Лазар Наумович Берман |

Лазар Берман

Барои онҳое, ки саҳнаи консертро дӯст медоранд, баррасиҳо дар бораи консертҳои Лазар Берман дар аввали солҳои XNUMX-ум ва миёнаҳои солҳои XNUMX-ум мавриди таваҷҷӯҳи бешубҳа хоҳад буд. Дар материалхо матбуоти Италия, Англия, Германия ва дигар мамлакатхои Европа инъикос ёфтаанд; бисьёр порахои газетаю журналхо бо номи мунаккидони Америка. Баррасиҳо - яке аз дигараш дилгармкунандатар аст. Он дар бораи «таассуроти беандозае», ки пианинонавоз ба тамошобинон мегузорад, дар бораи «хушнудии бепоён ва энко-ри бепоён» накл мекунад. Мусикнавоз аз СССР «титани хакикй» аст, менависад мунаккиди миланй; вай «ҷодугари клавиатура» аст, илова мекунад ҳамкасби худ аз Неапол. Амрикоиҳо аз ҳама васеътаранд: як шореҳи рӯзнома, масалан, вақте ки ӯ бо Берман бори аввал вохӯрд, "қариб аз ҳайрат пахш шуд" - ин тарзи бозӣ, ба бовари ӯ, "танҳо бо дасти сеюми ноаён имконпазир аст".

Дар ҳамин ҳол, ҷомеа, ки аз аввали солҳои панҷоҳум бо Берман ошно буд, ба муомилаи ӯ одат карда буд, гӯем, оромтар. Ба ӯ (чунон ки боварӣ дошт) ҳаққи худро доданд, дар пианизми имрӯза ҷои намоёнро доданд - ва ин маҳдуд буд. Аз клавирабендҳои ӯ ҳеҷ эҳсосе ба вуҷуд наомадааст. Зимнан, натиљањои њунарнамоии Берман дар арсаи озмуни байналмилалї боиси њангомањо нагардид. Дар озмуни Брюссел ба номи Малика Элизабет (1956) ҷои панҷум, дар озмуни Лист дар Будапешт ҷои сеюмро гирифт. "Ман Брюсселро дар ёд дорам" мегӯяд имрӯз Берман. «Баъд аз ду даври озмун ман хеле дилпурона аз рақибонам пеш гузаштам ва бисёриҳо маро пешгӯӣ карда буданд, ки он вақт ҷои аввалро соҳиб шавам. Аммо пеш аз даври сеюми ниҳоӣ ман хатои дағалона содир кардам: ман яке аз порчаҳоеро, ки дар барномаи ман буд, иваз кардам (ва айнан дар лаҳзаи охирин!).

Ҳарчанд бошад, - ҷойҳои панҷум ва сеюм ... Дастовардҳо, албатта, бад нестанд, ҳарчанд аз ҳама таъсирбахш нестанд.

Кӣ ба ҳақиқат наздиктар аст? Онҳое, ки бовар доранд, ки Берман дар соли чилу панҷуми умраш қариб дубора кашф шудааст, ё онҳое, ки то ҳол итминон доранд, ки бозёфтҳо воқеан рӯй надодаанд ва барои “бум” заминаи кофӣ вуҷуд надоранд?

Дар бораи баъзе порчаҳои тарҷумаи ҳоли пианинонавоз мухтасар, ин ба чизҳои минбаъда равшанӣ мебахшад. Лазар Наумович Берман дар Ленинград таваллуд ёфтааст. Падари ӯ коргар буд, модараш маълумоти мусиқӣ дошт - замоне дар шӯъбаи фортепианои консерваторияи Санкт-Петербург таҳсил мекард. Писарак барвақт, тақрибан аз сесолагӣ, истеъдоди фавқулодда нишон дод. Ӯ бодиққат аз ҷониби гӯш интихоб, инчунин импровизатсия. ("Таассуроти аввалини ман дар зиндагӣ бо клавиатураи фортепиано алоқаманд аст," мегӯяд Берман. "Ба назарам, ман ҳеҷ гоҳ аз он ҷудо нашудаам... Шояд ман пеш аз сухан гуфтан дар фортепиано садо бароварданро ёд гирифтаам.") Тақрибан ин солҳо. , дар конкурси азназаргузаронй, ки онро «конкурси умумишахрии истеъдодхои чавон» номида буд, иштирок намуд. Уро мушохида карданд, ки аз як катор дигарон чудо карда шуд: жюри тахти раёсати профессор Л.В.Николаев «ходисаи истисноии зухуроти фавкулоддаи кобилияти мусикию пианистй дар кудак» кайд кард. Лялик Бермани чорсола, ки дар руйхатн бачаго-на номбар шуда буд, шогирди муаллими машхури ленинградй Самарий Ильич Савшинский гардид. "Мусиқчии аъло ва методисти муассир", Берман муаллими аввалини худро тавсиф мекунад. "Муҳимтар аз ҳама, мутахассиси ботаҷриба дар кор бо кӯдакон."

Вақте ки писарбача нӯҳсола буд, волидонаш ӯро ба Маскав оварданд. Вай ба омузишгохи марказии мусикии дахсола, дар синфи Александр Борисович Голденвейзер дохил шуд. Аз ҳоло то охири таҳсилаш - ҳамагӣ тақрибан ҳаждаҳ сол - Берман қариб ҳеҷ гоҳ бо профессораш ҷудо нашуд. Вай яке аз шогирдони дустдоштаи Голденвейзер (дар замони чанги душвор муаллим бачаро на танхо аз чихати маънавй, балки аз чихати моддй хам дастгирй мекард), ифтихор ва умеди у гардид. «Ман аз Александр Борисович дар хакикат дар болои матни асар кор карданро омухтам. Дар синф мо бисёр мешунавем, ки нияти муаллиф танҳо қисман ба нотаҳои мусиқӣ тарҷума шудааст. Охирин хамеша шартй, тахминй аст... Нияти бастакорро кушодан лозим аст (рисолати тарчумон ин аст!) ва дар спектакль харчи дакиктар инъикос карда шавад. Худи Александр Борисович устоди олиҷаноб, ба таври ҳайратангези тафаккури таҳлили матни мусиқӣ буд – ӯ моро, шогирдони худро бо ин санъат шинос кард...».

Берман меафзояд: «Ба дониши муаллими мо оид ба технологияи пианистӣ кам одамон баробар шуда метавонистанд. Мулоқот бо ӯ бисёр чизҳо дод. Усулхои окилонатарини бозй чорй карда шуданд, сирру асрори ботинии педалкашй кушода шуданд. Қобилияти тасвир кардани ибораи рельефӣ ва барҷаста пайдо шуд - Александр Борисович инро аз шогирдонаш монда нашуда меҷуст... Ман бо ӯ таҳсил мекардам, аз миқдори зиёди мусиқии гуногунранг зиёдтар бозӣ кардам. Ба у махсусан ба синф овардани асархои Скрябин, Медтнер, Рахманиновро дуст медошт. Александр Борисович хамсолони ин бастакорони ачоиб буд, дар солхои чавониаш бо онхо тез-тез вомехурд; пьесахои худро бо шавку хаваси махсус нишон доданд...».

Боре Гёте гуфта буд: «Истеъдод мехнатдустист»; Берман аз овони хурдсолй дар кори худ басо гайратманд буд. Соатхои зиёд кор кардан дар асбоб — харруза, бе истирохат ва дилхушй — нормаи хаёти у гардид; боре дар суњбат чунин ибораро партофт: «Медонед, ман баъзан фикр мекунам, ки оё ман кўдакї доштам...». Дарсҳоро модараш роҳбарӣ мекард. Табиати фаъолу пурқувват дар расидан ба ҳадафҳои худ Анна Лазаревна Берман аслан писарашро аз ғамхории худ дур накард. Вай на танҳо ҳаҷм ва хусусияти мунтазами таҳсили писарашро, балки самти кори ӯро низ танзим мекард. Курс асосан ба инкишофи сифатхои техникии виртуозй такья мекард. "Дар як хати рост" кашида шуда буд, он чанд сол бетағйир монд. (Такрор мекунем, шиносоӣ бо ҷузъиёти тарҷумаи ҳоли бадеӣ баъзан бисёр чизҳоро баён мекунад ва бисёр чизро мефаҳмонад.) Албатта, Голденвайзер техникаи шогирдони худро низ таҳия кардааст, аммо ӯ, рассоми ботаҷриба, ин гуна масъалаҳоро дар заминаи дигар махсус ҳал мекард. — дар партави проблемахои васеътар ва умумй. . Аз мактаб ба хона баргашта, Берман як чизро медонист: техника, техника ...

Дар соли 1953 пианинонавози ҷавон Консерваторияи Маскавро бо баҳои аъло хатм кард, каме дертар аспирантураро хатм кард. Хаёти мустакилонаи бадеии у огоз меёбад. Вай дар СССР ва баъд дар хорича гастроль мекунад. Дар назди тамошобинон кон-цертчй бо симои муътадили сахнавй, ки танхо ба у хос аст.

Аллакай дар айни замон, новобаста аз он ки дар бораи Берман - аз рӯи касб, мунаққид, дӯстдори мусиқӣ - касе ҳарф мезанад, тақрибан ҳамеша шунида мешуд, ки калимаи "виртуоз" аз ҳар ҷиҳат чӣ гуна майл дорад. Калима, умуман, аз чихати садо дух-ранг аст: баъзан он бо мазмуни андаке пастзанй, хамчун синоними риторикаи ночизи ичрокунанда, эстрада садо медихад. Хушбахтии Берманет, — бояд дар ин бора равшан бошад, — ба ягон муносибати бехурматй чой намедихад. Ӯ - phenomenon дар пианизм; ин дар саҳнаи консерт танҳо ҳамчун истисно рӯй медиҳад. Онро тавсиф карда, хохишона, аз арсенали таърифхо дар иборахои олй гирифтан лозим меояд: азим, мафтункунанда ва гайра.

Боре А.В.Луначарский чунин андешаро баён карда буд, ки истилоҳи «виртуоз»-ро на ба маънои «манфӣ» истифода бурдан лозим аст, чунон ки баъзан истифода мешавад, балки барои ишора ба «санъаткори қудрати бузург ба маънои таассуроте, ки ӯ ба муҳити зист медиҳад. ки ӯро дарк мекунад ... " (Аз нутки А. В. Луначарский дар кушода шудани мачлиси методй оид ба маорифи санъат 6 апрели соли 1925 // Аз таърихи маорифи мусикии советй. — Л., 1969. Сах. 57).. Берман як виртуози қудрати бузург аст ва таассуроте, ки ӯ дар "муҳити дарккунанда" мегузорад, воқеан бузург аст.

Виртуозхои хакикй, бузургро хамеша дуст медоштанд. Бозии онхо тамошобинро мафтун мекунад (дар лотинии virtus — шучоат), хисси чизи дурахшон, идонаро бедор мекунад. Шунаванда, хатто одамони бета-шаббус, медонанд, ки санъаткор, ки холо мебинад ва мешунавад, бо асбоб кореро мекунад, ки кам ва хеле кам карда метавонад; онро хамеша бо рухбаландй пешвоз мегиранд. Бесабаб нест, ки концертхои Берман аксар вакт бо чапакзании пурмавчи бардавом ба охир мерасад. Масалан, яке аз мунаккидон баромади артисти советиро дар сарзамини Америка чунин тавсиф кардааст: «аввал дар вакти нишастан, баъд истода чапакзанй карданд, баъд фарьёд зада, бо завк ба пойхояшон тахкам карданд...».

Падидаи аз ҷиҳати технология, Берман дар он Берман боқӣ мемонад он ӯ бозӣ мекунад. Услуби иҷрои ӯ ҳамеша дар душвортарин порчаҳои "транссенденталии" репертуари фортепиано муфид буд. Мисли ҳама виртуозҳои таваллуд, Берман кайҳо боз ба чунин пьесаҳо майл дошт. Дар ҷойҳои марказӣ ва барҷастатарини барномаҳои ӯ, соната минор ва рапсодияи испании Лист, Консерти сеюми Рахманинов ва Токкаи Прокофьев, «Подшоҳи ҷангал»-и Шуберт (дар транскрипсияи машҳури Лист) ва «Ондин»-и Равел, октава ва 25 (оп.42) ) Этюди «С-шарп минор»-и Шопен ва Скрябин (Оп. XNUMX)... Чунин маҷмӯаҳои «супермаълумотҳои» пианистӣ худ ба худ таъсирбахшанд; боз хам таъсирбахштар он аст, ки хамаи инро навозанда озодй ва осон мекунад: на шиддат, на душворихои намоён, на кушиш. Боре Бусони таълим дода буд, ки "Мушкилотро бояд ба осонӣ бартараф кард ва онҳоро ба худ нишон надиҳад". Бо Берман, дар душвортарин - ҳеҷ осори меҳнат ...

Вале пианинонавоз на танхо бо оташбозии гузаргоххои дурахшон, гулчанбархои дурахшони арпеджиохо, тармахои октавахо ва гайра хусни таваччух пайдо мекунад. Санъати у бо чизхои бузург — маданияти хакикатан баланди ичрокунанда ба худ чалб мекунад.

Дар хотираи шунавандагон асархои гуногун дар тафсири Берман. Ба баъзеи онҳо таассуроти воқеан дурахшон бахшид, ба дигарон камтар писанд омад. Факат як чизро дар хотир надорам — он ки ичрокунанда дар кучо ё чизе гуши касбии сахтгиртаринро ба вачд овард. Хар як ракамхои программахои у намунаи «коркарди» дакик ва дакикии материалхои мусикй мебошад.

Дар хама чо дурустии гуфтор, тозагии дик-цияи пианистй, ба таври нихоят возеху возех додани детальхо, завки бенуксон ба гуш мерасанд. Пӯшида нест: фарҳанги ҳунарпешаи консертӣ дар қисматҳои авҷи асарҳои иҷрошуда ҳамеша ба озмоишҳои ҷиддӣ дучор мешавад. Кадоме аз мунтазами ҳизбҳои фортепиано маҷбур набуд, ки бо фортепианоҳои хирир-ҳирҷирӣ вохӯрда, дар фортисимо хашмгин нашаванд, аз даст додани худидоракунии поп бубинанд. Ин дар намоишҳои Берман рӯй намедиҳад. Ба авҷи он дар «Лаҳзаҳои мусиқии»-и Рахманинов ё Соната ҳаштуми Прокофьев мисол овардан мумкин аст: мавҷҳои садои пианинонавоз то ҷое мепечад, ки хатари навохтани тақ-тақ ба миён меояд ва ҳеҷ гоҳ, як зарра ҳам аз ин хат берун намеравад.

Боре дар сӯҳбат Берман гуфт, ки солҳои зиёд бо мушкили садо мубориза мебарад: “Ба назари ман, фарҳанги иҷрои фортепиано аз фарҳанги садо оғоз мешавад. Дар айёми ҷавонӣ баъзан мешунавам, ки фортепианоам хуб садо намедиҳад – кунд, парида… Ман ба гӯш кардани сарояндаҳои хуб шурӯъ кардам, дар ёд дорам, ки дар граммофон пластинкаҳоро бо сабтҳои “ситораҳо”-и итолиёвӣ менавохтам; ба фикр кардан, чустучУ кардан, тачриба кардан шуруъ кард... Муаллими ман як садои басо мушаххаси асбобро дошт, ба он таклид кардан душвор буд. Ман аз рӯи тембр ва ранги садо аз дигар пианинонавозон чизеро қабул кардам. Пеш аз хама, бо Владимир Владимирович Софроницкий — ман уро хеле дуст ме-доштам... «Акнун Берман як ламси гарму форам дорад; абрешимй, гуё фортепианоро навозиш карда, ангушт мезананд. Ин хабар ҷалби дар интиқоли худ, ба ғайр аз bravura, ва сурудҳое, ба пораҳои анбори cantilena. Холо чапакзании гарму чушон на танхо баъди аз тарафи Берман ичро намудани «Шикори вахшй» ё «Бози барф»-и Лист, балки баъд аз ичрои у асархои охангангези Рахманинов низ ба амал меояд: масалан, «Прелюдияхо дар фа-шап минор» (оп. 23) ё «Г-майор» (оп. 32). ; онро дар мусикй, монанди «Калъаи кухна»-и Мусоргский (аз «Суратхо дар выставка) ё Анданте согнандо аз соната хаштуми Прокофьев бодиккат гуш мекунанд. Барои баъзеҳо, матнҳои Берман танҳо зебоанд ва барои тарҳрезии садои онҳо хубанд. Шунавандаи дарки бештар дар он чизи дигареро дарк мекунад - интонатсияи нарм, дилсӯзӣ, баъзан оқилона, қариб соддалавҳо ... Мегӯянд, ки интонатсия чизест. мусиқиро чӣ тавр талаффуз кардан мумкин аст, – оинаи рӯҳи иҷрогар; одамоне, ки Берманро аз наздик мешиносанд, шояд бо ин розй шаванд.

Вахте ки Берман «дар зарб» аст, вай ба куллахои баланд мебарояд ва дар чунин лахзахо хамчун посбони анъанахои услуби виртуозоии концертй — анъанахое баромад мекунад, ки кас як катор артистони барчастаи гузаштаро ба хотир меорад. (Гоҳе ӯро бо Симон Барере, гоҳе бо яке аз рӯшанфикрони дигари саҳнаи фортепианои солҳои гузашта муқоиса мекунанд. Барои бедор кардани ин гуна иттиҳодияҳо, зинда кардани номҳои нимдостонӣ дар хотира – чанд нафар метавонанд ин корро кунанд?) ва чанде дигар. ҷанбаҳои иҷрои ӯ.

Берман, ростқавлона, дар як вақт нисбат ба бисёре аз ҳамкасбони худ бештар аз танқид гирифта буд. Айбдорхо баъзан чиддй менамуданд — то шубха ба мазмуни эчодии эчодиёти у. Имрўз бо чунин муњокимањо бањс кардан лозим нест - аз бисёр љињат онњо акси садои гузаштаанд; гайр аз ин, танкиди мусикй баъзан схематизм ва содда кардани формулахоро ба вучуд меоварад. Дурусттар мебуд гуфтан мумкин аст, ки Берман дар бозй ибтидои иродаю далерона надошт (ва намерасад). Пеш аз ҳама, it; мундариҷа дар иҷрои як чизи куллан дигар аст.

Масалан, тафсири пианинонавоз «Аппассионата»-и Бетховен ба хама маълум аст. Аз берун: ибора, садо, техника – ҳама чиз амалан бегуноҳ аст... Ва аммо, баъзе шунавандагон баъзан аз тафсири Берман боқимондаи норозигӣ доранд. Дар он динамикаи дохилй, чашмгирй дар баргардонидани амали принципи императивй намерасад. Ҳангоми бозӣ, пианинонавоз ба консепсияи иҷрои худ исрор намекунад, зеро дигарон баъзан исрор мекунанд: бояд хамин тавр бошад на дигар. Ва шунаванда дӯст медорад, вақте ки онҳо ӯро пурра гирифта, бо дасти устувор ва фармонбардор ӯро роҳбарӣ мекунанд (К.С.Станиславский дар бораи фоҷиаи бузург Сальвини менависад: «Ба назар чунин менамуд, ки вай бо як ишора ин корро кардааст — вай даст ба тамошобинон дароз карда, ҳамаро дар кафи худ гирифт ва дар давоми тамоми спектакль мисли мӯрчагон онро дар он нигоҳ дошт. мушт - марг; мекушояд, бо гармӣ мемирад - хушбахтӣ Мо аллакай дар қудрати ӯ будем, то абад, як умр. 1954)..

...Дар ибтидои ин очерк дар бораи шавку хаваси бозии Берман дар байни мунаккидони хоричй накл карда шуд. Албатта, шумо бояд услуби навиштани онҳоро донед - он васеъшавиро нигоҳ намедорад. Аммо муболиға муболиға аст, услуб аст ва мафтуни онҳое, ки бори аввал Берманро шуниданд, фаҳмидан душвор нест.

Барои онҳо ин чизи нав буд, ки мо аз он чизе ки мо ҳайрон намешавем ва ростқавлона - арзиши ҳақиқиро дарк мекардем. Қобилиятҳои беназири техникии виртуозӣ Берман, сабукӣ, дурахшон ва озодии навозиш - ҳамаи ин метавонад воқеан ба тасаввурот таъсир расонад, хусусан агар шумо ҳеҷ гоҳ ин экстраваганзаи боҳашамати фортепианоро надида бошед. Хуллас, реакция ба нуткхои Берман дар Дунёи Нав набояд тааччубовар бошад — ин табиист.

Бо вуҷуди ин, ин ҳама нест. Ҳолати дигаре низ ҳаст, ки мустақиман ба “Мушкилоти Берман” (ифодаи баррасиҳои хориҷӣ) алоқаманд аст. Шояд муҳимтарин ва муҳимтарин. Гап дар сари он аст, ки рассом дар солхои охир кадами нави барчаста ба пеш гузоштааст. Бехабар аз ин танхо аз тарафи онхое мегузашт, ки бо Берман муддати дуру дароз вохурда, бо акидахои мукаррарй ва дар хакки у мукарраршуда конеъ нашуда буданд; барои дигарон муваффакиятхои у дар сахнаи солхои хафтодуму хаштодум комилан фахмо ва табиист. Дар яке аз мусоҳибаҳои худ ӯ гуфт: “Ҳар як ҳунарпешаи меҳмон як лаҳзаи авҷ ва парвозро аз сар мегузаронад. Ба ман чунин менамояд, ки ҳоло иҷрои ман аз рӯзҳои қаблӣ то андозае дигар шудааст... "Дуруст, дигар. Агар пештар вай асосан як асари оличаноби дастон дошта бошад («ман гуломи онхо будам...»), акнун шумо дар айни замон аклу заковати рассомро мебинед, ки худро дар хакки худ устувор кардааст. Пештар ӯро (қариб бемаҳдудият, чунон ки худаш мегӯяд) интуисияи зодаи виртуоз, ки фидокорона дар унсурҳои малакаҳои мотории пианистӣ оббозӣ мекард, ба худ ҷалб мекард – имрӯз ӯро андешаи эҷодии баркамол, эҳсоси амиқшуда, таҷрибаи саҳнавӣ, ки дар он ҷо ҷамъ карда буд, ҳидоят мекунад. бештар аз се дахсола. Суръати Берман акнун боз хам махдуд, пурмазмунтар, канорхои шаклхои мусикй равшантар ва нияти тарчумон равшантар гаштааст. Инро як катор асархои навохта ё сабткардаи пианинонавоз тасдик мекунанд: Концерти минори «В-минор»-и Чайковский (бо рохбарии оркестри Герберт Караян), хар ду концерти Лист (бо Карло Мария Чулини), сонатаи хаждахуми Бетховен, сейуми Скрябин, «Сурат дар а. Выставка» Мусоргский, мукаддимахои Шостакович ва гайра.

Берман фикру мулохизахои худро дар бораи санъати ичрои мусикй бо майли том баён мекунад. Мавзӯи ба истилоҳ кӯдакони вундеркиндӣ ӯро махсусан ба зудӣ мебарад. Ӯ на як бор ҳам дар сӯҳбатҳои хусусӣ ва ҳам дар саҳифаҳои матбуоти мусиқӣ ба ӯ даст задааст. Гузашта аз ин, вай на танҳо аз он сабаб, ки худаш як вақтҳо ба "фарзандони аҷоиб" тааллуқ дошт, ки падидаи кӯдаки вундеркиндиро ифода мекард, таъсир расонд. Яна бир ҳолат бор. Вай як писар дорад, скрипканавоз; мувофиқи баъзе қонунҳои пурасрор, номаълуми мерос, Павел Берман дар кӯдакӣ то андозае роҳи падарашро такрор мекард. Вай инчунин қобилиятҳои мусиқии худро барвақт кашф кард, донишмандон ва ҷомеаро бо маълумоти нодири техникии виртуозӣ ба ҳайрат овард.

«Ба ман чунин менамояд, ки, мегуяд Лазарь Наумович, геикхои имруза, аслан аз геикхои насли ман — аз онхое, ки дар солхои сиюму чилум «фарзандони муъчиза» хисоб мешуданд, як кадар фарк доранд. Дар айни замон, ба андешаи ман, гӯё камтар аз «мехрубон» ва бештар аз калонсолон ... Аммо мушкилот, умуман, як аст. Чи тавре, ки ба мо шубња, њаяљон, таърифи беандоза халал мерасонд, ба фарзандони имрўз њам халал мерасонад. Вақте ки мо аз намоишҳои зуд-зуд зарар дидем, онҳо низ зарар диданд. Илова бар ин, кӯдакони имрӯза дар мусобиқаҳои гуногун, санҷишҳо, интихоби озмунӣ зуд-зуд кор кардан пешгирӣ карда мешаванд. Охир, пай набурдан мумкин нест, ки хама чиз ба он вобаста аст озмун дар касби мо бо мубориза барои гирифтани мукофот ногузир ба сарбории бузурги асаб табдил меёбад, ки он чи аз чихати чисмонй ва хам аз чихати рухй хаста мешавад. Хусусан кӯдак. Ва дар бораи осеби равоние, ки довталабони ҷавон ҳангоми бо ин ё он сабаб ҷои баландро соҳиб намешаванд, чӣ мешавад? Ва худбаҳодиҳии захмдор? Бале, ва саёҳатҳои зуд-зуд, сайёҳатҳое, ки ба вокуниши кӯдакони кӯдакон меафтанд, вақте ки онҳо аслан барои ин пухта наёфтаанд - инчунин зарари бештар аз фоида доранд. (Дар робита ба гуфтахои Берман, ки дар ин бора нуктахои назари дигаре низ мавчуданд, пай набурдан мумкин нест. Масалан, баъзе коршиносон муътакиданд, ки онхое, ки табиатан дар сахна хунарнамой карданро доранд, бояд аз хурдй ба он одат кунанд. Хуб, зиёда аз консертҳо - Номатлуб, албатта, мисли ҳама гуна зиёдаравӣ, ҳанӯз ҳам камтар аз камбудӣ аст, зеро чизи аз ҳама муҳим дар иҷроиш ҳанӯз дар саҳна, дар раванди эҷоди мусиқии оммавӣ омӯхта мешавад. ...Савол, бояд гуфт, аз руи табиаташ хеле душвор, бахсу мунозира аст Ба хар хол, дар кадом мавкеъе ишгол на-моед, он чизе, ки Берман гуфт, сазовори таваччух аст, зеро ин акидаи одами бисьёр дидааст. худаш аз сар гузарондааст, кя дар бораи чй сухан ронданашро аник медонад..

Эҳтимол Берман низ ба "гастроли"-и аз ҳад зиёд зуд-зуд ва серодами рассомони калонсол низ эътироз дорад - на танҳо кӯдакон. Мумкин аст, ки ӯ бо хоҳиши худ шумораи намоишҳои худро кам кунад... Аммо дар ин ҷо ӯ аллакай коре карда наметавонад. Барои он ки аз «масофа» набарояд, шавку хаваси оммаи васеи халкро нисбат ба у сард накунад, вай хам мисли хар як навозандаи концерт бояд доимо «дар назар» бошад. Ва ин маънои онро дорад, ки бозӣ кардан, бозӣ кардан ва бозӣ кардан ... Барои мисол, танҳо соли 1988-ро гирем. Сафарҳо пайи дигар буданд: Испания, Олмон, Олмони Шарқӣ, Ҷопон, Фаронса, Чехословакия, Австралия, ИМА, ҳатто шаҳрҳои гуногуни кишварамонро зикр накунем. .

Зимнан, дар бораи сафари Берман ба ИМА дар соли 1988. Ӯро дар қатори дигар ҳунармандони маъруфи ҷаҳон ширкати Steinway даъват карда буд, ки тасмим гирифт, ки чанд солгарди таърихиашро бо консертҳои тантанавӣ таҷлил кунад. Дар ин фестивали аслии Стейнвей Берман ягона намояндаи пианинонавозони СССР буд. Муваффақияти ӯ дар саҳнаи Карнеги Холл нишон дод, ки маҳбубияти ӯ дар миёни тамошобинони амрикоӣ, ки қаблан пирӯз шуда буд, заррае кам нашудааст.

...Агар дар солхои охир аз чихати микдори спектакльхо дар фаъолияти Берман дигаргунихои кам ба амал омада бошанд, пас дигаргунихо дар репертуар, мазмуни программахои у бештар мушохида мешаванд. Дар замонхои пеш, чунон ки кайд шуд, дар плакатхои он маъмулан душвортарин опусхои виртуозй чои асосиро ишгол мекарданд. Имруз хам аз онхо дур намемонад. Ва дар заррае наметарсад. Аммо Лазар Наумович ба остонаи чашни 60-солагии худ наздик шуда, хис кард, ки майлу рагбати мусикии у бо вучуди ин то андозае дигар шудааст.

«Имрӯз маро бештар ба бозӣ кардани Моцарт ҷалб мекунам. Ё, масалан, як композитори аҷибе ба мисли Кунау, ки мусиқии худро дар охири асри XNUMX - ибтидои асри XNUMX навиштааст. Вай, мутаассифона, тамоман фаромуш шудааст ва ман инро вазифаи худ — вазифаи гуворо медонам! — ба шунавандагони мо ва хоричй хотиррасон кунем. Хоҳиши қадимиро чӣ гуна шарҳ додан мумкин аст? Ба гумонам синну сол. Ҳоло бештар ва бештар, мусиқӣ локоникӣ ва шаффоф аст, ки дар он ҳар як нота, чунон ки мегӯянд, ба вазни худ бо тилло арзиш дорад. Дар он ҷое ки андаке бисёр чизро мегӯяд.

Зимнан, баъзе асарҳои фортепианоии муаллифони муосир низ барои ман ҷолибанд. Масалан, дар репертуарам се пьесаи Н.Каретников (программахои концертии солхои 1986—1988), фантазияи В.Рябов ба хотираи М.В.Юдина (хамин давра) мавчуданд. Солхои 1987 ва 1988 ман якчанд маротиба концерти фортепианоии А. Ман танҳо он чизеро бозӣ мекунам, ки комилан мефаҳмам ва қабул мекунам.

...Маълум аст, ки барои санъаткор ду чиз мушкилтар аст: ба худ ном гирифтан ва онро нигох доштан. Дуюм, чунон ки хаёт нишон медихад, боз хам душвортар аст. Бальзак боре навишта буд: «Шӯҳрат моли зиёновар аст». "Ин қимат аст, он бад нигоҳ дошта мешавад." Берман барои эътироф кардан дуру дароз ва душвор гашт - эътирофи васеъ ва байналмилалӣ. Бо вуҷуди ин, ба он ноил шуд, ӯ тавонист он чизеро, ки ба даст оварда буд, нигоҳ дорад. Ин ҳама чизро мегӯяд…

Г. Цыпин, 1990