Crescendo, Crescendo |
итолиёвӣ, фурӯзон. – афзоиш, афзоиш
Афзоиши тадриҷан дар шиддатнокии садо. Микьёс ва характери истифодабарии С., инчунин диминуендо ба он мукобил дар баробари худи муза инкишоф ёфтаанд. даъво ва ичро кардани он. маънои. Аз то сер. Дар асри 18 динамикаи форте ва фортепиано бартарӣ дошт (ниг. Динамика), С. танҳо истифодаи маҳдуд пайдо кард, Ч. арр. дар мусиқии яккасаи вокалӣ. Дар баробари ин, мисли дигар динамикхо С. соя ва техника, ки дар кайдхо нишон дода нашудаанд. Дар кон. Хусусиятҳои асри 16 ҷорӣ карда шуданд. аломатҳо барои форте ва фортепиано. Тахмин кардан мумкин аст, ки ин аломатхо дар пл. дар мавридњо, истифодаи С. ё диминуендо низ дар гузаштан аз форте ба фортепиано ва баръакс пешакї муайян карда мешуд. Инкишоф дар кон. 17 — илтимос. Мусикии скрипкаи асри 18 боиси васеътар истифода шудани С. ва диминуендо гардид. Аз ибтидои асри 18 истифода ва аломатҳои махсус барои нишон додани онҳо ба кор даромаданд. Чунин нишонаҳо дар F. Geminiani (1739) ва PM Veracini (1744) дида мешаванд, аммо онҳо S. ва diminuendo танҳо дар як нота фикр мекарданд. Аломатҳое, ки Верачини истифода кардааст (масалан, дар асари Ҷ. Ф. Рамо баъд аз соли 1733), баъдан ба < ва > табдил ёфтанд, ки то имрӯз боқӣ мондаанд. Аз Сер. Оҳангсозони асри 18 ба истинодҳои шифоҳии С. ва диминуендо (барои онҳо истилоҳҳои декресендо ва ринфорзандо низ истифода мешуданд) истифода бурданд. Доираи истифодаи С. бештар ба асбобхо вобаста буд. Хамин тавр, клавесин, ки дар асрхои 16—18 васеъ истифода мешуд, бинобар ороиши худ имкон намедихад, ки кувваи овоз тадричан баланд шавад. Кувваи садои орган низ тадричан зиёд шуд, ки танхо дар асри 19 ба С. Мн. асбобхои кадим садои суст доштанд, ки он хам имкониятхои истифодабарии С-ро махдуд мекард. Ин холат, масалан, клавихорд буд. S. микьёси васеътар дар сатрхо муяссар гардид. асбобҳои клавиатура танҳо пас аз он ки клавихорд ва клавесин ба кон тела дода шуданд. 18 — илтимос. Фортепиано дар асри 19. Гарчанде ки С. ва диминуендо дар фп. ба андозаи муайян кадам мондаанд (чунки хар як садои баъди зарбаи гурз каму беш зуд хомуш мешавад ва пурзур кардан ё суст шудани садо танхо аз зарба ба зарба имконпазир аст), аз сабаби мусикию психологи. омилҳо, ин ба дарки С. ва диминуендо оид ба FP халал намерасонад. мисли ҳамвор, тадриҷан. Калонтарин тарозуи С. ва диминуендо дар оркестр ба даст оварда мешаванд. Аммо хам С.-и оркестр ва хам диминуэндо баробари инкишофи худи музахо инкишоф ёфтанд. санъат-ва, инчунин нашъунамо ва бой шудани оркестр. Оҳангсозони мактаби Мангейм дар эҷодиёти худ назар ба дигарон оркестрҳои ҳаҷм ва дарозии калонро пештар истифода бурданд. Ин гуна симфонияхо на аз хисоби зиёд кардани овозхои навоваранда (усули пештар маъмул буд), балки аз хисоби баланд бардоштани кувваи садои тамоми оркестр ба даст оварда шуданд. Аз он вақт инҷониб, таъиноти махсус барои S. васеъ - cresc ..., cres. шабнам шабнам, ва дертар cres…cen….
Драматургияи хеле муҳим. Вазифахои С. дар симфония ичро карда мешаванд. махсулот. Л. Бетховен. Дар давраи минбаъда С. ахамияти худро комилан нигох медорад. Дар асри 20 намунаи барҷастаи истифодаи С.-и «Болеро»-и М.Равел мебошад, ки аз аввал то ба охир дар асоси тадриҷан, зина ба зина баланд шудани қувваи садо сохта шудааст. Дар асоси нав, Равел дар ин ҷо ба қабули мусиқии барвақт - динамикӣ бармегардад. афзудан на он кадар бо баланд шудани садои як худи асбобхо, балки бо илова кардани асбобхои нав алокаманд аст.
АДАБИЁТ: Riemann H., Дар бораи пайдоиши аломатҳои варами динамикӣ, «ZIMG», 1909, ҷилди. 10, Х. 5, сах. 137-38; Heuss A., Дар бораи динамикаи мактаби Мангейм. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
