Барномаи мусики |
Барномаи мусиқии Олмон, мусиқии фаронсавӣ як барнома, ital. musica як барномаи барнома мусиқӣ мусиқӣ
Асарҳои мусиқие, ки дорои хусусияти муайяни шифоҳӣ, аксаран шеърӣ мебошанд. барнома ва ошкор намудани мазмуни дар он чопшуда. Падидаи барномасозии мусиқӣ бо мушаххас алоқаманд аст. хусусиятхои мусикй, ки онро аз дигарон фарк мекунанд. даъво. Мусиқӣ дар самти намоиши эҳсосот, кайфият ва ҳаёти маънавии инсон нисбат ба дигарон афзалиятҳои муҳим дорад. даъвои шумо. Мусиқӣ бавосита тавассути эҳсосот ва кайфият метавонад бисёриҳоро инъикос кунад. падидаҳои воқеият. Аммо вай аник муайян карда наметавонад, ки ин ё он хиссиётро дар одам чй ба амал меоварад, вай ба объективй, кон-кретии концептуалии намоиш ноил шуда наметавонад. Имкониятҳои ин гуна конкретизатсияро забон ва адабиёти нутқ дорад. Композиторхо барои конкре-тии мазмунй, концептуалй саъю кушиш намуда, мусикии программавй меофаранд. истеҳсолот; таъин кардани оп. программам воситахои забои, санъатро мачбур мекунанд. лит-рй дар ягонагй, дар синтез бо музахои хакикй амал мекунанд. маънои онро дорад. Ба ягонагии мусикй ва адабиёт он чиз хам мусоидат мекунад, ки онхо санъати муваккатй буда, нашъунамо ва инкишофи образро нишон дода метавонанд. Тафовути кафорат. даъво дер боз давом дорад. Дар замонҳои қадим ягон сохтори мустақил вуҷуд надошт. намудҳои даъво – якҷоя амал мекарданд, дар ягонагӣ, даъво синкретӣ буд; дар айни замон бо фаъолияти мехнатй ва декомп зич алокаманд буд. як навъ расму оин, расму оин. Он вакт хар як даъво аз чихати маблаг чунон махдуд буд, ки аз синкретикй берун буд. ягонагй, ки ба халли проблемахои амалй нигаронида шудааст, вучуд дошта наметавонист. Тақсими минбаъдаи даъвоҳо на танҳо бо тағйири тарзи зиндагӣ, балки бо афзоиши имкониятҳои ҳар яки онҳо, ки дар доираи синкретикӣ ба даст омадааст, муайян карда мешуд. ягонагй бо ин нашъунамои эстетикй алокаманд аст. эҳсосоти инсонӣ. Дар баробари ин ягонагии санъат, аз он чумла ягонагии мусикй бо калом, назм — пеш аз хама дар хамаи навъхои вок-сахо катъ намешуд. ва вок.-драмавй. жанрҳо. Дар аввал. Дар асри 19, пас аз муддати тӯлонии мавҷудияти мусиқӣ ва назм ҳамчун санъати мустақил, майл ба ягонагии онҳо боз ҳам пурзӯр гардид. Инро акнун на аз заъфи онхо, балки бо кувваи онхо, бо тела додани кувваи худ ба хадди худ муайян мекард. аз имкониятхо. Минбаъд хам ганй гардондани инъикоси вокеият бо тамоми гуногуии он, бо тамоми чихатхои он танхо бо амали якчояи мусикй ва калом ба даст оварда мешуд. Ва барномасозї яке аз навъњои вањдати мусиќї ва воситањои забони гуфторї, инчунин адабиест, ки он пањлўњои як предмети тафаккурро ифода мекунад ё нишон медињад, ки мусиќї бо василаи худ наметавонад ин љонибњоро бирасонад. T. о., унсури ҷудонашавандаи мусиқии барнома. махсулот. барномаи лафзиест, ки худи композитор офарида ё интихоб кардааст, хох он барномаи кутохи сарлавхае бошад, ки ходисаи вокеиятро нишон медихад, ки композитор онро дар назар дошт (пьесаи «Субх»-и Э. Григ аз мусикй ба драмаи Г. Ибсен «Peer Gynt»), баъзан шунавандаро ба лит муайян «мурочиат мекунад». махсулот. («Макбет» Р. Штраус — симфония. шеъри «аз руи драмаи Шекспир») ё порчаи дуру дароз аз асари адабй, программаи муфассале, ки композитор мувофики ин ё он лит тартиб додааст. махсулот. (симф. сюитаи (симфонияи 2-юм) «Антар»-и Римский-Корсаков аз руи афсонаи хамин номи О. ВА. Сенковский) ё аз алоцаи номзади фанхои и.
На хар унвон, на хар як шархи мусикиро барномаи он хисоб кардан мумкин нест. Барнома метавонад танҳо аз муаллифи мусиқӣ омада бошад. Агар вай барномаро нагуфта бошад, пас идеяи ӯ ғайрибарнома буд. Агар вай аввал Оп худро дод. барнома, ва сипас онро тарк кард, бинобар ин ӯ Op-и худро тарҷума кард. ба категорияи гайрипрограммавй. Барнома шарњи мусиќї набуда, онро пурра мекунад, чизеро, ки дар мусиќї намерасанд, ба таљассуми музањо дастнорас аст, ошкор мекунад. маънои онро дорад (вагарна он зиёдатист). Дар ин бобат вай аз хар гуна тахлили мусикии оп.и гайрипрограммавй, хар гуна тавсифи мусикии он, хатто аз хама шоиронатарин, аз чумла, ба куллй фарк мекунад. ва аз тавсифи мутааллиқ ба муаллифи Оп. ва ба ходисахои конкретй ишора карда, то-рй дар эчодиёти у ба вучуд овардааст. шуури баъзе музахо. тасвирҳо. Ва баръакс - барномаи оп. тарчума» худи программа ба забони мусикй не, балки инъикоси музахо мебошад. воситахои хамон объекте, ки таъин шудааст, дар программа инъикос ёфтааст. Сарлавхахое, ки худи муаллиф пешниход кардааст, агар онхо на ходисахои конкретии вокеият, балки мафхумхои хамвории эхсосиро ифода кунанд, ки мусики онхоро хеле сахехтар ифода мекунад (масалан, сарлавхахои «Гамгинй» ва гайра). Чунин мешавад, ки барнома ба маҳсулот замима карда мешавад. аз ҷониби худи муаллиф, аст, дар органикӣ нест. ягонагӣ бо мусиқӣ, аммо инро аллакай санъат муайян мекунад. махорати бастакор, баъзан инчунин аз руи он ки вай программаи шифохиро чи тавр нагз тартиб додааст ё интихоб кардааст. Ин ба масъалаи моҳияти падидаи барномасозӣ ҳеҷ иртиботе надорад.
Худи Музес дорой воситахои муайяни конкретизация мебошад. забон. Дар байни онҳо Музаҳо ҳастанд. образнокї (ниг. расми садої) – инъикоси навъњои гуногуни садоњои воќеият, тасвирњои ассотсиативї, ки тавассути мусиќї тавлид мешаванд. садоҳо – баландӣ, давомнокӣ, тембрашон. Воситаи мухимми конкре-тикунонй инчунин чалб намудани хусусиятхои жанрхои «амалй» — ракс, марш дар хамаи навъхои он ва гайра мебошад. Хусусиятхои миллй-характерноки музахо хамчун конкретизация хизмат карда метавонанд. забон, услуби мусикй. Хамаи ин воситахои конкретй имконият медиханд, ки концепцияи умумии Оп ифода карда шавад. (масалан, галабаи куввахои рушан бар куввахои торик ва гайра). Ва хол он ки онхо он конкре-тии мазмунй, концептуалиеро, ки программам шифохй пешбинй мекунад, таъмин намекунанд. Гузашта аз ин, бештар дар мусиқӣ истифода бурда мешавад. махсулот. мусиқии дуруст. воситахои конкретй, барои дарки пурраи мусикй хамон кадар заруртар калом, программа мебошанд.
Як намуди барномасозӣ барномасозии тасвирӣ мебошад. Он асарҳоро дар бар мегирад, ки як тасвир ё маҷмӯи тасвирҳои воқеиятро намоиш медиҳанд, ки мавҷудотро аз сар нагузаронанд. дар давоми тамоми давраи он тагьир меёбад. Инхо расмхои табиат (манзарахо), расмхои катхо мебошанд. тантанахо, раксхо, чангхо ва гайра, мусикй. тасвирҳои объектҳои табиати беҷон, инчунин музаҳои портретӣ. эскизхо.
Навъи дуюми асосии барномасозии мусиқӣ – барномасозии сюжетӣ. Сарчашмаи қитъаҳои маҳсулоти нармафзор. ин навъ пеш аз хама ба сифати санъат хизмат мекунад. фурӯзон. Дар сюжет-программам мусикй. махсулот. инкишофи мусиқӣ. образхо умуман ё махсусан ба инкишофи сюжет мувофик аст. Фарқияти байни барномасозии сюжетии умумӣ ва барномасозии пайдарпайи сюжетӣ. Муаллифи асаре, ки ба навъи умумии сюжети барномасозӣ дахл дорад ва тавассути барнома бо ин ё он литсензия алоқаманд аст. истехсо-лот, максад надорад, ки вокеахои дар он тасвиршударо бо тамоми пай дар пай ва мураккабии худ нишон дихад, балки музахо медихад. характеристикаи образхои асосии лит. махсулот. ва самти умумии инкишофи сюжет, таносуби ибтидой ва нихоии куввахои амалкунанда. Баръакс, муаллифи асаре, ки ба типи сериалй-сюжетии барномасозй тааллук дорад, кушиш мекунад, ки мархалахои мобайнии инкишофи вокеахо, баъзан тамоми пайдархамии вокеахоро намоиш дихад. Мурочиат ба ин намуди барномасозиро сюжетхое дикта мекунанд, ки дар онхо мархилаи мобайнии тараккиёт, ки дар як хати рост пеш намераванд, балки бо ворид намудани персонажхои нав, бо тагйир додани мухити амал, бо ходисахо алокаманданд. ки окибати бевоситаи вазъияти пештара нестанд, мухим мешаванд. Мурољиат ба барномарезии пай дар пай ба эљодкорї низ вобаста аст. танзимоти композитор. Оҳангсозони гуногун аксар вақт як сюжетҳоро бо тарзҳои гуногун тарҷума мекунанд. Масалан, фоҷиаи «Ромео ва Ҷулетта»-и В.Шекспир П.И.Чайковскийро ба эҷоди асар илҳом бахшид. навъи сюжети умумишудаи барномарези (увертюра-фантазияи «Ромео ва Ҷульетта»), Г. Берлиоз — офаридани маҳсулот. навъи пайдарпай-сюжетии барномасозӣ (симфонияи драмавии «Ромео ва Ҷулетта», ки дар он муаллиф ҳатто аз доираи симфонизми соф берун баромада, ибтидои вокалиро ҷалб мекунад).
Дар сохаи мусикй забонро фарк кардан мумкин нест. нишонаҳои П. м. Ин ба шакли маҳсулоти нармафзор низ дахл дорад. Дар асарҳое, ки намуди тасвирии барномасозиро ифода мекунанд, барои пайдоиши мушаххас шартҳои зарурӣ вуҷуд надоранд. сохторҳо. Вазифахое, ки ба-рояшон муаллифони махсулоти программавй гузошта шудаанд. типи сюжети умумиро шаклхое, ки дар мусикии гайрипрограммавй, пеш аз хама шакли соната аллегро инкишоф ёфтаанд, бомуваффакият ичро мекунанд. Муаллифони программа оп. навъи сюжети пай дар пай бояд муза офарад. шакл, каму беш «параллел» ба сюжет. Аммо онҳо онро бо омезиши унсурҳои гуногун месозанд. шаклхои мусикии гайрипрограммавй, чалб намудани баъзе усулхои инкишоф, ки аллакай дар он васеъ ифода ёфтаанд. Дар байни онҳо усули вариатсия вуҷуд дорад. Он ба шумо имкон медиҳад, ки тағиротҳоеро нишон диҳед, ки ба моҳияти падида таъсир намерасонанд, нисбати бисёр дигарон. хусусиятхои мухим, вале бо нигох доштани як катор сифатхое алокаманданд, ки имкон медихад тасвир дар хар шакли нав пайдо шавад. Принсипи монотематизм бо усули вариационї зич алоќаманд аст. Бо истифода аз ин принсип аз нуқтаи назари табдили образнок, ки аз ҷониби Ф. Лист дар шеърхои симфонии худ ва гайра. истехсолй, бастакор озодии бештар ба даст меорад, то ки сюжетро бе хавфи халалдор кардани мусикй риоя кунад. пуррагӣ оп. Навъи дигари монотематизм, ки бо тавсифи лейтмотивии персонажҳо алоқаманд аст (ниг. Асосӣ), аризаи Ч. қатор дар истехсо-лотхои сериалй. Хусусияти лейтмотивӣ дар опера ба вуҷуд омада, ба майдони инстр. мусикй, ки дар он яке аз аввалин ва бештар ба он Г. Берлиоз. Мохияти он дар он аст, ки як мавзуъ дар тамоми Оп. хамчун хислати хамон кахрамон амал мекунад. Вай ҳар дафъа дар як контексти нав пайдо мешавад, ки муҳити нави атрофи қаҳрамонро ифода мекунад. Ин мавзўъ метавонад худашро дигар кунад, аммо таѓйирот дар он маънои «объективї»-и онро таѓйир намедињад ва танњо таѓйироти њолати њамон ќањрамон, таѓйирёбии афкорро дар бораи ў инъикос мекунад. Гирифтани характеристикаи лейтмотивй дар шароити даврачигй, сюитанокй бештар мувофик буда, воситаи тавонои ба хам пайвастани кисмхои контрастии цикл, ошкор намудани сюжети ягона мегардад. Вай дар мусикй тачассуми пай дар пай идеяхои сюжетй ва дар шакли якхаракат муттахид шудани хусусиятхои соната аллегро ва соната-симфонияро осон мекунад. давра, хусусияти эчодкардаи Ф. Лавхаи жанри симфонй. шеърҳо Misc. қадамҳои амал бо ёрии амалҳои нисбатан мустақил интиқол дода мешавад. эпизодхое, ки тазоди байни онхо ба тазоди кисмхои соната-симфония мувофик аст. давра, баъд ин эпизодхо дар як такрори фишурда «ба ягонагй оварда мешаванд» ва мувофики программа ин ё он кас чудо карда мешавад. Аз нуқтаи назари цикл, такрор одатан ба финал, аз нуқтаи назари аллегро соната, эпизодҳои 1 ва 2 ба экспозиция, 3-юм («шерзо» дар цикл) мувофиқат мекунанд. инкишоф. Liszt истифодаи чунин синтетикиро дорад. шаклхо аксар вакт бо истифодаи принципи монотематизм якчоя карда мешаванд. Хамаи ин техника ба бастакорон имкон дод, ки мусикй эчод кунанд. шаклхое, ки ба хусусиятхои индивидуалии сюжет мувофикат мекунанд ва дар айни замон органикй ва холистй. Аммо шаклҳои синтетикии навро танҳо ба мусиқии барнома тааллуқ доштан мумкин нест.
Мусиқии барнома вуҷуд дорад. ш., ки дар он ба сифати программа махсулот дохил карда шудааст. рассомй, хайкалтарошй, хатто меъморй. Масалан, шеърхои симфонии Лист «Чанги хуннхо» аз руи фрески В.Каульбах ва «Аз гахвора то кабр» аз руи расми М.Зичи, пьесаи худи у «Капалл Вильям» чунинанд. Бигӯ»; «Ариза» (ба расми Рафаэл), «Мутафаккир» (аз руи хайкали Микеланджело) аз fp. циклхои «Солхои саргардон» ва гайра. Аммо имкониятхои конкре-тии мавзуъ, концептуалии ин даъвохо мукаммал нестанд. Тасодуфй нест, ки ба расму хайкалхо номи конкретй дода мешавад, ки онро як навъ барномаи онхо хисоб кардан мумкин аст. Аз ин ру, дар асархои мусикие, ки дар асоси асархои гуногун таълиф шудаанд, тасвир, санъат, мохияташ на танхо мусикию наккош, мусики ва хайкалтарош, балки мусики, наккош ва калом, мусики, хайкалтарош ва каломро ба хам мепайвандад. Ва вазифахои программаро дар онхо Ч. арр. на истеҳсолшуда тасвир, даъво, балки як барномаи шифоҳӣ. Ин пеш аз хама бо гуногунии мусикй хамчун санъати мувакка-ва ва наккошй ва хайкалтарошй хамчун санъати статикй, «фазой» муайян карда мешавад. Дар мавриди образхои меъморй бошад, онхо умуман мусикиро аз чихати мавзуъ ва мафхумхо конкретй карда наметавонанд; муаллифони мусиқӣ. Асархое, ки бо ёдгорихои меъморй алоцаманданд, чун коида, на аз худи таърих, балки аз вокеахое, ки дар онхо ва ё дар наздикии онхо ба амал омадаанд, ривоятхое, ки дар бораи онхо инкишоф ёфтаанд (пьесаи «Вышеград» аз цикли симфонии С. Б. Сметана «Ватани ман», пьесаи фортепианоии дар боло зикршуда «Чапеллаи Вильям Телл»-и Лист, ки муаллиф онро тасодуфан бо эпиграфи «Як кас барои хама, хама барои як кас» пешгуфтор накардааст).
Барномасозӣ як фатҳи бузурги музаҳо буд. даъво. Вай боиси ғанӣ шудани доираи образҳои воқеият гардид, ки дар музаҳо инъикос ёфтаанд. прод., чустучуи экспрессхои нав. воситахо, шаклхои нав ба ганй ва фарк кардани шаклу жанрхо мусоидат карданд. Муносибати бастакор ба мусикии классикй одатан бо алокаи у бо хаёт, замони хозира, диккат ба проблемахои актуалй муайян карда мешавад; дар дигар мавридхо худи вай ба наздик шудани бастакор бо вокеият ва чукуртар фахмидани он мусоидат мекунад. Бо вуҷуди ин, дар баъзе мавридҳо P. M. аз мусикии гайрипрограммавй пасттар аст. Программа дарки мусикиро танг мекунад, диккатро аз фикри умумии дар он ифодаёфта дур мекунад. Тачассуми идеяҳои сюжетӣ одатан бо мусиқӣ алоқаманд аст. хусусиятҳое, ки бештар ё камтар анъанавӣ мебошанд. Аз ин ҷост, ки муносибати дудилагии бисёре аз композиторони бузург нисбат ба барномасозӣ, ки онҳоро ҳам ба худ ҷалб кард ва ҳам онҳоро бозгардонд (гуфторҳои П.И. Чайковский, Г. Малер, Р. Штраус ва ғ.). П. м. муайян нест: навъи олитарини мусиқӣ, ҳамон тавре ки мусиқии ғайрипрограммавӣ нест. Ин навъҳои баробар, баробар қонунӣ мебошанд. Тафовути байни онҳо робитаи онҳоро истисно намекунад; ҳарду насл низ бо вок алоқаманданд. мусиқӣ. Инак, опера ва оратория гахвораи симфонизми программавй буданд. Увертюраи опера прототипи симфонияи программавй буд. шеърҳо; дар санъати опера низ шартхои лейтмотивизм ва монотематизм мавчуданд, ки дар П. Дар навбати худ, инстр. мусикй бо таъсири вок. мусикй ва П. Дар P. m ёфт шудааст. нав ифода мекунад. нмкониятхо моли мусикии гайрипрограммавй хам мешаванд. Тамоюлхои умумии давра ба инкишофи хам мусикии классикй ва хам мусикии гайрипрограммавй таъсир мерасонанд.
Ягонагии мусикй ва программа дар программа Оп. мутлаќ нест, људонашаванда. Чунин мешавад, ки барнома ҳангоми иҷрои оп., ки фурӯзон ба шунаванда оварда намешавад. махсулоте, ки муаллифи мусикй шунавандаро ба он мурочиат мекунад, барои у ношинос мегардад. Композитор барои тачассуми идеяи худ хар кадар шакли умуми-ро интихоб кунад, аз ин гуна «чудо кардани» мусикии асар аз барномаи он ба дарк хамон кадар камтар зарар мерасонад. Чунин «ҷудоӣ» ҳамеша номатлуб аст, вақте ки сухан дар бораи иҷрои замонавӣ меравад. кор мекунад. Бо вуҷуди ин, вақте ки сухан дар бораи иҷрои истеҳсолот меравад, табиист. давраи пештар, зеро идеяҳои барнома метавонанд бо мурури замон аҳамият ва аҳамияти худро гум кунанд. Дар ин мавридҳо, мусиқии. ба андозаи каму беш аз даст додани хусусиятхои барномасозй, ба хусусиятхои программанашаванда табдил ёфтан. Хамин тавр, хатти байни П. ва мусикии гайрипрограммавй, умуман, комилан равшан, дар таърих. ҷанбаи шартӣ аст.
АП м. асосан дар давоми таърихи проф. ях иск-ва. Аввалин гузоришҳое, ки муҳаққиқон дар бораи нармафзори музофот пайдо кардаанд. Бӯса. ба соли 586 пеш аз милод дахл дорад. - имсол дар бозиҳои Pythian дар Делфи (Dr. Юнон), авлетист Сакао спектакли Тимосфенро намоиш дод, ки дар он чанги Аполлон бо аждахо тасвир ёфтааст. Дар даврахои баъд бисьёр асархои программавй офарида шуданд. Дар байни онхо сонатахои клавири «Хикояхои Библия»-и бастакори Лейпциг Ж. Кунау, миниатюрахои клавесинхои Ф. Куперин ва Ҷ. F. Рамо, клавиер «Каприцчо дар бораи рафтани бародари махбуб»-и И. C. Бах. Барномасозй дар асархои классикони Вена низ нишон дода шудааст. Дар байни асархои онхо: сегонаи симфонияхои программавии Ж. Гайдн, характеристикаи дек. соатхои руз (No 6, «Субх»; No 7, «Нисфирузй; 8, «Шаб»), симфонияи видоъ у; "Симфонияи пасторалӣ" (№ 6) -и Бетховен, ки ҳамаи қисмҳои онҳо бо субтитрҳои барномавӣ таъмин карда шудаанд ва дар партитура қайди муҳим барои фаҳмидани навъи барномасозии муаллифи Оп. — «Ифодаи хиссиёт бештар аз образ», пьесаи худи у «Чанги Виттория», ки аслан барои механикй пешбинй шуда буд. асбоби ях panharmonicon, вале баъд дар orc иҷро. нашрияхо ва махсусан увертюраи у ба балети «Эчодиёти Прометей», ба трагедияи «Кориолан»-и Коллин, увертюраи «Леонора»-и №XNUMX. 1-3, увертюра ба фочиаи «Эгмонт»-и Гёте. Ҳамчун сарсухан ба драмаҳо навишта шудааст. ё драмаи мусикй. истехсолот, ба зудй сохиби истиклолият гардиданд. Барномаи баъдтар Оп. низ аксар вакт хамчун сарсухани К.-Л. оташ мезанад. прод., бо мурури замон бохт, вале дохил мешавад. функсия. Гули хакикии П. м. дар даврони мусиқӣ омадааст. романтизм. Дар муқоиса бо намояндагони эстетикаи классикӣ ва ҳатто равшанфикрӣ, рассомони романтикӣ хусусияти декомпиро дарк мекарданд. даъво. Онњо медиданд, ки њар кадоми онњо њаётро ба таври худ инъикос намуда, бо истифода аз воситањои танњо ба он хосанд ва як предмет, падидаи аз љониби муайян ба он дастрасро инъикос мекунанд, ки аз ин рў њар кадоми онњо то андозае мањдуд буда, тасвири нопурра медињанд. аз воқеият. Маҳз ҳамин чиз рассомони ошиқонаро ба идеяи синтези санъат барои намоиши пурратар ва бисёрҷонибаи ҷаҳон овард. Мусиқӣ. романтикхо шиори навсозии мусикиро тавассути алокаи он бо назм эълон карданд, ки он ба бисёр забонхо тарчума шуд. маҳсулоти ях. Барномаи оп. дар эчодиёти Ф. Мендельсон-Бартолди (увертюра аз мусиқии «Хоби шаби тобистонаи Шекспир», увертюраҳои «Гебридҳо» ё «Гори Фингал», «Хомушии баҳр ва шиноварии хушбахтона», «Мелусина зебо», «Руи Блас» ва ғайра), Р. . Шуман (увертюраҳо ба Манфреди Байрон, ба саҳнаҳо аз «Фауст»-и Гёте, саҳ. fp. пьесахо ва циклхои пьесахо ва гайра). Махсусан мухим аст П. м. аз Г. мехарад. Берлиоз («Симфонияи афсонавӣ», симфонияи «Гарольд дар Италия», драма. симфонияи «Ромео ва Чульетта», «Симфонияи дафн ва тантана», увертюрахои «Веверли», «Доварони махфй», «Кинг Лир», «Роб Рой» ва гайра) ва Ф. Лист (симфонияи «Фауст» ва симфония ба «Комедияи илоҳӣ»-и Данте, 13 симфония. шеърҳо, п. fp. пьесахо ва циклхои пьесахо). Баъдан, саҳми муҳим дар рушди П. м. овард Б. Крим (сим. шеърхои «Ричард III», «Кэмп Уолленштейн», «Гакон Ярл», цикли «Ватани ман» аз 6 шеър), А. Дворак (сим. шеърхои «Обдор», «Чархи заррин», «Кабутари чангал» ва гайра, увертюрахо — Гусите, «Отелло» ва гайра) ва Р. Штраус (симп. шеърхои «Дон Жуан», «Марг ва маърифат», «Макбет», «Тил Уленшпигель», «Заратушт хамин тавр гуфт», афсонавй. вариацияҳо дар мавзӯи рыцарии «Дон Кихот», «Симфонияи хонагӣ» ва ғайра). Барномаи оп. инчунин аз ҷониби К. Дебюсси (орк. прелюдияи «Нисфирузии фаун», симфония. циклхои «Ноктюрн», «Бахр» ва гайра), М. Регер (4 шеъри симфонии аз руи Боклин), А. Онеггер (симф. шеъри «Суруди нигомон», симфония.
Барномасозӣ ба забони русӣ рушди фаровон гирифтааст. мусиқӣ. Барои нат рус. мактабхои мусикй ба эстетикаи дикта программавй мурочиат мекунанд. муносибатхои намояндагони рохбарикунандаи он, майлу хохиши онхо ба демократия, фахмо будани умумии асархо, инчунин характери объективии кори онхо. Аз навиштаҳо, osn. дар мавзуъхои суруд ва аз ин ру, дорои унсурхои синтези мусики ва калимахо мебошад, зеро шунаванда хангоми дарк кардани онхо матнхои мукотибаро бо мусики алокаманд мекунад. сурудхо («Камаринская»-и Глинка), русй. бастакорон дере нагузашта ба асари хакикии мусикй омаданд. Якчанд барномаи барҷастаи оп. аъзоёни «Дасти тавоно» — М.А.Балакирев (шеъри симфонии «Тамара»), М.П.Мусоргский («Суратхо дар выставка» барои фортепиано), Н.А.Римский-Корсаков (расми симфонии «Садко», симфонияи «Антар») эчод карданд. Миқдори зиёди маҳсулоти нармафзор ба П.И.Чайковский тааллуқ дорад (симфонияи 1-уми «Орзуҳои зимистона», симфонияи «Манфред», увертюраи фантастикии «Ромео ва Ҷулетта», поэмаи симфонии «Франческа да Римини» ва ғайра). Маҳсулоти нармафзори пурқувват А.К.Глазунов (шеъри симфонии «Стенка Разин»), А.К.Лядов (тасвирҳои симфонии «Баба Яга», «Кӯли сеҳруҷ» ва «Кикимора»), Вас. С. Калинников (расми симфонии «Седр ва дарахти хурмо»), С.В.Рахманинов (фантазияи симфонии «Кор», поэмаи симфонии «Чазираи мурдахо»), А.Н. Скрябин (симфонии «Шеъри вачд», «Шеъри оташ» ( «Прометей»), п.п. пьесахо).
Барномасозӣ инчунин дар кори бумҳо васеъ муаррифӣ карда мешавад. бастакорон, аз чумла. С.С.Прокофьев («Сюитаи скифӣ» барои оркестр, очерки симфонии «Тирамоҳ», расми симфонии «Орзуҳо», порчаҳои фортепиано), Н. Я. Мясковский (шеърхои симфонии «Хомуш» ва «Аластор», симфонияхои No 10, 12, 16 ва гайра), Д. Д. Шостакович (симфонияхои No 2, 3 («Якуми Май»), 11 («1905»), 12 («1917»). ”) ва ғайра). Барномаи оп. инчунин намояндагони наслхои чавони бумхо офарида шудаанд. бастакорон.
Барномасозй на танхо ба касбй, балки ба Нар хам хос аст. даъвои мусиқӣ. Дар байни халкхо муза. маданиятхои то-рихй тараккикардаи инстр. мусикисозй, на танхо бо ичро ва гуногунрангии охангхои суруд, балки бо офаридани асархои новобаста аз санъати суруд алокаманд аст, б.ч. нармафзор. Пас, барномаи оп. як кисми зиёди Казокистонро ташкил медиханд. (Куй) ва Кирг. (kyu) instr. бози мекунад. Хар кадоми ин пьесахо, ки онро солист-инструменталист (дар байни казокхо — куишй) дар яке аз дуконхо ичро мекунад. асбобҳо (домбра, қобыз ё сыбызга дар байни қазоқҳо, комуз ва ғ. дар байни қирғизҳо), номи барнома дорад; пл. аз ин пьесахо анъана шуда мондаанд, монанди сурудхо ба забонхои гуногун. вариантҳо аз насл ба насл.
Дар инъикоси ходисаи барномасозй худи композитороне, ки дар ин соха кор кардаанд — Ф.Лист, Г.Берлиоз ва дигарон сахми мухим гузоштанд. мусикйшиносй дар фахмидани ходисаи П.м на танхо пеш нарафт, балки аз он дур шуд. Масалан, муҳим аст, ки муаллифони мақолаҳо дар бораи P. м., ки дар бузургтарин Аврупои Ғарбӣ ҷойгир карда шудаанд. энциклопедияхои мусикй ва бояд тачрибаи омузиши проблемаро умум гардонад, ба зухуроти барномасозй таърифхои хеле норавшан дихад (ниг. Лугати мусики ва мусикии Гров, ч. 6, Л.-НЮ, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967). , баъзан хатто рад кардани с.-л. таърифҳо (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).
Дар Русия омӯзиши проблемаи барномасозӣ дар давраи фаъолияти рус оғоз шудааст. мактабхои мусикии классикй, ки намояндагони онхо дар ин бора изхороти мухнм баён карданд. Диккат ба проблемам про-граммавй махсусан дар Сов. вақт. Дар солхои 1950-ум дар сахифахои журнал. «Мусикии советй» ва газ. «Санъати советй» махсус буд. сухбат дар бораи мусикй. нармафзор. Дар ин мубохиса тафовут дар фахмидани падидаи П. м. ) ва барои шунавандагон, дар бораи барномарезии «бошуурона» ва «бешуур», дар бораи барномарезишаванда дар мусикии гайрипрограмма ва гайра Мохияти хамаи ин гуфтахо ба эътирофи имконияти П. бе программае, ки ба Оп. аз тарафи худи бастакор. Чунин нуктаи назар ногузир ба он оварда мерасонад, ки программавй бо мазмун муайян карда шавад, тамоми мусикй программавй эълон карда шавад, ба асоснок кардани программахои эълоннашуда, яъне худсарона шарх додани идеяхои бастакор, ки ба мукобили онхо худи бастакорон хамеша катъиян сахтгирй мекарданд. мукобил баромад. Дар солхои 50—60. Якчанд асарњо ба вуљуд омадаанд, ки дар тањияи проблемањои барномасозї, аз љумла дар соњаи делимитатсияи намудњои забони барномасозї сањми муайян гузоштаанд. Бо вуҷуди ин, фаҳмиши ягонаи падидаи барномасозӣ ҳанӯз муқаррар карда нашудааст.
АДАБИЁТ: Чайковский П.И., Мактубхо ба ХП фон Мек аз 17 февраль / 1 марти соли 1878 ва 5/17 декабри соли 1878, дар китоб: Чайковский П.И., мукотиба бо Н.Ф.фон Мек, чилди. 1, М.-Л., 1934, ҳамон, Полн. кол. соч., чилди. VII, М., 1961 с. 124-128, 513-514; вай, О программам мусикй, М.-Л., 1952; Куи Ц. А., романтикаи русй. Очерк оид ба инкишофи он, Петербург, 1896, с. 5; Лароше, Чизе дар бораи мусиқии барнома, Ҷаҳони санъат, 1900, ҷилди. 3, саҳ. 87-98; худаш, Сарсухани Тарҷумон ба китоби Ҳанслик «Дар бораи зебои мусиқӣ», Маҷмӯа. мақолаҳои танқидии мусиқӣ, ҷилди. 1, М., 1913, с. 334-61; ӯ, Яке аз мухолифони Ҳанслик, ҳамон ҷо, саҳ. 362-85; Стасов В.В., Санъат дар асри 1901, дар китоб: асри 3, Санкт-Петербург, 1952, ҳамон, дар китоби худ: Избр. соч., чилди. 1, М., 1917; Ястребцев В.В., Хотираҳои ман дар бораи Н.А.Римский-Корсаков, ҷ. 1959, С., 95, Л., 1951, с. 5; Шостакович Д., Дар бораи барномасозии аслї ва хаёлї, «СМ», 1953, № 1959; Бобровский В.П., шакли соната дар мусикии программавии классикии рус, М., 7 (реферат); Сабинина М., Мусикии барнома чист?, МФ, 1962, No 1963; Арановский М., Мусиқии барномавӣ чист?, М., 1968; Тюлин Ю. Н., Дар бораи барномасозй дар асархои Шопен, Л., 1963, М., 1965; Хохлов Ю., Дар бораи программам мусикй, М., 11; Auerbach L., Бо назардошти мушкилоти барномасозӣ, "SM", XNUMX, No XNUMX. Ҳамчунин нигаред. дар зери маколахои «Эстетикаи мусикй», «Мусикй», «Рангсозии садо», «Монотематизм», «Шеъри симфонй».
Ю. Хохлов Н
