Оркестр |

аз оркестри юнонӣ – платформаи мудаввар, дертар нимдоирашакли театри қадим, ки дар он ҳаракатҳои ритмикӣ, хори фоҷиавӣ ва мазҳакавӣ қисмҳои худро месароиданд, аз orxeomai – ман рақс мекунам.

Гурухи навозандагоне, ки асбобхои гуногун менавозанд, ки барои якчоя ичро кардани асархои мусикй пешбинй шудаанд.

То сер. Дар асри 18 калимаи "Оҳ". дар замони қадим фаҳмида мешавад. маънои онро дорад, ки онро бо ҷойгиршавии навозандагон (Walther, Lexikon, 1732). Танхо дар асари И.Мэттесон «Оркестри аз нав кашфшуда» («Das neu-eröffnete Orchestr», 1713) калимаи «О». дар баробари маънои кухна мазмуни нав пайдо кард. Модерн онро бори аввал Ҷ.Ҷ.Руссо дар Луғати мусиқӣ муайян кардааст (Dictionnaire de la musique, 1767).

Якчанд принсипҳои таснифоти О. вуҷуд доранд: асосиаш тақсимоти О. аз рӯи инстр. таркиб. Композитсияхои омехта, аз чумла асбобхои гуруххои гуногун (О. симфони, эстр. О.) ва якхела (масалан, оркестри тор, оркестри духонй, асбобхои зарбдори О.)-ро фарк кунед. Композитсияхои якхела бахшхои ба худ хос доранд: масалан, асбоби тордор метавонад аз асбобхои камондор ё кандашуда иборат бошад; Дар О.-и бодӣ таркиби якхела – таркиби мис (“ганг”) ё омехта, бо иловаи нафасҳои чӯбӣ, баъзан зарбӣ фарқ мекунад. Доктор принципи таснифоти О. аз таъини онҳо дар муза бармеояд. амалия. Масалан, оркестри ҳарбӣ, эстр. О. Навъи махсуси О.-ро сершумор ифода мекунад. нат. ансамбльхо ва Нар О. асбобхои хам аз чихати таркиб якхела (домровй О.) ва хам омехта (аз чумла, оркестри Неаполитан, ки аз мандолинхо ва гитарахо иборат аст, тараф). Баъзеи онхо касби касбй пайдо карданд (Оркестри бузурги рус, ки В. В. Андреев эчод кардааст, асбобхои халкии О. узбек, ташкилкунандаи А. И. Петросянц ва дигарон). Барои О.нат. Асбобхои Африка ва Индонезия бо композицияхои бар-тарии зарбхо хос мебошанд, масалан. gamelan, О. барабанҳо, O. xylophones. Дар кишварҳои Аврупо шакли олии муштараки инстр. спектакль симфонй гардид. О., ки аз асбобҳои камондор, нафасӣ ва зарбӣ иборат аст. Ҳама қисмҳои торӣ дар симфония иҷро карда мешаванд. О. аз ҷониби як гурӯҳи том (камаш ду навозанда); ин О. аз инстр. фарқ мекунад. ансамбль, ки дар он хар як навозанда оцд. ҳизб.

Таърихи симфония. О.-ро ба ибтидои асрхои 16—17 рост меояд. Коллективхои асбобхои калон пештар — дар давраи кадим, дар асрхои миёна, дар давраи Ренессанс вучуд доштанд. Дар асрҳои 15-16. дар тантанахо. парвандаҳо ҷамъ карда шуданд adv. ансамбльхо, то-рье хамаи оилахои асбобхо: торхои камон ва тарошида, асбобхои чубин ва мис, клавиатураро дар бар мегирифтанд. Бо вуҷуди ин, то асри 17. ягон ансамбль мунтазам амал намекард; намоиши мусикй ба тантана ва дигар чорабинихо муво-фикат карда шуд. Намуди зоҳирии О. маънои ин калима бо пайдоиши дар ибтидои асрҳои 16-17 алоқаманд аст. жанрхои нави мусикии гомофонй, монанди опера, оратория, соло вок. концерт, ки дар он ба ичрои вазифаи инструменталии овозхои вокалй О. Дар баробари ин коллективхо, монанди О. Ҳа, Италия. бастакорон кон. 16 — илтимос. Дар асри 17 аксар вақт онҳоро бо истилоҳҳои «консерт» (масалан, «Concerti di voci e di stromenti» y M. Galliano), «чапел», «хор» ва ғайра ифода мекарданд.

Инкишофи О.-ро бисёриҳо муайян кардаанд. моддию бадей. омилҳо. Дар байни онҳо 3 муҳимтарин ҳастанд: эволютсияи орк. асбобҳо (ихтироъ кардани асбобҳои нав, такмил додани асбобҳои кӯҳна, аз амалияи мусиқӣ аз байн рафтани асбобҳои кӯҳна), инкишофи орк. спектакль (усулхои нави бозй, дар сахна ва ё дар чохи орк. чойгир шудани навозандагон, рохбарии О.), ки таърихи худи оркхо бо он алокаманд аст. коллективхо ва нихоят дигаргунии орк. фикри бастакорон. Хамин тавр, дар таърихи О. эстетикаи моддию мусикй бо хам алокаи зич доранд. Компонентхо. Бинобар ин, хангоми баррасии такдири О. мо на он кадар таърихи асбобсозй ё оркро дар назар дорем. услубхо, чи кадар чузъхои моддии инкишофи О. Таърихи О.-ро дар ин бобат шартан ба се давра таксим мекунанд: О.-ро такрибан аз соли 1600 то 1750; A. ошёнаи 2. 18 — илтимос. асри 20 (тақрибан пеш аз оғози Ҷанги Якуми Ҷаҳонии 1-1914); О. асри 18 (баъди Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ).

О. дар давраи 17 — ошьёнаи 1. Асри 18 Аз давраи Ренессанс О. аз чихати интихоби тембр ва тесситура асбобхои бойеро ба мерос гирифтааст. Принсипҳои муҳимтарини гурӯҳбандии orc. олотхо дар ибтидои асри 17 инхо буданд: 1) таксимоти асбобхо аз чихати физики. табиати ҷисми садонок ба торҳо ва бодҳо, ки А.Агаззарӣ ва М.Преториус пешниҳод кардаанд; охирон низ барабанҳоро ҷудо карданд. Аммо, ба гуфтаи Преториус, ассотсиатсияи, масалан, торҳо тамоми асбобҳои «торҳои дароз доранд», новобаста аз он ки онҳо аз ҷиҳати тембр ва садо то чӣ андоза фарқ мекунанд — скрипка, скрипка, лира, люта, арфа, карнай, монокорд, клавихордро дар бар мегирад. , цембало ва гайра 2) Аз руи тесситурае, ки аз руи андозаи онхо муайян карда мешавад, дар доираи як навъ чудо кардани асбобхо. Ҳамин тавр оилаҳои асбобҳои якхела ба вуҷуд омадаанд, ки одатан аз 4, баъзан бештар навъҳои тесситура, ки ба овозҳои инсон мувофиқанд (сопрано, альт, тенор, басс) буданд. Онњо дар љадвалњои асбобњо дар ќисми 2 «Кодекси илми мусиќї» («Syntagma musicum», ќисми II, 1618) оварда шудаанд. Оҳангсозони ибтидои асрҳои 16-17. Ҳамин тариқ, онҳо оилаҳои шохаҳои тор, бод ва зарб доштанд. Аз оилаҳои торӣ скрипкаҳо (трибл, альт, басси калон, контрабас; навъҳои махсус – виол д'амур, баритон, альт-бастард), лираҳо (аз ҷумла da braccio), скрипкаҳо (триблҳои 4-тор, тенор, бас, 3-сатори фаронсавӣ – почет, треблҳои хурд чорум баландтар танзим карда шудаанд), лютаҳо (люта, теорбо, архилюта ва ғ.). Асбобҳои най (як оилаи найҳои тулонӣ) дар байни асбобҳои нафасӣ маъмул буданд; асбобхои найдори дучандон: най (дар байни онхо гурухи бомбаборонхо аз ба-помер то найи требл), шоххои кач — круммхо; асбобхои эмбурй: рухи чубин ва устухон, тромбонхои декомп. андозаҳо, қубурҳо; зарб (тимпани, маҷмӯи зангӯлаҳо ва ғ.). Вок-инстр. тафаккури бастакорони асри 17 катъиян ба принципи тесситура асос ёфтааст. Хамаи овозхо ва асбобхои тесситураи требли, инчунин асбобхои альт, тенор ва бас-тесситура бо хам омехта шудаанд (кисмхои онхо дар як хат сабт карда мешуд).

Муҳимтарин хусусияти пайдоиши дар арафаи асрҳои 16-17. услуби гомофонй, инчунин гомофонй-полифонй. ҳарфҳо (JS Бах, GF Handel ва дигар бастакорон), шуд basso идома (ниг. Басс умумӣ); дар ин бобат дар баробари охангй. овозхо ва асбобхо (скрипка, альт, асбобхои гуногуни нафасй) ба ном пайдо шуданд. гурӯҳи давомдор. Асбоб таркиби он тағйир ёфт, аммо вазифаи он (иҷрои басс ва ҳамоҳангии бисёркунҷаи ҳамроҳ) бетағйир монд. Дар давраи аввали инкишофи опера (масалан, мактабхои операи Италия) ба гурухи континуо орган, чемболо, люта, теорбо, арфа; дар ошёнаи 2. Дар асри 17 шумораи асбобҳо дар он якбора кам шудааст. Дар айёми Бах, Гендель, бастакорони француз. Классицизм бо асбоби клавиатура (дар мусиқии калисо – орган, дар навбати худ бо цембало, дар жанрҳои дунявӣ – як ё ду сембало, баъзан теорбо дар опера) ва бас – виолончел, контрабас (виолоно) маҳдуд аст. фагот.

Барои О. 1-ум. Асри 17 бо ноустувории композитсияҳо, ки бо сабабҳои зиёд ба вуҷуд омадааст, тавсиф карда мешавад. Яке аз онҳо аз нав дида баромадани анъанаҳои замони Ренессанс дар интихоб ва гурӯҳбандии асбобҳо мебошад. Асбобхо ба куллй нав карда шудаанд. Онҳо мусиқиро тарк карданд. машқҳои люта, скрипка, ки бо скрипкаҳо иваз карда шудаанд - асбобҳои оҳанги қавӣ. Бомбаҳо дар ниҳоят ба басонҳое, ки аз поммери басс таҳия шудаанд ва гобойҳо, ки аз қубури treble барқарор карда шудаанд, ҷой доданд; руҳ рафт. Флейтаҳои тулонӣ бо найҳои кундалӣ, ки дар қувваи садо аз онҳо бартарӣ доранд, иваз карда мешаванд. Шумораи навъхои тесситура кам шуд. Аммо ин раванд њатто дар асри 18 ба охир нарасид; масалан, скрипка пикколо, виолончел пикколо барин торхо, инчунин люта, виола да гамба, виол д'амур аксар вакт дар оркестри Бах пайдо мешаванд.

Доктор сабаби ноустувории композицияхо интихоби тасодуфии асбобхо дар адв. театрҳои опера ё соборҳо. Одатан бастакорон мусикиро на барои композицияи аз тарафи умум кабулшуда устувор, балки барои эчодиёти О. театр ё прив. калисоҳо. Дар аввал. Дар асри 17 дар саҳифаи унвонӣ аксар вақт чунин навиштаҷот гузошта мешуд: “buone da cantare et suonare” (“мувофиқ барои сурудхонӣ ва бозӣ”). Баъзан дар партитура ва ё дар варақаи титулӣ композитсияе, ки дар ин театр мавҷуд буд, муқаррар карда мешуд, чунон ки дар партитураи операи Монтеверди «Орфео» (1607), ки вай барои дарбор навишта буд. театр дар Мантуа.

Тағир додани асбобҳое, ки бо эстетикаи нав алоқаманданд. дархостҳо, ба тағйироти дохилӣ мусоидат карданд. ташкилотхо О. тадричан ба эътидол овардани вазъияти орк. композитсияҳо пеш аз ҳама дар хати пайдоиши муосир мерафтанд. ба мо консепсияи orc. гурӯҳе, ки асбобҳои марбут ба тембр ва динамикро муттаҳид мекунад. хосиятҳо. Тафриќаи гурўњи тори камондори тембрї якхела — скрипкањои андозаашон гуногун пеш аз њама дар амалияи иљрокунї (аввалин бор соли 1610 дар операи камондори Париж «24 скрипкаи шоњ») ба вуљуд омадааст. Солхои 1660—85 дар Лондон аз руи модели Париж — асбоби иборат аз 24 скрипка Капеллаи Шохии Чарлз II ташкил карда шуд.

Кристаллизатсияи гурӯҳи торҳо бе скрипка ва лютаҳо (скрипка, альт, виолончел, контрбас) муҳимтарин фатҳи операи асри 17 буд, ки он пеш аз ҳама дар эҷодиёти операвӣ инъикос ёфтааст. Операи Пурсел «Дидо ва Эней» (1689) барои арфаҳои камондор бо континуо навишта шудааст; илова намудани сегонаи асбобҳои нафасӣ - Кадмус ва Гермиона аз ҷониби Лулли (1673). Гурӯҳҳои нафаскашии чӯбӣ ва биринҷӣ дар православии барокко ҳанӯз шакл нагирифтаанд, гарчанде ки ҳамаи нафасҳои асосии чӯб ба ғайр аз кларнетҳо (найҳо, гобойҳо, фаготҳо) аллакай ба О ворид карда мешаванд. аксаран номбар карда мешавад: 2 гобой (ё 2 най) ва фагот ва дар операҳои Ф.Рамо («Кастор ва Поллюкс, 1737) як гурӯҳи нопурраи чӯбҳо: найҳо, гобойҳо, фаготҳо мебошад. Дар оркестри Бах, ҷалби хоси ӯ ба асбобҳои асри 17. ба интихоби асбобхои нафасй низ таъсир расонд: навъхои кухнаи гобой — гобой d`amore, oboe da caccia (прототипи шохи муосири англис) дар якчояги бо фагот ё бо 2 най ва фагот истифода мешаванд. Комбинатсияҳои асбобҳои биринҷӣ инчунин аз ансамблҳои навъи Ренессанс (масалан, руҳ ва 3 тромбон дар Консерти Сакри Шейдт) то гурӯҳҳои перкуссияи маҳаллӣ (3 карнай ва тимпани дар Магнификати Бах, 3 карнай бо тимпани ва кантанҳои худӣ) инкишоф меёбанд. № 205). Миқдор. Дар он вакт эчодиёти О. Сатрҳо. гурӯҳ баъзан хурд ва нопурра буд, дар ҳоле ки интихоби асбобҳои нафасӣ аксар вақт тасодуфӣ буд (ниг. Ҷадвали 1).

Аз ошёнаи 1. Тақсимоти асри 18 гузаронида шуд. асархо вобаста ба вазифаи чамъиятии мусикй, чои ичрои он, тамошобинон. Тақсими композитсияҳо ба калисо, опера ва консерт низ бо мафҳумҳои услубҳои калисо, опера ва камеравӣ алоқаманд буд. Интихоб ва шумораи асбобҳо дар ҳар як композитсияҳо то ҳол ба таври васеъ тағйир ёфтанд; бо вуљуди ин, операи опера (ораторияњои Гандел дар театри опера низ иљро мешуданд) бештар аз асбобњои нафасии консертї сер мешуд. Дар робита ба dif. дар вазъиятҳои сюжетӣ дар баробари торҳо, найҳо ва гобойҳо, карнайҳо ва тимпаниҳо, тромбонҳо аксар вақт дар он ҳузур доштанд (дар саҳнаи ҷаҳаннам дар Орфейи Монтеверди ансамбли руҳ ва тромбонҳо истифода мешуд). Баъзан найи хурд (Риналдо»-и Гендел); дар сеяки охири асри 17. шох пайдо мешавад. Ба калисо. О.-ро ҳатман орган (дар гурӯҳи давомдор ё ҳамчун асбоби консертӣ) дохил мекард. Ба калисо. О. дар оп. Бах, дар баробари тор, асбобхои нафасии чуб (най, гобой), баъзан найхои тимпани, шохй, тромбонхо, ки овози хорро дучанд мекунад (кантатаи No 21) бештар пешкаш карда мешаванд. Чунон ки дар калисо, дар операи О. наќшро асбобњои облигатї (ниг. Облигатї), ки бо сурудхонии яккасарої меомаданд: скрипка, виолончель, най, гобой ва г.

Композицияи концертии О. комилан ба макон ва хусусияти навохтани мусикй вобаста буд. Барои ҷашнҳо. adv. маросимҳои барокко (тоҷгузорӣ, тӯй), дар калисоҳо дар баробари литургӣ. мусиқӣ садо дод инстр. концерту фанфарахое, ки дар ичрои суд. навозандагон.

Priv дунявӣ. консертҳо ҳам дар театри опера ва ҳам дар ҳавои кушод – дар маскарадҳо, кортҳо, фейерверкҳо, «дар рӯи об», инчунин дар толорҳои қалъаҳо ё қасрҳои оилавӣ баргузор мешуданд. Хамаи ин гуна концертхо дек. композицияхо О. ва шумораи ичрокунандагон. Дар «Мусиқӣ барои фейерверк»-и Гендел, ки 27 апрели соли 1749 дар боғи Грин Лондон иҷро шуд, танҳо бофӣ ва зарбӣ (ҳадди ақал 56 асбоб); дар варианти консертӣ, ки як моҳ баъд дар беморхонаи Фондлинг иҷро шудааст, бастакор гайр аз 9 карнай, 9 шох, 24 гобой, 12 фагот, зарбӣ, инчунин асбобҳои ториро истифода бурд. Дар инкишофи конк. О.-ро чунин жанрхои давраи барокко, монанди концерти гроссо, концерти соло, орк роли калон бозиданд. люкс. Вобастагии бастакор ба композитсияи дастрас – одатан хурд – дар ин ҷо низ мушоҳида мешавад. Бо ву-чуди ин, хатто дар доираи хамин хам композитор аксар вакт вазифахои махсуси виртуозй ва тембрй, ки бо услуби камеравии концертхои гомофонию полифонй алокаманданд, мегузорад. асос. Инҳо 6 консерти Бранденбурги Бах (1721) мебошанд, ки ҳар яки онҳо дорои таркиби инфиродии солист-иҷрокунандагон мебошанд, ки маҳз аз ҷониби Бах номбар шудаанд. Дар баъзе мавридҳо, композитор декомпсияро нишон дод. вариантњои таркиби ad libitum (А. Вивалди).

Махлукхо. Ба сохти оркестри давраи барокко принципхои стереофонии (ба маънои имруза) мусикии бисёр хорй таъсир расонданд. Идеяи якҷоякунии фазоии садоҳо дар асри 17 қабул карда шудааст. аз хор. полифонияи антифоналии асри 16. Ҷойгиршавии якчанд хор. ва instr. калисоҳо дар хорҳои калисоҳои калон таъсири тақсимоти фазоии сонориро ба вуҷуд оварданд. Ин таҷриба дар калисои Санкт Марки Венетсия, ки дар он ҷо Г.Габриели кор мекард, ба таври васеъ истифода бурда мешавад, вай инчунин бо Г.Шутц, ки бо ӯ таҳсил мекард, инчунин С.Шайдт ва дигар бастакорон шинос буд. Зухуроти фавкулоддаи анъанаи бисьёр-хори вок.-инстр. Нома дар соли 1628 дар калисои Зальцбург аз ҷониби О.Беневолии оммавии идона иҷро карда шуд, ки барои он 8 хор лозим буд (ба гуфтаи муосирон, ҳатто 12 нафар буданд). Таъсири концепцияи бисьёр-хор на танхо дар культи полифония инъикос ёфт. мусикй (Бах «Матью Passion» барои 2 хор ва 2 опера навишта шудааст), балки дар жанрхои дунявй низ. Принсипи консерти гроссо тақсимоти тамоми оммаи иҷрокунандагон ба ду гурӯҳи нобаробар, ки декомпҳоро иҷро мекунанд, мебошад. вазифаҳо: concertino – гурӯҳи солистонҳо ва concerto grosso (консерти калон) – гурӯҳи ҳамроҳ, дар О. оратория, опера (Гандел) низ истифода шудааст.

Дар диспозицияи мусикачиёни давраи солдои 1600—1750 О.-и тамоми майлдои дар боло зикршуда инъикос ёфтааст. То он даме, ки диаграммахое, ки назарияшиносони асри 18 овардаанд ва кандакорихо ба мо имкон медиханд, ки бахо дихем, чойгиршавии мусикинавозони О. аз чойхое, ки баъдтар истифода мешуданд, ба куллй фарк мекард. Чой додани мусикачиён дар театри опера, конц. зал ё собор халли индивидуалиро талаб мекард. Маркази операи операро чамбало ва баҳои тордоре, ки дар наздикии он вокеъ буданд, — виолончел ва контрабас ташкил медоданд. Дар тарафи рости бандҳо сатрҳо буданд. асбобҳо, дар тарафи чап - асбобҳои нафасӣ (чубин ва шохӣ), ки дар наздикии дуюм ҷамъ оварда шудаанд, сембалоро ҳамроҳӣ мекунанд. Дар ин ҷо торҳо низ ҷойгир буданд. бассҳо, теорбо, фаготҳо, ки якҷоя бо сембало дуюм гурӯҳи континуоро ташкил медиҳанд.

Ҷойгиршавии навозандагон дар оркестри опера дар асри 18. (аз китоб: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Берлин, саҳ. 134).

Дар чукурй (аз рост) кубурхо ва тимпанихо гузоштан мумкин буд. Дар таркиби консерт солистонҳо дар назди гурӯҳ-мейстер буданд, ки ба мувозинати садо мусоидат карданд. Хусусияти чунин ҷойгиршавии нишаст маҷмӯи функсионалии асбобҳо буд, ки якчанд комплексҳои садоии аз ҷиҳати фазо ҷудошударо ташкил медиҳанд: 2 гурӯҳи давомдор, гурӯҳи консертино дар консерт, баъзан дар опера, 2 гурӯҳи калони контрастӣ (торҳо, чӯбҳо) дар атрофи 2 сембало . Чунин сохтор идоракунии бисёрзинаро талаб мекард. Як кисми хунарпешагон аз паси чамбало, умуман О. Усули идоракунии дугона низ васеъ истифода шудааст (ниг. Гузариш).

A. ошёнаи 2. 18 — илтимос. Асри 20 О. ин давраро фаро гирифта, чунин декомп. ходисахои услубй ба монанди мактаби классикии Вена, романтизм, бартараф кардани романтикй. тамоюлҳо, импрессионизм ва бисёр ба ҳамдигар нобаробар, ки худро доштанд. эволюцияи мактабхои миллй бошад, бо процесси ягонаи умумй хос аст. Ин рушди orc аст. аппарате, ки бо таксимоти равшани матоъ ба таври амудй дар асоси гармонияи гомофонй алокаманд аст. фикр кардан. Он дар сохтори функсионалии orc ифода ёфт. матоъ (таъкид намудани вазифаҳои оҳанг, бас, гармонияи устувор, орк. педаль, контрпункт, фигуратсия дар он). Асосхои ин процесс дар давраи музахои Вена гузошта шудаанд. классикон. Дар охири он, орк ба вуҷуд омад. аппарата (чи аз чихати таркиби асбобхо ва чи аз чихати ташкили функсионалии дохилй), ки гуё барои инкишофи минбаъдаи романтикхо ва бастакорон ба забони русй иб-тидой гардид. мактабхо.

Муҳимтарин аломати камолот гармонияи гомофонӣ мебошад. тамоюлҳо дар orc. тафаккури мусиқӣ - дар семоҳаи 3-юм пажмурда мешавад. Асри 18 гурӯҳҳои давомдори бассо Функсияи ҳамроҳии сембало ва узв бо нақши афзояндаи орк мухолифат кард. ҳамоҳангӣ. Бештар ва бештар оркҳои бегона. хамзамонон тембр-и клавесинро ба садо тасаввур мекарданд. Бо вуҷуди ин, дар жанри нав - симфонияҳо - асбоби клавиатура, ки вазифаи бассо континуо (чембало) -ро иҷро мекунад - дар баъзе симфонияҳои мактаби Мангейм (Ҷ. Стамитц, А. Филс, К. Каннабих), дар ибтидо хеле маъмул аст. симфонияхои Я.Гайдн. Ба калисо. Дар мусиқӣ, функсияи континуо басо то солҳои 90-ум боқӣ монд. Асри 18 (Реквиеми Моцарт, Массаҳои Гайдн).

Дар эчодиёти бастакорони классики Вена. Дар мактаб тацсимоти калисо, театр ва композицияхои камеравии О. Дар асри 19 истилоҳи "калисои О." дар хакикат ба кор даромад. Калимаи «камера» ба ансамбльхо, ба мукобили оркхо истифода мешуд. иҷрои. Дар баробари ин фарк кардани ансамбльхои опера ва концертии опера ахамияти калон пайдо кард. Агар эчодиёти операи О., ки аллакай асри 18. бо мукаммалй ва гуногунии асбобхо фарк мекунанд, пас конц. композиция, инчунин жанрхои симфония ва худи концерти соло дар давраи ибтидой буда, танхо бо Л.

Кристаллизатсияи композитсияҳои О. дар баробари навсозии асбобҳо идома дошт. Дар ошёнаи 2. Асри 18 бо сабаби тағирёбии эстетика. идеалҳо аз мусиқӣ. амалия аз байн рафт. асбобҳо — теорбосҳо, скрипкаҳо, гобойҳо, найҳои тулонӣ. Асбобхои нав сохта шуда буданд, ки тембр ва тесситураи О. Дар опера дар солхои 80-ум ганитар гардиданд. Дар асри 18 як кларнет тарҳрезӣ шуд (тақрибан 1690) аз ҷониби I. Denner. Сарсухани кларнет ба симфония. О.-ро бо ибтидо ба охир расонд. Дар асри 19 ташаккули рӯҳияи чӯбӣ. гуруххо. Шохи бассет (corno di bassetto), як навъи альтои кларнет, дар муддати кӯтоҳи шукуфоӣ наҷот ёфт. Дар ҷустуҷӯи рӯҳияи паст. бастакорони басс ба контрабассон (ораторияи Гайдн) мурочиат карданд.

Дар ошёнаи 2. Дар асри 18 бастакор ҳанӯз бевосита вобаста ба таркиби дастрас О. Одатан таркиби классикии аввал буд. О. 1760-70. ба 2 гобой, 2 шоху тор кам карда шудааст. Он дар Аврупо ягона набуд. О. ва шумораи асбобҳои дохили торҳо. гуруххо. adv. О., дар Кром зиёда аз 12 тор буд. асбобхо, калон хисоб меёфт. Бо вуҷуди ин, он дар ошёнаи 2-юм аст. асри 18 ба муносибати демократиконии мусикй. хаёт, эхтиёч ба композицияхои устувори О. Дар ин вакт константа нави О., пл. ки баъдтар ба таври васеъ маълум гардид: О. «Концертхои рухй» (концерти спируэл) дар Париж, О. Гевандхауз дар Лейпциг (1781), консертхои консерваторияи Париж О. Об-ва (1828). (Ба ҷадвали 2 нигаред)

Дар Русия қадамҳои аввалини эҷоди О. танҳо дар нимаи 2-юм гузошта шудаанд. асри 17 Соли 1672 ба муносибати офариниши адв. т-ра ба Москва хоричй даъват карда шуданд. навозандагон. Дар аввал. Дар асри 18 Пётри I дар Русия мусиқии полкро ҷорӣ кард (ниг. Мусиқии ҳарбӣ). Дар солхои 30-ум. Асри 18 бо русӣ Ҳаёти театрӣ ва концертӣ дар ҳавлӣ инкишоф меёбад. Соли 1731 дар Петербург штатхои суди якум ташкил карда шуданд. О., ки аз хоричй иборат аст. навозандагон (бо у студентони рус буданд). Оркестр торхо, найхо, фаготхо, гурухи духовой бе тромбонхо, тимпанихо ва клави-чамбалохо (чамъ то 40 кас) иборат буд. Соли 1735 як итолиёвиро ба Петербург даъват карданд. труппаи опера бо сардории Ф Арая, русхо дар О. адв. навозандагон. Дар ошёнаи 2. асри 18 adv. О.-ро ба 2 гурух таксим карда буд: «операторони аввалин О. (мувофики штатхои 1791—47 кас, хамрохон К. Каноббио) ва «Дуюм О. навозандагон як зали балет» (43 нафар, хамрохи В. А. Пашкевич). О.-и якум кариб тамоман аз хоричиён, дуюм — аз русхо иборат буд. навозандагон. Крепостнойхо васеъ пахн шуда буданд; баъзеи онхо ба дарачаи баланди касбй буданд. Оркестри Н.П.Шереметев (мавказхои Останкино ва Кусково, 43 нафар навозандагон) шухрати калон пайдо кард.

Дар симф. эчодиёти Л. Ҷ: торҳо, таркиби ҷуфтшудаи нафасҳои чуб (2 най, 2 гобой, 2 кларнет, 2 фагот), 2 (3 ё 4) шох, 2 карнай, 2 тимпани (дар нимаи 2-юми асри 19 он ба шакли хурд тасниф шудааст) рамзи таркиб О.). Бетховен бо симфонияи 9-ум (1824) ба композитсияи калон (ба маънои муосир)-и симфонияхо асос гузошт. A: торҳо, ҷуфтҳои чӯбӣ бо асбобҳои иловагӣ (2 най ва найи хурд, 2 гобой, 2 кларнет, 2 фагот ва контрабассон), 4 шох, 2 карнай, 3 тромбон (аввалин дар охири симфонияи 5 истифода шудааст), тимпани , секунҷа, симбҳо, барабан басс. Кариб дар як вакт. (1822) Дар «Симфонияи нотамом»-и Ф.Шуберт 3 тромбон низ истифода шудааст. Дар операҳои операи асри 18. вобаста ба вазъиятҳои марҳилавӣ асбобҳоеро дар бар мегирифтанд, ки ба консент дохил карда нашудаанд. таркиби рамзи А: пикколо, контрабассон. Дар гурухи зарбхо ба гайр аз тимпани, барандаи ритмикй. функсия, ассотсиатсияи доимӣ пайдо шуд, ки бештар дар эпизодҳои шарқӣ истифода мешавад (ба истилоҳ туркӣ ё “мусиқии навҷавонӣ”): барабани бас, симбҳо, секунҷа, баъзан барабани дом (“Iphigenia in Tauris”-и Глюк, “The Раббӣ аз Серальио»-и Моцарт). Дар кафедра Дар баъзе мавридхо зангулахо (Глкккеншпил, «Флейтаи сехрнок»-и Моцарт), там-томхо (Марши дафни Госсека барои марги Мирабо, 1791) пайдо мешаванд.

дахсолахои аввали асри 19. ба куллй бехтар шудани рухия нишон дода шудааст. асбобхое, ки интонацияи бардуруг, нарасидани хроматики барин нуксонхоро бартараф карданд. тарозуи асбобхои мисй. Флейта ва баъдтар дигар рӯҳҳои чӯбӣ. асбобхо бо механизми клапан (ихтирои Т. Боем), шоххои табий ва кубурхо бо механизми клапан тачхизонида шуда буданд, ки шкалаи онхоро хроматй мегардонд. Дар солхои 30-ум. А.Сакс кларнети бассро такмил дода, асбобҳои нав (саксофон, саксафон) сохтааст.

Ба инкишофи О.-ро романтизм такони нав бахшид. Бо шукуфоии мусиқии барнома, манзара ва афсонавӣ. элемент дар опера, чустучуи орк ба мадди аввал баромад. ранг ва драма. ифоданокии тембр. Дар баробари ин бастакорон (К.М. Вебер, П. Мендельсон, П. Шуберт) дар ибтидо дар доираи композитсияи ҷуфтии опера (дар опера бо ҷалби навъҳо: найи хурд, шохи инглисӣ ва ғ.) боқӣ монданд. Сарфакорона истифода бурдани захирахои О. ба М.И.Глинка хос аст. Боигарии О.-и у дар асоси сатр ба даст меояд. гуруххо ва чуфтхои бодй (бо асбобхои иловагй); ба шоху қубурҳо тромбонҳоро мечаспонад (3, кам 1). Г.Берлиоз дар рохи истифода бурдани имкониятхои нави О. кадами катъй гузошт. Берлиоз ба драматургия, микьёси овоз талабхои зиёд пешни-ход карда, таркиби О.-ро дар симфонияи фантастикй (1830) хеле васеъ кард. гурух, ки шумораи ичрокунандагони партитураро аник нишон медихад: камаш 15 скрипкаи якум ва 15 дуюм, 10 альт, 11 виолончель, 9 контрабас. Дар ин оп. бастакор дар робита ба барномарезии таъкидшудаи худ аз фарқияти қатъии пештараи опера ва консерт дур шуд. композитсияҳо бо ворид кардани аломат. О.-бо ранги он хеле хос аст. воситаҳои нақша, ҳамчун англисӣ. шох, кларнети хурд, арфа (2), зангула. Андозаи гурӯҳи мис зиёд шуд, ба ғайр аз 4 шох, 2 карнай ва 3 тромбон, ба он 2 корнет-а-поршен ва 2 опиклеид (баъдтар тубаҳо иваз карда шуданд) дохил шуданд.

Асари Р.Вагнер дар таърихи О.Колористих даврае гардид. ҷустуҷӯ ва талош барои зичии матн аллакай дар Лохенгрин боиси афзоиши орк гардид. то таркиби сегона (одатан 3 най ё 2 най ва як найи хурд, 3 гобой ё 2 гобой ва шохи инглисӣ, 3 кларнет ё 2 кларнет ва кларнети басс, 3 фагот ё 2 фагот ва контрабас, 4 шох, 3 карнай, 3 тромбон, бас-туба, барабанҳо, торҳо). Дар солҳои 1840 ташаккули муосир анҷом ёфт. гурухи мис, ки аз 4 шох, 2—3 карнай, 3 тромбон ва туба иборат буд (аввалин онро Вагнер дар увертюраи «Фауст» ва дар операи «Таннгейзер» пешниход кардааст). Дар «Халкаи Нибелунг» му-химтарин аъзои муза О. драма. Нақши асосии тембр дар характеристикаҳои лейтмотивӣ ва ҷустуҷӯи драмаҳо. ифода ва динамика. Қувваи садо бастакорро водор сохт, ки дар О. миқёси истисноии тембрро ҷорӣ кунад (бо илова кардани навъҳои тесситураи асбобҳои нафасии чӯбӣ ва қубурҳо). Хайати О., хамин тавр, ба чор баробар афзуд. Вагнер гурўњи мисиро бо квартети шохии фаронсавии (ё «Вагнер») тубањои мувофиќи фармоиши ў тањияшуда мустањкам намуд (ниг. Туба). Талаботи бастакор нисбат ба техникаи виртуозй орк ба куллй афзуд. навозандагон.

Рохи муайянкардаи Вагнер (кисман онро А. Брукнер дар жанри симфония давом дод) ягона набуд. Дар як вакт дар эчодиёти И.Брамс, Ж.Бизе, С.Франк, Г.Верди аз чумлаи бастакорони рус. Мактаб хатти «классики»-и оркестрро минбаъд инкишоф дода, як қатор романтикаро аз нав дида мебаромад. тамоюлҳо. Дар оркестри П.И.Чайковский чустучуи психологй. ифоданокии тембр бо истифодаи нихоят сарфакоронаи орк. маблагхо. Рад кардани васеъшавии orc. аппарат дар симфонияхо (композитсияи чуфт, аксаран аз 3 най иборат аст), бастакор танхо дар асархои программавй, дар опера ва балетхои баъдтар ба комплемент табдил ёфт. рангҳои orc. палитра (масалан, шохи инглисӣ, кларнети бас, арфа, селеста дар "Щелкунчик"). Дар асари Н.А.Римский-Корсаков дигар вазифахои фантастикй. рангуборкунй, визуалй бастакорро водор намуд, ки хам тембрхои асосй ва хам характерноки замми О. ба асбобхо кларнети хурд, альт навъхои най ва карнай илова карда шуданд, шумораи асбобхои зарбдори, ки вазифахои ороишию ороишй доранд, зиёд шуданд, клавиатурахо (аз руи анъанаи Глинка — фп., инчунин орган) чорй карда шуданд. Тафсири оркестри Н.А. Римский-Корсаков, ки онро русӣ қабул кардааст. бастакорони насли наврас (А.К. Глазунов, А.К. Лядов, И.Ф. Стравинский дар давраи аввали эчодиёт) дар сохаи оркхо нуфуз доштанд. ранг ва дар бораи кори Европаи Гарбй. бастакорон — О Респиги, М Равел.

Нақши бузург дар рушди тафаккури тембрӣ дар асри 20. оркестри С Дебюсси навохт. Афзоиши таваҷҷуҳ ба ранг боиси он гардид, ки вазифаи мавзӯъ ба ҷудогона интиқол дода шавад. ангезаҳо ё матн-замина ва рангоранг. элементхои матоъ, инчунин фахмидани фонич. тарафхо О. хамчун омили шакл. Ин тамоюлҳо фарқияти нозуки оркро муайян карданд. фактурахо.

Инкишофи минбаъдаи тамоюлхои вагнерй ба остонаи асрхои 19—20 оварда расонд. ки дар эчодиёти як катор бастакорон (Г. Малер, Р. Штраус; Римский-Корсаков дар «Млада, А. Н. Скрябин, инчунин Стравинский дар «Оини бахор») ба ном оркестри супер-оркестр — нисбат ба эчодиёти ба номи А. композицияи чоргонаи О.Малер ва Скрябин барои ифодаи чахонбинии худ ба композицияи азими оркестрй мурочиат карданд. мафхумхо. Апогеи ин тамоюл иҷрокунанда буд. бастани симфонияи 8-уми Малер (8 солист, 2 хори омехта, хори писарон, панч композицияи симфонияи калон О. бо торхои мустахкамшуда, микдори зиёди асбобхои зарб ва ороиш, инчунин орган).

Асбобҳои зарбӣ дар асри 19 иттиҳодияи устувор ташкил накарданд. Дар ибтидои асри 20 гурўњи ороиши зарбї хеле васеъ гардид. Ба гайр аз тимпани, он барабани калон ва дом, даф, санч, секунча, кастанет, том-том, зангула, глокенспиел, ксилофонро дар бар мегирифт. Арфа (1 ва 2), селеста, фортепиано, орган аксар вақт ба О.-и калон дохил мешуданд, камтар — «асбобҳо барои баҳона»: рахна, мошини шамолкашӣ, тахта ва ғ. Дар мобайн. ва con. Дар асри 19 оркҳои нав ташаккул меёбанд. ансамблҳо: Оркестри Филармонияи Ню-Йорк (1842); Сутуни оркестр дар Париж (1873); Оркестри фестивали Вагнер дар Байройт (1876); Оркестри Бостон (1881); оркестри Ламур дар Париж (1881); Оркестри судӣ («Хори мусиқии судӣ») дар Петербург (1882; ҳоло симфонияи академии Филармонияи Ленинград ба номи О.).

Дар асри 19 О., бар хилофи О.-и давраи барокко монохоризм хукмфармост. Бо вуҷуди ин, дар мусиқии Берлиоз, мултипликаторӣ боз татбиқ ёфт. Дар Туба мирум аз «Реквием»-и Берлиоз, ки барои мачмуаи васеи симфонияхои калон навишта шудааст. О., ичрокунандагон ба 5 гурух таксим мешаванд: симфония. О. ва 4 гурўњи асбобњои мисї, ки дар кунљњои маъбад љойгир шудаанд. Дар опера (аз «Дон Ҷованни»-и Моцарт сар карда) низ чунин майлҳо пайдо шуданд: О. «дар саҳна», «дар паси саҳна», овози сарояндагон ва инстр. соло «дар паси сахна» ё «боло» (Вагнер). Гуногунии фазоҳо. чо ба чо гузоштани артистон дар оркестри Г.Малер инкишоф ёфт.

Дар чойхои нишасти навозандагон дар ошьёнаи 2 О. асри 18 ва хатто дар асри 19. Ќисман људокунї ва људокунии комплексњои тембрї, ки хоси барокко О. мебошанд, нигоњ дошта мешаванд. Аммо, аллакай дар соли 1775 И.Ф.Рейхардт принсипи нави нишастанро пешнињод кард, ки моњияти он омехта ва људошавии тембрњо мебошад. Скрипкаҳои якум ва дуюм дар тарафи рост ва чапи дирижёр дар як сатр ҷойгир шуда, скрипкаҳо ба ду қисм тақсим шуда, қатори навбатӣ, рӯҳро ташкил медоданд. асбобхо дар паси онхо чукур гузошта шуданд. Дар ин асос, ҷойгиршавии орк баъдтар пайдо шуд. навозандагон, ки дар 19 ва 1-ум пахн шудаанд. асри 20 ва баъдан номи ҷойгиршавии нишасти «аврупоӣ»-ро гирифт: скрипкаҳои якум – дар тарафи чапи дирижёр, дуюм – ба тарафи рост, альтҳо ва виолончелҳо – дар паси онҳо, нафасҳои чӯбӣ – дар тарафи чапи дирижёр, мис. – ба рост (дар опера) ё ду сатр: аввал чубин, паси он – мис (дар консерт), паси – барабан, контрабас (ниг. расми боло).

О. дар асри 20. (баъди Ҷанги Якуми Ҷаҳонии 1-1914).

Асри 20 шаклҳои нави иҷроишро ба миён гузошт. амалй О Дар баробари анъана. Операхо ва операхои студияхои радио ва телевизион хамчун концертхои опера ва концертй пайдо шуданд. Аммо фарқи байни радио ва операи опера ва консертҳои симфонӣ, ба ҷуз аз функсионалӣ, танҳо дар ташкили нишасти навозандагон аст. Асархои симфонй. Шаҳрҳои калонтарин шаҳрҳои ҷаҳон қариб комилан муттаҳид шудаанд. Ва гарчанде ки холҳо шумораи ҳадди ақали сатрҳоро барои Оп нишон медиҳанд. О.-и хурдтар, симфонияи калон низ ичро карда метавонист. О.-и асри 20 дастаи 80-100 нафар (баъзан бештар) навозандагонро дар бар мегирад.

Дар асри 20 2 роҳи эволютсияи О композитсияҳо якҷоя карда шудаанд. Яке аз онхо бо инкишофи минбаъдаи анъанахо алокаманд аст. рамзи бузург. А. Бастакорон мурочиатро ба композицияи чуфтй давом медиханд (П. Хиндемит, «Артист Матис», 1938; Д. Д. Шостакович, симфонияи № 15, 1972). Ҷои калонро таркиби сегона ишғол мекард, ки аксар вақт аз ҳисоби иловаҳо васеъ мешуд. асбобхо (М. Равел, операи «Бача ва сехр», 1925; С. В. Рахманинов, «Раксхои симфонй», 1940; С. С. Прокофьев, симфонияи № 6, 1947; Д. Д. Шостакович, симфонияи № 10, 1953; Лумпхонский В. раками 2, соли 1967). Аксаран бастакорон ба асари чоргона низ мурочиат мекунанд (А. Берг, операи Возек, 1925; Д. Лигети, Лонтано, 1967; Б. А. Чайковский, симфонияи № 2, 1967).

Дар баробари ин, дар робита ба равияҳои нави ғоявию услубӣ дар ибтидои асри 20 оркестри камеравӣ ба вуҷуд омад. Дар бисёр аломатҳо. ва вок.-симп. дар асархо танхо як кисми композицияи симфонияи калонро истифода мебаранд. О. — ба ном. гай-ринормативй, ё индивидуалии композицияи О. Масалан, дар «Симфонияи Забур»-и Стравинский (1930) аз анъанавй. кларнетхо, скрипкахо ва скрипкахо ба микдори зиёд мусодира карда мешаванд.

Барои асри 20 рушди босуръати гурӯҳи зарбӣ хос аст, то-rye худро ҳамчун оркҳои комил эълон карданд. ассотсиатсия. Дар солхои 20—30. зад. ба асбобхо на танхо ритмикй, рангоранг, балки мавзуъ низ бовар карда мешуданд. вазифаҳо; ки онхо чузъи мухими матоъ гардидаанд. Ба ин муносибат гурухи барабанхо бори аввал мустакил кабул кард. маънои дар рамз. О., дар аввал дар О.-и таркибии гайринормативй ва палатай. Стравинский «Достони солдат» (1918), «Мусикии Барток барои тор, зарб ва Селеста» (1936) мисол шуда метавонанд. Барои композитсияи дорои бартарияти зарбӣ ё танҳо барои онҳо пайдо шуд: масалан, «Лес Носе»-и Стравинский (1923), ки ба гайр аз солистҳо ва хор, 4 фортепиано ва 6 гурӯҳи зарбӣ иборат аст; «Ионизатсия»-и Варес (1931) танҳо барои асбобҳои зарбӣ (13 иҷрокунанда) навишта шудааст. Дар гурухи зарбхо асбобхои но-муайян бартарй доранд. катрон, дар байни онхо асбобхои якхела (мачмуи барабан ё симбхои калон, гонгхо, тахтахои чубин ва гайра) васеъ пахн шудаанд. Хамаи Р. ва махсусан ошьёнаи 2. Хидмати асри 20. гурӯҳ ҳам дар меъёр («Турангалила»-и Мессиаен, 1946-48) ва ҳам дар таркибҳои ғайримеъёрии О. («Антигоне»-и Орф, 1949; «Рангҳои Шаҳри Осмонӣ» аз ҷониби Мессиаен барои соло фортепиано, 3 кларнет, 3 ксилофон ва асбобҳои зарбии металлӣ, 1963; Лука Passion аз ҷониби Пендерецки, 1965). Дар кафедра Худи гурухи зарббозй низ афзуд. Дар соли 1961 дар Страсбург мач-лиси махсус ташкил карда шуд. ансамбли зарбӣ (140 асбоб ва асбобҳои гуногуни садодиҳанда).

Хохиши ганй гардондани микьёси тембрии О. дохил шудан ба рамз. О. асбобхои электрики. Чунинанд «Мавҷҳои Мартено», ки соли 1928 сохта шудаанд (А. Хонеггер, «Ҷоан-д-Арк дар ғӯлачӯб», 1938; О. Мессиаен, «Турангалила»), электрониум (К. Стокхаузен, «Прозессион», 1967), ионикҳо ( Б.Тищенко, симфонияи 1, 1961). Кушиш карда мешавад, ки дар О.. Дар солхои 60—70-ум композицияи джаз дохил карда шавад. сабти магнитофон ба аппарати О. хамчун яке аз чузъхои овоз дохил карда шуд (Е. В. Денисов, «Офтоби Инка», 1964). К.Стокхаузен (Mixtur, 1964) чунин тавсеаи таркиби О.-ро «электроникаи зинда» муайян кардааст. Дар баробари майли навсозии тембр дар симфония. О.. тамоилхои эхёи асбобхо ва отд. принципхои барокко О. Аз чоряки 1-уми асри 20 гобой д'амор (К. Дебюсси «Рақсҳои баҳорӣ»; М. Равел, «Болеро»), шохи бассет (Р. Штраус, «Электра»), виол д'амур (Г. Пуччини, «Чио-Чио-сан», С.С.Прокофьев, «Ромео ва Чулетта»). Дар робита ба барқарорсозӣ дар асри 20. асбобхои мусикии давраи бозеозй ва асбобхои асрхои 15—16 бетаъсир намонд. (М. Кагел, «Мусикй барои асбобхои давраи ренессанс», 1966; 23 нафар ичрокунанда-гон иштирок доранд, А. Пярт, «Тинтиннабули», 1976). Дар асри 20 О. инъикос ва принципи таркиби дисперсияро ёфт. Ч. Ивс дар пьесаи «Саволе, ки бечавоб монд» (1908) тагйири кисми таркибии О. Интихоби озоди таркиб дар доираи гурўњњои О., ки бо балл муќаррар шудааст, дар «Озвены»-и Л.Купкович пешбинї шудааст. Консепсияи стереофонии О минбаъд инкишоф ёфт. Тачрибахои аввалин дар таксимоти фазой О. ба Ивес тааллук доранд («Саволе, ки бечавоб монд», симфонияи 4-ум). Дар солхои 70-ум. гуногунандешии манбаъҳои садо бо тафовут ба даст оварда мешавад. роххо. Тақсимоти тамоми орк. омма ба якчанд «хор» ё «гурух» (ба тарзи дигар — на тембр, балки маънои фазой) аз тарафи К.Стокхаузен («Группа» барои 3 О., 1957; «Каппе» барои 4 О. ва хор) истифода шудааст. , 1960). Таркиби О.-и «Гурӯҳ» (109 нафар) ба се комплекси якхела (ҳар як дирижёри худ) тақсим шудааст, ки дар шакли У ҷойгир шудаанд; чойхои шунавандагон дар фосилае, ки дар байни оркестрхо ташкил карда шудаанд. 3. Маттус дар операи «Тири охирин» (1967, аз руи повести Б.А. Лавренёв «Чилу якум) се О.-и дар орк вокеъгардидаро истифода бурд. чоҳ, дар паси тамошобинон ва дар паси саҳна. Я.Ксенакис дар «Терретектор» (1966) 88 нафар навозандагони оркестри симфонии калонро ба таври рай-онй нисбат ба дирижёр дар марказ гузоштааст; тамошобинон на танхо дар атрофи О., балки дар байни консолхо истода, бо навозандагон омехта мешаванд. «Стерефонияи ҳаракаткунанда» (ҳаракати навозандагон бо асбобҳо ҳангоми иҷро) дар «Клангвер»-и М.Кагел (1970) ва симфонияи 2-юми А.Г.Шнитке (1972) истифода шудааст.

Ҷадвали 3.

Ҳангоми истифода аз асбобҳои инфиродии нишастгоҳ барои мусиқинавозони О. истифода мешаванд. оп. таркиби ғайри меъёрӣ; дар ин мавридхо композитор дар партитура нишондодхои дахлдор мегузорад. Хангоми истифодаи муътадили О. хамчун комплекси ягонаи монохорй дар ошьёнаи 1. Дар асри 20 тартиби нишастгоҳи "аврупоӣ" вуҷуд дошт, ки дар боло тавсиф шудааст. Аз соли 1945 инчониб системаи ба ном «ба ном», ки Л.Стоковский чорй карда буд, васеъ чорй карда мешавад. Амер. нишаст. Скрипкаҳои 1 ва 2 дар тарафи чапи дирижёр, виолончелҳо ва альтҳо дар тарафи рост, контрабасҳо дар паси онҳо, асбобҳои нафасӣ дар марказ, дар паси торҳо, барабанҳо, фортепианонавоз ҷойгир шудаанд. чап.

Таъмини устувории бештари садои сатрҳо дар реестри баланди "Амер". ташкили нишастгоҳ, ба ақидаи баъзе кондукторҳо бидуни он нест ва инкор карда мешавад. тарафҳо (масалан, суст кардани алоқаи функсионалии виолончелҳо ва контрбассҳо, ки аз ҳамдигар дур ҷойгиранд). Ба ин муносибат тамоилхои баркарор намудани «европой» чойгиршавии навозандагон О. асари симфония. О.-ро дар шароити студия (радио, телевизион, сабт) як катор мушаххасот ба миён мегузорад. талаботи нишаст. Дар ин мавридхо мувозинати садоро на танхо дирижёр, балки тонмейстер низ танзим мекунад.

Худи куллии дигаргунихое, ки О.-ро дар асри 20 аз сар гузаронидааст, дар бораи он шаходат медихад, ки вай хануз асбоби зиндаи эчодй мебошад. иродаи бастакорон ва чи аз чихати компози-цияи нормативй ва чи аз чихати компози-цияи навшуда (гайринормативй) пурсамар инкишоф меёбад.

АДАБИЁТ: Альбрехт Э., Гузашта ва ҳозираи оркестр. (Очерк дар бораи вазъи иҷтимоии навозандагон), Петербург, 1886; Мусиқӣ ва ҳаёти мусиқии Русияи қадим. КО., Л., 1927; Пиндейзен Ник., Очеркхои таърихи мусикии Россия аз замонхои кадим то охири асри 2, (чил. 1928), М.-Л., 29-2; Материалхо ва хуччатхо оид ба таърихи мусикй, чилди. 1934 - асри XVIII, нашр. М.В.Иванов-Боретский. Москва, 1. Штелин Якоб фон, Известия о мусики в России, транс. аз Олмон, дар Шб: Мероси мусиқӣ, №. 1935, М., 1935; ӯ, Мусиқӣ ва балет дар Русия дар асри 1961, транс. аз Олмон., Л., 1969; Рогал-Левицкий ДР, Сӯҳбатҳо дар бораи оркестр, М., 1969; Барсова И.А., Китоб дар бораи оркестр, М., 1971; Благодатов Г.И., Таърихи оркестри симфонӣ, Л., 1973; Эстетикаи мусиқии Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои 1973-3, Шб. В.П.Шестаков, (М., 1975); Левин С.Я., Асбобҳои нафасӣ дар таърихи фарҳанги мусиқӣ, Л., XNUMX; Фортунатов Ю. А., Таърихи услубҳои оркестр. Барнома барои факултетҳои мусиқӣ ва композитории донишгоҳҳои мусиқӣ, М., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso дар мусиқии барокко, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. XNUMX, M., XNUMX.

И.А.Барсова