Сегонаҳо, панҷгонаҳо ва дигар арзишҳои нотаҳои ғайриоддӣ

Мо чи хел гуфта будем, ки бо ёрии давомнокии асосй бастакор на хамеша ритми дилхохашро сабт мекунад. Аз ин рӯ, аномалияҳои гуногуни ритмикӣ (бигзор онро ҳамин тавр меномем) ва роҳҳои деформатсияи ритм вуҷуд доранд. Ва имрӯз мо шуморо даъват менамоем, ки бо давомнокии нав, ғайриоддӣ – сегонаҳо, квартолҳо, квинтолҳо ва ғайра шинос шавед. Аммо дар навбати аввал.

Намудҳои тақсимоти ритмикӣ

Дар мусиқӣ ду принсипи тақсими ритмикии давомнокӣ ва таваққуфҳои нота вуҷуд дорад: ҷуфт (асосӣ) ва тоқ (ихтиёрӣ). Биёед аз наздиктар дида бароем.

ҲАТТО (ё АСОСИ) ШУЪБАИ – ин чунин принсипест, ки мувофиқи он нотаи навбатии хурдтари давомнокӣ бо роҳи тақсим кардани як нотаи пурра ба рақами 2 дар ягон қудрати математикӣ (яъне ба 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256) ташаккул меёбад. , 512 ё 1024 қисмҳо).

Шумо давомнокии қайдҳои ҷуфтро хуб медонед. Инҳо нотаҳои ним, чоряк, ҳаштум мебошанд, ки кайҳо боз ба шумо ошно шудаанд ва ё онҳое, ки аз онҳо хурдтаранд - шонздаҳум, сию дуюм ва ғайра.

ТАҚСИДАИ ОД (ё худсарона). – ин принсипест, ки мувофиқи он як нота пурра ё ягон чизи дигарро ба ҳар миқдор қисмҳо тақсим кардан мумкин аст: ба се, панҷ, нӯҳ ё шонздаҳ, нуздаҳ ё бисту ду ва ғ.

«Ёддоштро ба 22 қисм тақсим кунед? Хм! Ин ба гунае ғайриимкон аст, ”мегӯед шумо. Бо вуҷуди ин, мо ба шумо итминон медиҳем, ки шумораи зиёди мисолҳои чунин тақсимот дар мусиқӣ мавҷуданд. Масалан, бастакори машхури поляк Фридерик Шопен ба асархои фортепианои худ дохил кардани чунин «чизхо»-ро хеле дуст медошт. Дар ин ҷо мо аввалин ноктюрни ӯро мекушоем (ба порчаи нотаҳои мусиқӣ дар поён нигаред). Ва мо чиро мебинем? Дар сатри якум гурухи 11 нота, дар дуюм — 22 нота. Ва ин гуна мисолхоро на танхо дар Шопен, балки дар бисьёр бастакорони дигар низ бисьёр дидан мумкин аст.

Рақамҳои ритмикии тақсимоти тоқ

Албатта, “конститутсияи мусиқӣ” имкон медиҳад, ки нотаро ба нуздаҳ қисм ва ба бисту ҳашт, сию панҷ тақсим кунед, аммо ба ҳар ҳол “анъанаҳо” низ ҳастанд. Чунин фигурахои ритмикии «нодуруст» хастанд, ки дар байни дигархо бештар маъмуланд, ба онхо номхои муайян гузошта шудаанд ва мо хозир онхоро тахлил мекунем. Пас, ҳама чиз ба тартиб аст.

ТРИОЛС — онхо бо рохи ба ду кисм не, балки ба се таксим кардани баъзе давомнок ташкил карда мешаванд. Масалан, чоряки нотаро на ба ду ҳаштум, балки ба се тақсим кардан мумкин аст ва онҳо, албатта, нисбат ба ҳатто ҳаштум тезтар хоҳанд буд. Ба ҳамин монанд, нимнотаро метавон ба се нотаи чорякӣ ба ҷои ду ва тамоми нотаро ба се нимнота тақсим кард.

Сегонаҳои ҳаштум, чун қоида, дар се қисм дар як гурӯҳ дар зери як канор ҷамъ мешаванд ("бом"). Рақами се дар боло ё поён ҷойгир шудааст, ки ин усули шабеҳи тақсимро нишон медиҳад. Нотахои шонздахуми сегонахо низ тартиб дода шудаанд. Ва давомнокии калонтар, яъне чорякҳо ва нимҳо, ки ҳеҷ гоҳ бо кунҷҳо пайваст намешаванд, низ ба се гурӯҳ, танҳо бо ёрии қавси мураббаъ ҷамъ карда мешаванд. Ва рақами се дар ин ҳолат низ як атрибути ҳатмист.

КИНТОЛИ – ин давомнокӣ ҳангоми ба ҷои чаҳор қисм ба панҷ қисм тақсим шудани нота ба амал меоянд. Масалан, чорякро ба чор нотаи шонздаҳум тақсим кардан мумкин аст, аммо маълум мешавад, ки онро ба панҷ ҳам ҷудо кардан мумкин аст. Мисли - бо ним: онро ба чор ҳаштум ё ба панҷ квинтоли ҳаштум тақсим кардан мумкин аст. Ва тамоми давомнокии онро метавон мутаносибан ба ҷои чор ба панҷ семоҳа тақсим кард.

Муҳимтарин! Принсипи бақайдгирии ҳамаи нотаҳои тақсимоти тоқ универсалӣ аст. Қайдҳое, ки бо истифода аз кунҷҳо ба гурӯҳ пайваст карда мешаванд, танҳо бо рақами дилхоҳи боло ё поён ишора карда мешаванд (квинтолҳо – рақами панҷ).

Агар қайдҳо ҳар яки алоҳида (чорякҳо, ним ё ҳамон ҳаштякҳо, вале бо думҳо) сабт карда шаванд, пас гурӯҳ бояд бо қавсаи квадратӣ ва рақам нишон дода шавад.

Эҳтимол аксар вақт сегонаҳо ва панҷгонаҳои дарозии тоқ истифода мешаванд. Оё шумо принсипи тақсимоти тоқро дарк мекунед? Аъло! Биёед якчанд ҳолатҳои дигарро номбар кунем, ки навозандагон каме камтар дучор меоянд.

СЕКСТОЛ – ба ҷои чаҳор қисм ба шаш қисм тақсим кардани нота. Дар асл, секстолро тавассути илова кардани ду сегона ташкил кардан мумкин аст. Масалан, ба ҷои чоряк тақсим кардани чоряк ба шаш шонздаҳ.

СЕПТОЛ – ба ҷои ҳашт ба ҳафт қисм ё ба ҷои чаҳор қисм тақсим кардани нота. Дар ҳолати аввал, онҳо давомнокии каме суст карда мешаванд ва дар дуюм, баръакс, онҳо суръат мегиранд.

НОВЕМОЛЬ – ба ҷои ҳашт ба нӯҳ қисм тақсим кардани нота. Мисол: тақсим кардани ним дарозӣ ба нӯҳ нотаи шонздаҳум ба ҷои ҳашт.

ДЕКИМОЛ – ба ҷои ҳашт ба даҳ қисм тақсим кардани давомнокӣ. Биёед бигӯем, ки ҳаштуми ҳаштум умуман ба як ёддошт мувофиқат мекунад, аммо шумо метавонед даҳро ҳам мувофиқ кунед, пас онҳо аз муқаррарӣ каме шитоб мекунанд.

Тақсим кардани нота бо нуқта ба ду ва чаҳор қисм

Ҳодисаҳои ҷолиби тақсими "нодуруст"-и давомнокӣ ҳангоми тақсим кардани қайдҳо бо нуқта, ки ба се давомнокии баробар ба ду ё чаҳор қисм бештар мувофиқанд, ба амал меоянд. Ба ибораи дигар: он чизе, ки бояд ба осонӣ ба се қисм тақсим шавад, ба ду ё чаҳор тақсим мешавад, инчунин боиси аномалияҳои ритмикӣ мегардад. Чунин ҳолатҳо дар бар мегиранд:

дукарата – онҳо ҳангоми ба ду қисм тақсим кардани нота бо нуқта ба даст меоянд. Масалан, чоряки дорои нуқта ба осонӣ ба се ҳашт тақсим мешавад, аммо онҳое, ки роҳҳои осонро намеҷӯянд, онро ба ду тақсим мекунанд.

Дуолҳо, албатта, назар ба нотаҳои ҳаштуми муқаррарӣ вазнинтар садо медиҳанд. Худ қазоват кунед: чоряк бо нуқта, нисбат ба он якуним сония давом мекунад. Агар шумо ҳоло нафаҳмед, ки чаро ман дар ин ҷо сонияҳоро умуман зикр кардам, пас лутфан маводи «Аломатҳоеро, ки давомнокии нотаҳоро зиёд мекунанд» хонед. Мо дар он ҷо дар ин бора сӯҳбат кардем.

Пас, чоряк бо нуқта якуним сония, ҳаштуми маъмулӣ ним сония аст ва ин чоряки бадбахтро ба се ҳаштяк тақсим кардан мантиқтар аст, вале мо ба ду тақсим мекунем. Ва мо ба даст меорем, ки ҳар ҳаштум васеъ мешавад, он аз чор се ҳиссаи сония давом мекунад (1,5/2 = 0,75 с).

Ба ҳамин монанд, ними дорои нуқтаро на ба се чоряки муқаррарӣ, балки ба ду чоряки калонтар тақсим кардан мумкин аст. Яъне, нисфи мо бо нуқта 3 сония аст, чорякҳои муқаррарӣ ҳар як сония 1 мебошанд, аммо мо якуним (3/2 u1,5d XNUMX с) гирифтем.

КВАРТОЛИС — ин хатто давомнокии харакати басо душвор даркшаванда ба мо дучор меоянд, ки нота бо нуқта боз ба се қисм не, балки ба чор тақсим мешавад. Масалан, нотаи чоряки нуқтадор ба ҷои се нота ба чор нотаи ҳаштум тақсим мешавад ё нимнотаи нуқтадор ба чор нотаи чорякӣ тақсим мешавад. Квартолӣ нисбат ба ҳаштум ва чорякҳои муқаррарӣ зудтар ва осонтар бозӣ карда мешавад.

Машқҳои ритмикӣ бо Triplets ва Quintoles

Ҳар чизе, ки ба мусиқӣ марбут аст, бояд на танҳо бо ақл, балки бо гӯш, яъне мусиқӣ омӯхта шавад. Аз ин рӯ, мо кӯшиш мекунем, ки ба шумо на танҳо маводи назариявии хушк, балки ҳадди аққал машқҳои хеле соддаро пешниҳод кунем, то шумо на танҳо дар бораи сегонаҳо маълумот гиред, балки инчунин гӯш кунед, ки он чӣ гуна садо медиҳад.

МАШКИ № 1 «ТРИОЛИ». Сегонаҳои ҳашт нота бештар дар мусиқӣ пайдо мешаванд. Дар машқи пешниҳодшуда давомнокии гуногун хоҳад буд, мо оҳиста-оҳиста ҳаракат мекунем. Дар ченаки якум хатто чорякхо — набзхои якхелаи набз, баъд мукаррарй, хатто хаштумхо давом мекунанд ва дар ченаки сеюм — сегонахо. Шумо онҳоро аз рӯи гурӯҳбандии хос ва рақами се дар мисоли мусиқӣ мешиносед. Сабти аудиоии мисолро гӯш кунед ва кӯшиш кунед, ки фарқияти байни ин ритмҳоро бифаҳмед.

Ритмҳои давомнокии гуногунро алоҳида машқ кунед. Эҳтимол шумо намудҳои гуногуни ҳаракатро тавассути гӯш шунидаед. Оё шумо шунидед, ки сегоникҳо то чӣ андоза равшан мезананд? Онҳо баръало латукӯбро ба мисли «як-ду-се, як-ду-се» ва ғайра эҳсос мекунанд, нотаи аввали сегона каме фаъолтар, аз дуи баъдӣ қавӣтар аст. Кӯшиш кунед, ки ин ритмро ламс кунед, шумо бояд эҳсосотро дар хотир доред.

Боз як машқи шабеҳ бо шакли дигари оҳанг.

МАШКИ №2 «ГУШНАВИИ БЕТХОВЕН». Яке аз маъруфтарин порчаҳои мусиқии классикӣ дар ҷаҳон Сонатаи "Моҳ нури"-и Бетховен мебошад. Маълум мешавад, ки кисми якуми он бо харакати сегонахо хаматарафа гузарад. Мо шуморо даъват менамоем, ки порчаи аввали қисми аввалро гӯш кунед ва ритми порчаро аз рӯи нотаҳо риоя кунед.

Маҳз ҷунбишҳои оромонаи сегоникҳо дар мусиқии Бетховен аст, ки ҳам гипноз мекунад ва ҳам рӯҳияи мусоид барои мулоҳиза эҷод мекунад.

МАШКИ №3 «ГУШ КУНЕД ТАРАНТЕЛЛА». Аммо сегонаҳо метавонанд аз мисоли қаблӣ комилан фарқ кунанд. Масалан, чунин ракси халкии итальянй — тарантелла вучуд дорад. Аз рӯи табиат, ӯ хеле ҳаракаткунанда, каме асабонӣ ва хеле оташзананда аст. Ва барои эҷоди чунин хислат аксар вақт ҳаракати зуд дар сегонаҳо ҷорӣ карда мешавад.

Ба унвони мисол мо ба шумо «Тарантелла»-и машҳури Франц Листро аз цикли «Солҳои саргардон» нишон медиҳем. Мавзӯи асосии он дар як ҳаракати равшани сегона сохта шудааст. Ин хеле зуд хоҳад буд, интизор шавед!

Машқи №4 «КВИНТОЛИ». Ба як воҳиди вақт, ба як ҳиссаи якбора гузоштани панҷ давомнокии хурд душвор буда метавонад. Ин душвор аст, аммо онро омӯхтан лозим аст. Дар мисоли зер, квинтолҳои шонздаҳум мавҷуданд, ки бо роҳи тақсим кардани чоряки нота ба панҷ қисм ба даст оварда мешаванд. Аввал чорякҳои ҳамто дода мешаванд ва баъд пайдарпайии ритмикӣ бо панҷякҳо.

Зимнан, дар матни мусиқии ин мисол шумо аломатҳои тезу ҳамвор ва бекарро дидаед. Оё шумо фаромӯш кардаед, ки он чист? Агар шумо фаромӯш карда бошед, шумо метавонед инҷо такрор кунед.

МАШҚИ №5 «Зарматн». Мо медонем, ки дархол азхуд кардани ритми квинтолхо душвор аст. Касе барои навохтани панҷ нота дар вақти ҷудошуда вақт надорад, барои касе панҷгонаҳо каҷ мешаванд - давомнокии нобаробар. Барои ислоҳ кардани вазъият, мо ба шумо як машқро бо зерматн пешниҳод мекунем.

Зерматн чист? Ин аст, ки калимаҳо ва ибораҳои бо ритми якхела ба мусиқӣ интихоб карда мешаванд. Ва он гоҳ ритми калимаҳое, ки бояд бо овози баланд суруданд ё гуфта шаванд, барои азхуд кардани ритми мусиқии мусиқӣ кӯмак мекунад.

Биёед ҳамон фигураҳои ритмикии квинтолҳоро, ки дар супориши боло оварда шудаанд, гирем ва барои онҳо калимаҳои мувофиқро интихоб кунем. Дар ин ҷо ҳар чизеро фикр кардан мумкин аст, чизи асосӣ ин аст, ки калима ё ибора ҳамагӣ панҷ ҳиҷо дорад ва ҳиҷои аввал таъкид мешавад. Масалан, чунин иборахо ба мо мувофиканд: осмон кабуд, офтоб равшан, бахр гарм, тобистон гарм.

Оё мо кӯшиш кунем? Биёед онро каме сусттар гирем. Ҳар як нота як ҳиҷо дорад.

Кор кардед? Аҷоиб! Дар ин ҷо мо ҳоло таваққуф мекунем. Дар нашрҳои оянда шумо сӯҳбатро дар бораи паҳлӯҳои гуногуни ритми мусиқӣ идома медиҳед. Агар шумо дар бораи мавзӯи ин мақола ягон савол дошта бошед, онҳоро дар шарҳҳо нависед.

Дустони азиз, дар охир шуморо даъват менамоем, ки мусикии хуб: фортепианои «Тарантелла»-и Сергей Прокофьевро аз цикли мусикии бачагона шунавед. Кӯшиш кунед, ки дар он низ ритми оташи сегоникҳоро ба даст оред.