Жюль Массене |

Жюль Массенет

Массенет. Элегия (Ф. Шаляпин / 1931)

М.Массенет хеч гох хамчун дар «Вертер» хислатхои мафтункунандаи истеъдодро нишон надодааст, ки уро муаррихи мусикии рухи зан карор додааст. C. Дебюсси

Оҳ, чӣ тавр дилбеҳузур Массенет!!! Ва аз ҳама ғазабовар он аст, ки дар ин аст дилбеҳузур Ман чизеро ба ман алоқаманд ҳис мекунам. Чайковский П

Дебюсси бо ҳимояи ин конфет (манони Массенет) маро ба ҳайрат овард. I. Стравинский

Ҳар як навозандаи фаронсавӣ дар дили худ як каме Массенет дорад, ҳамон тавре ки ҳар як итолиёвӣ каме Верди ва Пуччиниро дорад. Ф.Пуленц

Андешахои гуногуни хамзамонон! Дар онхо на танхо муборизаи завку саъю кушиш, балки норавшании эчодиёти Ж. Бартарии асосии мусикии у дар охангхое мебошад, ки ба кавли бастакор А.Бруно «аз байни хазорхо нафар мешиносед». Аксар вақт онҳо бо калима зич алоқаманданд, аз ин рӯ, чандирии фавқулодда ва ифоданокии онҳо. Хатти байни оханг ва речитатив кариб ноаён аст ва бинобар ин сахнахои операи Массенетро ба номерахои пушида ва эпизодхои «хизматй»-и пайвасткунандаи онхо таксим накардаанд, чунон ки дар пешгузаштагони у — Ч. Гуно, А. Томас, Ф. Халеви. Талаботи амали хачв, реализми мусикй талаботи актуалии давру замон буд. Массенет онҳоро ба таври хеле фаронсавӣ таҷассум кард ва аз бисёр ҷиҳат анъанаҳои эҳёи аз Ҷ.Б.Луллиро таҷассум кард. Аммо кироати Массенет на ба цироати ботантана, андаке дабдабаноки актёрони фочиавй, балки ба суханронии бе-санъати рузмарраи одами оддй асос ёфтааст. Дар ин аст кувваи асосй ва оригиналии лирикаи Массенет, дар вакти ру овардан ба фочиаи типи классикй («Сид», ба кавли П. Корнейл) сабаби нокомии у низ дар хамин аст. Лирики зодаи, сарояндаи харакатхои махфии рух, метавонад ба образхои зан шеъри махсус дихад, у аксар вакт сюжетхои фочиавию пуршукухи операи «калон»-ро ба худ мегирад. Театри Комикеи опера барои ӯ кофӣ нест, ӯ бояд дар Гранд Опера низ ҳукмронӣ кунад, ки барои он қариб Майербериан кӯшиш мекунад. Инак, дар концерт аз мусикии бастакорони гуногун Массенет пинхонй аз хамкасбони худ ба партитураи худ оркестри духовкии калон илова мекунад ва тамошобинонро кар карда, кахрамони руз мегардад. Массенет баъзе аз дастовардҳои C. Debussy ва M. Ravel (услуби речитативӣ дар опера, барҷастаи аккордҳо, стилизатсияи мусиқии аввали фаронсавӣ) -ро интизор аст, аммо дар баробари онҳо кор карда, то ҳол дар доираи эстетикаи асри XNUMX боқӣ мемонад.

Фаъолияти мусиқии Массенет аз қабули ӯ ба консерватория дар синни даҳсолагӣ оғоз ёфт. Дере нагузашта оила ба Чембери меравад, аммо Жюль бе Париж кор карда наметавонад ва ду маротиба аз хона гурехта мешавад. Танҳо кӯшиши дуюм муваффақ шуд, аммо писари чордаҳсола тамоми ҳаёти ноороми богемияи бадеиро, ки дар саҳнаҳо ... аз ҷониби А. Мургер тасвир шудааст (ки ӯро шахсан медонист, инчунин прототипҳои Шоенард ва Мусетта) медонист. Массенет солҳои камбизоатиро паси сар карда, дар натиҷаи меҳнати пуршиддат ба Ҷоизаи Рими Бузург ноил мегардад, ки ба ӯ ҳуқуқи сафари чорсола ба Италияро дод. Аз хориҷа соли 1866 бо ду франк дар кисааш ва бо як донишҷӯи фортепиано бармегардад ва баъдан занаш мешавад. Тарҷумаи минбаъдаи Массенет як силсилаи пайвастаи муваффақиятҳои афзоянда мебошад. Дар соли 1867 аввалин операи у «Холаи бузург» ба сахна гузошта шуд, баъди як сол ношири доимй гирифт ва сюитахои оркестриаш бомуваффакият баромад. Ва он гох Массенет торафт бештар асархои баркамол ва пурмазмун эчод кард: операхои «Дон Сезар де Базан» (1872), «Подшохи Лохур» (1877), оратория-операи «Мари Магдалина» (1873), мусикй барои Эринье аз Ч. Леконте де Лили. (1873) бо асари машҳури «Элегия», ки оҳанги он ҳанӯз соли 1866 ҳамчун яке аз даҳ порчаи фортепиано – нахустин асари нашршудаи Массенет пайдо шуда буд. Соли 1878 Массенет профессори консерваторияи Париж шуд ва узви Институти Фаронса интихоб шуд. Вай дар маркази диккати ахли чамъият буда, аз мехру мухаббати омма бархурдор аст, бо хушмуомилагию заковати абадии худ ном баровардааст. Цуллаи баланди эчодиёти Массенет операхои «Манон» (1883) ва «Вертер» (1886) буда, то имруз дар сахнахои бисьёр театрхои чахон садо медиханд. Композитор то охири умри худ фаъолияти эчодии худро суст накардааст: ба худ ва шунавандагонаш ором надода, пас аз опера опера навишт. Маҳорат меафзояд, аммо замонҳо дигар мешаванд ва услуби ӯ бетағйир мемонад. Тӯҳфаи эҷодӣ, махсусан дар даҳсолаи охир ба таври назаррас коҳиш меёбад, гарчанде ки Массенет ҳанӯз ҳам эҳтиром, иззат ва ҳама неъматҳои дунявӣ дорад. Дар ин солхо операхои «Тайс» (1894) бо «Медитация»-и машхур, «Чонглёри бонуи мо» (1902) ва «Дон Кихот» (1910, баъд аз Ч. Лорен), ки махсус барои Ф.Шаляпин офарида шудаанд, навишта шуданд.

Массенет паст буда, душмани доимии худ ва рақиби худ К.Сен-Санс ҳисобида мешавад, «аммо ин муҳим нест». “... Санъат ба ҳунармандони ҳар навъ ниёз дорад... Ӯ ҷаззоб, қобилият ва табъи асабонӣ, ҳарчанд сустӣ дошт... Дар назария, ман ин гуна мусиқиро дӯст намедорам... Аммо вақте ки Манонро дар по мешунавед, чӣ гуна муқобилат карда метавонед. аз де Грие дар муқаддасоти Сен-Сулпис? Чӣ гуна набояд ба қаъри ҷони ин гиряҳои ишқ наафтад? Чӣ тавр фикр кардан ва таҳлил кардан мумкин аст, агар шумо ламс кунед?

E. Курта

Писари соҳиби кони оҳан Массенет аввалин дарсҳои мусиқии худро аз модараш мегирад; дар консерваториям Париж бо Савард, Лорен, Базин, Ребер ва Томас тадсил кардааст. Дар соли 1863 ба ӯ ҷоизаи Рим дода шуд. Вай ба жанрхои гуногун бахшида шуда, дар сохаи театр низ садокатмандона мехнат мекунад. Соли 1878, пас аз муваффақияти шоҳи Лоҳур, ӯ дар консерватория профессори композитсия таъин карда шуд, ки то соли 1896 дар ин вазифа кор мекард ва пас аз ба даст овардани шӯҳрати ҷаҳонӣ ҳама вазифаҳо, аз ҷумла директори Институти Франсро тарк кард.

"Массенет худро комилан дарк кард ва касе, ки мехост ӯро сӯрох кунад, пинҳонӣ дар бораи ӯ ҳамчун донишҷӯи сарояндаи муд Пол Делмай ҳарф зад, бо завқи бад шӯхӣ кард. Баръакс, Массенетро бисёр таќлид мекарданд, дуруст аст... њамоњангњояш мисли оѓўшанд, оњангњояш мисли гардани каљ аст... Чунин ба назар мерасад, ки Массенет ќурбони шунавандагони зебои ў гаштааст, ки мухлисонаш муддати дароз бо шавќу завќ мепариданд. намоишномаҳо... Ман иқрор мешавам, ман намефаҳмам, ки чаро писанд омадан ба занони солхӯрда, дӯстдорони Вагнер ва занони космополитӣ беҳтар аст аз духтарони ҷавони хушбӯй, ки фортепианоро чандон хуб наменавозанд. Ин иддаъоҳои Дебюсси, ба таври ҳассос, як далели хуби осори Массенет ва аҳамияти он барои фарҳанги фаронсавӣ мебошанд.

Вақте ки Манон офарида шуд, дигар бастакорон аллакай дар тӯли аср хислати операи фаронсавиро муайян карда буданд. «Фауст»-и Гуно (1859), «Лес Троенс»-и нотамоми Берлиоз (1863), «Зани африқоии»-и Мейербер (1865), Томас Миньон (1866), «Кармен»-и Бизе (1875), «Самсон ва Делила»-и Сен-Санс (1877), «Тайл»-ро дида мебароем. Хофман»-и Оффенбах (1881), «Лакме»-и Делибес (1883). Ба гайр аз эчодиёти опера асархои барчастаи Сезар Франк, ки дар солхои 1880—1886 таълиф шудаанд, ки дар эчоди мухити нафсонию ирфонй дар мусикии охири аср чунин накши мухим бозидаанд, шоёни зикранд. Дар баробари ин, Лало фольклорро бодиккат меомухт ва Дебюсси, ки соли 1884 сазовори мукофоти Рим гардид, ба ташаккули нихоии услуби худ наздик буд.

Дар хусуси дигар навъхои санъат бошад, импрессионизм дар рассомй аллакай аз фоидаи худ гузаштааст ва рассомон ба тасвири хам натуралистй ва хам неоклассикй, нав ва драмавии шаклхо, монанди Сезанн мурочиат карданд. Дегас ва Ренуар ба таври қатъӣ ба тасвири натуралистии бадани инсон гузаштанд, дар ҳоле ки Сеурат дар соли 1883 расми худ "Шомӯзӣ"-ро ба намоиш гузоштааст, ки дар он ғайримуқаррарии фигураҳо гардиш ба сохтори нави пластикӣ, шояд рамзӣ, вале ҳанӯз мушаххас ва равшанро нишон медод. . Символизм дар аввалин асарҳои Гоген навакак ба назар мерасид. Самти натуралистй (бо хусусиятхои символизм дар заминаи ичтимой), баръакс, дар ин давра дар адабиёт, махсусан дар романхои Зола (соли 1880 Нана, роман аз хаёти куртезан пайдо шуд) хеле равшан аст. Дар атрофи нависанда гурӯҳе ташкил мешавад, ки ба тасвири як воқеияти ношоистатар ё ҳадди аққал ғайриоддӣ барои адабиёт рӯ меорад: дар байни солҳои 1880-1881 Мопассан фоҳишахонаро барои ҳикояҳои худ аз маҷмӯаи «Хонаи Теллер» интихоб мекунад.

Хамаи ин фикру зикр, ният ва майлхоро дар Манон ба осонй ёфтан мумкин аст, ки бастакор ба туфайли он ба санъати опера сахми худро гузошт. Баъди ин огози пурталотум хизмати дуру дароз ба опера ба амал омад, ки дар рафти он на хамеша барои ошкор кардани хиз-матхои бастакор материали мувофик ёфт ва ягонагии концепцияи эчодй на хамеша нигох дошта мешуд. Дар натиља дар сатњи услуб навъњои гуногуни зиддиятњо мушоњида мешаванд. Ҳамзамон, аз верисмо ба таназзул, аз афсона ба достони таърихӣ ё экзотикӣ бо истифодаи гуногуни қисмҳои овозӣ ва оркестр, Массенет ҳеҷ гоҳ шунавандагони худро ноумед намекард, агар танҳо ба шарофати маводи садоии аъло таҳияшуда. Дар ягон операи у, гарчанде ки дар мачмуъ муваффак на-шуда бошанд хам, сахифаи хотирмоне хает, ки берун аз мазмуни умумй хаёти мустакилона ба cap мебарад. Ҳамаи ин ҳолатҳо муваффақияти бузурги Массенетро дар бозори дискографӣ таъмин карданд. Ниҳоят, беҳтарин намунаҳои ӯ намунаҳое мебошанд, ки дар онҳо бастакор ба худ содиқ аст: лирикӣ ва дилчасп, нозук ва ҳассос, таассуроти худро ба қисмҳои қаҳрамонҳои асосӣ, ки ба ӯ бештар мувофиқ аст, ошиқон, ки хислатҳои онҳо ба мураккабӣ бегона нестанд. ҳалли симфонӣ, ки бо осонӣ ва бидуни маҳдудиятҳои мактаббачагон ба даст оварда шудаанд.

Г. Марчеси (тарчумаи Э. Грецеании)

Муаллифи бисту панҷ опера, се балет, сюитаҳои машҳури оркестрӣ (неаполитанӣ, алзасиӣ, саҳнаҳои зебо) ва бисёр асарҳои дигар дар ҳама жанрҳои санъати мусиқӣ Массенет аз зумраи он бастакоронест, ки ҳаёташ озмоишҳои ҷиддӣ надида буд. Истеъдоди бузург, маҳорати баланди касбӣ ва маҳорати нозуки бадеӣ ба ӯ кӯмак карданд, ки дар ибтидои солҳои 70-ум эътирофи ҷомеаро пайдо кунад.

Ӯ барвақт кашф кард, ки чӣ ба шахсияти ӯ мувофиқ аст; мавзўи худро интихоб намуда, аз такрор кардан наметарсид; Вай ба осонй, бе дудилагй менавишт ва бахри муваф-факият тайёр буд, ки бо завки хукм-рони чамъияти буржуазй созиши эчодй кунад.

Жюль Массенет 12 майи соли 1842 таваллуд шудааст, дар айёми кӯдакӣ ба Консерваторияи Париж дохил шуда, онро соли 1863 хатм кардааст. Пас аз се сол дар Италия ҳамчун лауреати он буд, соли 1866 ба Париж баргашт. Ҷустуҷӯи устувори роҳҳои шӯҳрат оғоз меёбад. Массенет барои оркестр хам опера ва хам сюита менависад. Аммо шахсияти у дар пьесахои вокалй («Шеъри чупонй», «Шеъри зимистон», «Шеъри апрель», «Шеъри Октябрь», «Шеъри ишк», «Шеъри хотирахо») равшантар зохир гардид. Ин пьесахо дар зери таъсири Шуман навишта шудаанд; онҳо анбори хоси услуби вокалии барҷастаи Массентро нишон медиҳанд.

Дар соли 1873, ӯ ниҳоят эътирофи эътирофро ба даст овард - аввал бо мусиқии фоҷиаи Эсхил "Эринния" (озодона тарҷумаи Леконт де Лисл) ва баъд - "драмаи муқаддас" "Марям Магдалина", ки дар консерт иҷро карда мешавад. Бизе бо суханони самимона Массенетро бо му-ваффакияташ муборакбод кард: «Мактаби нави мо хеч гох ин хел чизе ба вучуд наовардааст. Ту маро ба табларза бурдӣ, бадкирдор! Оҳ, ту, мусиқинавоз... Лаънат, ту маро бо чизе ташвиш медиҳӣ! ..». Бизе ба яке аз дӯстонаш навишт: "Мо бояд ба ин шахс диққат диҳем". "Инак, вай моро ба камар мебандад."

Бизе ояндаро пешгӯӣ мекард: дере нагузашта худи ӯ умри кӯтоҳро ба охир расонд ва Массенет дар даҳсолаҳои наздик дар байни навозандагони муосири фаронсавӣ мавқеи пешсафро ишғол кард. Солҳои 70 ва 80 солҳои дурахшонтарин ва пурсамартарин дар фаъолияти ӯ буданд.

«Марям Магдалина», ки ин давраро мекушояд, нисбат ба оратория аз чихати характер ба опера наздиктар аст ва кахрамон, гунахкори тавбакунанда, ки ба Масеҳ бовар дошт, ки дар мусиқии композитор ҳамчун Парижи муосир зоҳир шудааст, бо ҳамон рангҳо ранг карда шудааст. ҳамчун хушмуомилагӣ Манон. Дар ин асар доираи дустдоштаи Массенет аз образхо ва воситахои баён муайян карда шудааст.

Аз писари Дюма ва баъдтар Гонкурт сар карда, дар адабиёти фаронсавӣ галереяи навъҳои занона, латиф ва асабонӣ, таъсирбахш ва нозук, ҳассос ва ҳассосият пайдо шуд. Аксар вақт инҳо гуноҳкорони тавбабахши дилсӯз, «занҳои нимҷаҳон» мебошанд, ки дар бораи роҳати оташи оилавӣ, хушбахтии ғайриоддӣ орзу мекунанд, аммо дар мубориза бар зидди воқеияти буржуазии риёкор шикастаанд, маҷбуранд аз орзуҳо даст кашанд, аз дӯстдоштаи худ, аз ҳаёт … (Ин аст мазмуни романҳо ва пьесаҳои писари Дюма: "Бонуи Камелия" (роман - 1848, саҳнагузории театрӣ - 1852), Диана де Лиз (1853), "Бонуи нимҷаҳон" (1855); инчунин нигаред. романхои бародарон Гонкур «Рене Моприн» (1864), Даудет «Сафо» (1884) ва гайра). Аммо Массенет сарфи назар аз сюжетхо, даврахо ва кишвархо (реалй ё хаёлй) зани доираи буржуазии худро тасвир кардааст, олами ботинии уро хассосона тавсиф кардааст.

Ҳамзамонон Массенетро «шоири рӯҳи зан» номидаанд.

Пас аз Гуно, ки ба ӯ таъсири сахт дошт, Массенетро бо асосҳои бештаре метавон дар қатори "мактаби ҳассосияти асабӣ" номид. Аммо бар хилофи худи хамон Гуно, ки дар бехтарин асархои худ рангхои бойтару гуно-гунтареро истифода мебурд, ки заминаи объективии зиндагиро ба вучуд меовард (хусусан дар «Фауст), Массенет тозатар, элегиявй, субъективйтар аст. Ӯ ба симои нармӣ, лутфи занона, лутфи нафсонӣ наздиктар аст. Вобаста ба ин, Массенет услуби индивидуалии барҷаста, декламатӣ, дар асл муҳтавои матнро нозук интиқол додааст, вале «таркиш»-ҳои эҳсосотии хеле навозанда ва ғайричашмдошт ба вуҷуд омада, бо ибораҳои нафаскашии васеи оҳангӣ фарқ мекунанд:

Кисми оркестрй низ бо нозукии марра фарк мекунад. Аксар вақт маҳз дар он принсипи оҳанг инкишоф меёбад, ки ба муттаҳидшавии қисми вокалии фосилавӣ, нозук ва нозук мусоидат мекунад:

Чунин тарз ба наздикй ба операхои веристхои Италия (Леонкавалло, Пуччини) хос хохад буд; танхо таркишхои хиссиёти онхо харораттар ва дилчасптар аст. Дар Фаронса ин тафсири қисми вокалӣ аз ҷониби бисёре аз оҳангсозони охири асри XNUMX ва аввали асри XNUMX қабул карда шуданд.

Аммо бозгашт ба солҳои 70-ум.

Эътирофи ғайричашмдошт ба даст овардан ба Массенет илҳом бахшид. Асарҳои ӯ аксар вақт дар консертҳо намоиш дода мешаванд (Сахнаҳои тасвирӣ, увертюраи Федра, сюитаи оркестри сеюм, Ҳаввои драмаи муқаддас ва ғайра) ва операи Гранд-Опера «Кинг Лагорский» (1877, аз ҳаёти Ҳиндустон; низоъҳои динӣ ҳамчун замина хизмат мекунанд) ). Боз як муваффакияти калон: Массенетро бо мукофотхои академик cap кард — дар синни сию шашсолагй ба узвияти Институти Франция дохил шуд ва дере нагузашта ба сифати профессор ба консерватория даъват карда шуд.

Аммо дар «Подшохи Лагорск», инчунин «Эсклармонд» (1889) баъдтар навишта шудааст, аз речаи «гранд-опера» — ин жанри анъанавии театри мусикии Франция, ки имкониятхои бадеии худро кайхо ба охир расондааст, бисьёр чизхо мавчуданд. Массенет худро дар бехтарин асархои худ — «Манон» (1881—1884) ва «Вертер» (1886, нахустнамоиши соли 1892 дар Вена) пурра пайдо кард.

Ҳамин тариқ, Массенет дар синни чилу панҷсолагӣ ба шӯҳрати дилхоҳаш расид. Вале у бо хамин шиддат корашро давом дода, дар давоми бисту панч соли минбаъдаи хаёти худ на танхо чахонбинии идеявию бадеии худро васеъ кард, балки таъсири театрй ва воситахои ифодаи пештар ба вучуд овардаашро ба сюжетхои гуногуни опера татбик намуд. Ва сарфи назар аз он ки нахустнамоиши ин асарҳо бо шукӯҳи доимӣ муҷаҳҳаз шудаанд, аксари онҳо ба таври шоиста фаромӯш шудаанд. Бо вуљуди ин, чор операи зерин таваљљўњи бешак дорад: «Тайс» (1894, сюжети романи А. Франс истифода шудааст), ки аз љињати нозукии ќолаби тарона ба «Манон» наздик мешавад; «Наваррека» (1894) ва «Сафо» (1897), ки таъсири реалистиро инъикос мекунанд (операи охирин дар асоси романи А. Доде, сюжети наздик ба «Бонуи Камелия»-и писари Дюма ва аз ин ру Верди « «Травиата»; дар «Сафо» саҳифаҳои зиёди мусиқии ҳаяҷонбахш ва ҳақиқӣ); «Дон Кихот» (1910), ки дар он Чаляпин дар роли асосй тамошобинонро ба хаячон овард.

Массенет 13 августи соли 1912 вафот кард.

Хаждах сол (1878—1896) дар консерваториям Париж ба дарси композиторй даре дода, шогирдони зиёдеро тарбия кардааст. Дар байни онхо охангсозон Альфред Бруно, Густав Шарпентье, Флорент Шмитт, Шарль Куклин, классики мусикии Румыния Жорж Энеску ва дигарон буданд, ки баъдтар дар Франция шухрат пайдо кардаанд. Аммо ҳатто онҳое, ки бо Массенет таҳсил накардаанд (масалан, Дебюсси) аз ҳассоси асабӣ, чандир дар баён, услуби вокалии барҷастаи декламатсияи ӯ таъсир карданд.

* * *

Ягонагии ифодаи лирикй-драмавй, самимият, хакикатй дар интишори хиссиёти ларзон — хамин аст хислатхои шоистаи операхои Массене, ки дар Вертер ва Манон равшантар зохнр шудаанд. Вале композитор аксар вакт дар интишори шавку хаваси рузгор, вазъиятхои драматикй, мазмуни конфликт кувваи мардона надошт ва баъд дар мусикии у як андоза мураккабй, баъзан ширинии салонй рахна шуд.

Инҳо аломатҳои аломатии бӯҳрони жанри кӯтоҳмуддати «операи лирикӣ»-и фаронсавӣ мебошанд, ки дар солҳои 60-ум шакл гирифта, дар солҳои 70-ум тамоюлҳои нави прогрессивӣ, ки аз адабиёти муосир, рассомӣ, театр меоянд, бошиддат азхуд карда шуданд. Бо вуљуди ин, аллакай дар ў хусусиятњои мањдудият ошкор шуда буданд, ки дар боло зикр шуда буданд (дар очерки бахшида ба Гунод).

Нобигаи Бизе аз доираи танги «операи лирикй» гузашт. Вай мазмуни асархои аввалини мусикию театрии худро ба сахна гузошта, васеъ намуда, зиддиятхои вокеиятро хакконй ва чукуртар инъикос намуда, дар Кармен ба куллахои реализм расид.

Аммо фарҳанги операи Фаронса дар ин сатҳ боқӣ намондааст, зеро барҷастатарин устодони он дар даҳсолаҳои охири садаи 60 пойбандии оштинопазири Бизе ба принсипҳо дар таъйини идеалҳои бадеии худ надоштанд. Аз охири солхои 1877 ба сабаби пурзур шудани хусусиятхои реакционй дар чахонбинй Гуно баъди эчодиёти Фауст, Мирей ва Ромео ва Чульетта аз анъанахои прогрессивии миллй дур шуд. Сен-Санс, дар навбати худ, дар ҷустуҷӯҳои эҷодии худ мувофиқати лозимиро нишон намедиҳад, эклектик буд ва танҳо дар "Самсон ва Делила" (1883) муваффақияти назаррасро ба даст овард, гарчанде ки комил набуд. То як андоза, баъзе дастовардҳо дар соҳаи опера низ яктарафа буданд: Делибес (Лакме, 1880), Лало (Подшоҳи шаҳри Ис, 1886), Чабриер (Гвендолин, XNUMX). Хамаи ин асархо сюжетхои гуногунро тачассум ме-карданд, вале дар тафсири мусикии онхо таъсири хам операхои «калон» ва хам «лирикй» ба ин ё он дарача гузашт.

Массенет дар хар ду жанр низ кувваи худро санчид ва бехуда кушиш кард, ки услуби кухнашудаи «гранд-опера»-ро бо лирикаи бевосита, фахмо будани воситахои баён нав кунад. Бештар аз ҳама, ӯро он чизе, ки Гуно дар Фауст сабт кардааст, ҷалб кард, ки Массенетро ҳамчун модели бадеии дастнорас хизмат мекард.

Аммо хаёти чамъиятии Франция баъди Коммунаи Париж дар назди бастакорон вазифахои нав гузошт — конфликтхои реалии вокеиятро боз хам тезтар ошкор кардан лозим буд. Бизе тавонист онҳоро дар Кармен дастгир кунад, аммо Массенет аз ин саркашӣ кард. Вай дар жанри операи лирикй махкам баста, мавзуи онро боз хам тангтар кард. Муаллифи асари Манон ва Вертер хамчун рассоми калон, албатта, дар асархои худ тачриба ва андешахои хамзамонони худро кисман инъикос кардааст. Ин махсусан ба ташаккули воситахои ифодаи нутки мусикии асабонй, ки бештар ба рухияи муосир мувофик аст, таъсир расонд; комьёбихои у хам дар сохтани сахнахои лирикии опера ва хам дар тафсири нозуки психологии оркестр назаррасанд.

То солҳои 90-ум, ин жанри дӯстдоштаи Массенет худро тамом кард. Таъсири верисмои операи итолиёвӣ (аз ҷумла дар асари худи Массенет) эҳсос мешавад. Холо дар театри мусикии Франция мавзуъхои замонавй фаъолонатар тасдик карда мешаванд. Дар ин бобат операхои Альфред Бруно («Орзу аз руи романи Зола», 1891; «Мухосираи осиёб аз руи Мопассан», 1893 ва гайра), ки аз хусусиятхои натурализм холй нестанд ва махсусан операи Шарпентье «Луиза» мебошанд. (1900), ки дар он аз бисёр чихат бомуваффакият, гарчанде то андозае норавшан бошад хам, ба таври нокифоя тасвири драмавии расмхои хаёти муосири Париж.

Дар соли 1902 ба сахна гузошта шудани асари Клод Дебюсси «Пелеас ва Мелисанд» дар маданияти мусикй ва театрии Франция давраи нав мекушояд — импрессионизм тамоюли асосии услубй мегардад.

М. Друскин

Композицияҳо:

Операҳо (ҳамагӣ 25) Ба гайр аз операхои «Манон» ва «Вертер» танхо санаи премьерахо дар кавс нишон дода шудааст. «Бибиям», либреттои Адени ва Гранвалле (1867) «Косаи пурраи шоҳ», либреттои Галле ва Бло (1867) «Дон Сезар де Базан», либреттои д'Эннери, Дюмануа ва Чантепи (1872) «Шоҳи Лоҳур» , либреттои Галле (1877) Ҳеродия, либреттои Миллет, Гремонт ва Замадини (1881) Манон, либреттои Мелиак ва Гиллес (1881-1884) «Вертер», либреттои Бло, Милл ва Гартман (1886, нахустнамоиши 1892 «) Сид», либреттои д'Эннери, Бло ва Галле (1885) «Эсклармонд», либреттои Бло ва Гремонт (1889) Ҷодугар, либреттои Ричпин (1891) «Тайс», либреттои Галле (1894) «Портрети Манон», либреттои Бойер (1894) «Наваррека», либреттои Кларти ва Кен (1894) Сафо, либреттои Кена ва Бернеда (1897) Золушка, либреттои Кен (1899) Гриселда, либреттои Силвестр ва Моран (1901) «Ҷонглёри бонуи мо», либреттои Лен (1902) Черуб, либреттои Круасет ва Кен (1905) Ариана, либреттои Мендес (1906) Тереза, либреттои Кларти (1907) «Вах» (1910) Дон Кихот, либретто y Кен (1910) Рум, либреттои Кен (1912) «Амадис» (пас аз марг) «Клеопатра», либреттои Паен (пас аз марг)

Дигар асархои мусикй-театрй ва кантата-оратория Мусиқӣ барои фоҷиаи Эсхил «Эриния» (1873) «Марями Магдалия», драмаи муқаддаси Галле (1873) Ҳавво, драмаи муқаддаси Галле (1875) Нарцисс, идилҳои антиқаи Коллин (1878) «Бокираи бенуқсон», афсонаи муқаддас аз Грандмугинс (1880) «Кариллон», афсонаи тақлид ва рақс (1892) «Замини ваъдашуда», оратория (1900) Нижа, балет (1904) «Испания», балет (1908)

Асархои симфонй Помпей, сюита барои оркестр (1866) Сюитаи якум барои оркестр (1867) «Сахнахои Венгрия» (Сюитаи дуюм барои оркестр) (1871) «Сахнахои тасвирй» (1871) Сюитаи сеюм барои оркестр (1873) Увертюраи «Федра» (1874) Сахнахои драмавии аз руи Шекспир» (1875) «Сахнахои Неаполитан» (1882) «Сахнахои Алзацй» (1882) «Сахнахои мафтункунанда» (1883) ва гайра.

Гайр аз ин барои фортепиано бисьёр композитсияхои гуногун, кариб 200 романс («Сурудхои мах-мун», «Шеъри чупонй», «Шеъри зимистон», «Шеъри ишк», «Шеъри хотирахо» ва гайра), асархо барои инструменталии камеравй мавчуданд. ансамбльхо.

Навиштаҳои адабӣ "Хотираҳои ман" (1912)