Cadence |

Cadence (Каденсаи итолиёвӣ, аз cado лотинӣ – меафтам, тамом мекунам), каданс (Каденси фаронсавӣ).

1) Гармонияи ниҳоӣ. (инчунин оњангї) гардиш, мусиќии нињої. сохтан ва додани он мукаммал, яклухтй. Дар системаи мажор-минор тоналии асрхои 17—19. дар К. одатан метроритмикӣ якҷоя мешаванд. дастгирї (масалан, аксенти метрикї дар сатри 8 ё 4-уми давраи содда) ва таваққуф дар яке аз гармонияҳои аз ҷиҳати функсионалӣ муҳим (дар I, V, камтар дар қадами IV, баъзан дар аккордҳои дигар). Пурра, яъне ба тоник (Т) хотима ёфта, таркиби аккорд ба аутентикй (VI) ва плагалй (IV—I) таксим мешавад. К.-и комил аст, агар Т дар оҳанг пайдо шавад. мавқеи прима, ба андозаи вазнин, пас аз ҳукмронӣ (D) ё субдоминант (S) дар асосӣ. шакл, на дар муомилот. Агар яке аз ин шартҳо мавҷуд набошад, ба. нокомил дониста мешавад. К., ки бо D (ё S) тамом мешавад, ном дорад. ним (масалан, IV, II-V, VI-V, I-IV); як навъ нимасл. К.-ро метавон ном бурд. Каденси Фригия (навъи охирини гардиши IV6-V дар минори гармоники). Навъи махсус ба ном аст. кандашуда (дурӯғ) К. – вайрон кардани асл. Ба. ба туфайли иваз кардани тоник. сегонаҳо дар аккордҳои дигар (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 ва ғ.).

Кадензаҳои пурра

Ним каденза. Каденси Фригия

Каденсияҳои қатъшуда

Аз рӯи ҷойгиршавӣ дар мусиқӣ. шакл (масалан, дар давра) К.-и миёнаро (дар дохили сохтмон бештар навъи IV ё IV-V), ниҳоӣ (дар охири қисми асосии сохтмон, одатан VI) ва иловагӣ (пас аз К.-и хотимавй, t яъне даврахои VI ё IV—I).

формулахои гарми-К. таърихан охангхои монофониро пеш ме-гирад. хулосахо (яъне, мохияташ К.) дар системаи модалии охири асрхои миёна ва ренессанс (ниг. Модхои асримиёнагй), ба ном. бандҳо (аз лат. claudere – хулоса кардан). Ҷумла овозҳоро фаро мегирад: antipenultim (antepaenultima; пеш аз пеш аз охирин), penultim (paenultima; penultimate) ва ultima (ultima; охирин); му-химтарини онхо панчохум ва охирин мебошанд. Ҷумла оид ба finalis (finalis) К.-и комил (clausula perfecta), дар ҳар оҳанги дигар – нокомил (clausula imperfecta) ҳисобида мешуд. Ҷумлаҳои бештар дучоршуда ҳамчун "treble" ё сопрано (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I) тасниф карда шуданд, аммо ба овозҳои мувофиқ таъин нашудаанд ва аз сер. 15-ум. «бас» (VI). Дар инҳироф аз ӯҳда-дар қадами VII-I, муқаррарии барои frets сола, дод, ба ном. «Ҷумлаи Ландино» (ё баъдтар «Каденсаи Ландино»; VII-VI-I). Омезиши ҳамзамон ин (ва ба ин монанд) оҳангҳо. К. прогрессияҳои аккорди каденсиро эҷод кардааст:

Мулоҳизаҳо

«Ту дар Масеҳ ба кӣ сазовор ҳастӣ» -ро иҷро кунед. 13 в.

Г. де Мачо. Мотет. 14-ум.

Г. Монк. Пьесаи инструменталй иборат аз се кисм. 15-ум.

J. Окегем. Номи синус, Кайри. 15-ум.

Ба вуҷуд омадан ба ҳамин тарз гармоникӣ. муомилоти VI дар хулосахо торафт бештар мунтазам истифода мешавад. К. (аз нимаи 2-юми асри 15 ва махсусан дар асри 16 дар баробари плагал, «калисои», К. IV-I). Назарияи итолиёвии асри 16. истилоҳи «К»-ро ҷорӣ кард.

Оғози тақрибан дар асри 17. гардиши каденси VI (якчоя бо «инверсия» IV—I он) на танхо ба хулосаи пьеса ва ё кисми он, балки тамоми конструк-цияхои онро фаро мегирад. Ин боиси сохти нави режим ва гармония гардид (баъзан онро гармонияи каденси меноманд – Каденжармоник).

Асоси амиқи назариявии системаи гармония тавассути тахлили асли он – асли. К. - аз ҷониби ҶФ Рамо тааллуқ дорад. У мусики-мантикро шарх дод. муносибатхои аккорди гармония К., такя ба табиат. шартхои дар худи табиати му-захо гузошташуда. садо: овози бартаридошта дар таркиби садои тоникї мављуд аст ва аз ин рў, гўё аз он тавлид мешавад; ба тоник гузаштани доминант ба сарчашмаи аслиаш баргаштани унсури хосилшуда (хосилшуда) мебошад. Рамо таснифи навъҳои К-ро дод, ки ҳоло ҳам вуҷуд дорад: комил (парфаит, VI), плагал (аз рӯи Рамо, “нодуруст” – номунтазам, IV-I), қатъшуда (айнан “шикаста” – ромпу, V-VI, V. -IV). Тамдиди таносуби панчуми К.-и асил («таносуби сегона» – 3: 1) ба аккордхои дигар ба гайр аз VI—IV (масалан, дар пайдарпайи навъи I—IV—VII—III—VI- II-VI), Рамо "тақлид ба К" номида мешавад. (таҷдиди формулаи каденсия дар ҷуфтҳои аккорд: I-IV, VII-III, VI-II).

М.Гауптман ва баъд X. Риман диалектикаи таносуби асосиро ошкор намуданд. аккордҳои классикӣ. К. Ба акидаи Гауптман, зиддияти дохилии тоникй ибтидой аз «бифуркация» он иборат аст, ки вай нисбат ба тобеъ (тобиши асосии тоник хамчун панчум) ва доминант (дар таркиби панчум) дар муносибатхои зид аст. аз тоник хамчун оханги асосй). Ба андешаи Риман, ивазшавии Т ва Д як чизи оддии гайридиалектикист. намоиши оҳанг. Дар давраи гузариш аз Т ба S (ки ба резолюцияи D дар Т шабохат дорад) гуё дар маркази вазнини муваккатан гузариши ба амал меояд. Пайдоиши Д ва ҳаллу фасли он дар Т волоияти Т-ро дубора барқарор карда, онро дар сатҳи баландтар тасдиқ мекунад.

Б.В.Асафиев К.-ро аз мавкеи назарияи интонация шарх додааст. Вай К.-ро хамчун умумгардонии унсурхои характерноки мода, хамчун мачмуи мелогармонияхои аз чихати услубй фарди интононационй шарх медихад. формулахое, ки ба механиконии пешакй мукар-раршудаи «гулшукуфии тайёр», ки онро назария ва назарияи мактаб мукаррар кардаанд, мукобил мебароянд. абстраксияҳо.

Эволюцияи гармония дар кон. Асрҳои 19 ва 20 боиси навсозии куллии формулаҳои К. Харчанд К.-ро ичро кардани хамон мантики умумии композиция давом медихад. функсияро мебандад. муомилот, воси-тахои пештараи амалй гардондани ин вазифа баъзан вобаста ба материали махсуси овозии асари додашуда пурра бо дигархо иваз карда мешаванд (дар натича конунияти истифода бурдани истилохи «К.» дар дигар мавридхо шубханок аст). . Таъсири хулоса дар чунин мавридҳо вобастагии воситаҳои хулоса ба тамоми сохтори солимии кор муайян карда мешавад:

Депутат Мусоргский. «Борис Годунов», акт IV.

SS Прокофьев. «Зудрав», № 2.

2) Аз асри 16. хулосаи виртуозии вокал (арияи опера) ё мусиқии инструменталӣ, ки аз ҷониби иҷрогар импровизатсия шудааст ё аз ҷониби оҳангсоз навишта шудааст. бози мекунад. Дар асри 18 шакли махсуси ба ин монанд К. дар инстр. консерт. Пеш аз ибтидои асри 19 он одатан дар кода, дар байни аккорди чоряк-шашум ва аккорди D-ҳафтум ҷойгир шуда, ҳамчун ороиши аввалини ин гармонияҳо зоҳир мешуд. К., ки гуё фантазияи хурди соло-виртуозй дар мавзуъхои концерт мебошад. Дар давраи классикони Вена композиция ва ё импровизацияи он дар вакти ичро ба ичрокунанда дода шуда буд. Хамин тавр, дар матни катъиян му-карраршудаи асар як бахше оварда шудааст, ки онро муаллиф устуворона мукаррар накарда буд ва онро навозандаи дигар эчод карда (импровизация) карда метавонист. Минбаъд худи бастакорон ба офаридани кристаллхо (аз Л. Бетховен сар карда) шуруъ карданд. Ба шарофати ин К.-ро бештар бо шакли композитсияхо ба хам мепайвандад. Баъзан К.-ро низ вазифањои муњимтар иљро намуда, ќисми таркибии мафњуми композитсияро ташкил медињад (масалан, дар консерти 3-и Рачманинов). Баъзан дар жанрхои дигар низ К.

АДАБИЁТ: 1) Смоленский С., «Грамматикаи мусиқӣ»-и Николай Дилецкий, (Санкт-Петербург), 1910; Римский-Корсаков Х.А., Китоби дарсии Гармония, Петербург, 1884-85; худ, Китоби дарсии амалии гармония, Петербург, 1886, бознашри ҳарду китоби дарсӣ: Пурра. кол. соч., чилди. IV, М., 1960; Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, қисмҳои 1-2, М. – Л., 1930-47, Л., 1971; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. (соати 1), Курси амалии гармония, кисми 1-2, М., 1934-35; Тюлин Ю. Н., Таълимоти созгорй, (Л. – М.), 1937, М., 1966; Способин IV, Лексияҳо дар бораи рафти гармония, М., 1969; Мазел Л.А., Проблемаҳои гармонияи классикӣ, М., 1972; Зарино Г., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Венеция, 51, факс. нашр, NY, 1558, русӣ. пер. боби «Дар бораи каденсия» дар шанбе нигаред: Эстетикаи мусиқии асрҳои миёнаи Аврупои Ғарбӣ ва Ренессанс, комп. В.П.Шестаков, М., 1965, с. 1966-474; Рамо Ҷ. Ph., Traité de l'harmonie…, С., 476; худаш, Génération harmonique, П., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musicalische Syntaxis, Lpz., 1853; худаш, Systematische Modulationslehre…, Гамбург, 1877; Тарҷумаи русӣ: Доктринаи систематикии модуляция ҳамчун асоси таълимоти шаклҳои мусиқӣ, М. – Лейпциг, 1887; худаш, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (тарҷумаи русӣ – Гармонияи соддакардашуда ё таълимоти функсияҳои тоналии аккордҳо, М., 1893, М. – Лейпциг, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), англисӣ, тарҷума, Л., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Чоминский JM, Таърихи гармонии и контрпункт, т. I-II, Кр., 1926-1937; Стокхаузен К., Кадензритмик им Верк Моцартс, дар китоби худ: «Тексте...», Бд 1958, Кёлн, 1962, С. 2-1964; Хоман FW, Намунаҳои ниҳоӣ ва дохилии каденсиалӣ дар суруди григорианӣ, “ҶАМС”, ҷ. XVII, № 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Ҳамчунин нигаред. дар зери моддаи Гармония.

2) Шеринг А., Каденси озод дар консерти инструменталии асри 18, «Конгресси Ҷамъияти Байналмилалии Мусиқӣ», Базилея, 1906; Кнцдт Х., Дар бораи таърихи инкишофи каденсхо дар концерти инструменталии «СИМГ», XV, 1914, сах. 375; Стокхаузен Р., Кадензаҳо ба консертҳои фортепианоии классикони Вена, В., 1936; Миш Л., Тадқиқоти Бетховен, В., 1950.

Ю. X. Холопов