П.И.Чайковский: ба воситаи хор ба ситорахо

    Чанде пеш дар сархадхои чануби гарбии Россия, дар даштхои Украина озодихох зиндагй мекард. Оилаи казок бо насаб зебо Чайка. Таърихи ин оила ба асрҳо бармегардад, ки қабилаҳои славянӣ заминҳои даштҳои ҳосилхезро азхуд карданд ва пас аз ҳамлаи лашкари муғулу тоторҳо ҳанӯз ба русҳо, украинҳо ва белорусҳо тақсим нашуда буданд.

    Ахли оилаи Чайковский хаёти кахрамононаи бобои бузургашон Фёдор Афанасьевичро ёдовар шуданро дуст медоштанд. Чайка (1695-1767), ки бо рутбаи юзбоши дар торумор кардани шведхо аз тарафи кушунхои рус дар наздикии Полтава фаъолона иштирок кардааст (1709). Дар он чанг Фёдор Афанасьевич сахт ярадор шуд.

Тақрибан дар ҳамин давра давлати Русия ба таъини ҳар як оила шурӯъ кард фамилия доимӣ ба ҷои лақаби (номҳои ғайри таъмид). Бобои бастакор барои оилааш насаби Чайковскийро интихоб кардааст. Ин гуна фамилияҳое, ки бо "осмон" тамом мешаванд, олиҷаноб ҳисобида мешуданд, зеро онҳо ба оилаҳои табақаи ашроф дода мешуданд. Ва унвони ашроф ба бобо барои «хизмати содиқона ба Ватан» дода шудааст. Дар солхои чанги русу турк у вазифаи инсондусттаринро ичро кард: духтури харбй буд. Падари Пётр Ильич Чайковский Илья Петрович (1795—1854) инженери машхури кухй буд.

     Дар ҳамин ҳол, аз замонҳои қадим дар Фаронса оилае зиндагӣ мекард, ки насаб Ассиер буд. Кӣ дар рӯи замин аст Он гоҳ Франкҳо шояд фикр мекарданд, ки пас аз садсолаҳо дар Маскави сард ва дур насли онҳо мешавад. ситораи машхури чахон, оилаи Чайковский ва Асьеро асрхо шухратманд мекунад.

     Модари бастакори бузурги оянда, Александра Андреевна Чайковская, насабаш насаб Ассиер (1813-1854) дошт, аксар вақт ба писараш дар бораи бобои худ Мишел-Виктор Ассие, ки ҳайкалтароши машҳури фаронсавӣ буд ва дар бораи падараш, ки соли 1800 ба Русия омада, дар ин ҷо монда зиндагӣ мекард (таълими забони фаронсавӣ ва фаронсавӣ) мегуфт. Олмон).

Тақдир ин ду оиларо ба ҳам овард. Ва 25 апрели соли 1840 дар Урал дар як деҳаи он вақт хурд Пётр дар заводи Кама-воткинск таваллуд ёфтааст. Холо ин шахри Воткински Удмуртия мебошад.

     Падару модарам мусиқиро дӯст медоштанд. Модар фортепиано менавохт. Суруд. Падарам навохтани найро дӯст медошт. Дар хона шабхои мусикии хаваскорон барпо гардиданд. Мусиқӣ ба шуури писар барвақт ворид шуд, ӯро мафтун кард. Махсусан дар Петрусаи хурдсол (номи насабаш Петруша, Пьер) таассуроти сахте гузошт, ки оркестр аз ҷониби падараш харидашуда, як органи механикии бо чоҳҳо муҷаҳҳаз буда, гардиши он мусиқӣ эҷод мекард. Арияи Зерлина аз операи Моцарт «Дон Чованни», инчунин арияхои операхои Доницетти ва Россини намоиш дода шуданд. Дар синни панҷсолагӣ, Петрус мавзӯъҳои ин асарҳои мусиқиро дар фантазияҳои худ дар фортепиано истифода бурд.

     Аз овони хурдсолӣ ба писар таассуроти фаромӯшнашавандаи ғамгинӣ боқӣ мондааст оҳангҳои мардумӣ, ки дар шабҳои ороми тобистон дар гирду атроф шунида мешуд Заводи Воткинск.

     Сипас ӯ ба сайру гашт бо хоҳару бародаронаш бо ҳамроҳии ҳокими маҳбубаш ошиқ шуд. Зани фаронсавӣ Фанни Дурбах. Мо зуд-зуд ба санги зебоманзар бо номи афсонавии «Пирамард ва кампир» мерафтем. Дар он чо акси садои пурасрор ба амал омад... Мо дар дарёи Натва ба қаиқ савор шудем. Шояд ин гаштугузорҳо одати сайру гаштҳои чандсоатаро ҳар рӯз, ба қадри имкон, дар ҳар обу ҳаво, ҳатто дар борон ва шабнам ба вуҷуд оварда бошад. Оҳангсози бе ин ҳам калонсол ва машҳури ҷаҳон дар табиат сайру гашт карда, илҳом мегирифт, мусиқии равонӣ эҷод мекард ва аз мушкилоте, ки тамоми умр ӯро ба ташвиш оварда буд, оромӣ меёфт.

      Робитаи байни кобилияти дарки табиат ва кобилияти эчодкорй кайхо кайд карда шудааст. Файласуфи маъруфи румӣ Сенека, ки ду ҳазор сол пеш зиндагӣ кардааст, гуфтааст: «Омнис арс. naturae imitatio est" - "тамоми санъат тақлид ба табиат аст." Дарки хассосонаи табиат ва тафаккури софдилона дар Чайковский тадричан кобилияти дидани он чиро, ки ба дигарон дастрас набуд, ташаккул дод. Ва бе ин, чунон ки маълум аст, он чиро, ки дида мешавад, пурра дарк кардан ва онро дар мусикй модй кардан мумкин нест. Аз сабаби ҳассосияти махсус, таассуротпазирӣ ва ноустувории табиати кӯдак, муаллим Петрусро «бачаи шишагӣ» номид. Аксар вақт, аз хурсандӣ ё ғамгинӣ ӯ ба ҳолати махсуси олӣ меомад ва ҳатто гиря мекард. Боре ӯ бо бародараш нақл карда буд: “Як дақиқа пештар дар миёни гандумзоре, ки дар паҳлӯи боғ буд, аз шодӣ чунон ғамгин шудам, ки ба зону задам ва Худоро шукр гуфтам. умқи хушбахтие, ки ман аз сар гузаронидаам». Ва дар солхои камолоти у аксар вакт ходисахое руй медоданд, ки хангоми эчод намудани симфонияи шашуми у рух дода буд, хангоми рох гаштан, сохтани фикран, кашидани порчахои му-сикии мухим аз чашмонаш ашк мерехт.

     Ба навиштани операи «Кизи Орлеан» дар бораи сарнавишти қаҳрамонона ва драмавӣ омодагӣ дида истодааст

Ҷоан д Арк ҳангоми омӯзиши маводи таърихӣ дар бораи ӯ, оҳангсоз эътироф кардааст, ки «... аз ҳад зиёд илҳом гирифтам... Ман се рӯзи пурра азоб кашидам ва азоб кашидам, ки маводи зиёд, аммо қувва ва вақти инсонӣ хеле кам аст! Хондани китоб дар бораи Ҷоан д Арк ва расидан ба раванди радкунӣ (рад кардан) ва худи қатл... Ман сахт гиря кардам. Ман ногаҳон худро чунон даҳшатнок ҳис кардам, ки ин барои тамоми инсоният дарднок шуд ва маро ғамгинии баённашаванда фаро гирифт!”

     Ҳангоми муҳокимаи шартҳои гениалӣ, кас наметавонад чунин хислати Петрусро, ба мисли зӯроварӣ қайд кард. фантазияхо. Ӯ рӯъёҳо ва ҳиссиётҳое дошт, ки ба ҷуз худ касе дигар эҳсос намекард. Садои хаёлии мусикй тамоми вучуди уро ба осонй тасхир карда, ба куллй тасхир намуда, ба шуури у рох ёфта, муддати дароз аз у дур намешуд. Боре дар айёми бачагй, пас аз як шоми идона (шояд ин пас аз шунидани оханги операи Моцарт «Дон Чованни» руй дода бошад), вай ба ин садохо чунон банд шуда буд, ки хеле ба хаячон омада, шабхои дароз гиря карда, хитоб мекард: « Оҳ, ин мусиқӣ, ин мусиқӣ!» Вақте ки мехостанд ӯро тасаллӣ диҳанд, онҳо ба ӯ фаҳмонданд, ки орган хомӯш аст ва "дар муддати тӯлонӣ хоб аст", Петрус гиряро идома дод ва сарашро гирифта, такрор кард: "Ман дар ин ҷо мусиқӣ дорам. Вай ба ман оромӣ намедиҳад!”

     Дар кӯдакӣ аксар вақт чунин манзараро мушоҳида кардан мумкин буд. Петя хурдакак махрум имкони навохтани фортепиано, аз тарси он ки аз ҳад зиёд ба ҳаяҷон меафтад, ангуштони худро ба рӯи миз ё дигар ашёе, ки ба дасташ меомаданд, оҳангона пахш мекард.

      Модараш дар панҷсолагӣ ба ӯ аввалин дарсҳои мусиқиро дода буд. Вай ба ӯ мусиқӣ таълим медод саводнокӣ Дар синни шашсолагӣ ӯ дилпурона ба навохтани фортепиано шурӯъ кард, гарчанде ки албатта дар хона ба ӯ на ба таври касбӣ бозӣ кардан, балки "барои худ" навохтанро таълим медоданд, ки танҳо рақсу сурудҳоро ҳамроҳӣ кунад. Питер аз синни панҷсолагӣ дар фортепиано, аз ҷумла мавзӯъҳои оҳангҳои дар органи механикии хона шунидашуда, «хаёл кардан»-ро дӯст медошт. Ба назараш чунин менамуд, ки вай баробари ёд гирифтани навохтанаш ба эҷодкорӣ шурӯъ кардааст.

     Хушбахтона, ба рушди Петрус ҳамчун навозанда аз ҷониби баъзе баҳодиҳии ӯ монеъ нашуд. қобилиятҳои мусиқӣ, ки дар давраи аввали кӯдакӣ ва наврасӣ ба вуҷуд омадаанд. Волидайн, сарфи назар аз майли ошкори кӯдак ба мусиқӣ, умқи пурраи истеъдоди ӯро дарк намекарданд (агар одами оддӣ ҳатто ба ин кор қодир бошад) ва дар асл, дар касби мусиқии ӯ саҳм гузоштаанд.

     Аз кӯдакӣ Петрус дар оилааш бо муҳаббат ва ғамхорӣ иҳота карда шуд. Падараш ӯро дӯстдоштаи худ номид гавҳари оила. Ва, албатта, дар муҳити гармхонаи хона будан, ӯ бо он шинос набуд вокеияти сахт, «хакикати хаёт», ки берун аз девори хонаам хукмрон буд. Бепарвоӣ, фиреб, хиёнат, таъқиб, таҳқир ва бисёр чизҳои дигар ба «шиша ошно набуданд. писарак». Ва ногаҳон ҳама чиз тағйир ёфт. Дар синни даҳсолагӣ волидони писарбача ӯро ба назди ӯ фиристоданд мактаб-интернат, ки дар он чо мачбур шуда буд, ки зиёда аз як сол бе модари азизаш, бе оилааш гузарад... Аз афташ, чунин гардиши сарнавишт ба табиати покизаи кудак зарбаи сахт зад. Оҳ, модар, модар!

     Дар соли 1850 дарҳол пас аз мактаб-интернат, Петрус бо исрори падараш ба мактаби императорӣ дохил шуд. ҳуқуқшиносӣ. Дар он ҷо нӯҳ сол фиқҳ (илми қонунҳо, ки муайян мекунад, ки чӣ кор кардан мумкин аст ва ба кадом амалҳо ҷазо дода мешавад) таҳсил кардааст. Маълумоти ҳуқуқӣ гирифтааст. Соли 1859 баъди хатми техникум дар Вазорати адлия ба кор шуруъ намуд. Шояд бисёриҳо ошуфта бошанд, аммо дар бораи мусиқӣ чӣ гуфтан мумкин аст? Бале, ва умуман, мо дар бораи корманди идора ё мусиқии бузург сухан меронем? Мо шитоб мекунем, ки шуморо бовар кунонад. Солхои тахеил дар мактаб барои чавони мусикй бехуда нагузаштанд. Гап дар сари он аст, ки дар ин муассисаи таълимї синфи мусиќї дошт. Дар он ҷо омӯзиш ҳатмӣ набуд, балки ихтиёрӣ буд. Петрус кӯшиш мекард, ки аз ин фурсат самаранок истифода барад.

    Аз соли 1852 Петрус ба омӯзиши мусиқӣ ҷиддӣ шурӯъ кард. Дар аввал ӯ аз як итолиёвӣ дарс гирифт Пиччили. Аз соли 1855 бо пианинонавоз Рудольф Кюндингер таҳсил кардааст. Пеш аз у муаллимони мусикй дар Чайковскийи чавон истеъдодро намедиданд. Кюндингер шояд аввалин шуда қобилиятҳои барҷастаи шогирдро пай бурд: «... Нозукии аҷиби гӯш, хотира, дасти аъло». Аммо ба ӯ махсусан қобилияти импровизатсияи худ таассурот мебахшид. Муаллим аз ғаризаҳои ҳамоҳангии Петрус дар ҳайрат монд. Кюндингер қайд кард, ки донишҷӯ, ки аз назарияи мусиқӣ ошно набуд, «чанд маротиба ба ман оид ба гармония маслиҳат дод, ки дар аксари ҳолатҳо амалӣ буд».

     Дар баробари омӯхтани навохтани фортепиано, ин ҷавон дар хори калисои мактаб иштирок мекард. Соли 1854 операи ҳаҷвии «Гипербола»-ро эҷод кард.

     Соли 1859 техникумро хатм карда, дар Вазорати адлия ба кор шуруъ намуд. Бисёр одамон ба ин бовар мекунанд саъю кушише, ки барои ба даст овардани донишхое, ки ба мусикй алокае надоштанд, сарф карда мешуданд тамоман бехуда. Мо, шояд, бо ин факат бо як нукта розй шудан мумкин аст: маорифи хукукй ба ташаккули акидахои рационали-стии Чайковский нисбат ба процессхои чамъиятии дар он солхо дар Россия ба амаломада мусоидат кард. Дар байни коршиносон акидае вучуд дорад, ки композитор, рассом, шоир хоху нохох дар эчодиёти худ даврони муосирро бо вижагихои хос, нотакрор инъикос менамояд. Ва дониши рассом хар кадар чукуртар бошад, чахонбинии у васеътар бошад, назари у ба чахон хамон кадар равшан ва реалисттар мешавад.

     Қонун ё мусиқӣ, вазифа дар назди оила ё орзуҳои кӯдакӣ? Чайковский дар худ Ман бист сол дар чорроҳа истодам. Ба чап рафтан маънои бой буданро дорад. Агар шумо ба тарафи рост равед, шумо ба ҳаёти ҷолиб, вале пешгӯинашаванда дар мусиқӣ қадам мегузоред. Петрус дарк кард, ки бо интихоби мусиқӣ, вай бар хилофи иродаи падар ва оилааш меравад. Амакаш дар бораи карори бародарзодааш гуфт: «О, Петя, Петя, чй шармандагй! Фиқҳро барои қубур савдо кард!» Ману шумо, ки аз асри 21-и худ назар карда, медонем, ки падар Илья Петрович хеле оқилона рафтор хоҳад кард. Писарашро барои интихоби худ сарзаниш намекунад; баръакс Петрусро дастгирй мекунад.

     Оҳангсози оянда ба мусиқӣ такя карда, асари худро бодиққат кашидааст оянда. У дар мактуби ба бародараш фиристодааш пешгуй карда буд: «Ман шояд бо Глинка мукоиса карда натавонам, вале хоҳед дид, ки аз хешовандии ман ифтихор хоҳед кард». Танҳо пас аз чанд сол, яке аз ҳама мунаккидони машхури мусикии рус Чайковскийро «истеъдоди калонтарин меноманд Русия ".

      Ҳар яки мо низ баъзан маҷбур мешавад, ки интихоб кунем. Мо, албатта, дар бораи оддй сухан намеронем қарорҳои ҳаррӯза: бихӯред шоколад ё чипс. Мо дар бораи интихоби аввалин, вале шояд ҷиддитарин, ки метавонад тамоми сарнавишти ояндаи шуморо пешакӣ муайян кунад, сухан меронем: "Аввал шумо бояд чӣ кор кунед, мультфильм тамошо кунед ё вазифаи хонагии худро иҷро кунед?" Шояд шумо дарк кунед, ки дуруст муайян кардани афзалиятҳо дар интихоби ҳадаф, қобилияти оқилона сарф кардани вақт аз он вобаста аст, ки шумо дар зиндагӣ ба натиҷаҳои ҷиддӣ ноил мешавед ё не».

     Мо медонем, ки Чайковский кадом рохро пеш гирифтааст. Аммо интихоби ӯ тасодуфӣ буд ё табиӣ. Дар назари аввал маълум нест, ки чаро писари нарм, нозук, итоаткор рафтори хакикатан далерона кардааст: вай васияти падарашро поймол кардааст. Психологҳо (онҳо дар бораи ангезаҳои рафтори мо бисёр медонанд) даъво доранд, ки интихоби шахс аз бисёр омилҳо, аз ҷумла сифатҳои шахсӣ, хислатҳои шахс, ҳавасҳои ӯ, ҳадафҳои зиндагӣ ва орзуҳо вобаста аст. Шахсе, ки аз хурдй ба мусикй дуст медошт, аз он нафас мегирифт, дар бораи он фикр мекард, дигар хел рафтор карда метавонад? истилоњот, садо? Табиати нафсонии ӯ дар ҷое, ки ба он намедарояд, овезон буд дарки материалистии мусикй. Гейне бузург гуфта буд: «Дар он чое, ки сухан тамом мешавад мусикй сар мешавад»... Чайковскийи чавонро махз хис мекард, ки аз тафаккури инсон ва хиссиёти осоиштаи хамфикрй. Ҷони ӯ медонист, ки чӣ гуна бо ин ҷавҳари беақл (бо дастони худ ламс кардан мумкин нест, бо формулаҳо тасвир кардан мумкин нест) чӣ гуна сӯҳбат кунад. Вай ба фахмидани сирри таваллуди мусикй наздик буд. Ин олами сеҳрнок, ки барои бисёриҳо дастнорас буд, ӯро даъват кард.

     Мусиқӣ ба Чайковский - равоншиносе лозим буд, ки рӯҳияи ботиниро дарк карда метавонад олами инсонй ва онро дар асархо инъикос менамояд. Ва, дар хакикат, мусикии у (масалан, «Иоланта») пур аз драмаи психологии персонажхо мебошад. Аз чихати дарачаи ба олами ботинии одам дохил шудани Чайковский уро бо Достоевский мукоиса мекунанд.       Хусусиятхои психологии мусикие, ки Чайковский ба кахрамонони худ додааст, аз намоиши хамвор дуранд. Баръакс, образхои офаридашуда сеченака, стереофоникй ва реалистй мебошанд. Онҳо на дар шаклҳои стереотипии яхкардашуда, балки дар динамика, мувофиқи қаҳваҳои сюжет нишон дода шудаанд.

     Бе мехнати беинсонй симфония эчод кардан мумкин нест. Бинобар ин, мусиқӣ пурсид Петрус, ки иқрор шуд: «Бе кор, зиндагӣ барои ман маъно надорад». Мунаќќиди мусиќии рус Г.А.Ларош чунин гуфтааст: «Чайковский њар рўз монда нашуда кор мекард... Вай азоби ширини эљодро аз сар мебурд... Як рўзи бе кор аз даст надода, дар соатњои муќарраршуда навиштан аз овони љавонї барои ў ќонун гардид». Пётр Ильич дар бораи худ чунин гуфта буд: «Ман мисли махкумшуда кор мекунам». Барои тамом кардани як асар фурсат наёфта, ба кори дигар шуруъ кард. Чайковский гуфта буд: «Илхом мехмонест, ки ба дидори танбалхо писанд нест».     

Чайковский ба мехнатдустй ва албатта, истеъдоди он, масалан, аз руи он бахо додан мумкин аст ба супориши А.Г.Рубинштейн бо камоли масъулият муносибат мекард (ӯ дар он ҷо дарс медод Консерваторияи композитсия) дар мавзӯи додашуда вариантҳои контраунталиро нависед. муаллим интизор мерафт, ки аз даҳ то бист вариант мегиранд, аммо вақте ки Пётр Ильич пешниҳод кардааст, дар ҳайрат монд. бештар аз дусад!». Nihil Volenti difficile est» (Барои онҳое, ки мехоҳанд, ҳеҷ чиз душвор нест).

     Ба эчодиёти Чайковский хануз дар айёми чавониаш махорати оханг кардан хос буд. кор, барои "ҳолати мусоиди рӯҳӣ" ин кор "хушнудии комил" гардид. Чайковский, ки бастакор буд, дар методи ташбехро нагз донистанаш ёрии калон расонд (тасвири истилоҳотӣ, образноки андешаи абстрактӣ). Ин усул махсусан дар балети «Щелкунчик», алалхусус, дар намоиши ид, ки бо ракси олуи шаккар огоз ёфт, хеле равшан истифода шудааст. Divertimento – сюита рақси шоколадӣ (рақси энергетикӣ ва босуръати испанӣ), рақси қаҳва (рақси арабӣ бо сурудҳои бесоҳибӣ) ва рақси чойро (рақси гротескии чинӣ) дар бар мегирад. Пас аз дивертисмент рақс — лаззати «Вальси гулҳо» истилоҳоти баҳор, бедории табиат сурат мегирад.

     Ба болоравии эчодии Пётр Ильич худтанкидкунй ёрй расонд, ки бе он рохи камолот. амалан имконнопазир аст. Боре, ки аллакай дар синни камолоташ, ҳама асарҳои худро дар як китобхонаи хусусӣ дида, хитоб кард: «Худовандо, ман чӣ қадар навиштаам, аммо ин ҳама ҳанӯз комил нест, заиф нест, моҳирона иҷро нашудааст». Дар тӯли солҳо ӯ баъзе асарҳои худро ба куллӣ тағйир дод. Ман кушиш мекардам, ки ба эчодиёти дигарон писанд ояд. Худро бахо дода, худдорй нишон дод. Боре ба саволи «Петр Ильич, шояд шумо аллакай аз таъриф хаста шудаед ва ба ахамият намедихед?». бастакор чавоб дод: «Бале, ахли чамъият нисбат ба ман хеле мехрубон аст, шояд аз он хам зиёдтар сазовор бошад...» Шиори Чайковский «Мехнат, дониш, хоксорй» буд.

     Нисбат ба худ сахтгир, меҳрубон, дилсӯз ва ба дигарон ҷавоб медод. Ӯ ҳеҷ гоҳ набуд бепарво будан нисбат ба мушкилоту мушкилоти дигарон. Дили у ба руи одамон кушода буд. Дар хакки бародарон ва дигар хешу табораш гамхории калон зохир менамуд. Вақте ки ҷиянаш Таня Давыдова бемор шуд, чанд моҳ бо ӯ буд ва танҳо баъди сиҳат шуданаш ӯро тарк кард. Мехрубонии у, аз чумла, дар он зохир мегардид, ки нафака ва даромади худро дар мавриде, ки имкон дошт, дод. хешу табор, аз чумла хешу табори дур ва оилахои онхо.

     Дар баробари ин дар вакти кор, масалан, дар репетиция бо оркестр устуворй нишон медод, серталабӣ, ноил шудан ба садои равшану дақиқи ҳар як асбоб. Характеристикаи Пётр Ильич бе зикри боз чанде аз хусуси-яти у нопурра мебуд хислатҳои Характери у гохе хушахлок буд, вале бештар ба гамгинию гамгинй майл дошт. Бинобар ин дар дар асараш нотахои майда-чуйда, гамгинй хукмфармо буд. баста буд. Танҳоиро дӯст медошт. Ҳарчанд аҷиб ба назар мерасад, танҳоӣ ба ҷалби ӯ ба мусиқӣ мусоидат кардааст. Як умр дусти у шуд, уро аз гамгинй начот дод.

     Ҳама ӯро ҳамчун як шахси хоксору шармгин медонистанд. Вай ростқавл, ростқавл, ростқавл буд. Бисьёр хамзамонони у Пётр Ильичро одами хеле бомаърифат медонистанд. Дар кам Дар лахзахои истирохат у мутолиа кардан, дар кон-цертхо иштирок кардан, асархои дустдоштааш Моцарт, Бетховен ва дигар навозандагонро ичро карданро дуст медошт. Дар синни ҳафтсолагӣ ӯ тавонист бо забонҳои олмонӣ ва фаронсавӣ ҳарф занад ва нависад. Баъдтар забони итолиёвиро ёд гирифт.

     Чайковский дорой сифатхои шахей ва касбие, ки барои навозандаи бузург шудан зарур аст, аз касби хукукшиносй ба мусикй гардиши нихоии дод.

     Дар назди Пётр Ильич рохи рост, гарчанде хеле душвор бошад хам, ба кулла рох кушод маҳорати мусиқӣ. «Per aspera ad astra» (Ба воситаи хор ба ситорахо).

      Дар соли 1861, дар соли бисту яку-ми хаёташ ба синфхои мусикии мактаби русй дохил шуд. чамъияти мусикй, ки баъд аз се сол ба Петербург табдил ёфт консерватория. Вай шогирди навозанда ва муаллими машхур Антон Григорьевич Рубинштейн (асбобсозй ва композитсия) буд. Муаллими пуртачриба дар Пётр Ильич истеъдоди фавкулоддаро дам дарк кард. Чайковский дар зери таъсири нуфузи бузурги муаллими худ бори аввал ба кобилияти худ хакикатан боварй пайдо кард ва бо шавку завк, бо кувваю илхоми сечанд ба дарки конунхои эчодиёти мусикй шуруъ намуд.

     Орзуи «бачаи шишагин» ба амал баромад — соли 1865. маълумоти олии мусикй гирифт.

Пётр Ильич бо медали калони нукра мукофотонида шуд. Ба Москва даъват карда шуд консерватория. Вазифаи профессори композитсия, гармония, назария ва асбобсозӣ.

     Пётр Ильич ба суи максади азизаш пеш рафта, нихоят муяссар шуд, ки ситораи дарачаи якум гардад. фалаки мусикии чахон. Дар фарҳанги Русия номи ӯ дар баробари номҳост

Пушкин, Толстой, Достоевский. Дар Олимпи мусиқии ҷаҳонӣ саҳми эҷодии ӯро бо нақши Бах ва Бетховен, Моцарт ва Шуберт, Шуман ва Вагнер, Берлиоз, Верди, Россини, Шопен, Дворак, Лист муқоиса кардан мумкин аст.

     Саҳми ӯ дар фарҳанги мусиқии ҷаҳонӣ хеле бузург аст. Асархои у махсусан тавоноанд бо идеяхои инсондустй, боварй ба такдири олии инсон фаро гирифта шудааст. Пётр Ильич месуруд галабаи саодат ва мухаббати олй бар куввахои бад ва берахм.

     Асарҳои ӯ таъсири бузурги эмотсионалӣ доранд. Мусиқӣ самимӣ аст, гарм, моил ба шево, ғамгин, калиди ноболиғ. Он рангин, романтикӣ ва боигарии оханги гайриоддй.

     Эчодиёти Чайковский бо доираи хеле васеи жанрхои мусикй: балет ва опера, симфонияхо ва асархои программавии симфонй, концертхо ва мусикии камеравй ансамбльхои инструменталй, асархои хор, вокалй... Пётр Ильич дах опера, аз он чумла «Евгений Онегин», «Маликаи курак», «Иоланта»-ро офаридааст. Вай ба ахли олам балетхои «Кули Свон», «Зебоии хуфта», «Щелкунчик»-ро дод. Ба хазинаи санъати чахон шаш симфония, увертюра — фантазияхо аз руи асархои «Ромео ва Чульетта»-и Шекспир, «Гамлет», пьесаи оркестрии увертюраи тантанавии «1812» дохиланд. Вай барои фортепиано ва оркестр концерт, барои скрипка ва оркестр, сюита барои оркестри симфонй, аз он чумла Моцертиана навишт. Пьесаҳои фортепиано, аз ҷумла цикли «Фаслҳо» ва романсҳо низ ҳамчун шоҳасарҳои классикони ҷаҳонӣ эътироф шудаанд.

     Тасаввур кардан душвор аст, ки ин барои олами санъати мусиқӣ чӣ гуна талафот буд. зарбахои такдирро, ки ба «бачаи шишагин» дар айёми бачагй ва наврасй расонда буд, баргардонад. Факат одами бепоёни ба санъат содик буда метавонад ба чунин озмоишхо тоб оварад.

Зарбаи дигари такдир ба Пётр Ильич баъди се мох ба охир расид консерватория. Мунаккиди мусикй Ц. Cui ба кобилиятхои Чайковский беасос бахои бад дод. Бо як сухани бевиҷдоне, ки дар газетаҳои Санкт-Петербург садо дод, оҳангсоз аз дилаш захмӣ шуд... Якчанд сол пеш модараш аз олам гузашт. Ӯ зарбаи сахттаринро аз зани дӯстдоштааш гирифт, ки дере нагузашта пас аз издивоҷаш ӯро барои пул ба ҷои дигаре тарк кард...

     Санҷишҳои дигари тақдир низ буданд. Шояд аз хамин сабаб бошад, ки Пётр Ильич аз проблемахое, ки уро ба ташвиш меовард, пинхон шуданй шуда, муддати дароз тарзи хаёти оворагардро пеш гирифта, аксар вакт чои истикоматашро иваз мекард.

     Охирин зарбаи тақдир марговар шуд...

     Мо ба Пётр Ильич барои садокаташ ба мусикй миннатдорй баён мекунем. Вай ба мо хурду калон намунаи матонат, устуворй ва устуворй нишон дод. Вай дар бораи мо навозандагони чавон фикр мекард. Вай аллакай як композитори машҳури калонсол буда, дар иҳотаи мушкилоти "калонсолон" ба мо тӯҳфаҳои бебаҳо дод. Вай ба серкориаш нигох накарда, китоби Роберт Шуман «Коидахои хаёт ва маслихат ба мусикачиёни чавон»-ро ба забони руей тарчума кард. Дар синни 38-солагӣ барои шумо маҷмӯаи пьесаҳоро бо номи «Албоми кӯдакона» ба табъ расонд.

     «Писарбачаи шишагин» моро водор мекард, ки меҳрубон бошем ва зебоии одамонро бубинем. Ӯ ба мо муҳаббати зиндагӣ, табиат, санъатро мерос гузоштааст...