Вера Александровна Давыдова (Вера Давыдова) |
Вера Давыдова
Народная артисткаи Россия (1951) ва Грузии (1981), профессор, лауреати давлатии СССР (1946, 1950, 1951). Родился в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает дар Дальний Восток, дар Николаевск-на-Амуре. В гимназия Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос ва музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
Дар соли 1920, дар давраи японской оккупации Дальнего Востока, дар Благовещенск. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года дар Благовещенск приехал певец Ахматов, коллективи ташкилотчигй, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. Дар соли 1924, дар июне, дар Петербург ва баъдан дар консерваторию Ленинград, дар класси Е. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении ва затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения дар соли 1929 партии Кармен дар студия, эё приглашают дар театри Мариинский. Дебютом Веры Александровни становится партия пажа Урбана дар опере «Гугеноты», ва дар паси он исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») ва Марфа («Хованщина»). Её успех и тез продвижение дар театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой дар студия ва консерватория. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. Дар ин бобат дар техни-кии спектакльхо, ки дар зери назорат гирифта шудаанд, В. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. Дар соли 1932 Давыдову дар театри Большой баромад мекунанд, аз ҷониби ҳизби Амнерис.
За годы работы дар Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партия, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон»). » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической вразительности, ки барои Давыдовой характеристика дорад.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой девушки испанӣ, одинаковонительной ва драмавӣ дар сцена гадания, ва дар ярхҳои тантанавӣ». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей бо громадным подъёмом ин вокальную партия ва тонкими штрихами рисовавшей умуми египетски царевны, которую терзают ревность ва уязвлённое самолюбие.
Дар галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, ки почерпнути аз русской операи классикӣ. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым ва психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «вразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётлив». По-настоящему обаятельна Вера Александровна дар роли Любавы дар опере-былине «Садко». Её красивый голос калон диапазона, насищенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. Дар исполнении певицы Любава истинно русская, зиндая, движимая искренними душевными побуждениями занщина, поккоряющая слушателей своей преданностью ва силой чувства к любимому мужжу… Вазъиятро дар назди худ нигоҳ медоред. К числу несомненных удач актриси критики ва публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными эё пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела дар этой разноречивости чувств выделить то главное, ки аз он озод мешавад Марфй, показать глубокий трагизм ин образ ва вместе дар тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камераному исполнительству. Значительным событие дар музыкальной жизни Москви стал исполненный дар сезони 1944/45 цикл аз семи концертов «Русский романс от истоков то наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века ва кончая лучшими романсами Глиера, Шапорина, Мясковского бо включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова ва шедевров рахманиновской лирикй, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга ва дигар скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками эё богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, ҳамон тавр «Стужа» Синдинга дар её исполнении бо пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны бо знакомо ва зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала дар Финляндия (соли 1937), дар Норвегия, Дании ва Швеции (соли 1946), дар Венгрии (соли 1948), дар Эрон. Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений дар Норвегия дар соли 1946 композитор Клаус Эгге писал: «...пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание и толкование — ҳама гуна ин падидаи соединила дар як совершенном единстве, ки то кадоме аз песня получила законченность. Во всём чувствуется большая культура ва стиль».
Выйдя на творческую пенсию дар соли 1956, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солисткаи Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая дар спектакльхои Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись операи соли 1937, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (дар ансамбле аз Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским ва Н. Д. Шпиллер). Дар соли 1987 дар фирмаи грампластинкахи «Мелодия» пас аз раз комплект бо записи опера выходил.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», записи соли 1948, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым ва И. Петровым) Дар настоящее время запись выпущена дар CD рядом зарубежных фирма.
- Опера Дж. Верди «Аида», записи соли 1952, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (дар ансамбли Н. Соколовой, Г. Нелеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). Выпустила «Мелодия» дар соли 1970-ум дар грампластинках.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», записи соли 1952, п/у Н. С. Голованова (дар ансамбле Г. Нелеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой ва другими). В настоящее время запись выпущена дар CD дар Русия ва за рубежом.
