Пардаҳои асримиёнагӣ

Як каме таърих.

Мусиқӣ мисли дигар илмҳо дар як ҷо намеистад, инкишоф меёбад. Мусикии замони мо аз мусикии замони гузашта на танхо «бо гуш», балки аз чихати услубхои истифодашуда хам тамоман фарк мекунад. Ҳоло дар дасти мо чӣ ҳаст? Миқёси калон, хурд... оё чизи дигаре ҳаст, ки ба андозаи баробар паҳн шудааст? Не? Фаровонии мусиқии тиҷоратӣ, ки шунидан осон аст, миқёси хурдро ба ҷои аввал меорад. Чаро? Ин режим ба гӯши русӣ мансуб аст ва онҳо аз он истифода мебаранд. Дар бораи мусиқии ғарбӣ чӣ гуфтан мумкин аст? Дар он ҷо режими асосӣ бартарӣ дорад - он ба онҳо наздиктар аст. Хуб, ҳамин тавр бошад. Дар бораи оҳангҳои шарқӣ чӣ гуфтан мумкин аст? Мо ноболиғро гирифтем, майорро ба халқҳои ғарбӣ «додем», аммо дар шарқ чӣ истифода мешавад? Онхо охангхои хеле рангин доранд, ки бо хеч чиз ошуфта нашаванд. Биёед рецепти зеринро санҷем: миқёси калонро гиред ва зинаи 2-юмро ним зина паст кунед. Онхое. дар байни кадамхои I ва II ним тон, дар байни кадамхои II ва III — якуним тон ба даст меояд. Инак як мисол, ҳатман гӯш кунед:

Расми 1. Марҳилаи коҳишёфтаи II

Дар боло қайдҳои C дар ҳарду ченак, хати мавҷнок вибрато аст (барои анҷом додани эффект). Оё шумо оҳангҳои шарқӣ шунидаед? Ва танҳо қадами дуюм паст карда мешавад.

Пардаҳои асримиёнагӣ

онҳо инчунин усулҳои калисо мебошанд, онҳо инчунин режимҳои григорианӣ мебошанд, онҳо ивазшавии қадамҳои миқёси C-мажорро ифода мекунанд. Ҳар як парда ҳашт қадамро дар бар мегирад. Фосилаи байни қадамҳои аввал ва охирин як октава аст. Ҳар як режим танҳо аз қадамҳои асосӣ иборат аст, яъне ягон аломати садама. Модулҳо пайдарпайии гуногуни сонияҳо доранд, зеро ҳар яке аз режимҳо бо дараҷаҳои гуногуни До-маор оғоз мешаванд. Масалан: режими ионӣ бо нотаи "ба" оғоз мешавад ва До мажорро ифода мекунад; ҳолати Aeolian бо нотаи "А" оғоз меёбад ва як ноболиғ аст.

Дар ибтидо (асри IV) чор парда вучуд дошт: аз нотаи «ре» то «ре», аз «ми» ба «ми», аз «фа» ба «фа» ва аз «сол» то «сол». Ин усулҳо якум, дуюм, сеюм ва чорум номида шуданд. Муаллифи ин пардахо: Амбрози Милан. Ин усулҳо "аслӣ" номида мешаванд, ки ҳамчун режимҳои "реша" тарҷума мешаванд.

Ҳар як фрет аз ду тетрахорд иборат буд. Тетрахорди якум бо тоник, тетрахорди дуюм бо доминант оғоз шуд. Ҳар яке аз пардаҳо як нотаи махсуси "ниҳоӣ" доштанд (ин "Finalis", дар бораи он каме пасттар аст), ки порчаи мусиқиро анҷом медод.

Дар асри VI Папа Григорий Бузург боз 6 пардаи дигар илова кард. Пардаҳои ӯ дар муқоиса бо чаҳоруми комил поинтар буданд ва онро "плагал" меномиданд, ки маънояш "фараҳои ҳосилшуда" аст. Модҳои плагалӣ тавассути интиқоли тетрахорди боло ба октава ба вуҷуд омадаанд. Ниҳоии ҳолати плагалӣ финали ҳолати аслии он боқӣ монд. Номи услуби плагалӣ аз номи услуби аслӣ бо иловаи "Hypo" ба аввали калима сохта шудааст.

Воқеан, маҳз Попи Григорий Бузург номи ҳарфҳои нотаҳоро ҷорӣ кардааст.

Биёед дар бораи мафҳумҳои зерин, ки барои шеваҳои калисо истифода мешаванд, таваққуф кунем:

• Финал. Оҳанги асосии режим, оҳанги ниҳоӣ. Бо тоник омехта накунед, гарчанде ки онҳо монанданд. Финал маркази вазнинии нотахои бокимондаи режим нест, балки вакте ки оханг дар он ба охир мерасад, он ба мисли тоник дарк карда мешавад. Финалро беҳтараш "оханги ниҳоӣ" меноманд.
• Аксуламал. Ин дуввумин пуштибонии оҳанг аст (пас аз финал). Ин садо, ки ба ин услуб хос аст, оҳанги такрорист. Аз лотинӣ ҳамчун "садои инъикосшуда" тарҷума шудааст.
• Амбитус. Ин фосила аз пасттарин садои режим то баландтарин садои режим аст. "Ҳаҷм" -и лоғарро нишон медиҳад.

Ҷадвали пардаҳои калисо

Он бо

Ҳар як тарзи калисо хусусияти худро дошт. Онро «этос» меномиданд. Масалан, режими Дориан ҳамчун тантанавӣ, боҳашамат ва ҷиддӣ тавсиф карда мешуд. Хусусияти умумии усулҳои калисо: шиддат, вазнинии қавӣ пешгирӣ карда мешавад; шухратмандй, оромй хос аст. Мусиқии калисо бояд аз ҳар чизи дунявӣ дур бошад, рӯҳҳоро ором ва болида гардонад. Ҳатто мухолифони услубҳои Дориан, Фригия ва Лидия буданд, ки бутпараст буданд. Онҳо ба шеваҳои ошиқона (гиря) ​​ва «coddled», ки фосиқро ба бор оварда, ба рӯҳ зарари ҷуброннопазир меоранд, муқобилат мекарданд.

Табиати пардаҳо

Ҷолиб он аст, ки тасвирҳои рангини режимҳо мавҷуданд! Ин дар ҳақиқат як нуқтаи ҷолиб аст. Биёед барои тавсифи китоби Ливанова Т. «Таърихи мусиқии Аврупои Ғарбӣ то соли 1789 (асрҳои миёна)», боби «Фарҳанги мусиқии асрҳои ибтидоии миёна» муроҷиат кунем. Иқтибосҳо дар ҷадвал барои шеваҳои асрҳои миёна оварда шудаанд (8 frets):

Фретҳои асрҳои миёна дар тахта

Мо ҷойгиршавии ёддоштҳоро дар лавҳа барои ҳар як парда нишон медиҳем. Нишондиҳандаи аксуламал: , қайди ниҳоӣ: .

Пардаҳои асримиёнагӣ дар тахтаи муосир

Системаи услубҳои асримиёнагӣ метавонад дар як шакл дар лавҳаи муосир нишон дода шавад. Дар боло айнан зерин гуфта шуд: «Модҳои асримиёнагӣ пайдарпайии гуногуни сонияҳо доранд, зеро ҳар яке аз режимҳо бо дараҷаҳои гуногуни до-мажор оғоз мешаванд. Масалан: режими ионӣ бо нотаи "ба" оғоз мешавад ва До мажорро ифода мекунад; режими аеолй бо нотаи «А» сар мешавад ва А-минор аст. Ин аст он чизе ки мо истифода хоҳем кард.

Дар бораи C маҷалла фикр кунед. Мо бо навбат 8 ёддоштро аз ин шкала дар давоми як октава мегирем, ҳар дафъа аз қадами оянда сар карда. Аввал аз марҳилаи I, баъд аз марҳилаи II ва ғайра:

Натиҷаи

Шумо ба таърихи мусиқӣ афтодед. Ин муфид ва ҷолиб аст! Назарияи мусиқӣ, чунон ки шумо дидед, пештар аз назарияи муосир фарқ мекард. Дар ин мақола, албатта, на ҳама паҳлӯҳои мусиқии асримиёнагӣ баррасӣ шудааст (масалан, вергул), аммо бояд як андоза таассурот ташаккул ёбад.

Шояд мо ба мавзӯи мусиқии асримиёнагӣ бармегардем, аммо дар доираи мақолаҳои дигар. Мо бовар дорем, ки ин мақола пур аз иттилоот аст ва мо зидди мақолаҳои азим ҳастем.