Константин Николаевич Игумнов (Константин Игумнов) |

Константин Игумнов

«Игумнов одами нодир, содда ва олиҷаноб буд. Хеч як шаъну шараф хоксории амики уро ларзонда наметавонист. Дар вай сояе хам набуд, ки баъзе санъаткорон аз он гох азият мекашанд. Ин дар бораи марди Игумнов меравад. "Рассоми самимӣ ва серталаб, Игумнов ба ҳама гуна таъсир, мавқеъ, дурахшони беруна бегона буд. Барои таъсири рангоранг, ба хотири равшании сатҳӣ, ӯ ҳеҷ гоҳ маънои бадеиро қурбон намекард... Игумнов ба ҳеҷ чизи аз ҳад зиёд, сахтгир ва зиёдаравӣ тоқат намекард. Услуби бозиаш содда ва мухтасар буд». Ин дар бораи Игумнов рассом аст.

— Нисбат ба худ сахтгир ва серталаб Игумнов нисбат ба шогирдонаш хам серталаб буд. Дар бахо додан ба кувваю имкониятхои онхо зиракона хакикати бадей, соддагй ва табиии баёнро пайваста таълим медод. У дар воси-тахои истифодашуда хоксорй, таносуб ва сарфаю сариштакориро омузонд. У баёнгари нутк, охангнокй, садои нарм, пластикй ва релефи фразахоро меомузонд. Вай «нафаси зинда»-и ичрои мусикиро омузонд». Ин дар бораи муаллим Игумнов меравад.

«Асосан ва аз ҳама муҳимаш, ақидаҳо ва принсипҳои эстетикии Игумнов, зоҳиран, хеле устувор боқӣ монданд... Ҳамдардии ӯ ҳамчун рассом ва омӯзгор кайҳо боз дар канори мусиқии равшан, пурмазмун, воқеан реалист дар асоси он буд (вай танҳо эътироф намекард. дигар), мусики-тарчимаи «кредо»-и у хамеша худро тавассути чунин хислатхо, монанди бевоси-таи тачассуми ичрокунандаи образ, нуфуз ва нозукии тачрибаи шоирй ошкор кардааст. Ин дар бораи принципхои бадеии Игумнов меравад. Суханони боло ба шогирдони муаллими барчаста — Я. Милштейн ва Я. Флиер тааллук доранд, ки Константин Николаевичро солхои зиёд нагз медонистанд. Онхоро мукоиса намуда, кас беихтиёр дар бораи яклухтии ачоиби табиати инсонию бадеии Игумнов ба хулосае меояд. Дар ҳама чиз ӯ ба худ содиқ монд, шахсият ва рассоми асолати амиқ буд.

Вай анъа-нахои бехтарини мактабхои ичрокунан-дагию композитории русро азхуд кард. Дар Консерваторияи Москва, ки соли 1894 онро хатм кардааст, Игумнов аввал аз А.И.Силоти ва баъд аз П.А.Пабст фортепианоро меомӯхт. Дар ин ҷо аз С.И.Танеев, А.С.Аренский ва М.М.Ипполитов-Иванов ва дар ансамбли камеравӣ аз В.И.Сафонов назария ва композитсияро омӯхтааст. Ҳамзамон (1892-1895) дар факултети таъриху филологияи Донишгоҳи Маскав таҳсил кардааст. Москвагихо хануз соли 1895 бо пианинонавоз Игумнов шинос шуда буданд ва дере нагузашта вай дар байни артистони концертии рус чои намоёнро ишгол кард. Игумнов дар солхои таназзули худ схемаи зерини инкишофи пианистиро тартиб дод: «Рохи ичрои ман мураккаб ва пурчушу хуруш аст. Онро ба даврахои зерин таксим мекунам: 1895—1908 — давраи академй; 1908-1917 — давраи ба вучуд омадани чустучухо дар зери таъсири рассомону нависандагон (Серов, Сомов, Брюсов ва гайра); 1917-1930 — давраи аз нав баҳодиҳии тамоми арзишҳо; ҳавас ба ранг бар зарари ритмикӣ, сӯиистифода аз рубота; Солхои 1930—1940 давраи тадричан ташаккул ёфтани акидахои хозираи ман аст. Вале ман онхоро пурра дарк кардам ва танхо баъди Чанги Бузурги Ватанй «худамро ёфтам»... Аммо, агар натичахои ин «тафтиш»-ро ба назар гирем хам, комилан маълум аст, ки хислатхои муайянкунанда ба бозии Игумнов дар хама чо хос буданд. "метаморфозҳо"-и дохилӣ. Ин ба принципхои тафсир ва майли репертуари рассом низ дахл дорад.

Хамаи мутахассисон муносибати муайяни махсуси Игумновро ба асбоб, кобилияти нодири вайро дар бобати бо одамон бо ёрии фортепиано гузарон-дани сухани зинда кайд мекунанд. Дар соли 1933 директори хамонвактаи консерваториям Москва Б. Пшибышевский дар газетаи «Санъати советй» навишта буд: «Игумнов хамчун пианинонавоз ходисаи комилан истисноист. Дуруст аст, ки у ба оилаи устодони фортепиано, ки бо техникаи дурахшон, садои тавоно, тафсири оркестрии асбоб фарк мекунанд, дохил нест. Игумнов ба пианинонавозон, ба монанди Филд, Шопен, яъне ба устодоне тааллуқ дорад, ки ба вижагиҳои фортепиано наздиктар омада, дар он эффектҳои оркестрии ба таври сунъӣ ба вуҷуд омадаро ҷустуҷӯ накардаанд, балки аз он чизеро гирифтаанд, ки аз зери сахтии берунии фортепиано гирифтан душвортар аст. садо — охангнокй. Пианинои Игумнов, чунон ки дар байни пианиновозони бузурги муосир хеле кам месарояд. Пас аз чанд сол А.Алшванг низ ба ин ақида ҳамроҳ мешавад: «Вай ба туфайли самимияти ҳайратангези бозӣ, робитаи зинда бо тамошобин ва тафсири аълои классикон маъруфият пайдо кард... Бисёриҳо сахтгирии далеронаи иҷрои К.Игумновро дуруст қайд мекунанд. Дар баробари ин ба садои Игумнов нармй, наз-дикй ба оханги нутк хос аст. Тафсири у бо зиндагї, таровати рангњо фарќ мекунад. Профессор Я.Милштейн, ки аз ёрдамчии Игумнов оғоз карда, дар омӯзиши мероси устодаш корҳои зиёде кардааст, борҳо ҳамин хусусиятҳоро қайд карда буд: «Дар зебоии садо, ки бо сарвати фавқулода фарк мекард, бо Игумнов кам одамон рақобат карда метавонистанд. ранг ва оханги ачоиб. Зери дастони у фортепиано хосиятхои овози одамиро пайдо кард. Бо шарофати баъзе ламсҳои махсус, гӯё бо клавиатура якҷоя шуда бошад (бо эътирофи худи ӯ, принсипи синтез дар маркази ламс қарор дошт) ва инчунин ба шарофати истифодаи нозук, гуногунранг ва пурқуввати педаль, вай садое ба вуҷуд овард. аз дилрабоии нодир. Бо зарбаи сахттарин хам лошааш дилрабоии худро гум накардааст: хамеша начиб буд. Игумнов оромтар бозӣ карданро афзалтар медонист, вале на танҳо «фарёд мезанад», садои фортепианоро маҷбур намекунад, аз ҳудуди табиии он берун наравад.

Игумнов ба кашфиёти аҷиби бадеии худ чӣ гуна ноил шуд? Ӯро на танҳо интуисияи табиии бадеӣ ба сӯи онҳо бурд. Табиаташ бепарво буд, боре «дари»-и лабораторияи эҷодии худро боз кард: «Ман фикр мекунам, ки ҳар як намоиши мусиқӣ сухани зинда, як ҳикояи ҳамбаста аст... Аммо танҳо гуфтан кифоя нест. Зарур аст, ки достон мазмуни муайяне дошта бошад ва ичрокунанда хамеша чизе дошта бошад, ки уро ба ин мазмун наздик кунад. Ва дар ин ҷо ман наметавонам дар бораи намоиши мусиқӣ дар абстракт фикр кунам: ман ҳамеша мехоҳам ба баъзе қиёсҳои ҳаррӯза муроҷиат кунам. Хулоса, мазмуни достонро ё аз таассуроти шахсй, ё аз табиат, ё аз санъат, ё аз афкори муайян, ё аз як давраи муайяни таърихй мекашам. Барои ман шубхае нест, ки дар хар як асари му-хим чизе мечуяд, ки ичрокунандаро бо хаёти хакикй мепайвандад. Мусиқиро ба хотири мусиқӣ, бе таҷрибаи инсонӣ тасаввур карда наметавонам... Барои ҳамин ҳам лозим аст, ки асари иҷрошуда дар шахсияти иҷрокунанда ягон посухе пайдо кунад, то ба ӯ наздик бошад. Шумо метавонед, албатта, реинкарнатсия кунед, аммо ҳамеша бояд риштаҳои шахсии пайвасткунанда вуҷуд дошта бошанд. Гуфтан мумкин нест, ки ман барномаи корро ҳатман тасаввур кардам. Не, он чизе ки ман тасаввур мекунам, барнома нест. Инҳо танҳо баъзе эҳсосот, фикрҳо, муқоисаҳо ҳастанд, ки барои ба вуҷуд овардани кайфиятҳое, ки ман мехоҳам дар иҷрои худ баён кунам, кӯмак мекунанд. Инхо гуё як навъ «гипотезахои коркунанда» мебошанд, ки барои дарки концепцияи бадей мусоидат мекунанд».

3 декабри соли 1947 Игумнов бори охир ба сахнаи зали калони консерваториям Москва баромад. Ба программам ин шаби соната хафтуми Бетховен, сонатаи Чайковский, сонатаи «Б-минор»-и Шопен, «Вариацияхои Лядов дар мавзуъ» Глинка, пьесаи Чайковский «Икроршавии дилчасп», ки ба ахли чамъият маълум аст, дохил карда шудаанд. «Импромпту»-и Рубинштейн, «Лахзаи мусики»-и Шуберт дар минор «Чайковский-Пабст»-и «Ллаби»-и Чайковский-Пабст барои энкора ичро карда шуданд. Дар ин барномаи видоъ номи он оҳангсозоне буд, ки мусиқиашон ҳамеша ба пианинонавоз наздик буд. «Агар шумо то хол чустучУ кунед, ки дар образи ичрокунандаи Игумнов чй чизи асосй, доимй аст, — кайд карда буд К. Гримих дар соли 1933, — пас чолиби дик-кат риштахои сершумори эчодиёти уро бо сахифахои романтикии санъати фортепиано мепайвандад... Дар ин чо — на дар. Бах, на дар Моцарт, на дар Прокофьев, на дар Хиндемит, балки дар Бетховен, Мендельсон, Шуман, Брамс, Шопен, Лист, Чайковский, Рахманинов — фазилатхои ичрои Игумнов ба таври боварибахш кушода шудаанд: махдудият ва махорати таъсирбахш. солим, мустакилият ва таровати тафсир.

Дар хакикат, Игумнов, чунон ки мегуянд, ичрокунандаи хамачониба набуд. Вай ба худ содиқ монд: «Агар бастакор барои ман бегона бошад ва асарҳои ӯ шахсан ба ман барои санъати иҷроӣ материал надиҳанд, ман ӯро ба репертуарам дохил карда наметавонам (масалан, асарҳои фортепианоии Балакирев, импрессионистҳои фаронсавӣ, марҳум Скрябин, баъзеҳо. асархои бастакорони советй). Ва дар ин чо мурочиати бепоёни пианинонавозро ба классикони фортепианои рус ва пеш аз хама ба эчодиёти Чайковский кайд кардан лозим аст. Гуфтан мумкин аст, ки махз Игумнов дар сахнаи концерт бисьёр асархои бастакори бузурги русро аз нав зинда кард.

Хар касе, ки Игумновро шунидааст, бо суханони пурчушу хуруши Я.Милштейн розй мешавад: «Дар хеч чо, хатто дар Шопен, Шуман, Лист, хоси Игумнов, ки пур аз соддагй, ашроф ва хоксорй ин кадар бомуваффакият ифода ёфтааст, чунон ки дар эчодиёти Чайковский. . Тасаввур кардан мум-кин нест, ки нозукии спектакльро ба дарачаи баланди камолот расондан мумкин аст. Тасаввур кардан мум-кин нест, ки аз ин бештар хамворй ва мулохизакоронаи баромадхои охангй, хакикат ва самимияти бештари хиссиёт. Игумнов дар ичрои ин асархо аз дигарон фарк мекунад, зеро экстракт аз омехтаи махлулшуда фарк мекунад. Воқеан, ҳама чиз дар он аҷиб аст: ҳар як нозуки дар ин ҷо намунаи ибрат аст, ҳар як зарба объекти ҳайрат аст. Барои бахо додан ба фаъолияти педагогии Игумнов номи баъзе аз шогирдон: Н.Орлов, И.Добровейн, Л.Оборин, Ҷ.Флиер, А.Дьяков, М.Гринберг, И.Михневский, А.Иохелес, А. ва М. Готлиеб, О. Бошнякович, Н. Штаркман. Хамаи ин пианиновозони кон-цертй мебошанд, ки шухрати калон пайдо кардаанд. Вай дере нагузашта баъди хатми консерватория ба муаллимй шуруъ карда, чанд муддат муаллими мактаби мусикии Тбилиси (1898-1899) буд ва аз соли 1899 профессори консерваторияи Москва шуд; дар солхои 1924—1929 низ ректори он буд. Игумнов дар муошират бо шогирдонаш аз хар гуна догматизм дур буд, хар як дарси вай процесси зиндаи эчодй, кашфи сарватхои адонашавандаи мусикй мебошад. «Педагогикаи ман, — мегуяд у, — бо фаъолияти ман зич алоцаманд аст ва ин боиси устувории муносибатхои педагогии ман мегардад». Шояд ин тафовути аҷиб, баъзан мухолифати муқоисавии шогирдони Игумновро шарҳ диҳад. Вале, шояд, хамаи онхоро муносибати эхтиромона ба мусикй, ки аз муаллим мерос мондааст, муттахид мекунад. Дар рузи гамгини реквием бо устодаш хайрухуш карда. Я.Флиер «подтекст»-и асосии акидахои педагогии Игумновро дуруст муайян кардааст: «Константин Николаевич метавонист шогирдро барои кайдхои бардуруг бахшад, вале вай набахшид ва ба хиссиёти бардуруг тоб наовард».

...Дар бораи яке аз вохӯриҳои охиринаш бо Игумнов сухан ронда, шогирди ӯ профессор К.Аҷемов ба ёд овард: «Он бегоҳ ба ман чунин менамуд, ки КН чандон солим нест. Илова бар ин, ӯ гуфт, ки табибон ба ӯ иҷозат надоданд, ки бозӣ кунад. "Аммо маънои зиндагии ман чист? Бозӣ…”

Лит .: Рабинович Д. Портретхои пианинонавозон. М., 1970; Милштейн I, Константин Николаевич Игумнов. М., 1975.

Григорьев Л., Платек Я.