, аллакай тавонист омезиши гуногуни калом ва мусикиро таъмин намояд, латифи онхоро, созгории поку бепоён, ки гуфторхои пурмазмуну хуб. Нафаскашии васеи арияҳо, асоси конструктивии бисёр саҳнаҳои як навъ сохтор (масалан, охири пардаи аввал), шиддати оҳангиро ҳангоми ворид шудани овозҳо, аз илҳоми ҳақиқӣ, ки аллакай тавоно ва қодир аст, шаҳодат медиҳад. матои мусиқиро ҷоннок кунед.

Дар «Пират» забони мусиқӣ амиқтар мешавад. Опера, ки дар асоси фоҷиаи ошиқонаи намояндаи маъруфи «адабиёти даҳшатбор» Матурин навишта шудааст, бо тантана ба саҳна гузошта шуда, тамоюли ислоҳотчигии Беллиниро тақвият бахшид, ки ин дар рад кардани речитативи хушк бо арияе, ки комилан ба таври куллӣ буд, зоҳир гардид. ё асосан аз ороиши маъмулй озод ва ба тарзхои гуногун шоха шуда, девонавории кахрамон Имогенро тасвир намудаанд, ки хатто овозхонхо низ ба талаботи образи ранчу азоб тобеъ мешуданд. Дар баробари қисми сопрано, ки силсилаи «арияҳои девона»-ро оғоз мекунад, боз як дастоварди муҳими ин операро қайд кардан лозим аст: таваллуди қаҳрамони тенор (Ҷованни Баттиста Рубини дар нақши ӯ бозидааст), ростқавл, зебо, бадбахт, далер. ва пурасрор. Ба гуфтаи Франческо Пастура, мухлиси дилчасп ва пажӯҳишгари осори бастакор, “Беллини бо ҷидду ҷаҳди шахсе ба эҷоди мусиқии опера шурӯъ кард, ки медонад, ки ояндааш аз эҷодиёти ӯ вобаста аст. Шубхае нест, ки аз хамон вакт вай аз руи системае, ки баъдтар ба дусташ аз Палермо Агостино Галло гуфта буд, амал кардан гирифт. Оҳангсоз байтҳоро аз ёд карда, худро дар ҳуҷраи худ маҳкам карда, бо овози баланд қироат мекард ва "кӯшиш мекард, ки ба хислати ин калимаҳоро талаффуз кунад". Ҳангоми хондани ӯ Беллини ба худ бодиққат гӯш мекард; Таѓйироти гуногуни интонация тадриљан ба нотањои мусиќї мубаддал гашт... "Баъд аз муваффаќияти боварибахши "Пират", ки бо таҷриба бой ва на танњо дар мањорати худ, балки дар мањорати либреттист - Романи, ки дар либретто њиссаи худро гузоштааст, ќувват ёфтааст. Геноа як ремейки Бианки ва Фернандо ва шартномаи нав бо Ла Скала имзо кард; пеш аз шинос шудан бо либреттои нав баъзе мотивхоро ба умеди дар опера «ба таври тамошобин» инкишоф додани онхо навиштааст. Ин дафъа интихоб ба «Отландер»-и Prevost d'Harlincourt афтод, ки онро Ҷ.С.Козенза ба драмае, ки соли 1827 ба саҳна гузошта шуда буд, мутобиқ кардааст.

Операи Беллинӣ, ки дар саҳнаи театри машҳури Милан гузошта шуда буд, бо шавқу ҳавас пазируфта шуд, аз “Пират” бартарӣ ба назар мерасид ва дар масъалаи мусиқии драмавӣ, қироати суруд ё сурудхонии декламавӣ дар робита бо сохтори анъанавӣ, бар асоси шаклҳои тозатар. Мунаққиди рӯзномаи «Algemeine Musicalische Zeitung» дар «Outlander» фазои нозук барқароршудаи немисиро дид ва ин мушоҳидаро танқиди муосир тасдиқ намуда, наздикии операро ба романтизми «Типчии озод» таъкид мекунад: ин наздикӣ ҳам дар асрори персонажи асосй ва дар тасвири робитаи инсон ва табиат ва истифодаи мотивхои хотиррасон, ки ба нияти бастакор хизмат мекунанд, ки «риштаи сюжет хамеша ба назар намоён ва пайгир бошад» (Липпман). Талаффузи таъкиди ҳиҷоҳо бо нафаскашии васеъ шаклҳои ба вуҷуд омадаро ба вуҷуд меорад, шумораҳои алоҳида дар оҳангҳои диалогӣ ҳал мешаванд, ки ҷараёни муттасилро ба вуҷуд меоранд, «ба пайдарпаии оҳанги аз ҳад зиёд» (Камби). Умуман, як чизи таҷрибавӣ, скандинавӣ, дер классикӣ вуҷуд дорад, ки аз рӯи "оҳанг ба мис ва нуқра рехта шудааст" (Тинтори).

Пас аз муваффақияти операҳои Капулец е Монтагес, Ла соннамбула ва Норма, соли 1833 аз ҷониби операи Беатрис ди Тенда дар асоси фоҷиаи романтикии Кремон CT Fores нокомии бешубҳа интизор буд. Мо акаллан ду сабаби нобарориро кайд мекунем: шитобкорй дар кор ва участкаи хеле тира. Беллини либреттист Романиро гунаҳкор кард, ки ӯ дар посух ба оҳангсоз дашном дод ва ин боиси ихтилофи байни онҳо шуд. Дар айни замон, опера сазовори ин гуна хашм набуд, зеро он дорои хислатҳои назаррас аст. Ансамбльхо ва хорхо бо матоъхои бошукухи худ, партияхои соло бо зебоии мукаррарии расмхо фарк мекунанд. Вай то андозае операи навбатӣ - «Пуританиро» омода мекунад, илова бар ин, ки яке аз интизориҳои ҷолибтарини услуби Верди мебошад.

Дар хотима мо суханони Бруно Каллиро мисол меорем — онхо ба Ла Соннамбула дахл мекунанд, вале маънои онхо хеле васеътар ва ба тамоми эчодиёти бастакор дахл дорад: «Беллини орзу дошт, ки вориси Россини шавад ва инро дар мактубхои худ пинхон намедошт. Аммо вай медонист, ки ба шакли мураккабу инкишофёфтаи асархои мархум Россини наздик шудан то чй андоза душвор аст. Хеле мукаммалтар аз он ки тасаввур кардан маъмул аст, Беллини, аллакай ҳангоми вохӯрӣ бо Россини дар соли 1829, тамоми масофаеро, ки онҳоро аз ҳам ҷудо мекунад, дида, навиштааст: «Ман минбаъд худам дар асоси ақли солим эҷод мекунам, зеро дар гармии ҷавонӣ. Ман ба қадри кофӣ таҷриба кардам." Бо вуҷуди ин, ин ибораи душвор дар бораи рад кардани мукаммалии Россини барои ба истилоҳ «акли солим», яъне соддатар будани шакл равшан сухан меронад.

Ҷаноби Марсезе

Опера:

«Адельсон ва Салвини» (1825, 1826-27) «Бянка ва Жернандо» (1826, тахти унвони «Бянка ва Фернандо», 1828) «Пират» (1827) «Бегона» (1829) «Зайра» (1829) « Капулец ва Монтекки» (1830) «Сомнамбула» (1831) «Норма» (1831) «Беатрис ди Тенда» (1833) «Пуританҳо» (1835)