Таърихи виолончель
Cello асбоби мусиќї, як гурўњи тордор, яъне барои навохтани он предмети махсусе, ки ќад-ќади тор мегузаронад - камон лозим аст. Одатан ин асо аз чӯб ва пашми асп сохта мешавад. Тарзи бо ангуштон бозї кардан низ вуљуд дорад, ки дар он торњо «канда» мешаванд. Онро пицзикато меноманд. Виолончел асбобест, ки чор тор дорад, ки гафсии гуногун дорад. Ҳар як сатр ёддошти худро дорад. Дар аввал ресмонхо аз гусфандон сохта мешуданд ва баъд, албатта, металл шуданд.
Аввалин истинод ба виолончелро дар фрески Гауденсио Феррари солҳои 1535-1536 дидан мумкин аст. Худи номи «виолончель» дар мачмуаи сонетхои Я. Арести соли 1665.
Агар мо ба забони инглисӣ рӯ орем, пас номи асбоб чунин садо медиҳад - виолончел ё виолончел. Аз ин чо маълум мешавад, ки виолончел аз вожаи итолиёвии «виолончелло» буда, маънои контрбаси хурдро дорад.
Қадам ба қадам таърихи виолончел
Таърихи пайдоиши ин асбоби тори камондорро пай бурда, марҳилаҳои зерини ташаккули онро ҷудо мекунанд:
1) Аввалин виолончелҳо тақрибан дар соли 1560 дар Италия зикр шудаанд. Офаридгори онҳо Андреа Мати буд. Баъдан ин асбобро ҳамчун асбоби бас истифода мекарданд, дар зери он сурудҳо иҷро мешуданд ё асбоби дигар садо медод.
2) Минбаъд Паоло Магини ва Гаспаро да Сало (асрҳои XVI-XVII) нақши муҳим бозиданд. Ба дуюми онхо муяссар шуд, ки асбобро ба асбобе, ки дар замони мо мавчуд аст, наздик кунад.
3) Аммо хамаи камбудихоро устоди бузурги асбобхои тор Антонио Страдивари бартараф намуд. Соли 1711 ӯ виолончели Дюпортро офаридааст, ки айни замон гаронтарин асбоби мусиқии ҷаҳон маҳсуб мешавад.
4) Ҷованни Габриели (охири асри 17) аввалин бор барои виолончел сонатаҳои соло ва рисер вагонҳо офаридааст. Дар давраи барокко Антонио Вивалди ва Луиҷӣ Бочерини барои ин асбоби мусиқӣ сюитаҳо навиштаанд.
5) Миёнаи асри 18 ба авҷи маъруфияти асбоби тории камон табдил ёфта, ҳамчун асбоби консертӣ баромад. Виолончель ба ансамбльхои симфонй ва камеравй дохил мешавад. Барои ӯ аз ҷониби ҷодугарони ҳунари худ — Йонас Брамс ва Антонин Дворак консертҳои алоҳида навишта шудаанд.
6) Дар бораи Бетховен, ки барои виолончель асархо низ офаридааст, зикр накардан мумкин нест. Дар давоми гастроли худ дар соли 1796 бастакори бузург дар назди Фридрих Вилгелм II, шохи Пруссия ва виолончелист навохт. Людвиг ван Бетховен ду соната барои виолончел ва фортепиано эчод кардааст, Оп. 5, ба шарафи ин монарх. Сюитахои яккачини Бетховен, ки ба санчиши замон тоб овардаанд, бо навигарии худ фарк мекарданд. Бори аввал навозандаи бузург виолончел ва фортепианоро ба дарачаи баробар мегузорад.
7) Лахзаи ниҳоии маъруфияти виолончелро Пабло Касальс дар асри 20 анҷом дод, ки мактаби махсусро таъсис дод. Ин виолончелист асбобхои уро дуст медошт. Ҳамин тавр, тибқи як ҳикоя, ӯ ба яке аз камонҳо як сапфир гузоштааст, ки ин ҳадя аз Маликаи Испания аст. Сергей Прокофьев ва Дмитрий Шостакович дар кори худ виолончельро афзалтар донистанд.
Мо бо итминон метавон гуфт, ки маъруфияти виолончел аз сабаби васеъ будани диапазон ғолиб омад. Қобили зикр аст, ки овозҳои мардона аз бас то тенор дар диапазон бо асбоби мусиқӣ мувофиқат мекунанд. Махз садои ин шукухи тор-камон ба овози «паст»-и инсон шабохат дорад ва садо аз нотахои аввал бо болаззат ва пурмазмуни худ ба худ меафтад.
Имрӯз виолончель
Бояд кайд кард, ки холо хамаи бастакорон ба виолончель — гарму чушон, самимият ва чукурии садои он бахои баланд медиханд, сифатхои ичрои он кайхо боз хам дили худи навозандагон ва хам шунавандагони пургайрати онхоро ба даст овардаанд. Пас аз скрипка ва фортепиано, виолончел дӯстдоштатарин асбобест, ки композиторон ба он нигоҳ карда, асарҳои худро ба он бахшидаанд, ки барои иҷрои консертҳо бо ҳамроҳии оркестр ё фортепиано пешбинӣ шудааст. Чайковский дар асархои худ «Вариацияхо дар мавзуи рококо» виолончелро хеле фаровон истифода бурда, ба виолончель чунон хукук додааст, ки вай ин асари хурдакаки худро дар тамоми программахои концертй зебу зинат дода, камолоти хакикиро дар махорати асбоби худ аз худ талаб мекард. спектакль.
Концерти Сен-Санс ва мутаассифона, концерти сегонаи Бетховен барои фортепиано, скрипка ва виолончель хеле кам ичро карда мешавад, дар байни шунавандагон муваффакияти калон дорад. Дар байни дӯстдоштаҳо, вале хеле кам иҷро мешаванд, Консертҳои виолончели Шуман ва Дворак мебошанд. Акнун ба пуррагӣ. Барои тамом кардани тамоми таркиби асбобхои камондоре, ки холо дар оркестри симфонй кабул карда шудаанд, дар бораи контрабас хамагй якчанд сухан «гу-дан» мемонад.
Асли “бас” ё “контрабас” шаш сатр дошт ва ба гуфтаи Мишел Корратт, муаллифи маъруфи “Мактаби контрбас”, ки дар нимаи дувуми асри 18 нашр шудааст, “виолон” номида мешавад. » аз тарафи итальянхо. Он гоҳ контрабас ҳанӯз он қадар камёфт буд, ки ҳатто дар соли 1750 Операи Париж танҳо як асбоб дошт. Контрабассҳои оркестри муосир ба чӣ қодиранд? Аз чихати техникй вакти он расидааст, ки контрабас хамчун асбоби комилан мукаммал эътироф карда шавад. Ба контрбасс партияҳои комилан виртуозӣ бовар карда шудаанд, ки онҳоро бо ҳунар ва маҳорати ҳақиқӣ иҷро мекунанд.
Бетховен дар симфонияи чупонии худ бо садохои пурчушу хуруши контрабас ба вояи бод, чархзании раъд хеле бомуваффакият таклид мекунад ва умуман хисси пурраи унсурхои хашмгинро хангоми раъду барк ба вучуд меоварад. Дар мусиқии камеравӣ, вазифаҳои контрабас аксар вақт бо дастгирии хати бас маҳдуданд. Инхо, ба таври умумй, кобилияти бадей ва ичрокунандаи аъзоёни «гурухи тор» мебошанд. Аммо дар оркестри симфонии муосир "квинтети камон" аксар вақт ҳамчун "оркестр дар оркестр" истифода мешавад.
