Маводи органикӣ
Маводи органикӣ, педаль (нем. Orgelpunkt, pedale inferieure фаронсавӣ, pedale d'armonia итолиёвӣ, нуқтаи педали инглисӣ), — садои устувор дар бас, ки бар зидди он овозҳои дигар озод ҳаракат мекунанд ва баъзан ба зиддияти функсионалӣ бо бас (то баромадан) ворид мешаванд. бо оҳангҳои дур); ҳамоҳангии мувофиқати О. ва боқимондаи овозҳо дар лаҳзаи қатъ шудани он ё каме пеш аз он барқарор карда мешаванд. Экспрессивии О. бо гармония алоқаманд аст. шиддат, ки бо номутобиқатии функсионалии байни садои устувор ва дигар овозҳо муайян карда мешавад. О. с. садои гармонияро ганй мегардонад. амудӣ, боиси бисёрфунксия.
ОП-хои бештар истифодашаванда дар садои тоник (дарачаи I режим) ва доминант (дарачаи V) мебошанд. О. с. пурзўр кардани вазифаи модалии мувофиќ, васеъшавии он на ба як аккорд, балки ба гармоникаи васеъ мебошад. сохтмон. Ҳамин тариқ, он дорои маънои муттаҳидкунанда буда, унсурҳои гетерогении инкишофи овозҳои болоро муттаҳид мекунад. О. с. дар тоник ба мусикй хисси устуворй, баъзан хатто статикй меорад; он татбиқи бузургтарини худро дар финал ва инчунин қисмҳои ибтидоии мусиқӣ пайдо мекунад. асарҳо (масалан, қисмати хотимавӣ дар саҳнаи марги Борис аз операи «Борис Годунов», ибтидои 1-уми хор дар «Матью ғазаб»-и И.С. Бах). ОП дар доминант дастгирии бассҳои аз ҷиҳати функсионалӣ ноустуворро бо ҳамсадоҳои ноустувор дар овозҳои боло, дур аз тоникӣ, ки ба вазифаи доминантии бас тобеъ мешаванд, муттаҳид мекунад. Он ба мусиқӣ хусусияти интизории шадид медиҳад. Истифодаи маъмултарини он пеш аз такрор (хусусан дар соната аллегро - масалан, I қисми соната 8 дар c-moll барои фортепианои Бетховен), инчунин пеш аз кода; дар муқаддимаҳо пайдо шудааст.
О. с. на танҳо дар басс, балки дар овозҳои дигар (одатан садои устувор номида мешавад) имконпазир аст - дар боло (pédale supérieure фаронсавӣ, итолиёвӣ, педали инглисӣ, масалан, қисми III аз квартети 3 Чайковский) ва миёна (франсавӣ). pédale intérieure ё médiaire, pedale итолиёвӣ, педали дохилии англисӣ, масалан, пьесаи «Дарҳол» аз цикли фортепианоии «Гаспарди шабона»-и Равел). Намунаҳои дукарата O. p. маълуманд — дар айни замон. оид ба овозхои тоникй ва хукмфармой. Хамин гуна О.-и пункт, дар Кром тоник хукмфармост. хусусияти мусиқӣ. фольклори халххои гуногун («панчяки найча»), дар проф. мусикй, махсусан хангоми таклид ба нар. навохтани мусиқӣ (масалан, қисми панҷуми симфонияи 6-уми Бетховен); дукаратаи доминант O. p. — аз руи охангхои доминантй (поён) ва тоникй (дар гузариш ба финали симфонияи 5-уми Бетховен). Баъзан дар зинахои дигар (масалан, дар зинаи сеюми ноболигон — дар трио аз кисми II симфонияи 6-уми Чайковский; садои устувори кадами чорум — дар фортепиано «Серенада»-и Рахманинов) ба амал меояд. Таъсири О. дар мавридхое низ нигох дошта мешавад, ки садое, ки онро ташкил медихад, дароз нашуда, такрор мешавад (масалан, сахнаи IV аз операи «Садко»-и Римский-Корсаков) ё такрори охангхои кутох. рақамҳо (ниг. Остинато).
Мисли санъат. Падидаи предмети О. дар нар реша дорад. мусиқӣ (ҳамроҳи сурудхонӣ бо навохтани халтаҳо ва асбобҳои ба ин монанд. Пайдоиши истилоҳи «О. п.» бо амалияи полифонияи барвақт, органум алоқаманд аст. Гидо д'Арезцо (асри 11) дар «Micrologus de disiplina artis» тасвир шудааст. musicae» (1025-26) органи дуовозаи «шиновар» бо ҳаракати ғайримустақими овозҳо («Organum suspensum»):
Франкои Кёльн (асри 13) (дар рисолаи «Ars cantus mensurabilis») дар бораи организм сухан ронда, истилохи «ОП» — «органикус пунктус»-ро низ ба кор мебарад. Дар ин ҷо «нуқта» қисмати органумро дар назар дорад, ки дар он садои устувори кантус бо оҳанг муқобил аст. кашидани овози боло («нуқта»-ро худи чунин садо низ меноманд). Баъдтар, ОП ҳамчун садои педали дарози орган, ки дар мусиқии органӣ мувофиқи фаннӣ васеъ истифода мешавад, фаҳмида шуд. қобилияти асбоб (маънои фаронсавии point d'orgue дар адабиёти мусиқии фаронсавӣ ё каденсаи импровизатсияи солист ва ё аксар вақт ферматаро дорад). Дар бисёровозӣ Дар шаклҳои асрҳои миёна ва эҳё падидаҳои ОП аксар вақт тавассути техникаи cantus firmus (Г. де Машо, Ҷоскин Деспрес ва дигарон) ба вуҷуд меоянд, ки садоҳои онҳо давомнокии тӯлонӣ дода шудаанд.
Дар асрҳои 17-19. О. с. ба даст овардашуда (хусусан дар шаклҳои классикӣ. мусиқӣ) динамикӣ. хосиятхо фишангхои тавонои тараккиёт гардиданд. Дар асри 19 O. p. ба сифати рангоранг, жанр-характеристика истифода мешуданд. маънои онро дорад (масалан, «Расмхо дар выставка»-и Мусоргский, «Калъаи кухна»-и Шопен, «Суратхо дар выставка», пардаи II аз операи «Княз Игорь», «Суруди мехмони хиндй» аз операи «Садко»). Дар асри 20 усулҳои дигари истифодаи О. с. (ва остинато) пайдо шуданд. Арзиши O. p. метавонад аккорд (масалан, кодаи II аз симфонияи 8-уми Шостакович) ё хамсадои мураккаб дошта бошад. О. с. метавонад хусусияти замина (масалан, сарсухани «Оини баҳор») ва шаклҳои ғайриоддии матнӣ (масалан, пешгузаштаи такрорӣ дар қисми чоруми сонатаи фортепианои 2-юми Прокофьев – 15 садои шадиди акцентӣ eis as як пешгузаштаи оҳанг ба такрор дар калиди d-moll).
АДАБИЁТ: нигаред ба Art. Гармония.
Ю. Холопов Н
