Шакли се қисм |
Шакли се қисм – намуди сохтори таркибӣ, аз ошёнаи 2-юм. Дар асри 17 дар Аврупо истифода бурда мешавад. проф. мусиқӣ ҳамчун шакли пурраи пьеса ё як қисми он. T. f. дар маънои махсуси истилоҳ на танҳо мавҷудияти се асосиро дар назар дорад. бахшҳо, балки як қатор шартҳои марбут ба муносибати ин бахшҳо ва сохтори онҳо (таърифҳои маъмулан қабулшудаи Т. давраҳои эҷодӣ, аммо шаклҳои шабеҳ дар мусиқии баъдӣ аксар вақт аз шакли классикӣ фарқ мекунанд). Т.-и оддӣ ва мураккаб вуҷуд дорад. Дар ќисмати 1-уми содда давраи якрангї ё модуляторї (ё сохти љойи он) аст, ќисми миёна, чун ќоида, сохтори устувор надорад, ќисми 3-юм бошад, такрори якум, баъзан бо. тамдид; имконпазир ва мустақил. давра (такрор Т. ф.). Дар душвор T. f. Қисми 1-ум одатан шакли оддии ду ё се қисм иборат аст, қисми миёна аз ҷиҳати сохтор ба 1-ум ё бештар озод монанд аст ва қисми 3-юм такрори якум, дақиқ ё тағирёфта мебошад (дар вок. оп. – такрори мусиқӣ, вале на ҳатман ва матни шифоҳӣ). Дар байни tf-и содда ва мураккаб шакли мобайнй низ вучуд дорад: чузъи миёна (дуюм) — дар шакли соддаи ду-се-чеъбавй ва ифрот — дар шакли нукта. Агар охирин аз чихати андоза ва арзиш аз кисми миёна кам набошад, пас тамоми шакл ба комплекси T. f наздиктар аст. (Вальси оп. 40 No 8 барои фортепианои П.И. Чайковский); агар давра кутох бошад, пас ба давраи оддй бо мукаддима ва хулосаи он («Суруди мехмони хиндй» аз операи «Садко»-и Римский-Корсаков). Сарсухан ва хулоса (шифр) дар хама гуна шакли Т.ф., инчунин кисмхои пайвасткунандаи байни асосй вомехуранд. бахшҳо, баъзан ҷойгир карда мешаванд (хусусан дар мураккаби Т. ф. байни қисмати миёна ва такрорӣ).
Фасли якуми Т. ф. вазифаи экспозициявиро ичро мекунад (дар шакли мураккаби техникй, бо унсурхои тахия), яъне муаррифии мавзуъро ифода мекунад. Миёна (қисми 2) содда T. f. — аксар вакт инкишофи музахо. Маводи дар қисми 1 пешниҳодшуда. Қисмҳои миёна дар мавзӯи нав сохта шудаанд. материале, ки бо материали кисмхои ифротй мукобил аст (Мазурка С-дур оп. 33 No 3 Шопен). Баъзан дар кисми миёна хам материали нав ва хам тахияи мавзуи кисми 1 (кисми 3 — ноктюрн — аз тори 2-юми квартети Бородин) мавчуд аст. Дар душвор T. f. қисмати миёна қариб ҳамеша бо шадид муқобилат мекунад; агар бо шаклхои даврй, соддаи ду-се-чйзй навишта шуда бошад, онро аксаран сегона меноманд (зеро дар асри 17 ва ибтидои асри 18 одатан бо се овоз ифода мешуд). Комплекси T. f. бо чунин қисми миёна, преим. дар рӯза, махсусан рақс, бозӣ; бо қисмати мобайнии камтар ба расмият даровардашуда, моеъи бештар (эпизод) - аксар вақт дар қисмҳои суст.
Маънои такрори T. f. одатан аз тасдики асосй иборат аст. образи пьеса пас аз контраст ё дар тачдиди мусикии асосй. фикру мулохизахо дар шакли яклухт баъд аз инкишофи он. тарафҳо ва унсурҳо; дар ҳарду ҳолат, такрор ба пуррагии шакл мусоидат мекунад. Агар реприз ба тавре тагйир дода шавад, ки дар он нисбат ба кисми 1-уми шакл дарачаи нави шиддат ба вучуд оварда шавад, пас T. f. динамикӣ номида мешавад (чунин шаклҳо дар байни Т. ф. содда назар ба шаклҳои мураккаб бештар маъмуланд). Баъзан такрори оддии Т. ф. дар калиди асосй огоз намеёбад («Вальси фаромушшуда» № 1 барои фортепиано Лист, «Афсона» оп. 26 No 3 барои фортепиано Медтнер). Баъзан калиди асосй бармегардад, аммо мавзуи бахши 1-ум не (ба истилох такрори тонали; «Суруди бе калима» г-молл № 6 барои Мендельсон).
T. f. бо такрори қисмҳои он, дақиқ ё гуногун метавонад васеъ ва ғанӣ гардонад. Дар содда T. f. давраи 1-ум зуд-зуд такрор мешавад, дар отд. парвандаҳо бо транспозиция ё қисман интиқол дар калидҳои дигар (қисми 1-уми марти дафн – то трио – аз Сонатаи Бетховен № 12 барои фортепиано; Вальси фаромӯшшуда № 1 барои фортепианои Лист; этюди оп. 25 № 11 Шопен; март оп. 65 No 10 барои фортепианои Прокофьев). Миёна ва такрор на камтар аз такрор мешаванд. Агар таѓйирёбии ќисмати мобайн ё 3-юм њангоми такрори онњо бо таѓйирёбии тоналият алоќаманд бошад, он гоњ шаклро сеќисми оддии дугона меноманд ва ба рондошакл наздик мешавад. Дар душвор T. f. дар охири он трио ва кисми 3-ум гох-гох такрор мешаванд («Марши Черномор» аз операи «Руслан ва Людмила»-и Глинка); агар ба чои такрор сегонаи нав дода шавад, ТФ комплекси дугона ба вучуд меояд. (комплекси Т. ф. бо ду трио), инчунин рондо наздик («Марши арусй» аз мусикй ба комедияи Шекспир «Хоби шаби тобистона»-и Мендельсон).
Ба мураккабии T. f. на танхо ба такрор шудани кисмхо, балки ба афзоиши дохилии онхо низ оварда мерасонад: давраи аввали модуляцияи Т. ф. хусусиятхои экспозицияи соната, миёна — тахаввулот ва тамоми шакл — хусусиятхои аллегро сонатаро сохиб шуда метавонад (ниг. шакли соната). Дар мавридхои дигар материали нав дар кисми миёнаи Т. ф. (оддӣ ё мураккаб) дар код ё дар охири такрор дар ч. тоналият, ки таносуби мавзуъхои хоси соната бе инкишофро ба вучуд меоварад.
Сарфи назар аз содда ва табиии сохтори мудаввараш (ABA ё ABA1), T. f. намудҳои тавсифшуда дертар аз ду қисм ба вуҷуд омадаанд ва чунин решаҳои мустақим ва равшане надоранд, ки ин охирин дар Нар. мусиқӣ. Сарчашмаи T. f. асосан бо мусиқӣ алоқаманд аст. т-рум, махсусан бо операи ария да capo.
Содда Т. ф. ҳамчун шакл ба кор бурда мешавад. — л. қисмати ғайрисиклӣ. махсулот. (рондо, соната аллегро, комплекс тф ва гайра), инчунин дар романсхо, арияхои опера ва ариосо, ракси хурд ва дигар асархо (масалан, дар прелюдияхо, этюдхо). Чӣ тавр шакл мустақил аст. оддӣ T. f бозӣ мекунад. дар давраи баъди Бетховен васеъ пахн шуд. Баъзан он ҳамчун шакли қисми сусти цикл низ вомехӯрад (дар консерти скрипкаи Чайковский; мисоли муфассал дар консерти 2-юми фортепианоии Рахманинов мебошад). Динамикии оддӣ T. f. махсусан дар Ф.Шопен, П.И.Чайковский, А.Н.Скрябин маъмул аст.
Комплекси T. f. дар рақс истифода мешавад. пьесахо ва маршхо, ноктюрнхо, экспромт ва гайра. жанрхо, инчунин хамчун шакли номераи опера ё балет, кам-кам романс («Ман як лахзаи ачоиб дар хотир дорам», «Ман дар ин чо, Инезилла»-и Глинка). Комплекси Т. хеле маъмул аст. дар кисмхои миёнаи соната-симфония. давраҳо, махсусан тез (scherzo, minuet), балки инчунин суст. Намунахои мукаммалтарини комплекси Т. ф. симфи нек-рйро ифода мекунанд. Шерцои Бетховен, Марши дафн аз симфонияи «Кахрамонона»-и у, симфония. шерцои бастакорони дигар (масалан, кисмхои 2-юми симфонияхои 5 ва 7-уми Шостакович), инчунин алохида. порчахои бастакорони романтикй (масалан, «Полонези оп. 44»-и Шопен). Дар ин чо хам душворихо T. f буданд. намуди махсус, масалан. бо кисмхои экстремалй дар шакли соната аллегро (шерцо аз симфонияи 9-уми Бетховен ва симфонияи 1-уми Бородин).
Дар асархои назариявии тафаккури Т. ф. аз баъзе намудҳои дигари мусиқӣ. шаклхо бо роххои гуногун муайян карда мешаванд. Инак, дар як катор дастурхо комплекси Т. бо эпизод ба шаклдои рондо нисбат дода мешавад. Хангоми дифференциацияи оддй душворихои объективй мавчуданд. бо миёна, инкишоф додани материали харакати 1-ум ва шакли такрории оддии ду хисса. Одатан, такрор дар такрори тамоми давраи ибтидоӣ далели асосии шакли сеҷониба ва як ҷумлаи дуҷониба ҳисобида мешавад (дар ин маврид меъёрҳои иловагӣ низ ба назар гирифта мешаванд). Э.Проут ҳардуи ин навъи шаклҳоро ду қисм мешуморад, зеро мобайн муқобилият намедиҳад, майл ба такроршавӣ дорад ва дар баробари он такрор мешавад. Баръакс, А.Шенберг њардуи ин намудро шакли сељузъї тафсир мекунад, зеро дар онњо такрори (яъне ќисми 3-юм), њарчанд ихтисор шуда бошад њам. Новобаста аз ин ё он тафовути байни навъхои баррасишаванда, дар зери мафхуми умумии шакли такрории содда муттахид намудани онхо ба максад мувофик ба назар мерасад. Таносуби баъзе маҳсулот. ба номи навъи шакле, ки ба он тааллуқ доранд, мувофиқат намекунанд (масалан, дар Т. ф. бо код, воқеан 4 қисм баробар буда метавонад). Мн. таркибхое, ки ба маънои умумии калима сетарафа мебошанд, одатан T. f номида намешаванд. махсусан маънои истилох. Чунинанд, масалан, операҳои сепардагӣ, симфонияҳои сепардагӣ, консертҳо ва ғайра, строфикӣ. вок. асарҳое, ки дорои се мисраи матн бо мусиқии гуногун ва ғ.
АДАБИЁТ: нигаред ба Art. Шакли мусиқӣ.
