Пьер Булез |

Пйер Булез

Дар моҳи марти соли 2000 Пьер Булез 75-сола шуд. Ба гуфтаи як мунаққиди шадиди бритониёӣ, мизони таҷлили ҷашн ва оҳанги доксология ҳатто худи Вагнерро хиҷолат медод: “Ба назари бегонагон чунин менамояд, ки мо дар бораи наҷотдиҳандаи воқеии ҷаҳони мусиқӣ ҳарф мезанем”.

Дар луғатҳо ва энсиклопедияҳо Булез ҳамчун "композитор ва дирижёри фаронсавӣ" пайдо мешавад. Хиссаи шер аз мукофотхо, бешубха, ба дирижёр Булез, ки фаъо-лияташ дар тули солхо кам на-шудааст, гузашт. Булез хамчун бастакор бошад, дар давоми бист соли охир вай ягон чизи принципан нав эчод накардааст. Дар ҳамин ҳол, таъсири асари ӯро ба мусиқии баъдиҷанги Ғарб душвор арзёбӣ кардан мумкин аст.

Солҳои 1942-1945 Булез бо Оливье Мессиан таҳсил кардааст, ки дарси композитсияаш дар Консерваторияи Париж шояд "инкубатор"-и асосии ғояҳои авангард дар Аврупои Ғарбӣ аз нацизм озод шуда бошад (пас аз Булез, дигар рукнҳои авангардҳои мусиқӣ - Карлинз). Стокхаузен, Яннис Ксенакис, Жан Баррак, Дьердь Куртаг, Гилберт Ами ва бисьёр дигарон). Мессиан ба Булез таваҷҷӯҳи махсусро ба мушкилоти ритм ва ранги инструменталӣ, ба фарҳангҳои мусиқии ғайриаврупоӣ, инчунин ба идеяи шакле, ки аз порчаҳои алоҳида иборат аст ва рушди муттасилро дар назар надорад, расонд. Мураббии дуюми Булез Рене Лейбовиц (1913–1972), навозандаи зодаи поляк, шогирди Шонберг ва Веберн, назарияшиноси маъруфи техникаи силсилавии дувоздаҳ оҳанг (додекафония) буд; охиринро навозандагони чавони аврупоии насли Булез хамчун вахйи хакикй, хамчун алтернативаи комилан зарурй ба догмахои дируза кабул карданд. Булез дар солҳои 1945–1946 дар назди Лейбовиц муҳандисии силсилавӣ таҳсил кардааст. Дере нагузашта ӯ аввалин «Сонатаи фортепиано» (1946) ва «Сонатина барои флейта ва фортепиано» (1946), асарҳои миқёси нисбатан хоксор, ки тибқи дастурҳои Шоенберг сохта шудааст, аввалин бор кард. Дигар опусҳои аввали Булез кантатаҳои «Чеҳраи арӯсӣ» (1946) ва «Офтоби об» (1948) (ҳарду дар мисраъҳои шоири барҷастаи сюрреалист Рене Чар), Соната дуюми фортепиано (1948), «Китоб барои квартети тор» мебошанд. 1949) - зери таъсири муштараки ҳарду муаллимон, инчунин Дебюсси ва Веберн офарида шудаанд. Шахсияти дурахшони бастакори чавон, пеш аз хама, дар табиати бекарори мусикй, дар матни аз асабоният кандашудаи он ва фаровонии контрастхои тезу тунди динамики ва темп зохир мегардид.

Дар ибтидои солҳои 1950-ум, Булез аз dodecaphony православии Шоенбергӣ, ки ба ӯ Лейбовиц таълим дода буд, беэътиноӣ кард. Дар некрологи худ ба сарвари мактаби нави Вена, ки бо номи «Шенберг мурдааст» ном дошт, вай мусикии Шоенбергро дар охири романтизм реша давонда, бинобар ин аз чихати эстетики беасос эълон карда, ба тачрибахои куллй дар «сохтори» сахти параметрхои гуногуни мусикй машгул буд. Дар радикализми авангардии худ Булези ҷавон баъзан ба таври возеҳ хатти ақлро убур мекард: ҳатто тамошобинони пуртаҷрибаи фестивалҳои байналмилалии мусиқии муосир дар Донауэсшинген, Дармштадт, Варшава ба чунин партитураҳои ҳазми ӯ дар ин давра, аз қабили “Полифония” бепарво монданд. -X» барои 18 асбоб (1951) ва китоби якуми Сохторхо барои ду пианино (1952/53). Булез бечунучарои худро ба усулхои нави ташкили материали солим на танхо дар асари худ, балки дар маколахо ва изхоротхо низ баён намуд. Ҳамин тавр, ӯ дар яке аз баромадҳои худ дар соли 1952 эълон кард, ки композитори муосир, ки ба технологияи сериалӣ эҳтиёҷ надошт, танҳо "ба ҳеҷ кас лозим нест". Бо вуҷуди ин, дере нагузашта ақидаҳои ӯ дар зери таъсири шиносоӣ бо кори ҳамкасбони на камтар аз радикалӣ, вале на он қадар догматикӣ - Эдгар Варезе, Яннис Ксенакис, Дьерги Лигети нарм шуданд; баъдан, Булез бо омодагӣ мусиқии худро иҷро кард.

Услуби Булез ҳамчун оҳангсоз ба самти чандирии бештар табдил ёфт. Соли 1954 аз зери қалами ӯ «Гурғаи бе устод» - цикли вокалӣ-инструменталии нӯҳ қисм барои контральто, альто най, ксилоримба (ксилофон бо диапазони васеъ), вибрафон, перкуссия, гитара ва альт ба калимаҳои Рене Чар баромад. . Дар «Гурз» ба маънои маъмулӣ ягон эпизод вуҷуд надорад; дар баробари ин тамоми маљмўи параметрњои матоъњои садодињандаи асарро ѓояи сериалї муайян мекунад, ки њар гуна шаклњои анъанавии ќонуният ва инкишофро инкор намуда, арзиши хоси лањзањо ва нуќтањои алоњидаи замони мусиќиро тасдиќ менамояд. фазо. Атмосфераи беҳамтои тембрии давра бо омезиши овози пасти занона ва асбобҳои ба он наздики регистр (альто) муайян карда мешавад.

Дар баъзе чойхо эффектхои экзотикй пайдо мешаванд, ки садои гамелани анъанавии Индонезия (оркестри зарб), асбоби тории японии кото ва гайраро ба хотир меоранд. Игорь Стравинский, ки ба ин асар бахои баланд дода буд, атмосфераи садои онро бо садои задани кристаллхои ях мукоиса мекунад. бар зидди коса шишагини девор. «Гулга» ба таърих хамчун яке аз на-виштатарин, аз чихати эстетикй оштинопазир ва намунавй аз давраи гул-гулшукуфии «авангард» бузург дохил шуд.

Мусиқии нав, махсусан мусиқии авангардӣ, маъмулан барои нарасидани оҳангаш таъна мекунанд. Нисбат ба Булез, ин гуна маломат, ба таври чиддй гуем, беадолатист. Тафовути беназири оҳангҳои ӯро ритми чандир ва тағйирёбанда, канорагирӣ аз сохторҳои симметрӣ ва такрорӣ, мелисматикаи бой ва мураккаб муайян мекунад. Бо тамоми «сохтмони» окилона сатрхои охангии Булез хушку бехаёт не, балки пластмасса ва хатто шево мебошанд. Услуби мелодии Булез, ки дар опусҳо, ки аз ашъори афсонавии Рене Чар ташаккул ёфта буд, дар «Ду импровизия пас аз Малларме» барои сопрано, зарб ва арфа дар матнҳои ду сонет аз ҷониби символисти фаронсавӣ (1957) таҳия шудааст. Баъдтар Булез импровизатсияи сеюмро барои сопрано ва оркестр (1959), инчунин як ҳаракати муқаддимавии асосан инструменталӣ "Тӯҳфа" ва финали бузурги оркестр бо кода вокалии "The Tomb" (ҳарду ба матни Малларм; 1959–1962) илова кард. . Давраи панҷҳаракати натиҷавӣ бо номи “Pli selon pli” (тақрибан тарҷумаи “Пичка ба қат”) ва зери сарлавҳаи “Портрети Малларме” бори аввал соли 1962 иҷро шуда буд. Маънои сарлавҳа дар ин замина чунин аст: пардае, ки болои портрети шоир охиста-охиста парешонда мешавад, дар баробари кушода шудани мусикй охиста-охиста печутоб меёбад. Цикли «Пли селон пли», ки такрибан як соат давом мекунад, монументалтарин ва калонтарин партитураи бастакор мебошад. Бар хилофи майлу хохиши муаллиф онро «симфонияи вокалй» номидан мехостам: вай сазовори ин номи жанр аст, агар дар он системаи инкишофёфтаи алокахои мавзуии мусикии байни китъахо мавчуд бошад ва ба ядрои хеле мустахкам ва таъсирбахши драматики такья кунад.

Тавре ки шумо медонед, фазои дастнорас дар ашъори Малларме барои Дебюсси ва Равел ҷалби истисноӣ дошт.

Бо арҷгузорӣ ба ҷанбаи символистӣ-импрессионистии эҷодиёти шоир дар “Пинҳон” таваҷҷуҳи худро ба эҷоди аҷибтаринаш – Китоби нотамом, ки баъд аз марг нашр шуд, равона кард, ки дар он “ҳар андеша як ғӯлачаи устухонҳост” ва дар маҷмӯъ ба он шабоҳат дорад. «парокандашавии стихиявии ситорахо», яъне аз порчахои бадеии худмухтор, на ба таври хаттй, балки ботини ба хам алокаманд иборат аст. "Китоб"-и Малларме ба Булез идеяи шакли мобилӣ ё "кор дар идома" (ба забони англисӣ - "кор дар идома") дод. Аввалин таҷриба дар эҷодиёти Булез Соната сеюми фортепиано (1957) буд; бахшҳои он («формантҳо») ва эпизодҳои алоҳида дар дохили бахшҳо метавонанд бо ҳар тартиб иҷро шаванд, аммо яке аз формантҳо («конзвезда») ҳатман бояд дар марказ бошад. Пас аз он соната Фигурҳо-Дубл-Призмаҳо барои оркестр (1963), Доменҳо барои кларнет ва шаш гурӯҳи асбобҳо (1961-1968) ва як қатор опусҳои дигар, ки то ҳол аз ҷониби оҳангсоз пайваста аз назар гузаронида мешаванд ва таҳрир карда мешаванд, зеро дар асл онҳо тамом кардан мумкин нест. Яке аз чанд партитураҳои нисбатан дертари Булез бо шакли додашуда ин ботантанаи нимсоатаи «Ритуал» барои оркестри калон (1975) мебошад, ки ба хотираи композитор, муаллим ва дирижёри бонуфузи итолиёвӣ Бруно Мадерна (1920-1973) бахшида шудааст.

Булез аз ибтидои фаъолияти касбии худ истеъдоди барҷастаи ташкилотчигиро кашф кард. Хануз соли 1946 вай вазифаи директори мусикии театри Париж Маринни (The'a ^ tre Marigny), ки ба он актёр ва режиссёри машхур Жан-Луи Барро рохбарй мекард, ишгол мекард. Соли 1954 дар тахти рохбарии театр Булез хамрохи Герман Шерхен ва Пётр Сувчинский ташкилоти консертии «Домен мюзикл» («Домени мусики»)-ро таъсис дод, ки то соли 1967 рохбари мекард. мусиқии муосир ва оркестри камеравии мусиқии Domain барои бисёр ансамблҳо, ки мусиқии асри XNUMX-ро иҷро мекунанд, намуна шуданд. Бо роҳбарии Булез ва баъдтар шогирди ӯ Гилберт Ами, оркестри мусиқии Domaine ба пластинкаҳои бисёр асарҳои бастакорони нав, аз Шоенберг, Веберн ва Варез то Ксенакис, Булез ва шарикони ӯ сабт кард.

Аз миёнаи солхои 1992-ум Булез фаъолияти худро хамчун дирижёри опера ва симфонии типи «оддй» вусъат дод, на дар ичрои мусикии кадим ва муосир. Бинобар ин, маҳсулнокии Булез ҳамчун композитор ба таври назаррас коҳиш ёфт ва пас аз "Ритуал" он чанд сол боз монд. Яке аз сабабхои ин дар баробари инкишофи касби дирижёрй кори пуршиддат дар бораи дар Париж ташкил кардани маркази азими мусикии нав — Институти тадкикоти мусикй ва акустикии IRCAM буд. Дар фаъолияти IRCAM, ки Булез то соли 70 директори он буд, ду самти куллӣ фарқ мекунад: таблиғи мусиқии нав ва рушди технологияҳои синтези баланди садо. Аввалин чорабинии оммавии донишкада цикли 1977 консерти мусиқии асри 1992 (1982) буд. Дар институт гурухи ичрокунандаи «Ансамбли Интерконтемпораин» («Ансамбли байналхалкии муосири мусикй») амал мекунад. Дар замонҳои гуногун ба ансамбл дирижёрҳои гуногун роҳбарӣ мекарданд (аз соли 1990 инглиз Дэвид Робертсон), аммо маҳз Булез роҳбари бадеии ба таври умум эътирофшудаи ғайрирасмӣ ё нимрасмии он мебошад. Пойгоҳи технологии IRCAM, ки дорои таҷҳизоти муосири синтези садо мебошад, дастраси бастакорони тамоми ҷаҳон мегардад; Булез онро дар якчанд опусҳо истифода кардааст, ки муҳимтарини онҳо "Responsorium" барои ансамбли инструменталӣ ва садоҳои дар компютер синтезшуда мебошад (XNUMX). Дар XNUMXs, дар Париж боз як лоиҳаи бузурги Булез амалӣ карда шуд - консерти Cite' de la musique, осорхона ва маҷмааи таълимӣ. Бисёриҳо бар ин назаранд, ки таъсири Булез дар мусиқии фаронсавӣ хеле бузург аст, IRCAM-и ӯ як муассисаи навъи мазҳабист, ки ба таври сунъӣ як навъи мусиқии схоластикиро парвариш мекунад, ки аҳамияти худро дар кишварҳои дигар гум кардааст. Ғайр аз ин, ҳузури аз ҳад зиёди Булез дар ҳаёти мусиқии Фаронса далели он аст, ки композиторони муосири фаронсавӣ, ки ба доираи Булезӣ мансуб нестанд, инчунин дирижёрҳои фаронсавии насли миёна ва наврас натавонистанд як касби устувори байналмилалӣ дошта бошанд. Аммо, ба ҳар ҳол, Булес ба қадри кофӣ машҳур ва бонуфуз аст, ки ба ҳамлаҳои интиқодӣ аҳамият надиҳад, кори худро идома диҳад ё агар хоҳед, сиёсати худро пеш барад.

Агар Булез хамчун бастакор ва ходими мусикй нисбат ба худ муносибати душвореро бедор кунад, пас Булезро хамчун дирижёр бо камоли боварй яке аз калонтарин намояндагони ин касбро дар тамоми таърихи мавчудияти худ номидан мумкин аст. Булез маълумоти махсус нагирифтааст, оид ба масъалаҳои техникаи дирижёрӣ ба ӯ дирижёрҳои насли калонсол, ки ба кори мусиқии нав бахшида шудаанд – Роҷер Дезормьер, Герман Шерхен ва Ҳанс Росбод (баъдтар аввалин иҷрокунандаи «Гурға бе Устод» ва ду аввалини «Импровизация мувофики Малларме»). Баръакси қариб ҳамаи дигар дирижёрҳои "ситора"-и имрӯза, Булез ҳамчун тарҷумони мусиқии муосир, пеш аз ҳама худаш ва инчунин муаллими худ Мессиаен оғоз ёфт. Аз классикони асри бистум дар репертуари ӯ аввал мусиқии Дебюсси, Шоенберг, Берг, Веберн, Стравинский (давраи русӣ), Варезе, Барток бартарӣ дошт. Интихоби Булез аксар вақт на аз рӯи наздикии рӯҳонӣ ба ин ё он муаллиф ё муҳаббат ба ин ё он мусиқӣ, балки бо назардошти тартиби объективии тарбиявӣ дикта мешуд. Масалан, у руирост икрор шуд, ки дар байни асархои Шоенберг асархое хастанд, ки ба у маъкул нестанд, вале ичрои онро вазифаи худ мешуморад, зеро аз ахамияти таърихию бадеии онхо возех дарк мекунад. Аммо чунин таҳаммулпазирӣ на ба ҳамаи муаллифоне дахл дорад, ки маъмулан ба классикони мусиқии нав шомил мешаванд: Булез то ҳол Прокофьев ва Хиндемитро композиторони дараҷаи дуюм ва Шостакович бошад, ҳатто дараҷаи севум мешуморад (дар омади гап, И.Д. Гликман дар китоби «Мактуб ба дуст» достони он ки Булез дасти Шостаковичро дар Нью-Йорк бӯсидааст, апокрифӣ аст; дар асл, ин ба эҳтимоли зиёд Булез не, балки Леонард Бернштейн, дӯстдори маъруфи чунин имову ишораҳои театрӣ буд).

Яке аз лахзахои калидии зиндагиномаи Булез хамчун дирижёр ба таври хеле бомуваффакият ба сахна гузоштани операи Албан Берг Воцек дар операи Париж (1963) буд. Ин намоишнома, ки дар он Уолтер Берри ва Изабел Страусс нақш доранд, аз ҷониби CBS сабт шудааст ва барои шунавандагони муосир дар дискҳои Sony Classical дастрас аст. Бо гузоштани як операи ҳассос, ҳанӯз нисбатан нав ва ғайриоддӣ, дар қалъаи консерватизм, ки Театри Бузурги Опера ҳисобида мешуд, Булез идеяи дӯстдоштаи худро дар бораи ҳамгироии таҷрибаҳои академӣ ва муосири иҷроиш амалӣ кард. Аз ин ҷо метавон гуфт, ки фаъолияти Булез ҳамчун капеллмейстери навъи "оддӣ" оғоз шуд. Соли 1966 Виланд Вагнер, набераи оҳангсоз, коргардони опера ва менеҷери бо ғояҳои ғайримуқаррарӣ ва аксаран парадоксӣ маъруф буд, Булезро ба Байройт барои дирижёри Парсифал даъват кард. Пас аз як сол, дар сафари труппаи Байройт дар Ҷопон, Булез Тристан ва Изольдеро гузаронд (сабти видеоии ин намоишнома мавҷуд аст, ки дар он ҷуфти намунавии Вагнер дар солҳои 1960-ум Биргит Нилссон ва Вольфганг Виндгассен иштирок мекунанд; Legato Classics LCV 005, 2; .

То соли 1978, Булез борҳо ба Байройт баргашт, то Парсифалро иҷро кунад ва авҷи касби худ дар Байройт солгарди (дар 100-солагии нахустнамоиши) истеҳсоли Der Ring des Nibelungen дар соли 1976 буд; матбуоти ҷаҳонӣ ин маҳсулро ҳамчун «Ангуштарин аср» таблиғ кардааст. Дар Байройт, Булез дар давоми чор соли оянда тетралогияро гузаронд ва намоишҳои ӯ (дар самти иғвоангези Патрис Черо, ки кӯшиши навсозии амалро дошт) аз ҷониби Philips дар дискҳо ва кассетаҳои видеоӣ сабт карда шуданд (12 CD: 434 421-2 - 434 432-2; 7 VHS: 070407-3; 1981).

Солхои 1979-ум дар таърихи опера боз як вокеаи калонеро кайд кард, ки Булез дар он бевосита иштирок дошт: бахори соли XNUMX дар сахнаи операи Париж тахти рохбарии у нахустнамоиши чахонии варианти мукаммали операи «Лулу»-и Берг. ба амал омад (чунон ки маълум аст, Берг вафот карда, кисми зиёди пардаи сейуми операро дар очеркхо гузоштааст; кори оркестри онхо, ки танхо пас аз вафоти бевазани Берг имконпазир гардид, бастакор ва дирижёри австриягиро ичро мекард. Фридрих Черха). Истеҳсоли Шеро дар услуби оддии мураккаби эротикӣ барои ин режиссёр идома ёфт, аммо он ба операи Берг бо қаҳрамони гиперсексуалии худ комилан мувофиқ буд.

Ба гайр аз ин асархо ба репертуари операи Булез «Пеллеас ва Мелисанд»-и Дебюсси, «Калъаи Герцог Блубрид»-и Барток, «Мусо ва Аарон»-и Шоенберг дохиланд. Набудани Верди ва Пуччини дар ин рӯйхат далели он аст, ки Моцарт ва Россиниро ёдовар намешавем. Булез дар мавридхои гуногун ба жанри опера борхо муносибати танкидй баён кардааст; аз афташ, ба табиати бадеии у чизи ба дирижёрони хакикии зодаи опера хос аст. Сабтҳои операи Булез аксар вақт таассуроти нофаҳмо ба вуҷуд меоранд: аз як тараф, онҳо чунин хусусиятҳои “тамғаи тиҷорӣ”-и услуби Булезро ҳамчун интизоми баландтарини ритмикӣ, ҳамоҳангсозии дақиқи ҳама муносибатҳо ба таври амудӣ ва уфуқӣ, артикуляцияи ғайриоддӣ ва равшан, ҳатто дар мураккабтарин матн эътироф мекунанд. тӯдаҳо, бо дигар он аст, ки интихоби сарояндагон баъзан ба таври равшан тарк бисёр дилхоҳ. Сабти студияи "Pelleas et Mélisande", ки дар охири солҳои 1960 аз ҷониби CBS анҷом дода шудааст, хос аст: нақши Пеллеас, ки барои баритони маъмулии фаронсавӣ, ба истилоҳ баритон-Мартин (пас аз сароянда Ҷ.-Б) пешбинӣ шудааст. Мартин, 1768 – 1837), бо баъзе сабабҳо ба тенори драматикӣ Ҷорҷ Ширли ба нақши чандир, вале аз ҷиҳати услубӣ ба қадри кофӣ нокифоя супурда шуд. Солистҳои асосии "Ангушти аср" - Гвинет Ҷонс (Брюннхилде), Доналд МакИнтайр (Вотан), Манфред Юнг (Зигфрид), Жаннин Алтмайер (Зиглинде), Питер Хоффман (Зигмунд) - маъмулан қобили қабуланд, аммо чизи дигар: ба онхо фардияти дурахшон намерасад. Дар бораи қаҳрамонони «Парсифал», ки соли 1970 дар Байройт сабт шудааст, каму беш ҳаминро гуфтан мумкин аст - Ҷеймс Кинг (Парсифал), ҳамон МакИнтайр (Гурнеманц) ва Ҷонс (Кандри). Тереза ​​Стратас актриса ва навозандаи барҷаста аст, аммо вай на ҳама вақт порчаҳои мураккаби колоратураро дар Лулу бо дақиқии зарурӣ такрор мекунад. Дар баробари ин, маҳорати бошукӯҳи вокалӣ ва мусиқии иштирокчиёнро дар сабти дуюми «Қалъаи герцоги кабудибрид»-и Барток, ки Булез сохтаанд, Ҷесси Норман ва Ласло Полгара (DG 447 040-2; 1994) қайд кардан мумкин нест.

Пеш аз роҳбарии IRCAM ва Ансамбли Entercontamporen, Булез дирижёри асосии оркестри Кливленд (1970–1972), оркестри симфонии Корпоратсияи радиошунавонии Бритониё (1971–1974) ва оркестри Филармонияи Ню-Йорк (1971–1977) буд. Бо ин гурӯҳҳо ӯ барои CBS, ҳоло Sony Classical як қатор сабтҳо кард, ки бисёре аз онҳо, бидуни муболига, арзиши устувор доранд. Ин пеш аз хама ба мачмуахои асархои оркестри Дебюсси (дар ду диск) ва Равел (дар се диск) дахл дорад.

Дар тафсири Булез ин мусикй аз чихати назокат, нармии гузариш, гуногунранг ва тозакунии рангхои тембр чизеро аз даст надода, шаффофияти булурй ва тозагии хатхо ва дар баъзе чойхо низ фишори ритмикии маглубнопазир ва нафаскашии васеи симфониро ошкор месозад. Шоҳкориҳои аслии санъати иҷроӣ сабтҳои «Мандаринҳои аҷиб», «Мусиқӣ барои торҳо, зарбҳо ва селеста», консерти Барток барои оркестр, панҷ порча барои оркестр, серенада, вариантҳои оркестрии Шоенберг ва баъзе партитураҳои худи Стравинскийи ҷавон (аммо Стравинский) мебошанд. аз сабти қаблии "Оини баҳор" чандон қаноатманд набуд ва дар бораи он чунин шарҳ дод: "Ин бадтар аз он аст, ки ман интизор будам, бо донистани сатҳи баланди стандартҳои Маэстро Булез"), Америка ва Арканаи Варез, ҳама композитсияҳои оркестрии Веберн ...

Мисли муаллими худ Ҳерман Шерхен, Булез аз калтак истифода намебарад ва ба таври дидаву дониста худдорӣ ва кордонона рафтор мекунад, ки дар баробари обрӯи худ дар навиштани холҳои хунук, аз ҷиҳати математикӣ ҳисобшуда - ақидаи маъмули ӯро ҳамчун як иҷрокунандаи сирф эҷод мекунад. анбори объективӣ, салоҳиятдор ва боэътимод , вале хеле хушк (ҳатто тафсирҳои беҳамтои ӯ дар бораи импрессионистҳо барои аз ҳад зиёд графикӣ ва, ба таври кофӣ "импрессионистӣ" буданаш танқид карда шуданд). Чунин баҳодиҳӣ ба мизони тӯҳфаи Булез комилан нокофӣ аст. Булез рохбари ин оркестрхо буда, на танхо Вагнер ва мусикии асри 4489, балки фирмахои Гайдн, Бетховен, Шуберт, Берлиоз, Лист... низ ичро мекард. Масалан, ширкати Memories саҳнаҳои Шуманро аз Фауст (HR 90/7), ки моҳи марти соли 1973, 425 дар Лондон бо иштироки хор ва оркестри Би-Би-Си ва Дитрих Фишер-Диекау дар нақши асосӣ намоиш дода шуд (дар омади гап, кӯтоҳмуддат). пеш аз ин, сароянда Фаустро дар ширкати Decca (705 2-1972; XNUMX) таҳти роҳбарии Бенҷамин Бриттен иҷро кард ва "расмӣ" сабт кард - кашфкунандаи воқеии асри бистуми ин дер, нобаробар сифат, аммо дар баъзе ҷойҳо Холи дурахшони Шуман). Дуртар аз сифати намунавии сабт моне нест, ки ба бузургии идея ва мукаммалии татбиқи он баҳо диҳем; шунаванда фацат ба он бах-табахтоне, ки бегохй дар зали концертй ба охир расида буданд, хасад карда метавонад. Муносибати байни Булез ва Фишер-Диескау - навозандагон, ба назар чунин мерасад, ки аз ҷиҳати истеъдод хеле фарқ мекунад - ҳеҷ чизи дилхоҳро намемонад. Сахнаи марги Фауст ба дарачаи оли пафос садо медихад ва дар болои калимахои «Вервейле доч, ду бист со шон» («О, ту чй кадар ачоиб хастй, андаке сабр кун!» — тарчимаи Б. Пастернак), иллюзия. вақти боздошташуда ба таври аҷиб ба даст оварда мешавад.

Ба ҳайси роҳбари IRCAM ва Ensemble Entercontamporen, Булез табиатан ба мусиқии навтарин таваҷҷӯҳи зиёд зоҳир мекард.

Илова бар асарҳои Мессиаен ва худи ӯ, ӯ махсусан бо омодагӣ ба барномаҳои худ мусиқии Эллиот Картер, Дьерджи Лигети, Дьердь Куртаг, Харрисон Биртвистл, оҳангсозони нисбатан ҷавони маҳфили IRCAM дохил карда шудааст. Вай ба минимализми муд ва "соддии нав" шубҳа дошт ва ҳоло ҳам шубҳа дорад, ки онҳоро бо тарабхонаҳои зудфуд муқоиса мекунад: "қулай, аммо комилан шавқовар." Мусикии рок-ро барои примитивизм, барои «фаровонии бемаънии стереотипхо ва клишехо» танкид карда, бо вучуди ин дар он «зиндагии» солим эътироф мекунад; дар соли 1984, ӯ ҳатто бо Ansemble Entercontamporen диски "The Perfect Stranger" -ро бо мусиқии Франк Заппа (EMI) сабт кард. Дар соли 1989 ӯ бо Deutsche Grammophon шартномаи истисноӣ ба имзо расонд ва пас аз ду сол вазифаи расмии худро ба ҳайси роҳбари IRCAM тарк кард ва худро комилан ба композитсия ва намоишномаҳо ҳамчун дирижёри меҳмон бахшид. Дар Deutsche Grammo-phon, Булез маҷмӯаҳои нави мусиқии оркестри Дебюсси, Равел, Барток, Веббернро (бо оркестрҳои симфонии Кливленд, Берлин, Чикаго ва симфонии Лондон) баровард; ба истиснои сифати сабтҳо, онҳо ба ҳеҷ ваҷҳ аз нашрияҳои қаблии CBS бартарӣ надоранд. Навигарихои барчаста аз он иборатанд, ки «Шеъри вачд», «Концерти фортепиано» ва «Прометей»-и Скрябин (пианинонавоз Анатолий Угорский солисткаи ду асари охир мебошад); симфонияхои I, IV—VII ва IX ва «Суруди замин»-и Малер; Симфонияхои VIII ва IX Брукнер; Штраус «Заратуштро хамин тавр гуфт». Дар «Малер»-и Булез образнокй, таъсирбахшии берунй, шояд бар ифода ва майли ошкор намудани умки метафизикй бартарй дошта бошад. Сабти симфонияи ҳаштуми Брукнер, ки бо Филармонияи Вена дар ҷашни Брукнер дар соли 1996 иҷро шуда буд, хеле услубӣ аст ва ҳеҷ гоҳ аз тафсирҳои зодаи "Брукнериён" аз ҷиҳати эҷоди садои таъсирбахш, бузургии авҷи авҷҳо, боигарии ифодакунандаи сатрҳои оҳанг, девонавор дар шерзо ва тафаккури олӣ дар адажо. Дар айни замон, Булез мӯъҷизае нишон дода наметавонад ва бо кадом роҳ схематизми шакли Брукнер, бепарвоии пайдарпайӣ ва такрорҳои остинатро ҳамвор мекунад. Аҷиб аст, ки дар солҳои охир Булез муносибати пешинаи душманонаи худро нисбат ба асарҳои «неоклассикӣ»-и Стравинский равшантар нарм кардааст; яке аз беҳтарин дискҳои охирини ӯ Симфонияи Забур ва Симфония дар се ҷунбишро дар бар мегирад (бо хори радиои Берлин ва оркестри Филармонияи Берлин). Умед хает, ки доираи шавку хаваси устод минбаъд хам васеъ мешавад ва кй медонад, шояд то хол асархои Верди, Пуччини, Прокофьев ва Шостаковичро дар ичрои у мешунавем.

Левон Хакопян, 2001