София Асгатовна Губайдулина (София Губайдулина) |

София Губайдулина

Дар он соат ҷон, шеър Ҷаҳонҳо ҳар куҷо хоҳӣ подшоҳӣ, — қасри ҷон, ҷон, шеър. М Цветаева

С.Губайдулина яке аз барҷастатарин бастакорони шӯравии нимаи дуюми асри ХNUMX мебошад. Ба мусикии у кувваи бузурги эмоционалй, хатти калони тараккиёт ва дар айни замон хисси нозукии ифодаи садо — табиати тембр, техникаи ичрои он хос аст.

Яке аз вазифахои мухиме, ки С.А.Губайдулина ба миён гузоштааст, синтез кардани хусусиятхои маданияти Гарб ва Шарк мебошад. Ба ин аз оилаи русу тотор буданаш, зиндагӣ аввал дар Тотористон, баъд дар Маскав мусоидат мекунад. На ба “авангардизм”, на ба “минимализм”, на ба “мавҷи нави фолклорӣ” ё дигар тамоюли муосир тааллуқ дорад, вай як услуби дурахшони инфиродӣ дорад.

Губайдулина муаллифи даххо асархои жанрхои гуногун мебошад. Опусхои вокалй дар тамоми эчодиёти у мегузарад: «Фаселия»-и барвакт аз руи шеъри М.Пришвин (1956); кантатахои «Шаб дар Мемфис» (1968) ва «Рубоият» (1969) дар ст. шоирони шарқ; ораторияи «Laudatio pacis» (дар истгоҳи Я. Коменский, бо ҳамкории М. Копелент ва П. X. Дитрих – 1975); «Дарк» барои солистон ва ансамбли торӣ (1983); «Бахшида ба Марина Цветаева» барои хор капелла (1984) ва гайра.

Васеътарин гурӯҳи композитсияҳои камеравӣ: Соната фортепиано (1965); Панҷ тадқиқот оид ба арфа, контрбас ва зарб (1965); «Конкорданза» барои ансамбли асбобҳо (1971); 3 квартети тор (1971, 1987, 1987); «Мусики барои клавесин ва асбобхои зарб аз мачмуаи Марк Пекарский» (1972); «Детто-II» барои виолончел ва 13 асбоб (1972); Даҳ этюд (Прелюдҳо) барои яккахонии виолончел (1974); Консерт барои фагот ва тори паст (1975); «Равшан ва торик» барои орган (1976); «Детто-I» - Соната барои орган ва зарб (1978); «De prolundis» барои аккордеони тугмаҳо (1978), «Ҷашният» барои чор зарбнавозон (1979), «Ин кросе» барои виолончел ва узв (1979); «Дар аввал ритм буд» барои 7 навозанда (1984); «Квази хокетус» барои фортепиано, альт ва фагот (1984) ва гайра.

Соҳаи асарҳои симфонии Губайдулина «Қадамҳо» барои оркестр (1972); «Соати ҷон» барои оҳангҳои яккаса, меццо-сопрано ва оркестри симфонии ст. Марина Цветаева (1976); Консерт барои ду оркестр, эстрадӣ ва симфонӣ (1976); консертҳо барои фортепиано (1978) ва скрипка ва оркестр (1980); Симфонияи «Штиммен... Верфтуммен...» («Ман мешунавам... хомӯш буд...» - 1986) ва ғайра. Як композиция сирф электронӣ аст, "Vivente - non vivante" (1970). Мусиқии Губайдулина барои кино аҳамияти калон дорад: «Маугли», «Балаган» (мультфилмҳо), «Вертикаль», «Шӯъба», «Смерч», «Тарҷувон» ва ғайра. бо Г. Коган ), ихтиёран дар таркиб бо А.Леман таҳсил кардааст. Ҳамчун оҳангсоз Консерваторияи Маскав (1954, Н. Пейко) ва аспирантураро (1959, В. Шебалин) хатм кардааст. Вай мехост, ки худро танҳо ба эҷодкорӣ бахшад, то охири умр роҳи рассоми озодро интихоб кард.

Эҷодиёти Губайдулина дар давраи «рукуд» нисбатан кам маълум буд ва танҳо бозсозӣ ба ӯ эътирофи васеъ овард. Асархои устоди советй дар хорича бахои баланд гирифтанд. Ҳамин тариқ, дар ҷашнвораи мусиқии шӯравӣ дар Бостон (1988) яке аз мақолаҳо чунин унвон дошт: «Ғарб нобиғаи София Губайдулинаро кашф мекунад».

Дар байни ичрокунандагони мусикии Губайдулина навозандагони машхур: дирижёр Г. Рождественский, скрипканавоз Г. Кремер, виолончелнавозон В. Тонха ва И. Монигетти, басоннавоз В. Попов, баяннавоз F. Липс, зарбчй М. Пекарский ва дигарон хастанд.

Услуби эчодии индивидуалии Губайдулина дар миёнахои солхои 60-ум ташаккул ёфта, аз «Панч этюд» барои арфа, контрбас ва зарб огоз ёфта, бо садои маънавии ансамбли гайримукаррарии асбобхо пур шуда буд. Баъд аз он 2 кантата, ки ба Шарк нигаронида шудааст, — «Шабе дар Мемфис» (дар матни матни лирикаи Мисри кадим ба тарчумаи А. Ахматова ва В. Потапова) ва «Рубоият» (аз руи абёти Хоконй, Хофиз, Хайём) cap шуд. Ҳарду кантата мавзӯҳои абадии инсонии ишқ, ғам, танҳоӣ, тасаллиро ошкор мекунанд. Дар мусикй унсурхои оханги мелисматии шарк бо драматургияи самарабахши гарб, бо техникаи эчодии додекафонй синтез карда мешаванд.

Дар солхои 70-ум на услуби «соддии нав»-ро, ки дар Аврупо васеъ пахн шуда буд, ва на усули полистилистика, ки композиторони пешкадами насли худ (А. Шнитке, Р. Щедрин ва гайра) фаъолона истифода мебурданд. ), Губайдулина чустучуи сохахои ифодаи садо (масалан, дар дах этюд барои виолончель) ва драматургияи мусикиро давом дод. Концерт барои фагот ва сатрхои паст — муколамаи тезу тунд «теат-рй»-и байни «кахрамон» (фаготи соло) ва «круд» (гурухи виолончель ва контрбасс) мебошад. Дар баробари ин ихтилофи онҳо нишон дода шудааст, ки марҳалаҳои гуногуни нофаҳмии ҳамдигарро аз сар мегузаронанд: «издиҳом» мавқеъи худро ба «қаҳрамон» бор кардан — муборизаи дохилии «қаҳрамон» — «гузаштҳо ба мардум» ва фиаскои маънавии «кахрамони» асосй.

«Соати рУх» барои мусикии соло, меццо-сопрано ва оркестр мукобилияти принципхои инсонй, лирикй ва тачовузкорона, гайриинсониро дарбар мегирад; натиљаи вокалии илњомбахши лирикї ба сатрњои олиљаноби «Атлантика»-и М. Дар эчодиёти Губайдулина тафсири рамзии чуфтхои аслии мукобил пайдо шудааст: «Рушой ва торик» барои орган, «Вивенте — нон вивенте». («Зиндагӣ — беҷон») барои синтезатори электронӣ, «In croce» («Crosswise») барои виолончел ва узв (2 асбоб мавзӯъҳои худро дар ҷараёни рушд мубодила мекунанд). Дар солхои 80-ум. Губайдулина боз асархои накшаи калон-хачмро эчод карда, мавзуи дустдоштаи «шарк»-ро давом дода, диккати худро ба мусикии вокалй зиёд мекунад.

Боғи шодӣ ва ғам барои най, альт ва арфа дорои маззаи тозаи шарқӣ мебошад. Дар ин композиция мелисматикаи нозуки оханг инчизист, бофтани асбобхои регистри баланд нафис аст.

Концерт барои скрипка ва оркестр, ки онро муаллиф «Офферториум» номидааст, идеяи фидокорй ва аз нав таваллуд кардани хаёти навро бо воситахои мусикй тачассум мекунад. Мавзӯи «Тақдими мусиқӣ»-и Ҷ.С.Бах дар аранжировкаи оркестри А.Веберн ҳамчун рамзи мусиқӣ амал мекунад. Квартети тории сеюм (якқисмӣ) аз анъанаи квартети классикӣ дур шуда, ба муқобили пиззикатобозии «сунъӣ» ва камонбозии «насохта» асос ёфтааст, ки ба он ҳам маънои рамзӣ дода шудааст. .

Губайдулина «Идрок»-ро барои сопрано, баритон ва 7 асбоби торӣ иборат аз 13 қисм аз беҳтарин асарҳои худ медонад. Вай дар натичаи мукотиба бо Ф.Танзер, вакте ки шоир матнхои ашъори худро фиристод ва бастакор ба онхо хам чавобхои шифохй ва хам мусикй дод, ба вучуд омад. Ин аст, ки муколамаи рамзӣ байни Зан ва Мард дар мавзӯъҳои: Офаридгор, Офаридгор, Эҷодкорӣ, Офаридгор. Губайдулина дар ин чо ба ифодаи баланд ва фарогирандаи кисми вокалй ноил гардида, ба чои сурудхонии оддй як микьёси томи техникаи овозиро ба кор бурд: сурудхонии соф, сурудхонии пурмазмун, Спречстимме, сухани пок, сухани пурмазмун, гуфтори интони, пичиррос. Дар баъзе ракамхо лентаи магнитй бо сабти иштирокчиёни спектакль илова карда шуд. Гуфтугӯи лирикӣ-фалсафии Марду Зан, ки марҳилаҳои таҷассуми худро дар як қатор шумораҳо паси сар карда (№ 1 «Нигоҳ», No 2 «Мо», No 9 «Ман», No 10 "Ман ва Ту"), ба авҷи худ дар № 12 "Марги Монти" мерасад Ин қисми драмавӣ як баллада дар бораи аспи сиёҳ Монти аст, ки як вақтҳо дар пойгаҳо ҷоиза гирифта буд ва ҳоло хиёнат, фурӯхта ва латукӯб мешавад. , мурда. № 13 «Овозҳо» ҳамчун пасманзаркунанда хизмат мекунад. Сухани огоз ва хотимавии финал — «Штиммен... Верштуммен...» («Овозхо... Хомушшуда...») хамчун субтитр барои симфонияи якуми дувоздах-черхаи калони Губайдулина хизмат мекард, ки идеяхои бадеии «Дарк»-ро давом медод.

Рохи Губайдулина дар санъатро чунин суханони кантатааш «Шаб дар Мемфис» нишон додан мумкин аст: «Кори худро дар руи замин бо амри дил ба чо овар».

Холопова В