Рамон Варгас |

Рамон Варгас

Рамон Варгас дар Мехико таваллуд шудааст ва дар оилаи нӯҳ фарзанд ҳафтумин буд. Дар синни 1982-солагӣ ӯ ба хори бачагонаи писарони калисои Мадоннаи Гвадалупа дохил шуд. Роҳбари мусиқии он як коҳине буд, ки дар Академияи Санта Сесилия таҳсил мекард. Дар синни даҳсолагӣ, Варгас ҳамчун солист дар Театри санъат аввалин бор баромад. Рамон таҳсилашро дар Донишкадаи мусиқии кардинал Миранда идома дод, ки дар он ҷо Антонио Лопес ва Рикардо Санчес роҳбарони ӯ буданд. Дар соли 1986, Рамон дебюти Ҳайдени худро дар Lo Special, Монтеррей мекунад ва ғолиби Озмуни миллии вокалии Карло Морелли мешавад. Соли 1990 рассом дар озмуни тенор Энрико Карузо дар Милан ғолиб омад. Дар ҳамон сол Варгас ба Австрия рафт ва таҳсилро дар мактаби вокалии операи давлатии Вена таҳти роҳбарии Лео Мюллер ба итмом расонд. Дар соли XNUMX рассом роҳи «рассоми озод»-ро интихоб карда, дар Милан бо Родолфо Селттии машҳур вохӯрд, ки то имрӯз устоди вокалии ӯ мебошад. Тахти рохбарии у дар Цюрих («Фра Диаволо»), Марсель («Люсия ди Ламмермур»), Вена («Флейтаи сехрнок») накшхои асосиро ичро мекунад.

Дар соли 1992, Варгас дебюти ҳайратангези байналмилалӣ кард: Операи Метрополитени Ню-Йорк як тенорро барои иваз кардани Лучано Паваротти дар Люсия де Ламмермур ҳамроҳ бо Юн Андерсон даъват кард. Дар соли 1993 ӯ дар Ла Скала ҳамчун Фентон дар намоишномаи нави Фальстафф, ки аз ҷониби Ҷорҷио Стрелер ва Риккардо Мути коргардонӣ шудаанд, дебюти худро анҷом дод. Дар соли 1994, Варгас ҳуқуқи фахрии кушодани мавсимро дар вохӯрӣ бо ҳизби герцог дар Риголетто гирифт. Аз он вақт инҷониб, ӯ ороиши тамоми марҳилаҳои асосӣ - Метрополитен, Ла Скала, Ковент Гарден, Операи Бастилия, Колон, Арена ди Верона, Реал Мадрид ва бисёр дигарон буд.

Дар тӯли фаъолияти худ Варгас беш аз 50 нақшро иҷро кардааст, ки муҳимтарини онҳо инҳоянд: Риккардо дар Un ballo дар maschera, Манрико дар Ил троваторе, нақши асосӣ дар Дон Карлос, Герцог дар Риголетто, Алфред дар Травиата Ҷ.Верди, Эдгардо дар «Люсия ди Ламмермур» ва Неморино дар «Докси ишқ»-и Г.Доницетти, Рудольф дар «Богема»-и Ҷ.Пуччини, Ромео дар «Ромео ва Ҷулетта»-и Ч.Гунод, Ленский дар «Евгений» Онегин»-и П Чайковский. Дар байни асархои барчастаи сароянда роли Рудольф дар операи Г.Верди «Луиза Миллер», ки вай бори аввал дар спектакли нав дар Мюнхен ичро карда буд, париаи унвонй дар «Идоменео»-и В.Моцарт дар фестивали Зальцбург ва дар Париж; Шевалье де Грие дар «Манон»-и Ҷ. Массенет, Габриэл Адорно дар операи «Симон Бокканегра»-и Ҷ. Верди, Дон Оттавио дар «Дон Ҷованни» дар Метрополитен опера, Гофман дар «Афсонаҳои Гофман»-и Ҷ. Оффенбах. дар Ла Скала.

Рамон Варгас дар тамоми ҷаҳон фаъолона консертҳо медиҳад. Репертуари консертии ӯ аз ҷиҳати гуногунҷабҳаи худ ҷолиб аст - ин суруди классикии итолиёвӣ ва Лидери романтикии Олмон, инчунин сурудҳои бастакорони фаронсавӣ, испанӣ ва мексикоии асрҳои 19 ва 20 мебошад.

Тенори мексикоӣ Рамон Варгас яке аз сарояндаҳои ҷавони замони мост, ки дар беҳтарин саҳнаҳои ҷаҳон бомуваффақият ҳунарнамоӣ мекунад. Зиёда аз даҳ сол пеш, ӯ дар озмуни Энрико Карузо дар Милан ширкат карда буд, ки барои ӯ як трамплин ба ояндаи дурахшон гардид. Он вақт буд, ки тенори афсонавӣ Ҷузеппе Ди Стефано дар бораи ҷавони мексикоӣ гуфт: “Дар ниҳоят мо касеро ёфтем, ки хуб месарояд. Варгас овози нисбатан хурд дорад, аммо табъи дурахшон ва техникаи аъло дорад.

Варгас боварӣ дорад, ки бахт ӯро дар пойтахти Ломбард пайдо кардааст. Вай дар Италия, ки хонаи дуюми у шудааст, бисьёр месарояд. Соли гузашта ӯ бо намоишҳои назарраси операҳои Верди банд буд: дар Ла Скала Варгас дар Реквием ва Риголетто бо Риккардо Мути месуруд, дар Иёлоти Муттаҳида нақши Дон Карлосро дар операи ҳамон ном иҷро кард, на аз мусиқии Верди. , ки вай дар Нью-Йорк суруд хонд. Йорк, Верона ва Токио. Рамон Варгас бо Луиҷи Ди Фронзо сӯҳбат мекунад.

Шумо ба мусиқӣ чӣ гуна муносибат мекардед?

Ман тақрибан ҳамон синну сол будам, ки ҳоло писарам Фернандо аст - панҷуним. Ман дар хори бачагонаи калисои Мадонна Гвадалупе дар Мехико суруд хондам. Роҳбари мусиқии мо як коҳине буд, ки дар Accademia Santa Cecilia таҳсил мекард. Базаи мусикии ман хамин тавр ташаккул ёфт: на танхо аз чихати техника, балки аз чихати дониши услубхо хам. Мо асосан мусикии григорианй, балки асархои бисьёровозии асрхои XVII—XVIII, аз чумла асархои шохасархои Моцарт ва Вивалдиро месурудем. Баъзе композитсияҳо бори аввал иҷро карда шуданд, ба монанди Массаи Папа Марселлус Палестрина. Ин як таҷрибаи фавқулодда ва хеле муфид дар ҳаёти ман буд. Ман дар даҳсолагиам ҳамчун солист дар Театри бадеӣ дебюти худро анҷом додам.

Ин бешубҳа хидмати баъзе омӯзгорон аст...

Бале, ман як муаллими истисноии сурудхонӣ доштам, Антонио Лопес. Вай нисбат ба табиати овози шогирдонаш хеле бодиккат буд. Баръакси он чизе, ки дар Иёлоти Муттаҳида рух медиҳад, дар он ҷо фоизи овозхонҳое, ки тавонистаанд касб кунанд, дар муқоиса бо шумораи онҳое, ки овоз доранд ва вокалро меомӯзанд, хандаовар аст. Ин дар он аст, ки тарбиятгар бояд хонандаро ба риояи табиати хоси худ ташвиқ кунад, дар ҳоле ки маъмулан усулҳои зӯроварӣ истифода мешаванд. Бадтарини муаллимон туро мачбур мекунанд, ки ба як услуби муайяни суруд таклид кунед. Ва ин маънои онро дорад, ки анҷом.

Баъзеҳо, ба монанди Ди Стефано, мегӯянд, ки муаллимон дар муқоиса бо инстинкт аҳамияти кам доранд. Шумо бо ин розӣ ҳастед?

Асосан розӣ. Зеро вақте ки табъ ва садои зебо нест, ҳатто як дуои папа наметавонад шуморо ба сурудхонӣ водор кунад. Бо вуҷуди ин, истисноҳо вуҷуд доранд. Таърихи санъати иҷроӣ овозҳои бузурги "сохта"-ро медонад, масалан, Алфредо Краус (ҳарчанд бояд гуфт, ки ман як мухлиси Краус ҳастам). Ва, аз тарафи дигар, рассомоне ҳастанд, ки дорои истеъдоди табиии баръало доранд, ба мисли Хосе Каррерас, ки комилан муқобили Краус аст.

Оё дуруст аст, ки дар солҳои аввали муваффақият шумо мунтазам ба Милан меомадед, то бо Родолфо Челетти таҳсил кунад?

Ростӣ, чанд сол пеш аз ӯ дарс гирифтам ва имрӯз баъзан вомехӯрем. Селтти шахсият ва муаллими фарҳанги бузург аст. Зебо ва таъми олӣ.

Овозхонони бузург ба њунармандони насли шумо чї дарси ибрат доданд?

Хисси драматургия ва табиии онхо бояд харчониба зинда карда шавад. Ман аксар вақт дар бораи услуби лирикие, ки Карузо ва Ди Стефано барин ҳунармандони афсонавӣ фарқ мекард, фикр мекунам, балки дар бораи ҳисси театрсозӣ, ки ҳоло аз даст рафтааст. Аз шумо хохиш менамоям, ки маро дуруст фахмед: тозагй ва дакикии филологй нисбат ба асл хеле мухим аст, вале дар бораи соддагии экспрессивй, ки дар нихояти кор хиссиёти равшантарин мебахшад, набояд фаромуш кард. Аз муболигаи беасос низ бояд канорагирӣ кард.

Шумо зуд-зуд Аурелиано Пертилеро зикр мекунед. Чаро?

Зеро, гарчанде ки овози Пертиле аз зеботарин овозҳо дар ҷаҳон набуд, вале бо тозагии эҷоди садо ва ифоданокии як навъ хос буд. Аз ин нуктаи назар Пертиле бо услубе, ки имрўз пурра дарк нашудааст, дарси фаромўшнашавандае дод. Мутобиқати ӯро ҳамчун тарҷумон, сурудхонии бе доду фиғон ва спазмҳо бояд дубора арзёбӣ кард. Пертиле ба анъанае пайравӣ кард, ки аз гузашта омада буд. Вай худро нисбат ба Карузо ба Гигли наздиктар хис мекард. Ман инчунин як мухлиси ашаддии Гигли ҳастам.

Чаро дирижёрҳо барои опера "мувофиқ" ҳастанд ва дигарон ба жанр камтар ҳассосанд?

Намедонам, аммо барои сароянда ин фарқият нақши калон дорад. Дар назар доред, ки дар байни баъзе тамошобинон як намуди рафтори муайян низ мушохида мешавад: хангоме ки дирижёр ба пеш кадам мезанад, ба сароянда дар сахна эътибор намедихад. Ё вакте ки баъзе аз дирижёрхои бузург овозхоро дар сахна «пушой» мекунанд, ки аз оркестр садои хеле сахт ва равшан талаб мекунанд. Бо вуҷуди ин, кондукторҳо ҳастанд, ки бо онҳо кор кардан хеле хуб аст. Номҳо? Мути, Левин ва Виотти. Навозандагоне, ки лаззат мебаранд, агар сароянда хуб месарояд. Аз нотаи болоии зебое, ки гӯё онро бо сароянда бозӣ мекунанд, лаззат мебурданд.

Ҷашни Верди, ки соли 2001 дар ҳама ҷо баргузор шуд, барои олами опера чӣ шуд?

Ин лахзаи мухимми афзоиши коллектив аст, зеро Верди пушту панохи театри опера мебошад. Ҳарчанд ман Пуччиниро мепарастам, Верди, аз нигоҳи ман, муаллифест, ки рӯҳи мелодрамаро бештар аз ҳама таҷассум кардааст. На танхо аз сабаби мусикй, балки аз сабаби бозии нозуки психологии байни персонажхо.

Вақте ки сароянда ба комёбӣ ноил мешавад, дарки ҷаҳон чӣ гуна тағйир меёбад?

Хавфи материалист шудан ба миён меояд. Барои дар тамоми гӯшаву канори ҷаҳон бештар мошинҳои пуриқтидор, либосҳои зебо, амволи ғайриманқул дошта бошед. Аз ин хавф бояд канорагирӣ кард, зеро хеле муҳим аст, ки нагузоред, ки пул ба шумо таъсир расонад. Ман кӯшиш мекунам, ки кори хайрияро анҷом диҳам. Ҳарчанд мӯъмин нестам, фикр мекунам, ки он чизеро, ки табиат ба ман бо мусиқӣ додааст, бояд ба ҷомеа баргардонам. Дар ҳар сурат, хатар вуҷуд дорад. Чи хеле ки дар зарбулмасал гуфта мешавад, муваф-факиятро бо шоёни тахеин омехта накардан лозим аст.

Оё муваффақияти ғайричашмдошт метавонад касби овозхонро зери хатар гузорад?

Ба як маъно, бале, гарчанде ки ин мушкили аслӣ нест. Имруз сархадхои опера васеъ шудааст. На танҳо аз он сабаб, ки хушбахтона, ҷангҳо ва эпидемияҳо вуҷуд надоранд, ки театрҳоро маҷбур мекунанд, ки баста шаванд ва шаҳрҳо ва кишварҳои алоҳидаро дастнорас кунанд, балки барои он ки опера ба як падидаи байналмилалӣ табдил ёфтааст. Мушкилот дар он аст, ки ҳама овозхонҳо мехоҳанд, бидуни рад кардани даъватҳо дар чаҳор қитъаи ҷаҳон сайру гашт кунанд. Фикр кунед, ки фарқияти бузурги байни тасвири сад сол пеш ва он чӣ имрӯз аст. Аммо ин тарзи зиндагӣ сахт ва душвор аст. Гайр аз ин, дар опера вактехо бурида мешуданд: ду-се ария, дуэти машхур, ансамбль, бас аст. Холо хамаи он чи ки навишта шудааст, ичро мекунанд, агар на бештар.

Оё шумо ҳам мусиқии сабукро дӯст медоред…

Ин ҳаваси кӯҳнаи ман аст. Майкл Ҷексон, Битлз, ҳунармандони ҷаз, вале махсусан мусиқӣ, ки мардум, қишрҳои поёнии ҷомеа эҷод мекунанд. Ба воситаи он одамоне, ки азият мекашанд, худро баён мекунанд.

Мусоҳиба бо Рамон Варгас дар маҷаллаи Amadeus соли 2002 нашр шудааст. Нашр ва тарҷума аз итолиёвӣ Ирина Сорокина.