Гара Гараев |
Гара Гараев
Кара Караев дар айёми чавонй мотоцикл-ронн ноумед буд. Мусобиқаи хашмгин ба ниёзи ӯ ба таваккал, барои ба даст овардани ҳисси ғалаба бар худ посух дод. Вай инчунин як маҳфили дигаре, ки комилан муқобил буд ва барои ҳаёт нигоҳ дошта мешуд, як маҳфили "ором" - аксбардорӣ дошт. Объективи дастгоҳи ӯ бо дақиқии зиёд ва ҳамзамон муносибати шахсии соҳибро ифода намуда, ба олами атроф ишора мекард – ҳаракати раҳгузаронро аз ҷараёни серодами шаҳр рабуда, симои зинда ё андешамандро муқаррар карда, силуэтҳоро месохт. аз қаъри бахри Каспий бархостани конҳои нафтӣ дар бораи имрӯз ва дар бораи гузашта — шохаҳои хушки тути кӯҳнаи Апшерон ё биноҳои боҳашамати Мисри Қадим «гуфтаанд»...
Асархои эчодкардаи бастакори барчастаи озарбойчониро шунидан кифоя аст ва маълум мешавад, ки шавку хаваси Караев танхо инъикоси он чизест, ки ба мусикии у хос аст. Ба чехраи эчодии Караев тобиши табъи дурахшон бо хисобу китоби дакики бадей хос аст; рангҳои гуногун, ғании палитраи эмотсионалӣ - бо умқи равонӣ; шавку хавас ба масъалахои актуалии замони мо дар баробари шавку хавас ба гузаштаи таърихй зиндагй мекард. Дар бораи ишқу мубориза, дар бораи табиат ва рӯҳи инсон мусиқӣ менавишт, медонист, ки олами хаёл, орзу, шодии зиндагӣ ва сардии маргро бо садо баён кунад...
Конунхои эчодиёти мусикиро мохирона азхуд карда, рассоми услуби оригиналй Караев дар тамоми фаъолияти худ барои доимо нав кардани забон ва шакли асархои худ кушиш мекард. «Бо синну сол баробар шудан» — чунин буд амри асосии бадеии Караев. Ва чи тавре ки дар солхои чавониаш дар савори тези мотоцикл бар худ голиб меомад, хамеша ба инерцияи тафаккури эчодй галаба мекард. «Барои он ки дар як чо наистад, — гуфт у ба муносибати панчохсолагии рузи таваллудаш, вакте ки шухрати байналхалкй кайхо паси хам буд, «худро «тагьир додан» лозим буд».
Караев яке аз намояндагони дурахшони мактаби Д. Вай соли 1946 консерваториям Москва-ро дар синфи композиторй ин санъаткори бомахорат хатм кардааст. Аммо навозандаи чавон хануз пеш аз студент шудан эчодиёти мусикии халки озарбойчонро чукур дарк карда буд. Гараевро дар асрори фольклори зодгохаш, санъати ашуг ва му-гоми худ ба консерваториям Боку эчодкори он ва аввалин бастакори касбии Озарбойчон У.
Караев дар жанрхои гуногун мусикй эчод кардааст. Сарватҳои эҷодии ӯ аз композитсияҳо барои театри мусиқӣ, асарҳои симфонӣ ва камеравӣ-инструменталӣ, романсҳо, кантатаҳо, пьесаҳои бачагона, мусиқӣ барои намоишномаҳои драмавӣ ва филмҳо иборатанд. Мавзуъхо ва сюжетхои хаёти халкхои гу-ногунтарини кураи замин уро ба худ чалб карданд — вай ба сохт ва рухи мусикии халкии Албания, Ветнам, Туркия, Булгория, Испания, мамлакатхои Африка ва Шарки Араб чукур дохил шуда буд... Баъзе аз асархои уро на танхо барои эчодиёти худаш, балки умуман барои мусикии советй хам мархалаи маррахо муайян кардан мумкин аст.
Як катор асархои калонхачм ба мавзуи Чанги Бузурги Ватанй бахшида шуда, дар зери таассуроти бевоситаи вокеахои вокеият офарида шудаанд. Чунин аст Симфонияи якум аз ду қисм иборат аст, ки яке аз аввалин асарҳои ин жанр дар Озарбойҷон (1943) мебошад, ки бо муқобилиятҳои шадиди образҳои драмавӣ ва лирикӣ фарқ мекунад. Дар симфонияи дуюм, ки ба муносибати галаба бар фашизм (1946) навишта шудааст, дар симфонияи 4-черййй анъа-нахои мусикии озарбойчонй бо анъанахои классицизм (пассакаглияи 1945-харакати ифоданок ба мавзуъхои типи мугам асос ёфтааст) омезиш ёфтаанд. Соли XNUMX бо хамкории Д.Гажнев операи «Ветен» («Ватан», китобхои И. Идоят-зода ва М. Рахим) офарида шуд, ки дар он идеяи дустии халкхои советй дар мубориза барои озодихохй. хисси Ватан таъкид карда шуд.
Дар байни асархои камеравии ибтидой расми фортепианоии «Хайкали Царское Село» (баъди А. Пушкин, 1937) хос аст, ки асолати образхои он бо синтези интонацияи халкй-миллй бо рангорангии импрессионистии текстура муайян карда шудааст. ; Сонатина дар минор барои фортепиано (1943), ки дар он унсурхои ифодаи миллй мувофики «классицизм»-и Прокофьев инкишоф ёфтаанд; Квартети дуюми тор (бахшида ба Д. Шостакович, 1947), бо ранги сабуки ҷавонии худ намоён аст. Романсхои Пушкин «Дар теппахои Гурчистон» ва «Туро дуст медоштам» (1947) ба бехтарин асархои лирикаи вокалии Караев мансубанд.
Дар байни осори давраи камолот поэмаи симфонии «Лайлӣ ва Маҷнун» (1947) мебошад, ки ба симфонияи лирикӣ-драмавии Озарбойҷон ибтидо гузоштааст. Сарнавишти фочиавии кахрамонони назми Хамноми Низомй дар инкишофи образхои аламовар, дилчасп, оличаноби шеър тачассум ёфтааст. Мотивхои сюжетии «Панч»-и Низомй («Хамсе») асоси балети «Хафт зебо» (1952, сценарияи И. Идоят-зода, С. Рахмон ва Ю. Слонимский), ки дар он расми хаёт акс ёфтааст. халки Озарбойчон дар гузаштаи дур, муборизаи кахрамононаи вай ба мукобили истисморкунандагон. Образи марказии балет духтари оддии халк буда, ишки фидокоронаи вай нисбат ба Шох-Бахрами сустирода идеали баланди ахлокиро дарбар мегирад. Дар мубориза барои Бахром Оиша бо образхои Вазири маккор ва хафт зебои дилфиреб, арвохй мукобил меистад. Балети Караев мисоли дурахшони ба хам пайвастани элементхои ракси халкии Озарбойчон бо принципхои симфонии балетхои Чайковский мебошад. Балети дурахшон, гуногунранг, аз чихати хиссиёт бой «Рохи раъду барк» (аз руи романи П. Абрахамс, 1958), ки дар он пафоси кахрамонона бо муборизаи халкхои Африкаи Сиёх барои истиклолияти худ алокаманд аст, барои тамошобинон хеле шавковар аст. конфликти мусикй-драмавй, симфонияи унсурхои фольклории негрхо инкишоф ёфт (балет аввалин асари мусикии советй буд, ки мусикии халкии Африкаро дар чунин микьёс инкишоф дод).
Дар солхои камолот эчодиёти Караев тамоюли бо воситахои ифодаи классики бой гардондани мусикии озарбойчонй давом кард ва инкишоф ёфт. Ба асархое, ки ин равия махсусан намоён аст, гравюрахои симфонии «Дон Кихот» (1960, пас аз М. Сервантес), ки бо интонацияи испанй фаро гирифта шудаанд, цикли хашт порчаро дар бар мегиранд, ки дар пайдарпаии онхо образи фочиавии зебои рыцари симои гамангез тасвир ёфтааст. пайдо мешавад; Соната барои скрипка ва фортепиано (1960), бахшида ба хотираи мураббии айёми бачагй, мусикичии ачоиб В. Козлов (финали асар, пассакаглияи драмавй, аз руи анаграммаи овозии у сохта шудааст); 6 порчаи охирин аз цикли 24 «Прелюдия барои фортепиано» (1951—63).
Дар симфонияи сеюм барои оркестри камеравӣ (1964) услуби халқӣ-миллӣ бо маҳорати баланд аз услуби классикӣ синтез шудааст, ки яке аз аввалин асарҳои асосии мусиқии шӯравӣ мебошад, ки бо усули техникаи силсилавӣ офарида шудааст.
Мавзуи симфония — тафаккури одам «дар бораи замон ва дар бораи худ» — дар энергияи амали кисми якум, дар садои пурмазмуни ашъори ашъори дуввум, дар инъикоси фалсафии Андате, дар маърифати кода, барбод додани тамасхури нохуши фугаи хотимавй.
Истифодаи моделҳои мусиқии гуногун (аз асри 1974 гирифта шудааст ва моделҳои муосири марбут ба услуби «таби бузург») драматургияи мусиқии «Гаскони хашмгин» (1967, дар асоси Сирано де Бержераки Э. Ростан) дар бораи французи машҳурро муайян кард. шоири озодандеш. Ба куллахои эчодии Караев инчунин Концерти скрипка (12, бахшида ба Л. Коган), ки пур аз адамияти баланд ва цикли «Фугхои 1982 барои фортепиано» — асари охирини бастакор (ХNUMX), намунаи афкори амиқи фалсафӣ ва полифонии дурахшон аст. махорат.
Мусикии устоди советй дар бисьёр мамлакатхои чахон шунида мешавад. Принсипҳои бадеӣ ва эстетикии композитор ва омӯзгор Караев (солҳои зиёд профессори Консерваторияи давлатии Озарбойҷон буд) дар ташаккули мактаби муосири оҳангсозони Озарбойҷон, ки аз якчанд насл иборат буда, аз шахсиятҳои эҷодкор бой аст, нақши бузург бозид. . Эчодиёти у, ки анъа-нахои маданияти миллй ва комьёбихои санъати чахониро ба таври органикй об карда, ба сифати нави оригиналй гудохта, доираи ифодаи мусикии Озарбойчонро васеъ кард.
А. Бретаницкая
