Аввалин чизҳои аввал: фортепиано, клавиатура ё синтезатор?

Ҳангоми интихоби асбоб, ҳатман бо навъҳои асосии клавиатураҳо шинос шавед - ин барои хондани хусусиятҳои мошинҳое, ки ҳатман ба талаботи шумо ҷавобгӯ нестанд, вақтро аз даст намедиҳад. Дар байни асбобхое, ки техникаи навохтани онхо аз задани тугмахо иборат аст, маъмултаринашон инхо мебошанд: фортепиано ва пианино, органхо, клавиатура ва синтезаторхо. Ҳарчанд дар назари аввал фарқ кардан душвор аст, масалан, клавиатура аз синтезатор ва ҳардуи ин асбобҳо аксар вақт ҳамчун «узвҳои электронӣ» номида мешаванд, ҳар яке аз ин номҳо ба асбоби дигар, бо истифода, садои гуногун мувофиқат мекунанд. ва техникаи дигари бозиро талаб мекунад. Барои ниёзҳои худ мо клавиатураҳоро ба ду гурӯҳ тақсим мекунем: акустикӣ ва электронӣ. Ба гурӯҳи якум, аз ҷумла фортепиано ва орган (инчунин клавесин, селеста ва бисёр дигарон), ба гурӯҳи дуюм, аз ҷумла синтезаторҳо ва клавиатураҳо ва вариантҳои электронии асбобҳои акустикӣ дохил мешаванд.

Чӣ гуна интихоб кард?

Пурсидан бамаврид аст, ки мо чй гуна мусикиро дар кадом чо ва дар кадом шароит мехонем. Ҳеҷ яке аз ин омилҳоро набояд сарфи назар кард, зеро агарчи, масалан, аксари асбобҳои электронии муосир ба шумо имкон медиҳанд, ки фортепиано навохта бошед, навохтани мусиқии фортепиано аз ҳама гуворо нест ва иҷрои хуби асари ҷиддӣ, масалан, дар клавиатура. аксар вақт имконнопазир аст. Аз тарафи дигар, гузоштани фортепианои акустикӣ дар хонаи истиқоматӣ дар як бинои истиқоматӣ метавонад хатарнок бошад - ҳаҷми садо дар чунин асбоб ба ҳадде баланд аст, ки ҳамсояҳо маҷбур мешаванд, ки машқҳо ва рисолаҳои моро гӯш кунанд, хусусан вақте ки мо мехохед порчаеро бо ифодаи оли навохт.

Клавиатура, фортепиано ё синтезатор?

Keyboards асбобхои электронии дорой системам хамрохии автоматй мебошанд. Он ба он асос ёфтааст, ки клавиатура ба таври худкор «фонаи оҳангро месозад», навохтани зарб ва гармоникӣ - ин қисмҳои асбобҳои ҳамроҳ мебошад. Клавиатураҳо инчунин бо маҷмӯи садоҳо муҷаҳҳаз шудаанд, ки ба шарофати онҳо метавонанд ба садоҳои асбобҳои акустикӣ (масалан, гитара ё карнай) ва рангҳои синтетикӣ, ки мо, масалан, аз попи муосир ё мусиқии Жан Мишел Жарр медонем, тақлид кунанд. Ба шарофати ин хусусиятҳо, метавон танҳо як сурудеро навохтан, ки одатан ҷалби тамоми гурӯҳро талаб мекунад.

Навохтани клавиатура нисбатан содда аст ва иҷрои оҳангро бо дасти рост ва интихоби вазифаи гармоникӣ бо чапи худ дар бар мегирад (гарчанде ки ҳолати фортепиано низ имконпазир аст). Ҳангоми харидани клавиатура, барои модели бо клавиатураи динамикӣ муҷаҳҳазшуда маблағи иловагӣ пардохт кардан лозим аст, ки ба шарофати он шумо метавонед қувваи таъсирро ба даст оред ва ба шумо имкон медиҳад, ки динамика ва артикуляцияро назорат кунед (ба ибораи оддӣ: ҳаҷм ва тарзи садо). Аз ҳар як садо алоҳида тавлид мешавад, масалан, легата, стаккато. Бо вуҷуди ин, ҳатто клавиатураи дорои клавиатураи динамикӣ ҳанӯз аз иваз кардани фортепиано дур аст, гарчанде ки асбоби хуби ин навъ барои як одами ношунаванда метавонад дар ин ҷиҳат яксон комил ба назар расад. Аммо ба хар як пианинонавоз маълум аст, ки клавиатура фортепианоро иваз карда наметавонад, гарчанде ки клавиатураи дорои клавиатураи динамикй дар мархилаи ибтидоии омузиш истифода мешавад.

Синтезаторӣ ки бо клавиатура муҷаҳҳаз шудаанд, аксар вақт бо клавиатураҳо ошуфта мешаванд, аммо бар хилофи онҳо, онҳо набояд ягон системаи ҳамроҳии худкор дошта бошанд, гарчанде ки баъзеҳо метавонанд бо тарҳҳои гуногуни "худбозӣ" муҷаҳҳаз бошанд, ба монанди арпегиатор, секвенсер ё режими "иҷрои" ба монанди ҳамроҳии худкор амал мекунад. Хусусияти асосии синтезатор ин қобилияти эҷоди садоҳои беназир аст, ки имкони ҷойгиркунии амалан номаҳдудро медиҳад. Намудҳои зиёди ин асбобҳо мавҷуданд. Маъмултарин - рақамӣ, онҳо одатан метавонанд ба асбобҳои гуногуни акустикӣ, дигар, аналогӣ ё ба ном тақлид кунанд. "Аналоги виртуалӣ", онҳо чунин имкон надоранд ё онҳо метавонанд онро бо роҳи аслии худ, ғайривоқеӣ анҷом диҳанд.

Синтезаторҳо беҳтарин барои одамоне мебошанд, ки мехоҳанд мусиқии муосирро аз сифр эҷод кунанд. Сохтмони синтезаторҳо хеле гуногун аст ва ба ғайр аз мошинҳои хеле универсалӣ, мо инчунин синтезаторҳои дорои хусусиятҳои махсусро пайдо мекунем. Бисёр моделҳо бо клавиатураҳои 76 ва ҳатто пурраи 88-клавиатураи нимвазнӣ, пурра вазндор ва болғашакл мавҷуданд. Клавиатураҳои вазндор ва болға бароҳатии бештари навозишро таъмин мекунанд ва ба ҳиссиёти навохтан дар клавиатураи фортепиано тақлид мекунанд, ки ин имкон медиҳад, ки бозӣ тезтар ва муассиртар шавад ва гузариш ба фортепиано ё рояли воқеиро ба таври назаррас осон кунад. .

Бояд қайд кард, ки ҳеҷ яке аз воситаҳои дар боло зикршуда нест узвҳои электронӣ.

Ҷисмҳои электронӣ асбобе мебошанд, ки махсус барои тақлид ба садо ва техникаи навохтани узвҳои акустикӣ тарҳрезӣ шудаанд, ки тавассути ҷараёни ҳаво садои хоси худро ба вуҷуд меоранд ва дорои якчанд дастур (клавиатура), аз ҷумла дастури пой мебошанд. Аммо, ба монанди синтезаторҳо, баъзе узвҳои электронӣ (масалан, узвҳои Ҳаммонд) барои садои беназири худ қадр карда мешаванд, гарчанде ки онҳо дар ибтидо барои ивазкунандаи арзонтари узвҳои акустикӣ пешбинӣ шуда буданд.

Пианиноҳои классикӣ ва пианиноҳоасбобхои акустикй мебошанд. Клавиатураи онхо ба механизми гурзхое, ки ба торхо мезананд, пайваст карда шудаанд. Дар тӯли садсолаҳо ин механизм борҳо такмил дода шуд, ки дар натиҷа клавиатураи функсионалии болға бароҳатии бузурги навозишро фароҳам меорад, ба плеер ҳисси ҳамкории асбобро медиҳад ва дар иҷрои мусиқӣ кӯмак мекунад. Пианинои акустикӣ ё фортепианои рост низ дорои сарвати баён аст, ки аз динамикаи бузурги садо ва имкони таъсир расонидан ба тембр ва ба даст овардани эффектҳои ҷолиби садо тавассути тағироти нозук дар тарзи задани тугмаҳо (артикуляция) ё истифодаи ду ё се педаль. Аммо фортепианоҳои акустикӣ низ камбудиҳои ҷиддӣ доранд: ба ҷуз вазн ва андоза онҳо пас аз интиқол ба таври даврӣ танзим ва танзимро талаб мекунанд ва ҳаҷми (ҳаҷми онҳо) метавонад барои ҳамсоягони мо, агар мо дар як бинои истиқоматӣ зиндагӣ кунем, нороҳатӣ эҷод кунад.

Ҳалли метавонад ҳамтоёни рақамии онҳо бошад, ки бо клавиатураҳои болға муҷаҳҳаз шудаанд. Ин асбобҳо фазои камро ишғол мекунанд, назорати садоро фароҳам меоранд ва ба танзим кардан ниёз надоранд ва баъзеҳо он қадар комиланд, ки ҳатто онҳоро виртуозҳо барои омӯзиш истифода мебаранд - аммо танҳо дар сурате, ки онҳо ба асбоби хуби акустикӣ дастрасӣ надошта бошанд. Асбобҳои акустикӣ ҳанӯз ҳам баробар нестанд, ҳадди аққал вақте ки сухан дар бораи эффектҳои мушаххасе меравад, ки бо онҳо ба даст овардан мумкин аст. Мутаассифона, ҳатто пианинои акустикӣ барои фортепианои акустикӣ нобаробар аст ва доштани чунин асбоб кафолат намедиҳад, ки он садои амиқ ва форам эҷод мекунад.

Хулоса

Клавиатура асбобест, ки барои иҷрои мустақилонаи мусиқии сабук, аз поп ё рок, тавассути жанрҳои гуногуни мусиқии клубӣ ва рақсӣ, ки бо ҷаз анҷом мешавад, комил аст. Техникаи навохтани клавиатура нисбатан содда аст (барои асбоби клавиатура). Клавиатураҳо яке аз асбобҳои дастрастарин мебошанд ва онҳое, ки клавиатураи динамикӣ доранд, инчунин барои гузоштани қадамҳои аввалини шумо дар бозии воқеии фортепиано ё орган мувофиқанд.

Синтезатор асбобест, ки ҳадафи асосии он расонидани садоҳои беназир аст. Хариди он бояд аз ҷониби одамоне баррасӣ карда шавад, ки мехоҳанд мусиқии электронии аслӣ эҷод кунанд ё садои гурӯҳи худро ғанӣ гардонанд. Илова ба асбобҳои хеле универсалӣ, ки метавонанд ивазкунандаи хуби фортепиано бошанд, мо мошинҳое пайдо мекунем, ки хеле махсусанд ва танҳо ба садои синтетикӣ нигаронида шудаанд.

Пианиноҳо ва пианиноҳо беҳтарин интихоб барои одамоне мебошанд, ки дар иҷрои мусиқии барои ин асбоб пешбинӣшуда, махсусан мусиқии классикӣ хеле ҷиддӣ ҳастанд. Бо вуҷуди ин, кӯдакон ва донишомӯзон бояд ҳангоми одат кардан ба асбобҳои касбӣ қадамҳои аввалини мусиқии худро гузоранд.

Бо вуҷуди ин, онҳо хеле баланд, хеле гарон ҳастанд ва ба танзим ниёз доранд. Як алтернатива метавонад ҳамтоёни рақамии онҳо бошанд, ки хусусиятҳои асосии ин асбобҳоро хеле хуб инъикос мекунанд, танзимро талаб намекунанд, қулай мебошанд, назорати овозро имкон медиҳанд ва бисёр моделҳо нархи оқилона доранд.

Назарҳо