Михаил Васильевич Плетнев |

Михаил Плетнев

Михаил Васильевич Плетнев диккати чнддии хам мутахассисон ва хам ахли чамъиятро ба худ чалб мекунад. Вай дар ҳақиқат машҳур аст; Агар гуем, ки у дар ин бобат дар катори лауреатхои конкурсхои байналхалкии солхои охир то андозае фарк меистад, муболига наме-шавад. Намоишҳои пианинонавоз тақрибан ҳамеша фурӯхта мешаванд ва ҳеҷ нишонае нест, ки ин вазъият метавонад тағйир ёбад.

Плетнев рассоми мураккабу фавкулоддаест, ки чехраи характернок, хотирмон. Метавонед ба ӯ тааҷҷуб кунед ё не, ӯро пешвои санъати пианистии муосир эълон кунед ва ё комилан “аз ғайб”, ҳар кореро, ки ӯ мекунад, рад кунед (ин рӯй медиҳад), дар ҳар сурат, шиносоӣ бо ӯ мардумро бетараф намегузорад. Ва дар ниҳоят муҳим он аст.

... 14 апрели соли 1957 дар Архангелск дар оилаи навозанда таваллуд шудааст. Баъдтар бо падару модараш ба Қазон кӯчид. Модараш, ки маълумоташ пианинонавоз буд, як вақтҳо ба ҳайси ҳамроҳӣ ва омӯзгор кор кардааст. Падарам аккордеоннавоз буд, дар муассисаҳои гуногуни таълимӣ дарс медод ва чанд сол дар Консерваторияи Қазон ба ҳайси ассистент кор кардааст.

Миша Плетнев кобилияти мусикии худро барвакт кашф кард — аз синни сесолагиаш ба фортепиано расид. Муаллими омузишгохи махсуси мусикии шахри Казон Кира Александровна Шашкина ба вай машгул шуд. Имруз у аз Шашкина танхо бо як сухани нек ёдовар мешавад: «Мусикачии хуб... Илова бар ин, Кира Александровна кушиши эчоди мусикии маро ташвик кард ва барои ин ба у танхо ташаккури калон гуфта метавонам».

Дар синни 13-солагӣ Миша Плетнев ба Маскав рафт ва дар он ҷо донишҷӯи Мактаби мусиқии марказӣ дар синфи Е.М.Тимакин шуд. Муаллими намоён, ки ба бисьёр кон-цертчиёни баъдн машхур рохи сахнаро кушод, Е.М.Тимакин ба Плетнев аз бисьёр чихат ёрй расонд. «Бале, бале, хеле. Ва кариб дар чои аввал — дар ташкили аппарати моторй-техникй. Муаллиме, ки чукур ва шавковар фикр мекунад, Евгений Михайлович дар ин кор аъло аст. Плетнев чанд сол дар синфи Тимакин монд ва баъд дар вакти студент буданаш ба профессори консерваториям Москва Я. В. Флиер.

Плетнев бо Флиер дарсхои осон надошт. Ва на танхо аз сабаби талабхои баланди Яков Владимирович. Ва на аз он сабаб, ки онҳо наслҳои гуногунро дар санъат намояндагӣ мекарданд. Шахсиятхои эчодии онхо, характерхо, характерхо аз хад зиёд якхела буданд: сергайрат, сергайрат, сарфи назар аз синну солаш, профессор ва студенте, ки кариб ба му-кобили худ, кариб антипод менамуд... Аммо Флиер, чунон ки мегуянд, бо Плетнев осон набуд. Аз сабаби табиати душвор, якрав, душвориаш осон набуд: ӯ қариб дар ҳама чиз нуқтаи назари худ ва мустақил дошт, вай баҳсро тарк намекард, балки баръакс, ошкоро онҳоро меҷуст – онҳо имони худро кам қабул мекарданд. далел. Шоҳидони айнӣ мегӯянд, ки Флиер гоҳе пас аз дарс бо Плетнев муддати тӯлонӣ истироҳат мекард. Боре гуё гуфта буд, ки барои як дарс бо у хамон кадар кувва сарф мекунад, чунон ки дар ду консерти яккасарй сарф мекунад... Вале хамаи ин ба мехру мухаббати амики муаллиму шогирд халал нарасонд. Шояд, баръакс, ин вайро қувват бахшид. Плетнев «суруди свов»-и муаллим Флиер буд (мутаассифона, ба вай лозим набуд, ки ба тантанаи баландтарини шогирдаш тоб оварад); профессор дар бораи у бо умед, мафтунй сухан ронда, ба ояндаи у боварй дошт: — Дидед, агар вай ба кадри имкон бозй кунад, дар хакикат чизи гайриоддиро мешунавед. Ин зуд-зуд рух намедиҳад, ба ман бовар кунед - ман таҷрибаи кофӣ дорам ... " (Горностаева В. Бахсхо дар атрофи ном // Маданияти советй. 1987. 10 март.).

Ва боз як навозандаро номбар кардан лозим аст, ки онхое, ки Плетнев аз онхо карздор аст, бо онхо алокаи хеле дуру дарози эчодй дошт. Ин Лев Николаевич Власенко мебошад, ки соли 1979 дар синфаш консерватория ва баъд ассистент-студент буд. Хотиррасон кардан ҷолиб аст, ки ин истеъдод аз бисёр ҷиҳат конфигуратсияи эҷодӣ нисбат ба Плетнев аст: саховатмандӣ, эҳсосоти ошкоро, доираи васеи иҷроиш - ҳамаи ин дар ӯ намояндаи як намуди дигари бадеиро таслим мекунад. Аммо, дар санъат, чун дар ҳаёт, мухолифатҳо аксар вақт ба ҳам меоянд, барои ҳамдигар муфид ва заруранд. Дар ин хусус дар хаёти харрузаи педагоги ва дар амалияи мусикии ансамбль ва гайра мисолхои зиёде овардан мумкин аст.

... Плетнев хануз дар солхои мактабхонй дар Озмуни байналхалкии мусикй дар Париж (1973) иштирок карда, сохиби Чоизаи Гран-при шуда буд. Соли 1977 дар конкурси умумииттифокии фортепианочиён дар Ленинград мукофоти якумро гирифт. Ва он гоҳ яке аз рӯйдодҳои асосӣ ва ҳалкунандаи ҳаёти бадеии ӯ - ғалабаи тиллоӣ дар озмуни шашуми Чайковский (1978) рӯй дод. Аз ин чо рохи у ба суи санъати бузург огоз меёбад.

Чолиби диккат аст, ки у ба сахнаи концерт хамчун артисти кариб мукаммал баромад. Агар одатан дар чунин мавридхо дидан лозим бошад, ки шогирд чй тавр тадричан ба усто, шогирд ба рассоми пухтаю мустакил табдил меёбад, пас бо Плетнев инро мушохида кардан мумкин набуд. Раванди камолоти эҷодӣ дар ин ҷо гӯё маҳдуд ва аз чашмони бегона пинҳон шудааст. Тамошобинон дархол бо як кон-цертчии муътабар — дар кирдораш ботамкин ва хирадманд, худро ба таври комил идора карда, ба таври катъй доннста шинос шуданд. он гуфтан мехохад ва as бояд карда шавад. Дар бозии ӯ ҳеҷ чизи аз ҷиҳати бадеӣ пухтанашуда, номувофиқ, ноустувор, хоми донишҷӯй дида намешуд – гарчанде ки он вақт ҳамагӣ 20-сола буд ва таҷрибаи кам ва саҳнавӣ дошт, амалан надошт.

Вай дар байни хамсолонаш хам бо чиддият, сахтгирй дар ичрои тафсир ва хам бо муносибати нихоят пок, аз чихати маънавй баланд ба мусикй ба таври намоён фарк мекард; Охирин, шояд, аз ҳама бештар ба ӯ тааллуқ дошта бошад... Барномаҳои он солҳо ӯ Соатаи сию дуюми Бетховенро дар бар мегирифтанд - як рони мусиқии мураккаби аз ҷиҳати фалсафӣ амиқ. Ва характерной он аст, ки махз хамин композиция ба яке аз куллахои эчодии рассоми чавон табдил ёфт. Тамошобинони охири солҳои ҳафтодум – ибтидои солҳои ҳаштод гумон аст, ки Ариеттаро (қисми дуюми соната) дар иҷрои Плетнев фаромӯш кунанд, пас ҷавон бори аввал ӯро бо услуби талаффузаш, гӯё бо оҳанги оҳиста ба ҳайрат овард. , хеле вазнин ва пурмазмун, матни мусикй. Воқеан, ӯ ин услубро то имрӯз нигоҳ дошта, таъсири гипнозии худро ба тамошобин гум накардааст. (Афоризми нимшӯхӣ мавҷуд аст, ки мувофиқи он тамоми ҳунармандони консертро ба ду категорияи асосӣ тақсим кардан мумкин аст; баъзеҳо қисми якуми «Сонатаи XNUMX-юми Бетховенро хуб иҷро карда метавонанд, дигарон қисми дуюми онро бозӣ карда метавонанд. Плетнев ҳарду қисмро баробар иҷро мекунад. хуб; ин воқеан хеле кам рӯй медиҳад.).

Умуман, ба дебюти Плетнев назар афканда, таъкид кардан мумкин нест, ки хатто дар вакти хеле чавон буданаш дар бозйаш ягон чизи сабук, руякй, аз тонхои холии виртуозй набуд. Бо техникаи аълои пианистии худ - шево ва олиҷаноб - ӯ ҳеҷ гоҳ сабабе намедод, ки худро барои таъсири берунӣ сарзаниш кунад.

Кариб аз аввалин баромадхои пианинонавоз танкид дар бораи тафаккури равшану окилонаи у сухан меронд. Дар ҳақиқат, инъикоси фикр ҳамеша дар он корҳое, ки ӯ дар клавиатура мекунад, равшан аст. «На нишеб будани ҳаракатҳои рӯҳонӣ, балки ҳамворӣ тадқиқот»- ин аст, ки ба кавли В Чинаев тобиши умумии санъати Плетневро муайян мекунад. Мунаккид илова мекунад: «Плетнев дар хакикат матоъхои садонокро тахкик мекунад ва онро бенуксон ичро мекунад: хама чиз равшан карда мешавад — то хурдтарин деталь — нозукихои плексхои бофташуда, мантики таносуби рахна, динамикй, расмй дар шуури шунаванда пайдо мешавад. Бозии тафаккури аналитикӣ - боваринок, доно, шубҳанок ” (Чинаев В. Оромии возех // Сов. мусики. 1985. No 11. Сах. 56.).

Боре дар мусохибае, ки дар матбуот чоп шуд, хамсухбати Плетнев ба у гуфт: «Шумо, Михаил Васильевич, рассоми анбори интеллектуалй хисоб ме-шавед. Дар ин бобат ҷиҳатҳои мусбӣ ва манфии гуногунро барраси кунед. Ҷолиб он аст, ки шумо дар санъати мусиқӣ, бахусус, ҳунарнамоӣ гуфтани интеллектро чӣ мефаҳмед? Ва дар кори шумо зеҳнӣ ва интуитивӣ чӣ гуна алоқамандӣ дорад? ”

— Аввалан, агар хохед, дар бораи интуиция, — чавоб дод у. — Ба назари ман, интуиция хамчун кобилият ба он чизе, ки мо аз истеъдоди бадей ва эчодкор дар назар дорем, дар ягон чо наздик аст. Ба шарофати интуиция, — биёед онро, агар хохед, неъмати бадеии бадей меномем, — одам метавонад дар санъат на-зар ба кухи донишу тач-рибаи махсус баромада, ба комьёбихои бештаре ноил шуда метавонад. Барои тасдиқи фикри ман мисолҳои зиёд овардан мумкин аст. Хусусан дар мусиқӣ.

Аммо ман фикр мекунам, ки саволро бояд каме дигар кард. Чаро or як чиз or дигар? (Аммо, мутаассифона, онҳо одатан ба мушкилоте, ки мо дар бораи он сухан меронем, ҳамин тавр муносибат мекунанд.) Чаро интуисияи хеле инкишофёфта нест зиёдтар дониши хуб, фаҳмиши хуб? Чаро интуисия ва қобилияти оқилона дарк кардани вазифаи эҷодӣ нест? Ягон комбинатсияи беҳтар аз ин вуҷуд надорад.

Баъзан мешунавед, ки бори дониш метавонад инсони эҷодкорро то андозае вазнин кунад, ибтидои интуитивиро дар ӯ хомӯш кунад... Ба фикрам чунин нест. Баръакс, дониш ва тафаккури мантиќї ба интуисия ќувват, тезї мебахшад. Онро ба сатҳи баландтар баред. Агар шахс санъатро нозук ҳис кунад ва дар айни замон қобилияти амалиёти амиқи таҳлилӣ дошта бошад, вай дар эҷодкорӣ назар ба шахсе, ки танҳо ба инстинкт такя мекунад, пеш меравад.

Дар омади гап, он санъаткороне, ки ба ман махсусан дар санъати мусиқӣ ва саҳнавӣ маъқуланд, танҳо бо омезиши мутаносиби интуитивӣ - ва оқилона-мантиқӣ, беҳушӣ - ва бошуур фарқ мекунанд. Хамаи онхо хам аз чихати тахмини бадей ва хам аз чихати аклу заковат тавоноанд.

... Мегуянд, ки вакте ки пианинонавози барчастаи итальянй Бенедетти-Микеланжели ба Москва мехмон буд (миёнаи солхои шастум буд) дар яке аз вохурихо бо навозандагони пойтахт аз у пурсиданд, — ба фикри у, барои ичрокунанда махсусан чй мухим аст? ? У чавоб дод: дониши мусикй-назариявй. Аҷиб, ҳамин тавр не? Ва дониши назариявй барои ичрокунанда ба маънои васеи калима чй маъно дорад? Ин иктишофи касбӣ аст. Дар ҳар сурат, асли он…” (Хаёти мусикй. соли 1986. No 11. Сах. 8.)..

Гап дар бораи интеллигенциям Плетнев кайхо боз давом дорад, кайд карда шуд. Онхоро хам дар доираи мутахассисон ва хам дар байни дустдорони мусикии оддй шунидан мумкин аст. Тавре ки як нависандаи маъруф қайд карда буд, сӯҳбатҳое ҳастанд, ки як бор оғоз мешуданд, қатъ намешаванд... Воқеан, дар худи ин сӯҳбатҳо ҳеҷ чизи маҳкумшаванда набуд, магар фаромӯш накунед: дар ин маврид набояд дар бораи «сардӣ»-и ибтидоӣ фаҳми Плетнев ( агар вай факат хунук, аз чихати хиссиёт камбагал мебуд, дар сахнаи концерт коре надошт) ва на дар бораи ягон хел «фикр» кардан дар бораи у, балки дар бораи муносибати махсуси артист. Типологиям махсуси истеъдод, «рохи» махсуси дарк кардан ва ифодаи мусикй.

Дар мавриди худдории эҳсосии Плетнев, ки дар бораи он ин қадар ҳарф мезананд, саволе ба миён меояд, ки оё дар мавриди завқ баҳс кардан меарзад? Оре, Плетнев табиати пушида аст. Шиддати эмотсионалии бозии ӯ баъзан метавонад қариб ба аскетизм мерасад - ҳатто вақте ки ӯ Чайковский, яке аз муаллифони дӯстдоштаи худро иҷро мекунад. Чй тавр, баъди яке аз баромадхои пианино-навоз дар матбуот такризе пайдо шуд, ки муаллифи он чунин ибораро ба кор бурдааст: «лирикаи бавосита» — ин хам сахех ва хам ба нукта.

Чунин аст, такрор мекунем, табиати бадеии рассом. Ва кас танҳо метавонад шод шавад, ки ӯ "бозӣ намекунад", косметикаи саҳнавӣ истифода намекунад. Дар охир, дар байни онҳое, ки дар ҳақиқат чизе гуфтан дошта бошед, ҷудоӣ он қадар кам нест: ҳам дар зиндагӣ ва ҳам дар саҳна.

Вақте ки Плетнев ҳамчун консерт дебюти худро анҷом дод, дар барномаҳои ӯ асарҳои Ҷ.С.Бах (Партита дар минор, сюита дар минор), Лист (Рапсодияҳои XNUMX ва XNUMX, Консерти фортепиано № XNUMX), Чайковский (аз рӯи консерт) ҷои намоёнро ишғол карданд. Вариация дар фа-мажор, концертхои фортепиано), Прокофьев (Сонатаи хафтум). Минбаъд вай як катор асархои Шуберт, соната сеюми Брамс, пьесахои цикли «Солхои саргардон» ва «Рапсодияи дувоздахум»-и Лист, «Исломей»-и Балакирев, рапсодияи Рахманинов дар мавзуи Паганини, «Сонатаи калон» ва «Сонатахои индивидуалии Тапусхои бахрй»-ро бомуваффакият ичро кард. .

Дар бораи шабхои монографии вай, ки ба сонатахои Моцарт ва Бетховен бахшида шудаанд, дар бораи концерти дуйуми фортепианоии Сен-Санс, прелюдияхо ва фугахои Шостакович сухан рондан мумкин нест. Дар мавсими 1986/1987 Концерти Гайдн дар мажор, сюитаи фортепианоии Дебюсси, прелюдияи Рахманинов, оп. 23 ва дигар қисмҳо.

Плетнев суботкорона, бо максади катъй дар репертуари чахонии фортепиано сохахои ба у наздиктарини услубии худро чустучу мекунад. Вай худро дар санъати муаллифон, даврахо, равияхои гуногун месанчад. Дар баъзе ҷиҳатҳо ӯ низ ноком мешавад, аммо дар аксари мавридҳо он чизеро, ки ба ӯ лозим аст, пайдо мекунад. Пеш аз ҳама, дар мусиқии асри XNUMX (JS Bach, D. Scarlatti), дар классикони Вена (Гайдн, Моцарт, Бетховен), дар баъзе минтақаҳои эҷодии романтизм (Лист, Брамс). Ва, албатта, дар асархои муаллифони мактабхои рус ва советй.

Шопени Плетнев (сонатахои дуйум ва сейум, полонезахо, балладахо, ноктюрнхо ва гайра) бештар бахсталабанд. Дар ин чо, дар ин мусикй кас хис мекунад, ки дар хакикат баъзан дар пианинонавоз бетаъхирй ва ошкорбаёнии хиссиёти; гайр аз ин, характерной аст, ки дар репертуари дигар дар бораи он сухан рондан харгиз ба амал намеояд. Дар ин чо, дар олами поэтикаи Шопен, шумо ногахон пай мебаред, ки Плетнев дар хакикат ба хуручи пурталотуми дил майл надорад, вай, ба истилохи муосир, чандон муошират надорад ва дар байни асархо хамеша фосилаи муайяне вучуд дорад. вай ва тамошобинон. Агар сарояндагон, ки хангоми «сухбат»-и мусикй бо шунаванда гуё дар «шумо» бо у бошанд; Плетнев хамеша ва танхо дар бораи «шумо».

Ва боз як нуктаи муҳим. Чунон ки маълум аст, дар Шопен, дар Шуман, дар асархои баъзе романтикхои дигар аз ичрокунанда талаб карда мешавад, ки бозеозии хеле начибона аз кайфиятхо, бепарвой ва пешгуй нашудани харакатхои маънавй, чандирии нозукиҳои психологӣ, хуллас, хар он чизе, ки танхо бо одамони як анбори шоирй руй медихад. Аммо Плетнев, навозанда ва шахсе, ки як чизи дигар дорад... Импровизацияи романтикй хам ба у наздик нест — он озодии махсус ва озодии услуби сахнавй, вакте ки гуё асар стихия-вй, кариб ба таври стихиявй дар зери ангуштон ба вучуд меояд. ичрокунандаи концерт.

Дар омади гап, яке аз мусикишиносони обруманд боре ба спектакли пианинонавоз омада, чунин акида баён кард, ки мусикии Плетнев «хозир, худи хамин дакика ба дунё меояд». (Царева Е. Офаридани тасвири чахон // Сов. мусики. 1985. No 11. Сах. 55.). Аст, на? Оё дурусттар намебуд агар гӯем, ки ин баръакс аст? Ба хар хол бештар шунидан мумкин аст, ки дар асари Плетнев хама чиз (ё кариб хама чиз) пешакй бодиккат андешида, ба тартиб андохта ва сохта шудааст. Ва он гоҳ, бо дақиқӣ ва пайвастагии хоси худ, он "дар мавод" таҷассум ёфтааст. Бо дақиқии снайпер таҷассум ёфта, тақрибан сад фоиз ба ҳадаф зарба зад. Ин усули бадеӣ аст. Ин услуб аст ва услуб, шумо медонед, шахс аст.

Аломати он аст, ки Плетнев ичрокунандаро баъзан бо шохмотбоз Карпов мукоиса мекунанд: онхо дар характер ва методологияи фаъолияти худ, дар муносибат ба халли вазифахои эчодие, ки дар назди онхо истодаанд, хатто дар «тасвири» соф берунии он чизе як чизи умумиро пайдо мекунанд. эҷод мекунанд - яке паси пианинои клавиатура, дигарон дар тахтаи шоҳмот. Тафсирхои ичрокунан-даи Плетнев бо конструк-цияхои ба таври классикй равшан, мувофик ва симметрии Карпов мукоиса карда мешаванд; охи-ринро, дар навбати худ, ба конструк-цияхои солими Плетнев, ки аз чихати мантики фикр ва техникаи ичро бенуксон аст, монанд мекунанд. Бо вуҷуди ҳама анъанавии чунин аналогияҳо, бо тамоми субъективӣ, онҳо ба таври возеҳ чизеро ба худ ҷалб мекунанд, ки диққати худро ба худ ҷалб мекунад ...

Ба он чи ки гуфта шуд, илова кардан лозим аст, ки услуби бадеии Плетнев умуман ба санъати мусикй ва сахнавии замони мо хос аст. Махсусан, он тачассуми зид-диимпровизаторй, ки навакак кайд карда шуд. Дар амалияи санъаткорони барчастаи имруза низ чунин чиз мушохида карда мешавад. Плетнев дар ин бобат мисли бисьёр чизхои дигар хеле замонавй аст. Шояд аз хамин сабаб бошад, ки дар атрофи эчодиёти у чунин бахси тезу тунд ба миён меояд.

...Одатан вай таассуроти одамеро мебахшад, ки комилан ба худ боварй дорад — чи дар сахна ва чи дар рузгор, дар муошират бо дигарон. Ба баъзехо писанд меояд, ба дигархо аслан писанд нест... Дар хамон сухбат бо у, ки порчахои он дар боло оварда шуд, бавосита ба ин мавзуъ дахл карда шуд:

— Албатта, шумо медонед, Михаил Васильевич, санъаткороне хастанд, ки майли худро ба ин ё он дарача аз хад зиёд бахо медиханд. Дигарон, баръакс, аз нобаҳодиҳии «ман»-и худ азоб мекашанд. Метавонед дар ин бора фикру мулоҳизаҳои худро баён кунед ва аз ин ҷиҳат хуб мебуд: ба худшиносии ботинии рассом ва беҳбудии эҷодии ӯ. Махз эҷодӣ...

– Ба назари ман, ҳамааш аз он вобаста аст, ки навозанда дар кадом марҳилаи кор аст. Дар кадом марҳила. Тасаввур кунед, ки ягон сароянда порча ё барномаи консертиро меомӯзад, ки барои ӯ нав аст. Пас, дар оғози кор ё ҳатто дар миёнаи он шубҳа кардан як чиз аст, вақте ки шумо бо мусиқӣ ва худ боз як ба як ҳастед. Ва боз як чизи дигар - дар саҳна ...

Дар ҳоле ки рассом дар танҳоии эҷодӣ аст, дар ҳоле, ки ӯ ҳанӯз дар ҷараёни кор аст, ба худ нобоварӣ кардан, ба кори анҷомдодааш нодида гирифтан комилан табиист. Хамаи ин танхо ба манфиати нек аст. Аммо вақте ки шумо худро дар байни омма меёбед, вазъият тағир меёбад ва ба таври куллӣ. Дар ин чо хар гуна фикру мулохиза, бахо на-додан ба худ дучори душворихои чиддй мегардад. Баъзан ислоҳнашаванда.

Навозандагоне ҳастанд, ки пайваста худро бо фикрҳо азоб медиҳанд, ки аз ӯҳдаи коре намебароянд, дар чизе хато мекунанд, дар ҷое ноком мешаванд; Ва дар маҷмӯъ, мегӯянд, ки дар саҳна чӣ кор кунанд, вақте ки, бигӯем, Бенеетти Микеланҷелӣ дар ҷаҳон ҳаст... Беҳтар аст, ки бо чунин ақидаҳо ба саҳна наоянд. Агар шунавандаи зал ба санъаткор боварй надошта бошад, беихтиёр нисбат ба у эхтиромашро гум мекунад. Хамин тавр (ин аз хама бадтарин аст) ва ба санъати у. Ягон эътиқоди ботинӣ вуҷуд надорад - боварибахш нест. Ичрокунанда дудила мекунад, ичрокунанда дудила мекунад, тамошобин низ шубха мекунад.

Умуман, ман инро чунин хулоса мекунам: шакку шубха, кам бахо надодани саъю кушиши шумо дар рафти кори хонагй — ва шояд боварии бештар ба худ дар сахна.

– Боварӣ ба худ, мегӯед... Хуб аст, агар ин хислат дар инсон хос бошад. Агар вай дар табиати ӯ бошад. Ва агар не?

«Пас ман намедонам. Вале ман як чизи дигарро катъиян медонам: тамоми кори пешакй аз руи программае, ки шумо ба намоиши оммавй тайёр карда истодаед, бояд бо камоли кордонй анчом дода шавад. Вичдони артист, чунон ки мегуянд, бояд комилан пок бошад. Он гоҳ эътимод меояд. Ақаллан барои ман ҳамин тавр аст (Хаёти мусикй. соли 1986. No 11. Сах. 9.)..

...Дар бозии Плетнев диккатро хамеша ба мукаммал будани маррахои берунй чалб мекунанд. Ҷустуҷӯи ҷавоҳироти деталҳо, дурустии бенуқсони хатҳо, возеҳии контурҳои садо ва ба таври қатъӣ мувофиқ кардани таносубҳо ҷолибанд. Дар хакикат, Плетнев, агар дар хамаи он чизе, ки дастони у ба даст оварда шудааст, дар хамин комилияти мутлак намебуд — агар ин махорати дилрабои техникй намебуд, Плетнев намебуд. "Дар санъат, шакли зебо чизи бузург аст, махсусан дар он ҷое, ки илҳом дар мавҷҳои тӯфонӣ намегузарад ..." (Дар бораи иҷрои мусиқӣ. – М., 1954. С. 29.)— боре навишта буд В.Г.Белинский. У актёри хозиразамон В.А.Каратыгинро дар назар дошт, вале вай конуни умумибашариро ифода мекард, ки на танхо ба театри драмавй, балки ба сахнаи концертй хам дахл дорад. Ва гайр аз Плетнев каси дигар тасдики бошукухи ин конун нест. Вай метавонад ба раванди эҷоди мусиқӣ бештар ё камтар дилчасп бошад, ӯ метавонад камтар ё бомуваффақият иҷро кунад - ягона чизе, ки ӯ наметавонад бошад, сустӣ аст ...

— Концертчиёне хастанд, — суханашро давом дода мегуяд Михаил Васильевич, ки дар навозиш кас гохе як навъ наздикшавй, чустучуй хис карда мешавад. Акнун, шумо мебинед, онҳо як ҷои аз ҷиҳати техникӣ душворро бо педаль ғафс "мағш мекунанд" ва баъд ба таври бадеӣ дастонашонро мепартоянд, чашмонашонро ба шифт меандозанд ва диққати шунавандаро аз чизи асосӣ, аз клавиатура дур мекунанд... Шахсан, ин аст. ба ман бегона. Такрор мекунам: аз он бармеоям, ки дар кори дар назди омма ичрошаванда хама чиз бояд дар рафти кори хонагй ба пуррагии касбй, тезу тунд ва камолоти техникй расонда шавад. Дар зиндагӣ, дар рӯзгор мо танҳо одамони поквиҷдонро эҳтиром мекунем, ҳамин тавр не? — ва мо онхоеро, ки моро гумрох мекунанд, хурмат намекунем. Дар саҳна ҳам ҳамин тавр аст».

Плетнев бо гузашти солхо нисбат ба худ бештар сахтгир мешавад. Меъёрхое, ки дар кораш ба онхо рохбарй мекунанд, сахттар карда мешаванд. Мухлати омухтани асархои нав дароз мешавад.

«Бубинед, вақте ки ман ҳанӯз донишҷӯ будам ва нав ба бозӣ шурӯъ мекардам, талаботи ман барои бозӣ на танҳо ба завқ, дидгоҳҳо, равишҳои касбии ман, балки ба он чизе, ки аз устодонам шунидам, асос ёфта буд. Ман то андозае худро аз призмаи дарки онҳо медидам, аз рӯи дастуру баҳо ва хоҳишҳои онҳо ба худам баҳо медидам. Ва он комилан табиӣ буд. Вақте ки онҳо таҳсил мекунанд, бо ҳама рӯй медиҳад. Холо худи ман аз аввал то охир муносибати худро ба кори ичрошуда муайян мекунам. Ин ҷолибтар, вале мушкилтар ва масъулиятноктар аст».

* * *

Плетнев имруз собиткадамона, собиткадамона пеш меравад. Ин ба хар як мушохидаи бегараз, хар касе, ки мушохида мешавад медонад, ки чй тавр бинед. Ва мехоҳад бинед, албатта. Дар баробари ин фикр кардан, албатта, нодуруст мебуд, ки рохи у хамеша хамвору рост, аз хар гуна зигзагхои дохилй холй аст.

«Ман ба ҳеҷ ваҷҳ гуфта наметавонам, ки ҳоло ба як чизи устувор, ниҳоӣ ва устувор омадаам. Наметавонам бигӯям: пештар, мегӯянд, ман фалон хато карда будам, ҳоло ҳама чизро медонам, мефаҳмам ва дигар хатоҳоро такрор намекунам. Албатта, баъзе тасаввурот ва хисобхои нодурусти гузашта бароям бо гузашти солхо аёнтар мешавад. Аммо, ман аз он фикре дурам, ки имрӯз ба гумроҳиҳои дигаре, ки баъдан худро эҳсос хоҳанд кард, наафтам.

Шояд махз махз пеш-бинишавандаи инкишофи Плетнев хамчун рассом — он тааччубхо ва тааччубхо, душворихо ва зиддиятхо, он бурду бохтхое бошад, ки ин тараккиёт боиси афзудани шавку хаваси эчодии у мегардад. Манфиате, ки тавоноӣ ва устувории худро ҳам дар кишвари мо ва ҳам дар хориҷи кишвар собит кардааст.

Албатта, Плетневро на хама баробар дуст медоранд. Ҳеҷ чизи табиӣ ва фаҳмотар нест. Насрнависи барчастаи советй Ю Трифонов боре гуфта буд: «Ба назари ман, нависанда наметавонад ба хама маъкул бошад ва набояд бошад». (Трифонов Ю. Сухани мо чй тавр чавоб медихад... — М., 1985. С. 286.). Мусиқачи ҳам. Аммо Михаил Васильевичро амалан хама хурмат мекунанд, аксарияти мутлаки хамкасбони уро дар сахна истисно намекунанд. Эҳтимол, ҳеҷ як нишондиҳандаи боэътимод ва дурусттар вуҷуд надорад, агар мо дар бораи ҳақиқӣ сухан ронем, на аз хизматҳои хаёлии иҷрогар.

Ба эхтироме, ки Плетнев ба он писанд меояд, грампластинкахои у хеле мусоидат мекунанд. Зимнан, ӯ аз ҷумлаи он навозандагон аст, ки на танҳо дар сабтҳо мағлуб намешавад, балки баъзан ҳатто пирӯз мешавад. Тасдиқи олиҷаноби ин дискҳоест, ки дар онҳо иҷрои чанд сонатаҳои Моцарт («Мелодия», 1985), сонатаи минорӣ, «Мефисто-Вальс» ва дигар порчаҳои Лист («Мелодия», 1986), М. Аввалин консерти фортепиано ва «Рапсодия дар мавзӯи Паганини»-и Рахманинов («Мелодия», 1987). Чайковский «Фаслхо» («Мелодия», 1988). Агар хоҳед, ин рӯйхатро метавон идома дод…

Плетнев ба гайр аз чизи асосй — навохтани фортепиано, инчунин эчод мекунад, рохбарй мекунад, таълим медихад ва бо дигар корхо машгул аст; Ба ибораи дигар, он бисёр чизро мегирад. Холо бошад, вай торафт бештар дар бораи он фикр мекунад, ки доимй танхо барои «тухфа» кор кардан мумкин нест. Ки вақт ба вақт суст шудан, ба атроф нигоҳ кардан, дарк кардан, азхуд кардан лозим аст ...

“Мо ба каме пасандозҳои дохилӣ ниёз дорем. Танҳо вақте ки онҳо ҳастанд, хоҳиши вохӯрӣ бо шунавандагон, мубодила кардани он чизе, ки доред, пайдо мешавад. Барои навозандаи иҷрокунанда, инчунин оҳангсоз, нависанда, рассом, ин хеле муҳим аст - хоҳиши мубодила кардан ... Он чизеро, ки шумо медонед ва эҳсос мекунед, ба одамон нақл кунед, ҳаяҷони эҷодии шумо, мафтуни мусиқӣ, фаҳмиши шумо дар бораи он. Агар чунин хохиш набошад, шумо санъаткор нестед. Ва санъати шумо санъат нест. Ман на як бору ду бор хангоми вохурй бо мутрибони бузург пай бурдаам, ки барои хамин ба сахна мебароянд, бояд концепцияхои эчодии худро оммавй гардонанд, дар бораи муносибаташон ба ин ё он асар, муаллиф накл кунанд. Ман боварӣ дорам, ки ин ягона роҳи муносибат ба тиҷорати шумост."

Г. Цыпин, 1990

Соли 1980 Плетнев аввалин бор ба сифати дирижёр баромад кард. Вай куввахои асосии фаъолияти пианистиро дода, тез-тез дар назди консолхои оркестрхои рохбарикунандаи мамлакатамон баромад мекард. Аммо болоравии касби дирижёрӣ дар солҳои 90-ум, вақте ки Михаил Плетнев Оркестри миллии Русияро таъсис дод (1990). Дар тахти рохбарии у оркестр, ки аз хисоби бехтарин навозандагон ва хамфикрон гирд омада буд, хеле зуд хамчун яке аз бехтарин оркестрхои чахон обрую эътибор пайдо кард.

Фаъолияти рохбарии Михаил Плетнев бой ва гуногунсоха аст. Дар мавсимҳои гузашта, Maestro ва RNO як қатор барномаҳои монографиро пешкаш карданд, ки ба Ҷ.С.Бах, Шуберт, Шуман, Мендельсон, Брамс, Лист, Вагнер, Малер, Чайковский, Римский-Корсаков, Скрябин, Прокофьев, Шостакович, Стравинский… Таваҷҷуҳи афзоянда ба дирижёр ба жанри опера нигаронида шудааст: дар моҳи октябри соли 2007 Михаил Плетнев ҳамчун дирижёри опера дар Театри Калон бо операи Чайковский "Маликаи белҳо" нахустин бор кард. Дар солхои минбаъда дирижёр спектакльхои концертии «Алеко»-и Рахманинов ва Франческа да Римини, «Кармен»-и Бизе (зали концертии П. И. Чайковский), «Шаби Май»-и Римский-Корсаковро (музеи амволи Архангельское) намоиш дод.

Дар баробари ҳамкории пурсамар бо Оркестри миллии Русия, Михаил Плетнев ҳамчун дирижёри меҳмон дар гурӯҳҳои пешқадами мусиқӣ, аз қабили оркестри камеравии Малер, оркестри Консертгебув, оркестри филармония, оркестри симфонии Лондон, оркестри симфонии Бирмингем, оркестри симфонии Лос-Анҷелес, Филармонияи Филармонияи Лос-Анҷелес, …

Дар соли 2006 Михаил Плетнев Бунёди дастгирии фарҳанги миллӣ ба номи Михаил Плетневро таъсис дод, ки ҳадафи он дар баробари таъмин намудани ҳунарманди асосии Плетнев оркестри миллии Русия ташкил ва дастгирии лоиҳаҳои фарҳангии сатҳи баланд, ба мисли Волга мебошад. Сафарҳо, консерти ёдбуд ба хотираи қурбониёни фоҷеаҳои мудҳиш дар Беслан, барномаи мусиқию таълимии «Сеҳри мусиқӣ», ки махсус барои тарбиятгирандагони ятимхонаҳо ва мактаб-интернатҳо барои кӯдакони дорои нуқсонҳои ҷисмонӣ ва рӯҳӣ пешбинӣ шудааст, барномаи абонементӣ дар Толори консертии "Оркестрион", ки дар он якҷоя бо MGAF консертҳо баргузор мешаванд, аз ҷумла барои шаҳрвандони аз ҷиҳати иҷтимоӣ муҳофизатшаванда, фаъолияти васеи дискографӣ ва Фестивали Big RNO.

Дар фаъолияти эчодии М Плетнев композиция макоми багоят калонро ишгол мекунад. Дар байни асархои у «Триптих» барои оркестри симфонй, «Фантазия барои скрипка ва оркестр», «Каприччо» барои фортепиано ва оркестр, оранжировкахои фортепианоии сюитахо аз мусикии балетхои «Щелкунчик» ва «Зебоии хуфта»-и Чайковский, порчахо аз мусикии балети Анна Каренина. Щедрин, Концерти виола, аранжировка барои кларнети концерти скрипкавии Бетховен.

Фаъолияти Михаил Плетнев доимо бо мукофотхои олй кайд карда мешавад — вай лауреати мукофотхои давлатй ва байналхалкй, аз чумла мукофотхои «Грэмми» ва «Триумф» мебошад. Танҳо дар соли 2007 навозанда бо Ҷоизаи Президенти Федератсияи Русия, ордени "Барои хизмат дар назди Ватан", дараҷаи III, ордени Даниэли Маскав, ки аз ҷониби Патриархи Маскав ва тамоми Русия ҳазрат Алексий II дода шудааст, сарфароз гардонида шуд.