Иано Тамар |
Иано Тамар
Медеяи уро нусхаи хониши бузурги Мария Каллас номидан мумкин нест — Овози Яно Тамар ба садои фаромушнашавандаи пешгузаштаи афсонавии у шабохат надорад. Бо вуҷуди ин, мӯйҳои сиёҳи сиёҳ ва пилкҳои ғафси ғафси ӯ, не, не, бале ва онҳо моро ба симои ним аср пеш аз ҷониби як зани олиҷаноби юнонӣ эҷод мекунанд. Дар тарҷумаи ҳоли онҳо як чизи умумӣ вуҷуд дорад. Мисли Мария, Яно модари сахтгир ва шӯҳратпараст дошт, ки мехост духтараш овозхони машҳур шавад. Аммо бар хилофи Каллас, зодаи Ҷорҷия ҳеҷ гоҳ аз ӯ барои ин нақшаҳои пурифтихор кина надошт. Баръакс, Яно на як бору ду бор афсӯс мехӯрд, ки модараш хеле барвақт мурд ва оғози кори дурахшони худро наёфтааст. Мисли Мария, Яно маҷбур шуд, ки дар хориҷа эътироф кунад, дар ҳоле ки ватанаш ба вартаи ҷанги шаҳрвандӣ ғарқ шуда буд. Барои баъзеҳо, муқоиса бо Каллас баъзан метавонад дурандешона ва ҳатто ногувор ба назар расад, ба монанди як ифтитоҳи арзон. Аз Елена Сулиотис сар карда, соле набуд, ки танқиди аз ҳад зиёд баландшуда ё на он қадар ҷиддӣ таваллуди як "Каллаи нав" -ро эълон накунад. Албатта, аксари ин «ворисон» бо номи бузург тоб оварда натавониста, хеле зуд аз саҳна ба фаромӯшӣ афтоданд. Аммо зикри овозхони юнонӣ дар паҳлӯи номи Тамар, ҳадди аққал имрӯз комилан дуруст ба назар мерасад - дар байни сопраноҳои аҷиби ҳозиразамон, ки саҳнаҳои театрҳои мухталифи ҷаҳонро оро медиҳанд, дигареро пайдо кардан душвор аст, ки тафсири нақшҳо ин қадар аст. амиқ ва аслӣ, чунон ки бо рӯҳияи мусиқии иҷрошуда фаро гирифта шудааст.
Яно Алибегашвили (насаби шавхараш Тамар) дар Гурчистон* таваллуд шудааст, ки он солхо канори чанубии империяи беканори советй буд. Вай аз хурдӣ дар соҳаи мусиқӣ таҳсил карда, дар Консерваторияи Тифлис маълумоти касбӣ гирифта, фортепиано, мусиқӣ ва вокалро хатм кардааст. Духтари ҷавони гурҷӣ барои такмил додани маҳорати овозхонии худ ба Италия, ба Академияи мусиқии Осимо рафт, ки ин тааҷҷубовар нест, зеро дар кишварҳои собиқ блоки Шарқӣ то ҳол ақидаи қавӣ вуҷуд дорад, ки муаллимони вокал дар ватан зиндагӣ мекунанд. аз Бел Канто. Эҳтимол, ин эътиқод беасос нест, зеро дебюти аврупоии ӯ дар ҷашнвораи Россини дар Песаро дар соли 1992, зеро Семирамид ба як сенсатсия дар олами опера табдил ёфт, ки баъд аз он Тамар меҳмони истиқбол дар театрҳои операи пешрафтаи Аврупо шуд.
Тамошобинони серталаб ва мунаққидони асирро дар иҷрои сарояндаи ҷавони гурҷӣ чӣ ба ҳайрат овард? Урупо кайҳо боз медонад, ки Гурҷистон дорои овозҳои аъло аст, ҳарчанд овозхонҳои ин кишвар то ба наздикӣ дар саҳнаҳои аврупоӣ ин қадар зуд-зуд баромад намекарданд. Ла Скала овози аҷоиби Зураб Анҷапаридзеро ба ёд меорад, ки Ҳерман дар «Маликаи белҳо» дар итолиёвиҳо ҳанӯз дар соли 1964 таассуроти фаромӯшнашаванда гузошта буд. Баъдтар, тафсири аслии ҳизби Отелло аз ҷониби Зураб Соткилава дар байни мунаққидон баҳсҳои зиёдеро ба вуҷуд овард, аммо базӯр. касеро бепарво гузошт. Дар солҳои 80-ум Маквала Касрашвили репертуари Моцартро дар Ковент Гарден бомуваффақият иҷро карда, онро бо нақшҳо дар операҳои Верди ва Пуччини, ки дар он ҳам дар Итолиё ва ҳам дар саҳнаҳои Олмон борҳо шуниданд, бомуваффақият пайваст. Паата Бурчуладзе ном шиностаринест, ки басси гранитиаш на як бору ду бор мафтуни дустдорони мусикии аврупоиро ба вучуд овардааст. Аммо таъсири ин сарояндагон ба тамошобинон бештар аз омезиши бомуваффақияти табъи қафқозӣ бо мактаби вокалии шӯравӣ, ки барои қисматҳои дер Верди ва операҳои веристӣ, инчунин барои қисматҳои вазнини репертуари рус мувофиқтар аст, бармеояд. низ комилан табиист, зеро пеш аз пош хӯрдани империяи Шӯравӣ садоҳои тиллоии Гурҷистон пеш аз ҳама дар Маскав ва Санкт-Петербург эътироф мекарданд).
Яно Тамар бо аввалин спектакли худ ин стереотипро катъиян нест карда, мактаби хакикии бел-канторо нишон дод, ки ба операхои Беллини, Россини ва аввали Верди комилан мувофик аст. Худи ҳамон соли оянда вай дар Ла Скала дебют кард, дар ин саҳна Алиса дар Фальстафф ва Лина дар «Стифелио»-и Верди суруд хонд ва дар симои дирижёрҳо Риккардо Мути ва Ҷанандреа Гавазени бо ду нобиғаи замони мо вохӯрд. Пас аз он як силсила нахустнамоиши Моцарт – «Электра» дар Идоменео дар Женева ва Мадрид, «Вителия аз раҳмати Титус» дар Париж, Мюнхен ва Бонн, Донна Анна дар театри Венетсия «Ла Фенице», «Фиордилиги» дар Палм Бич. Дар байни қисмҳои ягонаи репертуари русиаш** Антонида дар асари Глинка «Ҳаёт барои подшоҳ», ки соли 1996 дар Фестивали Брегенс таҳти роҳбарии Владимир Федосеев иҷро шуда буд, боқӣ мондааст ва инчунин ба ҷараёни «белкант»-и роҳи эҷодии ӯ мувофиқ аст: чунон ки шумо медонед, аз тамоми мусикии рус, махз операхои Глинка ба анъанахои нобигахои «сарояндаи зебо» наздиктаранд.
Соли 1997 дебюти худро дар саҳнаи машҳури операи Вена ҳамчун Лина, ки шарики Яно Пласидо Доминго буд, инчунин вохӯрӣ бо қаҳрамони барҷастаи Верди - хонуми хунхор Макбет, ки Тамар тавонист онро ба таври хеле аслӣ таҷассум кунад. Стефан Шмохе, ки Тамарро дар ин қисмат дар Кёльн шунидааст, навиштааст: «Овози Яно Тамари ҷавони гурҷӣ нисбатан хурд аст, вале бенуқсон аст ва аз ҷониби овозхон дар ҳама регистрҳо назорат мешавад. Ва маҳз чунин овозест, ки ба образи эҷодкардаи сароянда беҳтарин мувофиқ аст, ки қаҳрамони хунини худро на ҳамчун як мошини куштори бераҳмона ва ба таври комил коркунанда, балки ҳамчун як зани олӣ-шӯҳратпараст нишон медиҳад, ки аз ҳар ҷиҳат истифода кардан мехоҳад. имконияте, ки тақдир додааст. Дар солҳои минбаъда, силсилаи тасвирҳои Вердиро Леонора аз Il trovatore дар ҷашнвора, ки хонаи ӯ дар Пуглия, Дездемона шуд, идома дод ва дар Базел сурудхонӣ кард, Маркиз аз Подшоҳи як соат кам садо дод ва бо он аввалин бор дар саҳнаи Ковент-Гарден, Элизабет аз Валуа дар Кёлн ва албатта, Амелия дар тӯби маскарадӣ дар Вена (дар он ҷо ҳамватанаш Ладо Атанели, инчунин дебютант Стаатсопер ҳамчун шарики Яно дар нақши Ренато баромад кардааст), дар бораи он Биргит Попп навишта буд: «Яно Тамар манзараро дар кухи дор хар бегох бештар дилнишин месарояд, бинобар ин дуэти у бо Нил Шикофф ба дустдорони мусикй завки олитарин мебахшад.
Тахассуси худро дар операи ошиқона амиқтар намуда, ба рӯйхати ҷодугарони навохташуда илова карда, соли 1999 Тамар дар ҷашнвораи Шветзинген таронаи «Армида»-и Гайднро суруд ва дар соли 2001 дар Тел-Авив бори аввал ба куллаи операи бел-канто – Нормаи Беллинӣ рӯ овард. . "Норма ҳоло ҳам як эскиз аст" мегӯяд сароянда. "Аммо ман шодам, ки имкони даст ба ин шоҳасар доштам." Яно Тамар кӯшиш мекунад, ки пешниҳодҳоеро, ки ба қобилиятҳои овозии ӯ мувофиқат намекунанд, рад кунад ва то ҳол танҳо як маротиба ба боварии исроркоронаи импрессарио дода, дар операи веристӣ баромад кардааст. Соли 1996 дар театри операи Рум дар асари «Айрис»-и Маскани бо сарварии маэстро Г.Гелметти наќши асосиро сароидааст, вале кўшиш мекунад, ки чунин таљрибаро такрор накунад, ки аз камолоти касбї ва ќобилияти дуруст интихоб кардани репертуар сухан меронад. Дискографияи сарояндаи ҷавон ҳанӯз хуб нест, аммо ӯ аллакай беҳтарин қисмҳои худ - Семирамид, Леди Макбет, Леонора, Медеаро сабт кардааст. Ба хамин руйхат кисми «Оттавиа»-и операи нодири Г.Пачини «Рузи охирини Помпей» дохил карда шудааст.
Намоиш дар саҳнаи Deutsche Oper дар Берлин дар соли 2002 бори аввал нест, ки Яно Тамар бо нақши асосӣ дар драмаи сепардагаи мусиқии Луиҷӣ Черубинӣ вохӯрдааст. Вай дар соли 1995 аллакай дар ҷашнвораи Мартина Франсия дар Пуглия суруди Медеаро - яке аз хунинтарин қисматҳои ҳам аз ҷиҳати мундариҷаи драмавӣ ва ҳам мураккабии вокалии қисматҳои репертуари операи ҷаҳонӣ - суруд. Бо вуҷуди ин, вай бори аввал дар саҳна дар нусхаи аслии фаронсавии ин опера бо муколамаҳои гуфтугӯӣ баромад, ки сароянда онро нисбат ба варианти маъруфи итолиёвӣ бо речитативҳои баъдан ҳамроҳи муаллиф иловашуда хеле мураккабтар медонад.
Пас аз дебюти олиҷаноби худ дар соли 1992, дар тӯли даҳсолаи касбаш, Тамар ба як примадоннаи воқеӣ табдил ёфт. Яно намехоҳад, ки аксар вақт - аз ҷониби ҷомеа ё рӯзноманигорон - бо ҳамкасбони машҳури худ муқоиса карда шаванд. Гузашта аз ин, сароянда ҷасорат ва шӯҳратпарастӣ дорад, ки қисмҳои интихобшударо ба таври худ шарҳ диҳад, услуби ба худ хоси иҷроишро дошта бошад. Ин шӯҳратпарастӣ инчунин бо тафсири феминистии қисми Медея, ки вай дар саҳнаи Deutsche Oper пешниҳод карда буд, хуб мувофиқат мекунад. Тамар ҷодугари ҳасад ва умуман қотили бераҳмии фарзандони худро на ҳамчун ҳайвони ваҳшӣ, балки ҳамчун зани сахт хафа, ноумед ва мағрур нишон медиҳад. Яно мегӯяд, "танҳо бадбахтӣ ва осебпазирии вай дар вай хоҳиши қасосгириро бедор мекунад." Чунин назари дилсӯзона ба қотили кӯдак, ба гуфтаи Тамар, дар либреттои комилан муосир ҷой гирифтааст. Тамар ба баробарии зану мард ишора мекунад, ки ғояи он дар драмаи Еврипид мавҷуд аст ва қаҳрамонеро, ки ба як ҷомеаи анъанавӣ ва архаикӣ тааллуқ дорад, ба ибораи Карл Поппер, ҷомеаи «пӯшида» мебарад, ба чунин вазъияти ноумедкунанда. Чунин тафсир махз дар ин асари Карл-Эрнст ва Урзел Херрманн садои махсус пайдо мекунад, вакте ки режиссёрхо кушиш мекунанд дар муколамахои сухбат лахзахои мухтасари наздикиро, ки дар гузашта байни Медея ва Ёсон вучуд доштанд, нишон диханд: ва хатто дар онхо Медея чун ба назар мерасад. зане, ки аз касе наметарсад.
Мунаққидон ба кори охирини сароянда дар Берлин баҳои баланд доданд. Элеонор Бюнинг аз Frankfurter Allgemeine қайд мекунад: «Сопрано Ҷано Тамар бо суруди дилчасп ва воқеан зебои худ тамоми монеаҳои миллиро паси сар карда, моро водор месозад, ки санъати Калласи бузургро ба ёд орем. Вай ба «Медея»-и худ на танхо бо овози катъй ва хеле драматикй, балки ба роль рангхои гуногун — зебой, ноумедй, гамгинй, хашму газаб медихад — хамаи ин, ки чодугарро образи хакикатан фочиавй мегардонад. Клаус Гейтел мутолиаи қисми Медеяро хеле муосир номид. "Бону. Тамар, ҳатто дар чунин шабнишиниҳо, ба зебоӣ ва ҳамоҳангӣ диққат медиҳад. Медеяи вай занона аст, ба қотили даҳшатноки кӯдакон аз афсонаи юнонии қадим ҳеҷ иртиботе надорад. Вай кушиш мекунад, ки кирдори кахрамонашро ба бинанда фахмо гардонад. Вай рангҳоро барои афсурдагӣ ва пушаймонӣ пайдо мекунад, на танҳо барои қасос. Вай хеле нарм, бо гармй ва хиссиёти бузург месарояд». Дар навбати худ, Питер Вулф менависад: «Тамар қодир аст, ки азоби Медея, зани ҷодугар ва радшударо ба таври возеҳ баён кунад ва кӯшиш мекунад, ки ангезаҳои интиқомталаби худро нисбат ба марде, ки бо ҷодугарии худ бо роҳи фиреби падараш ва куштани бародараш тавоно карда буд, боздорад, ба Ҷейсон барои расидан ба он чизе, ки мехост, кӯмак кунад. Оё як антиқаҳрамон аз Леди Макбет нафратовартар аст? Ҳа, ва ҳамзамон не. Бештар либоси сурх дар бар, гӯё дар ҷӯйҳои хунолуд оббозӣ карда, Тамар ба шунаванда суруде мебахшад, ки бартарӣ дорад, туро соҳиб мешавад, зеро зебост. Овоз ҳатто дар ҳама регистрҳо дар саҳнаи куштори бачаҳои хурдсол ба шиддати шадид мерасад ва ҳатто пас аз он дар тамошобинон як ҳамдардӣ ба вуҷуд меорад. Ба ибораи дигар, дар саҳна як ситораи воқеӣ вуҷуд дорад, ки барои дар оянда Леонораи идеалӣ шудан дар Фиделио тамоми имкониятҳоро дорад ва шояд ҳатто қаҳрамони Вагнерӣ бошад. Дар мавриди дӯстдорони мусиқии Берлин бошад, онҳо бесаброна интизори бозгашти овозхони гурҷӣ дар соли 2003 ба саҳнаи "Deutsche Oper" ҳастанд ва дар он ҷо боз дар операи Черубинӣ дар назди мардум баромад мекунанд.
Омезиши тасвир бо шахсияти сароянда, ҳадди аққал то лаҳзаи қатли навзод, ғайриоддӣ ба назар мерасад. Умуман, Яно худро то андозае нороҳат ҳис мекунад, агар ӯро примадонна меноманд. "Имрӯз, мутаассифона, примадоннаҳои воқеӣ вуҷуд надоранд" хулоса мекунад ӯ. Вай торафт бештар эҳсос мекунад, ки муҳаббати ҳақиқии санъат тадриҷан гум мешавад. "Ба истиснои чанд истисно, ба мисли Сесилия Бартолӣ, базӯр каси дигар бо дилу ҷон суруд мехонад", - мегӯяд сароянда. Яно сурудхонии Бартолиро воқеан бузургвор меҳисобад, ки шояд ягона намунаи шоистаи тақлид бошад.
Медея, Норма, Донна Анна, Семирамид, Леди Макбет, Элвира (“Эрнани”), Амелия (“Un ballo in maschera”) – воқеан, сароянда аллакай бисёр қисмҳои калони репертуари сопранои пурқувватро сурудааст, ки онҳоро танҳо метавонист орзуи он, ки вақте ки вай хонаашро тарк кард, то таҳсили худро дар Италия идома диҳад. Имрӯз Тамар кӯшиш мекунад, ки бо ҳар як истеҳсоли нав дар қисматҳои шинос паҳлӯҳои навро кашф кунад. Ин равиш вайро бо Калласи бузург, ки масалан, ягона шахсе буд, ки тақрибан чиҳил маротиба дар нақши душвортарин Норма иҷро карда, ба образи офаридашуда пайваста нозукиҳои нав меовард. Яно муътақид аст, ки дар роҳи эҷодиаш бахташ омад, зеро ҳамеша дар лаҳзаҳои шубҳа ва ҷустуҷӯи дардноки эҷодӣ бо афроди зарурӣ, аз қабили Серҷио Сегалини (роҳбари бадеии ҷашнвораи Мартина Франсия – ред.) вохӯрд, ки ба овозхони ҷавон бовар кардааст. дар фестивали Пуглия иљро кардани ќисмати мураккабтарини Медея ва дар он хато накардааст; ё Алберто Зедда, ки семирамидаи Россиниро барои дебюти худ дар Италия интихоб кардааст; ва албатта, Риккардо Мути, ки ба Яно бахти кор дар Ла Скала аз чониби Алиса мушарраф шуд ва ба у маслихат дод, ки барои васеъ кардани репертуар шитоб накунад ва гуфт, ки замон бехтарин ёрдамчии пешрафти касбии овозхон аст. Яно ин маслихатро бо камоли эхсосот гуш карда, онро хамчун имтиёзи бузург барои ба хам мувофик пайвастани касб ва хаёти шахсии худ медонист. Барои худ, вай як маротиба ва барои ҳама тасмим гирифт: новобаста аз он ки муҳаббаташ ба мусиқӣ чӣ қадар бузург аст, аввал оилааш ва баъд касбаш меояд.
Дар тайёр кардани макола материалхои матбуоти немис истифода шудаанд.
А. Матусевич, operanews.ru
Маълумот аз луғати калони операи овозхонҳои Кутч-Рименс:
* Яно Тамар 15 октябри соли 1963 дар Казбеги таваллуд шудааст. Вай соли 1989 дар театри операи пойтахти Гурҷистон ба саҳна баромад.
** Вакте ки солисткам театри операи Тбилиси буд, Тамар як катор порчахои репертуари русро (Земфира, Наташа Ростова) ичро кард.
