Ҷузеппе Верди (Ҷузеппе Верди) |

Ҷузеппе Верди

Мисли ҳар як истеъдоди бузург. Верди миллат ва даврони худро инъикос мекунад. Вай гули хоки худ аст. Вай овози Италияи муосир аст, на Италияи танбалӣ ва бепарвоёна шодмонӣ дар операҳои ҳаҷвӣ ва псевдо-ҷиддии Россини ва Доницетти, на Италияи аз ҷиҳати ҳассос ва элегиявӣ, ки гирякардаи Беллинӣ, балки Италия аз ҳуш бедор шудааст, Италия аз фишорҳои сиёсӣ ба хашм омадааст. тӯфонҳо, Италия , далер ва дилчасп ба хашм. А Серов

Ҳеҷ кас ҳаётро аз Верди беҳтар ҳис карда наметавонист. А.Боито

Верди классики фарҳанги мусиқии Италия, яке аз барҷастатарин бастакорони асри 26 мебошад. Ба мусикии у шарораи пафоси баланди гражданй, ки бо мурури замон хомуш намегардад, дакикии бешубха дар тачассуми процессхои мураккабтарин, ки дар каъри рухи инсон ба амал меоянд, начибият, зебой ва оханги беинтихо хос аст. Оҳангсози Перу дорои XNUMX операҳо, асарҳои рӯҳонӣ ва асбобӣ, романс мебошад. Қисмати муҳимтарини мероси эҷодии Верди операҳост, ки аксари онҳо (Риголетто, Травиата, Аида, Отелло) зиёда аз сад сол боз аз саҳнаҳои театрҳои операи ҷаҳон шунида мешаванд. Асарҳои жанрҳои дигар, ба истиснои реквиеми илҳомбахш, амалан номаълуманд, дастнависҳои аксари онҳо гум шудаанд.

Верди, бар хилофи бисёре аз навозандагони асри XNUMX, принсипҳои эҷодии худро дар суханрониҳои барномавӣ дар матбуот эълон накардааст, кори худро бо тасдиқи эстетикаи як самти муайяни бадеӣ алоқаманд намекард. Бо вуҷуди ин, роҳи тӯлонӣ, душвор, на ҳамеша пуршиддат ва бо зафарҳо тоҷи эҷодии ӯ ба сӯи ҳадафи амиқ ва бошуурона – расидан ба реализми мусиқӣ дар спектакли опера равона карда шудааст. Хаёт бо тамоми конфликтхо мавзуи асосии эчодиёти композитор мебошад. Доираи таҷассуми он ба таври ғайриоддӣ васеъ буд - аз низоъҳои иҷтимоӣ то бархӯрди эҳсосот дар рӯҳи як шахс. Дар баробари ин, санъати Верди хисси зебой ва хамохангии махсус дорад. — Ба ман хамаи он чизе, ки дар санъат зебо аст, маъкул аст, — мегуяд бастакор. Мусикии худи у низ намунаи санъати зебою самими ва илхомбахш гардид.

Верди вазифахои эчодии худро равшан дарк карда, дар чустучуи шаклхои мукаммалтарини тачассуми идеяхои худ, нисбат ба худ, нисбат ба либреттистхо ва ичрокунанда-гон хеле серталаб буд. Аксар вакт худи у асоси адабии либретторо интихоб мекард, бо либреттчиён тамоми процесси эчоди онро муфассал мухокима мекард. Хамкории пурсамартарин бастакорро бо либретистхо, монанди Т.Солера, Ф.Пиаве, А.Гисланзонй, А.Боито пайваст. Верди аз сарояндагон хакикати драматикиро талаб мекард, вай нисбат ба хар гуна зухуроти дуруги дар сахна оштинопазир буд, хунарнамоии бемаънист, бо хиссиёти амик ранг намешуд, бо амали драматики сафед намешуд. «...Истеъдоди бузург, рУх ва махорати сахнавй» — ин хислатхоеро, ки у дар сарояндагон пеш аз хама бахои баланд медод. Намоиши операхои «мазмун, бо эхтиром» ба назари у зарур менамуд; «...вақте ки операҳоро бо тамоми якпорчагӣ иҷро кардан мумкин нест, — тавре ки композитор онҳоро пешбинӣ кардааст, беҳтар аст, ки онҳоро умуман иҷро накунем».

Верди умри дароз дошт. Вай дар оилаи мехмонхонаи дехкон таваллуд ёфтааст. Муаллимонаш органисти калисои деҳа П.Байстрочки, баъдан Ф.Провези, ки ҳаёти мусиқиро дар Буссето пеш мебарад ва дирижёри театри Милан Ла Скала В.Лавинья буданд. Верди аллакай композитори баркамол буд, навишта буд: «Ман баъзе аз бехтарин асархои замони моро на бо омухтани онхо, балки бо шунидани онхо дар театр омухтам... Агар гуям, ки дар чавониам як асарро аз cap нагузарондаам, дуруг ме-шудам. омӯзиши тӯлонӣ ва бодиққат ... дасти ман ба қадри кофӣ қавӣ аст, ки ёддоштро тавре ки ман мехоҳам идора кунам ва ба қадри кофӣ боварӣ дорам, ки эффектҳоеро, ки ман аксар вақт мехостам ба даст оварам; ва агар ман чизеро на аз рӯи қоида нависам, ин аз он сабаб аст, ки қоидаи дақиқ ба ман он чизеро, ки ман мехоҳам, намедиҳад ва ман тамоми қоидаҳои то имрӯз қабулшударо бечунучаро хуб намедонам.

Муваффақияти аввалини бастакори ҷавон бо гузоштани операи «Оберто» дар театри Ла Скала дар Милан соли 1839 алоқаманд буд. Пас аз се сол дар ҳамин театр операи «Набуходоносор» («Набукко») ба саҳна гузошта шуд, ки ба муаллиф шӯҳрати калон овард ( 3). Аввалин операхои бастакор дар давраи шучоати революционй дар Италия пайдо шуданд, ки онро давраи Рисоргименто (итал. — эхёи) меномиданд. Мубориза барои муттахид шудан ва истиклолияти Италия тамоми халкро фаро гирифт. Верди дар канор истода натавонист. Вай бурду бохти харакати револю-циониро чукур хис карда буд, гарчанде худро сиёсатмадор намешуморид. Операхои кахрамонона-ватандустии солхои 1841. – «Набукко» (40), «Ломбардҳо дар гашти салиби аввал» (1841), «Муҳорибаи Легнано» (1842) - як навъ посух ба рӯйдодҳои инқилобӣ буданд. Сюжетхои китобй ва таърихии ин операхо, ки аз замони муосир дур буданд, кахрамонй, озодй ва истиклолиятро тараннум мекарданд ва аз ин ру ба хазорон нафар итальянхо наздик буданд. «Маэстрои революцияи Италия» — хамзамонон Вердиро хамин тавр меномиданд, ки эчодиёти у ба таври гайриоддй машхур гардид.

Аммо шавку хаваси эчодии бастакори чавон на танхо бо мавзуи муборизаи кахрамонона. Композитор дар чустучуи сюжетхои нав ба классикони адабиёти чахон: В.Гюго (Эрнани, 1844), В.Шекспир (Макбет, 1847), Ф.Шиллер (Луиз Миллер, 1849) мурочиат мекунад. Вусъати мавзуъхои эчодй бо чустучуи воситахои нави мусикй, афзоиши махорати бастакор. Давраи камолоти эҷодӣ бо сегонаи назарраси операҳо: Риголетто (1851), Ил троваторе (1853), Травиата (1853) буд. Дар эчодиёти Верди бори аввал эътироз ба мукобили беадолатии ичтимой ин кадар ошкоро садо дод. Кахрамонони ин операхо, ки хиссиёти оташин, начиб доранд, бо нормахои аз тарафи умум кабулшудаи ахлок мухолифат мекунанд. Мурочиат ба ин гуна сюжетхо кадами нихоят далерона буд (Верди дар бораи «Травиата» навишта буд: «Сюжет замонавй аст. Дигаре ба ин сюжет даст намекашид, шояд аз руи одоб, аз руи давру замон ва хазорхо таассуби аблахои дигар. ... Ман инро бо камоли майл иҷро мекунам).

Дар нимаи солҳои 50-ум. Номи Верди дар тамоми чахон машхур аст. Композитор на танхо бо театрхои Италия шартнома мебандад. Соли 1854 операи «Весперҳои Сицилия»-ро барои Театри Гранд-Операи Париж эҷод мекунад, пас аз чанд сол операҳои «Симон Бокканегра» (1857) ва Un ballo in maschera (1859, барои театрҳои итолиёвии Сан-Карло ва Апполо) навишта шудаанд. Верди соли 1861 бо фармони директори театри Мариинскии Петербург операи «Кувваи такдир»-ро офарид. Вобаста ба эҷоди он бастакор ду маротиба ба Русия сафар мекунад. Опера муваффакияти калон надошт, гарчанде ки мусикии Верди дар Россия машхур буд.

Дар байни операхои солхои 60-ум. Маъруфтаринаш операи "Дон Карлос" (1867) аз рӯи драмаи ҳамон номи Шиллер буд. Мусикии «Дон Карлос», ки аз психологизми амик сер шуда буд, куллахои эчодиёти операвии Верди — «Аида» ва «Отелло»-ро интизор аст. Аида соли 1870 барои кушода шудани театри нав дар Кохира навишта шуда буд. Дар он комьёбихои хамаи операхои пештара ба таври органикй пайваст шуданд: мукаммалии мусикй, рангорангии дурахшон ва тезу тунд будани драматургия.

Дар паи «Аида» «Реквием» (1874) офарида шуд, ки пас аз он сукути дуру дароз (зиёда аз 10 сол) дар натичаи бухрони хаёти чамъиятй ва мусикй ба амал омад. Дар Италия ба мусикии Р.Вагнер шавку хаваси васеъ пахн шуда буд, дар холе ки маданияти миллй дар канор буд. Вазъияти хозира на танхо муборизаи завкхо, мавкеъхои гуногуни эстетикй, ки бе он амалияи бадей тасаввур кардан мумкин нест, инкишофи тамоми санъат буд. Он замоне буд, ки афзалияти анъанаҳои бадеии миллӣ, ки онро ватандӯстони санъати Италия махсусан амиқ аз сар гузаронидаанд. Верди чунин фикр мекард: «Санъат ба хамаи халкхо тааллук дорад. Ҳеҷ кас ба ин аз ман сахттар бовар намекунад. Аммо он ба таври инфиродӣ инкишоф меёбад. Ва агар немисхо нисбат ба мо тачрибаи бадеии дигар дошта бошанд, санъати онхо аз санъати мо куллан фарк мекунад. Мо наметавонем мисли немисҳо эҷод кунем…”

Верди дар бораи такдири ояндаи мусикии итальянй фикр карда, барои хар як кадами оянда масъулияти калон хис карда, ба татбики концепцияи операи «Отелло» (1886), ки ба шохасари хакикй табдил ёфт, машгул шуд. «Отелло» тафсири беҳамтои достони Шекспир дар жанри опера, намунаи мукаммали драмаи мусиқию психологӣ мебошад, ки бастакор тамоми умр ба эҷоди он рафтааст.

Асари охирини Верди – операи ҳаҷвии «Фалстафф» (1892) бо хушҳолӣ ва маҳорати бенуқсонаш ба ҳайрат меорад; гуё дар эчодиёти бастакор сахифаи наве мекушояд, ки мутаассифона, идома наёфтааст. Тамоми хаёти Вердиро боварии чукур ба дурустии рохи интихобкарда равшан мекунад: «Дар бораи санъат, ман фикру мулохизахои худро дорам, эътикоди худро хеле равшан, хеле дакик дорам, ки аз онхо наметавонам ва набояд аз он. рад». Яке аз хамзамонони бастакор Л.Эскудье уро хеле дуруст тавсиф кардааст: «Верди хамагй се шавку хавас дошт. Вале онхо ба кувваи калонтарин: мухаббат ба санъат, хисси миллй ва дустй расиданд. Шавку хавас ба эчодиёти пурчушу хуруш ва хакко-нии Верди суст намешавад. Барои наслҳои нави дӯстдорони мусиқӣ, он ҳамеша як стандарти классикӣ боқӣ мемонад, ки возеҳи фикр, илҳоми эҳсосот ва камолоти мусиқиро муттаҳид мекунад.

А Золотых

• Роҳи эҷодии Ҷузеппе Верди →
• Маданияти мусиқии Италия дар нимаи дуюми асри XNUMX →

Опера дар маркази таваҷҷӯҳи бадеии Верди буд. Вай дар давраи аввали эчодиёти худ, яъне дар Буссето бисьёр асархои инструменталй навишт (дастнависхои онхо гум шудаанд), вале ба ин жанр дигар барнагашт. Истисно ин квартети тории соли 1873 мебошад, ки онро бастакор барои ичрои омма пешбинй накарда буд. Дар худи хамон солхои чавонй Верди аз руи характери фаъолияти организмаш мусикии мукаддас эчод мекард. Дар охири фаъолияти эчодии худ — баъди «Реквием» — боз чанд асари дигар ба ин навъ эчод кард (Стабат матер, Те Деум ва дигарон). Якчанд романсҳо низ ба давраи аввали эҷодӣ тааллуқ доранд. Вай дар давоми зиёда аз ним аср — аз Оберто (1839) то Фальстафф (1893) тамоми кувваи худро ба опера бахшидааст.

Верди бисту шаш опера навишт, ки шаштоашро вай дар версияи нави хеле тагйирёфта додааст. (Дар даҳсолаҳо, ин асарҳо ба таври зайл ҷойгир шудаанд: охири солҳои 30 - 40 - 14 опера (+1 дар таҳрири нав), 50 - 7 опера (+1 дар таҳрири нав), 60 - 2 опера (+2 дар нав). нашри), 70 - 1 опера, 80 - 1 опера (+2 дар таҳрири нав), 90 - 1 опера.) Вай дар давоми тамоми умри худ ба идеалхои эстетикии худ содик монд. Верди соли 1868 навишта буд: «Ман барои ноил шудан ба он чизе, ки мехостам, ба кадри кофй тавоно набошам, вале ман медонам, ки барои чи кушиш мекунам», — навишта буд Верди дар соли XNUMX. Ин суханон тамоми фаъолияти эчодии уро тавсиф карда метавонанд. Вале бо гузашти солхо идеалхои бадеии бастакор равшантар ва махорати у мукаммалтар, сайкалтар мешуданд.

Верди кӯшиш кард, ки драмаи "қавӣ, оддӣ, муҳим" -ро таҷассум кунад. Соли 1853 «Травиата»-ро навишта, навишта буд: «Ман дар бораи сюжетхои нави калон, зебо, гуногун, далер ва дар ин бобат сюжетхои нихоят далерона орзу мекунам». Дар номаи дигар (ҳамон сол) мехонем: «Ба ман як сюжети зебо, оригиналӣ, ҷолиб, бо ҳолатҳои аҷиб, ҳавас - пеш аз ҳама ҳавасҳо диҳед! ..»

Ҳолатҳои ҳақиқӣ ва тасвиршудаи драмавӣ, персонажҳои дақиқ муайяншуда - ба гуфтаи Верди, чизи асосӣ дар сюжети опера мебошад. Ва агар дар асархои давраи ибтидой, романтикй инкишофи вазъият на хамеша ба ифшои пайгиронаи характерхо мусоидат карда бошад, пас дар солхои 50-ум бастакор ба таври возеҳ дарк кард, ки амиқтар шудани ин робита ҳамчун асос барои эҷоди як асари ҳаётан ҳақиқӣ хизмат мекунад. драмаи мусикй. Аз ин чост, ки Верди рохи реализмро катъиян пеш гирифта, операи хозираи итальяниро барои сюжетхои якранг, якранг, шаклхои мукаррарй махкум кард. Вай барои нокифоя будани васеъ нишон додани зиддиятхои хаёт асархои аз ин пеш навиштаи уро низ махкум кардааст: «Онхо манзарахои мароки калон доранд, вале гуногунранг нест. Онҳо танҳо ба як тараф таъсир мерасонанд - олиҷаноб, агар шумо мехоҳед - аммо ҳамеша якхела.

Ба акидаи Верди операро бе тезу тунд шудани нихоии зиддиятхои конфликтй тасаввур кардан мумкин нест. Ҳолатҳои драмавӣ, гуфт композитор, бояд ҳавасҳои инсониро дар шакли хос, индивидуалӣ фош кунанд. Аз ин рӯ, Верди ба ҳама гуна реҷаи либретто сахт муқобилат мекард. Дар соли 1851, ки ба кор дар Il trovatore шуруъ карда, Верди навишт: «Каммарано озодтар (либреттисти опера.— MD) шаклро тафсир мекунад, барои ман хар кадар хубтар бошад, ман хамон кадар каноатманд мешавам. Як сол пеш аз ин, Верди аз руи сюжети «Шох Лир»-и Шекспир опера офарида, кайд карда буд: «Лирро набояд ба драма дар шакли умум кабул кард. Шакли нави калонтареро ёфтан лозим мебуд, ки аз бадгумонй озод аст».

Сюжет барои Верди воситаи таъсирбахши ифшои идеяи асар мебошад. Хаёти бастакор бо чустучуи чунин сюжетхо фаро гирифта шудааст. Аз Эрнонї сар карда, барои андешањои операвии худ суботкорона сарчашмањои адабї мељўяд. Донандаи аълои адабиёти итолиёвӣ (ва лотинӣ) Верди драматургияи олмонӣ, фаронсавӣ ва англисиро хуб медонист. Муаллифони дӯстдоштаи ӯ Данте, Шекспир, Байрон, Шиллер, Гюго мебошанд. (Дар бораи Шекспир, Верди соли 1865 навишта буд: «Вай нависандаи дустдоштаи ман аст, ки ман уро аз хурдсолй мешиносам ва пайваста мутолиа мекунам.» Вай дар бораи сюжетхои Шекспир се опера навишт, дар бораи Гамлет ва «Туфон» орзу кард ва ба кори чор маротиба Кинг баргашт. Лир» (солхои 1847, 1849, 1856 ва 1869); ду опера дар асоси сюжетхои Байрон (плани нотамоми Каин), Шиллер — чор, Гюго — ду (плани руей Блас»).

Ташаббуси эчодии Верди на танхо дар интихоби сюжет. Вай ба кори либреттист фаъолона рохбарй мекард. «Ман ҳеҷ гоҳ ба либреттоҳои тайёре, ки аз ҷониби касе сохта шудааст, опера нанавиштаам, - гуфт композитор, - ман фаҳмида наметавонам, ки чӣ гуна сценарист таваллуд шуда метавонад, ки аниқ тахмин карда метавонад, ки ман чиро дар опера таҷассум карда метавонам». Мукотибаи васеи Верди бо дастуру маслихатхои эчодй ба хамкорони адабии у пур аст. Ин дастурҳо пеш аз ҳама ба нақшаи сенарияи опера дахл доранд. Композитор ба таври максималй концентрацияи инкишофи сюжети сарчашмаи адабй ва барои ин кам кардани хатхои пахлуи интрига, фишурдани матни драмаро талаб мекард.

Верди ба кормандони худ гардиши лафзии ба ӯ лозимиро, ритми оятҳо ва миқдори калимаҳоеро, ки барои мусиқӣ заруранд, муқаррар кардааст. У дар матни либретто ба иборахои «калидй» диккати махсус дод, ки барои равшан ифшои мазмуни вазъият ё характери драматикй пешбинй шудаанд. Вай дар соли 1870 ба либертист Аида навишта буд: «Фарк надорад, ки ин ё он калима аст, иборае лозим аст, ки ба хаячон ояд, манзара бошад». Вай либреттои «Отелло»-ро такмил дода, иборот ва калимахои нодаркорро, ба акидаи у, аз байн бурд, гуногунрангии ритмикии матнро талаб кард, «хамворй»-и байтро, ки инкишофи мусикиро банд мекард, шикаст, ба хадди ифоданокй ва мухтасар ноил гардид.

Фикру мулохизахои далеронаи Верди на хама вакт аз хам-корони адабии у бахо-ри сазовор мегирифтанд. Хамин тавр, бастакор ба либреттои «Риголетто» бахои баланд дода, дар он мисрахои сустро кайд кардааст. Дар драматургияи «Ил троваторе», «Весперси Сицилия», «Дон Карлос» бисьёр чиз уро конеъ нагардонд. Ба сенарияи комилан боварибахш ва тачассуми адабии идеяи навоваронаи худ дар либреттои шох Лир ноил нагардида, мачбур шуд, ки аз анчоми опера даст кашад.

Дар кори сахт бо либретистҳо Верди ниҳоят идеяи композицияро ба камол расонд. Вай одатан мусиқиро танҳо пас аз таҳияи матни пурраи адабии тамоми опера оғоз кард.

Верди гуфт, ки барои ӯ аз ҳама мушкил ин аст, ки "тез навиштан барои ифода кардани идеяи мусиқӣ дар якпорчагӣ, ки дар зеҳн таваллуд шудааст". Ӯ ба ёд овард: «Вақте ки ман ҷавон будам, аксар вақт аз чори саҳар то соати ҳафти бегоҳ беист кор мекардам». Ҳатто дар синни калонсолӣ, ҳангоми эҷоди партитураи Фальстафф, ӯ дарҳол порчаҳои калони анҷомёфтаро ба асбобҳо месохт, зеро ӯ “метарсид, ки баъзе комбинатсияҳои оркестрӣ ва комбинатсияҳои тембрро фаромӯш кунад”.

Верди хангоми эчоди мусикй имкониятхои тачассуми сахнавии онро дар назар дошт. То нимаи солҳои 50-ум бо театрҳои гуногун робита дошт, аксар вақт масъалаҳои муайяни драматургияи мусиқиро вобаста ба қувваҳои иҷрокунандае, ки гурӯҳи мазкур дар ихтиёр дошт, ҳал мекард. Гузашта аз ин, Верди на танҳо ба сифатҳои овозии овозхонҳо таваҷҷӯҳ зоҳир мекард. Соли 1857, пеш аз намоиши филми «Симон Бокканегра» ӯ қайд карда буд: «Нақши Паоло хеле муҳим аст, комилан зарур аст, ки баритонеро пайдо кард, ки актёри хуб бошад». Ҳанӯз дар соли 1848, дар робита ба таҳияи ба нақша гирифташудаи "Макбет" дар Неапол, Верди овозхони Тадолиниро, ки ба ӯ пешниҳод карда буд, рад кард, зеро қобилиятҳои овозӣ ва саҳнавии ӯ ба нақши пешбинишуда мувофиқат намекарданд: "Тадолини дорои овози олиҷаноб, равшан, шаффоф ва пурқувват аст. ва II мехоҳам овозе барои як хонум, кар, сахтгир, ғамгин. Тадолини дар овозаш чизи фариштае дорад ва ман мехоҳам дар овози хонум чизи шайтонӣ дошта бошам.

Дар омухтани операхои худ то Фальстаф Верди фаъолона иштирок карда, ба кори дирижёр дахолат мекард, ба сарояндагон махсусан диккати калон медод, бо онхо партияхоро бодиккат аз назар мегузаронд. Хамин тавр, сароянда Барбиери-Нини, ки дар нахустнамоиши соли 1847 роли Леди Макбетро ичро карда буд, шаходат медихад, ки бастакор бо у то 150 маротиба дуэт машк карда, ба воситахои ифодаи вокалй ба вай лозим омад. Вай дар синни 74-солагй бо тенори машхур Франческо Таманьо, ки роли Отеллоро бозида буд, хамон кадар серталаб кор кард.

Верди ба тафсири сахнавии опера диккати махсус дод. Дар мукотибаи у дойр ба ин масъалахо бисьёр изхороти пуркимат оварда шудааст. "Тамоми қувваҳои саҳна ифодаи драматикиро таъмин мекунанд," навиштааст Верди, "ва на танҳо интиқоли мусиқии каватинаҳо, дуэтҳо, финалҳо ва ғайра." Дар соли 1869 ба муносибати тахияи «Кувваи сарнавишт» аз мунаккид шикоят кард, ки танхо дар бораи чихати вокалии ичрокунанда менавишт: мегуянд...». Бастакор махорати мусикии артистонро кайд намуда, таъкид кард: «Опера — маро дуруст фахмед — яъне. драмаи мусикии сахнавй, хеле миёна дода шуд. Ин зидди ин аст мусиқиро аз саҳна дур мекунад ва Верди эътироз баён кард: дар омухтан ва ба сахна гузоштани асархои у иштирок карда, чи дар суруд ва чи дар харакати сахнавй хакикати хиссиёт ва рафторро талаб мекард. Верди исбот кард, ки танхо дар сурати ягонагии драмавии хамаи воситахои ифодаи сахнавии мусикй спектакли опера пурра шуда метавонад.

Хамин тавр, аз интихоби сюжет дар кори пурчушу хуруш бо либреттист, хангоми эчоди мусикй, тачассуми сахнавии он — дар хамаи мархалахои кор дар болои опера, аз концепция то ба сахна гузоштан, иродаи зури устод зохир мегардид, ки итолиёвиро дилпурона пеш мебарад. санъат барои у ба куллахои баланд. реализм.

* * *

Идеалхои операи Верди дар натичаи мехнати бисьёрсолаи эчодй, кори бузурги амалй ва чустучуи суботкорона ташаккул ёфтаанд. Вазъи театри мусиқии муосири Аврупоро хуб медонист. Верди вакти зиёдеро дар хорича гузаронда, бо бехтарин труппахои Европа — аз Петербург то Париж, Вена, Лондон, Мадрид шинос шуд. Вай бо операхои бузургтарин бастакорони муосир шинос буд. (Эҳтимол Верди дар Петербург операҳои Глинкаро шунида бошад. Дар китобхонаи шахсии бастакори итолиёвӣ клавири «Меҳмони сангин»-и Даргомыжский буд).. Верди ба онхо бо хамон дарачаи танкидй бахо дод, ки вай ба кори худаш бо он муносибат мекард. Ва аксар вакт комьёбихои бадеии дигар маданиятхои миллиро на он кадар азхуд мекард, балки онхоро ба таври худ кор карда, таъсири онхоро бартараф менамуд.

Вай ба анъанахои мусикй ва сахнавии театри француз хамин тавр муносибат мекард: онхо ба у нагз маълум буданд, агар се асари у («Весперхои Сицилия», «Дон Карлос», нашри дуюми «Макбет») навишта шуда бошанд. барои сахнаи Париж. Муносибати у нисбат ба Вагнер, ки операхои уро асосан давраи миёна медонист ва ба баъзеи онхо бахои баланд медоданд (Лохенгрин, Валкири), аммо Верди хам бо Мейербеер ва хам бо Вагнер эчодкорона бахс мекард. Ӯ аҳамияти онҳоро барои рушди фарҳанги мусиқии фаронсавӣ ё олмонӣ кам накарда, имкони тақлид кардани гуломонаи онҳоро рад мекард. Верди навишта буд: «Агар немисхо аз Бах ба Вагнер расанд, пас онхо мисли немисхои хакикй рафтор мекунанд. Аммо мо, авлоди Палестрина, ба Вагнер таклид карда, чинояти мусикй содир карда, санъати нодаркор ва хатто зарарнок меофарем. "Мо худро дигар ҳис мекунем" илова кард ӯ.

Масъалаи таъсири Вагнер махсусан дар Италия аз солхои 60-ум тезу тунд буд; бисьёр бастакорони чавон ба у таслим шуданд (Мухлисони пургайрати Вагнер дар Италия шогирди Лист, композитор Ҷ. Сгамбатти, дирижёр Г. Мартуччи, А.Боито (дар ибтидои фаъолияти эчодии худ, пеш аз вохурии Верди) ва дигарон).. Верди бо алам кайд кард: «Хамаи мо — бастакорон, мунаккидон, ахли чамъият — тамоми кори аз дасташ меомадагиро кардем, то аз миллати мусикии худ даст кашем. Дар ин ҷо мо дар бандари ором ҳастем ... як қадами дигар ва мо мисли ҳама чизи дигар дар ин ҳам олмон мешавем. Аз забони ҷавонон ва баъзе мунаққидон шунидани он суханоне, ки гӯё операҳои пештарааш кӯҳна шудаанд, ба талаботи муосир ҷавобгӯ нестанд ва операҳои ҳозирааш аз Аида сар карда, ба дунболи Вагнер мераванд, барояш сахт ва аламовар буд. «Чй шаъну шараф аст, ки пас аз чилсолаи эчодй, ба сифати хохишманд ба охир расид!». — бо газаб хитоб кард Верди.

Аммо вай арзиши фатххои бадеии Вагнерро рад накард. Оҳангсози олмонӣ ӯро водор кард, ки дар бораи бисёр чизҳо ва пеш аз ҳама дар бораи нақши оркестр дар опера, ки композиторони итолиёвии нимаи аввали асри ХNUMX (аз ҷумла худи Верди дар марҳилаи аввали эҷоди худ) онро нодида гирифтанд, дар бораи баланд бардоштани ахамияти гармония (ва ин воситаи мухимми ифодаи мусикиро муаллифони операи итальянй ба эътибор нагирифтаанд) ва нихоят, дар бораи кор карда баромадани принципхои инкишофи охи-рин барои бартараф намудани пора-пора шудани шаклхои сохтори ракамхо.

Аммо, барои ҳамаи ин саволҳо, Верди барои драматургияи мусиқии операи нимаи дуюми аср муҳимтаринро ёфт. онҳо ҳалли ғайр аз Вагнер. Гайр аз ин, вай хануз пеш аз шинос шуданаш бо эчодиёти бастакори оли-мони немис онхоро мухтасар баён карда буд. Масалан, истифодаи “драматургияи тембрӣ” дар саҳнаи зуҳури рӯҳҳо дар “Макбет” ё тасвири раъду барқи мудҳиш дар “Риголетто”, истифодаи сатрҳои дивизӣ дар реестри баланд дар муқаддимаи охирин акти «Травиата» ё тромбонхо дар «Мисере»-и «Ил Троваторе» — инхо далеронаанд, усулхои индивидуалии асбобсозй сарфи назар аз Вагнер пайдо мешаванд. Ва агар мо дар бораи таъсири касе ба оркестри Верди сухан ронем, пас беҳтараш Берлиозро дар назар дорем, ки ӯро хеле қадр мекард ва аз ибтидои солҳои 60-ум бо ӯ муносибатҳои дӯстона дошт.

Верди ҳам дар ҷустуҷӯи омезиши принсипҳои суруд-ариос (bel canto) ва декламатори (parlante) мустақил буд. Ӯ «тартиби омехта»-и махсуси худро (stilo misto) таҳия кардааст, ки барои эҷоди шаклҳои озоди монологӣ ё саҳнаҳои диалогӣ асос шуда буд. Арияи Риголетто «Куртезанхо, шайтони бадкирдор» ё дуэли маънавии Жермон ва Виолетта низ пеш аз шиносой бо операхои Вагнер навишта шуда буданд. Албатта, шинос шудан бо онхо ба Верди ёрй расонд, ки прин-ципхои нави драматургияро далерона ба вучуд оварад, ки ин махсусан ба забони гармоникии у таъсир расонда, мураккабтар ва чандиртар гардид. Аммо дар байни принсипҳои эҷодии Вагнер ва Верди фарқиятҳои куллӣ мавҷуданд. Онхо дар муносибаташон ба роли элементи вокалй дар опера баръало намоён мешаванд.

Бо тамоми таваҷҷуҳе, ки Верди дар асарҳои охирини худ ба оркестр медод, вай омили вокалӣ ва оҳангро ҳамчун пешбар эътироф кард. Инак, дар бораи операхои аввали Пуччини Верди соли 1892 навишта буд: «Ба назари ман, дар ин чо принципи симфонй хукмфармост. Худи хамин хам бад нест, вале эхтиёт кардан лозим аст: опера — опера ва симфония — симфония.

"Овоз ва оҳанг," гуфт Верди, "барои ман ҳамеша чизи муҳимтарин хоҳад буд." Вай ин мавкеъро гарму чушон химоя карда, боварй дошт, ки хислатхои хоси миллии мусикии Италия дар он ифода меёбад. Дар лоиҳаи ислоҳоти маорифи халқ, ки соли 1861 ба ҳукумат пешниҳод шуда буд, Верди тарафдори ташкили мактабҳои бепули сурудхонӣ буд, то ки дар хона ҳар гуна ҳавасманд кардани мусиқии вокалӣ бошад. Пас аз дах сол вай ба бастакорони чавон мурочиат кард, ки адабиёти классикии вокалии Италия, аз чумла эчодиёти Палестринаро омузанд. Верди дар азхуд намудани хусусиятхои маданияти сурудхонии халк гарави инкишофи муваффакиятноки анъанахои миллии санъати мусикиро медид. Аммо мазмуне, ки вай ба мафхумхои «оханг» ва «оханг» сарф кардааст, дигар шуд.

Вай дар солхои камолоти эчодй ба онхое, ки ин мафхумхоро яктарафа шарх медиханд, сахт мукобил баромад. Дар соли 1871 Верди навишта буд: «Дар мусикй кас танхо охангсоз буда наметавонад! Чизи бештар аз оҳанг, аз ҳамоҳангӣ вуҷуд дорад - дар асл - худи мусиқӣ! .. «. Ё дар мактуби соли 1882: «Оханг, гармония, кироат, сурудхонии дилчасп, таъсири оркестр ва ранг ба чуз восита чизе нест. Бо ин асбобҳо мусиқии хуб созед!..» Дар оташи баҳсҳо Верди ҳатто ҳукмҳоеро баён кард, ки дар даҳони ӯ парадоксик садо медоданд: «Оҳангҳо аз тарозу, трилл ё группа сохта намешаванд... Масалан, дар бард оҳангҳо ҳастанд. хор (аз Норма Беллини.— MD), дуои Мусо (аз операи Россинии хамин ном). MD), ва гайра, вале онхо дар кава-тинахои «Сартароши Севилья», «Сагки дузд», «Семирамида» ва гайра нестанд — Ин чист? "Ҳар чӣ мехоҳед, на оҳангҳо" (аз номаи соли 1875.)

Ба мукобили охангхои операи Россини чунин хучуми тезу тунд аз тарафи ин гуна тарафдор ва таргиботчии собиткадами анъанахои миллии мусикии Италия, ки Верди буд, чй сабаб шуд? Дигар вазифахое, ки мазмуни нави операхои у ба миён гузоштаанд. Вай дар сурудхонй «омехтани кухнаро бо кироати нав» шунидан мехост, дар опера бошад, чукур ва бисьёртарафа муайян кардани хислатхои индивидуалии образхои конкретй ва вазъиятхои драматикй. Ин аст, ки вай барои нав кардани сохтори интонатсияи мусиқии итолиёвӣ кӯшиш мекард.

Аммо дар муносибати Вагнер ва Верди ба проблемахои драматургияи опера, гайр аз миллӣ фарқиятҳо, дигар услуб самти бадеӣ. Верди аз романтик сар карда, хамчун бузургтарин устоди операи реалистй баромад, Вагнер бошад, романтик буд ва мемонад, гарчанде дар асархои у дар даврахои гуногуни эчодй хислатхои реализм каму беш ба назар мерасид. Ин дар ниҳоят фарқияти ғояҳоеро, ки онҳоро ба ҳаяҷон овард, мавзӯъҳо, тасвирҳоеро муайян мекунад, ки Вердиро маҷбур карданд, ки ба муқобили Вагнер муқобилат кунанд.драмаи мусикй» фаҳмиши шумо «драмаи сахнавии мусикй".

* * *

На хамаи муосирон бузургии корнамоии эчодии Вердиро фахмида буданд. Аммо бовар кардан нодуруст мебуд, ки аксарияти навозандагони Италия дар нимаи дуюми асри 1834 дар зери таъсири Вагнер буданд. Верди дар мубориза барои идеалхои операи миллй тарафдор ва шарикони худро дошт. Ҳамзамонони калонсоли ӯ Саверио Меркаданте низ корро идома дод, ҳамчун пайрави Верди Амилкаре Понкиелли (1886-1874, беҳтарин операи Ҷоконда – 1851; муаллими Пуччини буд) ба муваффақиятҳои назаррас ноил гардид. Галактикаи дурахшони овозхонҳо тавассути иҷрои асарҳои Верди такмил ёфт: Франческо Тамагно (1905-1856), Маттиа Баттистини (1928-1873), Энрико Карузо (1921-1867) ва дигарон. Аз руи ин асархо дирижёри барчаста Артуро Тосканини (1957—90) тарбия ёфтааст. Нихоят, дар солхои 1863 як катор бастакорони чавони итальянй ба майдон баромада, анъанахои Вердиро ба таври худ истифода бурданд. Инҳо Пьетро Маскани (1945-1890, операи "Шарафи деҳот" - 1858), Руггеро Леонкавалло (1919-1892, операи "Паляччи" - 1858) ва боистеъдодтаринашон - Ҷакомо Пуччини (1924-1893; аввалин муваффақияти назарраси операи "Манон", 1896; беҳтарин асарҳо: "Ла Богема" - 1900, "Тоска" - 1904, "Чио-Сио-Сан" - XNUMX). (Ба онҳо Умберто Ҷордано, Алфредо Каталани, Франческо Силеа ва дигарон ҳамроҳ мешаванд).

Эҷодиёти ин бастакорон бо муроҷиат ба мавзӯи муосир хос аст, ки онҳоро аз Верди, ки пас аз Травиата мустақиман таҷассуми мавзӯъҳои муосир надод, фарқ мекунад.

Асоси чустучухои бадеии навозандагони чавон харакати адабии солхои 80-ум буд, ки ба он нависанда Чованни Варга сарварй мекард ва «верисмо» ном дошт (верисмо дар итолиё маънои «хакикат», «хакикат», «эътимоднок» аст). Веристхо дар асархои худ асосан хаёти дехконони харобшуда (махсусан дар чануби Италия) ва камбагалони шахр, яъне табакахои поении ичтимоии бечораеро, ки дар натичаи рафти прогрессивии тараккиёти капитализм торумор карда шудаанд, тасвир кардаанд. Дар рафти берахмона фош карда шудани чихатхои манфии чамъияти буржуазй ахамияти прогрессивии фаъолияти веристхо ошкор карда шуд. Аммо майл доштан ба сюжетхои «хун-олуд», интиколи лахзахои пур-шахсус, фош кардани хислатхои физиологи, хайвонии одам боиси натурализм, ба тасвири камбагалонаи вокеият гардид.

Ин зиддият то андозае хоси бастакорони верист аст. Верди ба зухуроти натурализм дар операхои онхо хамдардй карда наметавонист. Ҳанӯз дар соли 1876, ӯ навишта буд: "Тақлид ба воқеият бад нест, аммо эҷод кардани воқеият боз ҳам беҳтар аст ... Бо нусхабардории он, шумо метавонед танҳо акс бисозед, на расм." Аммо Верди майлу хохиши муаллифони чавонро дар бораи вафодор мондан ба васиятхои мактаби операи итальянй маъкул нашу-да натавонист. Мазмуни наве, ки ба онхо ру овардаанд, дигар воситахои ифода ва принципхои драматургия — динамиктар, хеле драматикй, асабонй, пурталотумро талаб мекард.

Аммо дар бехтарин асархои веристхо пайвастагй бо мусикии Верди баръало хис карда мешавад. Ин махсусан дар эчодиёти Пуччини мушохида мешавад.

Ба хамин тарик, дар мархалаи нав, дар шароити мавзуъ ва дигар сюжетхо идеалхои ба-ланди инсондустй, демократии гениалии бузурги Италия роххои инкишофи минбаъдаи санъати операи русро равшан карданд.

М. Друскин

Композицияҳо:

операхо - Оберто, Граф Сан-Бонифасио (1833-37, соли 1839, театри Ла Скала, Милан), Подшоҳ барои як соат (Un giorno di regno, баъдтар Станислави хаёлӣ номида шуд, 1840, дар он ҷо), Набукаднесар (Набукко, 1841, 1842, дар ҳамон ҷо), Ломбардҳо дар ҷанги аввал (1842, соли 1843, дар ҳамон ҷо; нашри 2, таҳти унвони Ерусалим, 1847, Театри Калони Опера, Париж), Эрнани (1844, театри Ла Фенице, Венетсия), Ду Фоскари (1844, театри Аргентина, Рим), Жанна д'Арк (1845, театри Ла Скала, Милан), Алзира (1845, театри Сан-Карло, Неаполь), Аттила (1846, Театри Ла Фенис, Венетсия), Макбет (1847, Театри Пергола, Флоренсия; Нашри 2-юм, 1865, Театри Лирикӣ, Париж), Роббарон (1847, Театри Хаймаркет, Лондон), Корсар (1848, Театри Гранде, Триест), Ҷанги Легнано (1849, Театри Аргентина, Рим; бо ислоҳшуда). либретто бо номи «Муҳосираи Гарлем, 1861), Луиза Миллер (1849, Театри Сан-Карло, Неапол), Стиффелио (1850, Театри Гранде, Триест; нашри 2, таҳти унвони Гарол д, 1857, Чой тро Нуово, Римини), Риголетто (1851, Театри Ла Фенице, Венетсия), Трубадур (1853, Театри Аполлон, Рим), Травиата (1853, Театри Ла Фенице, Венетсия), Весперсҳои Сицилия (либреттои фаронсавии Э. Скрибе ва Ч. Дювейр, 1854, соли 1855, Гранд Опера, Париж; Нашри 2-юм бо номи «Ҷованна Гусман», либреттои итолиёвии Э. Кайми, 1856, Милан), Симон Бокканегра (либреттои Ф.М.Пиаве, 1857, Театри Ла Фенице, Венетсия; нашри 2-юм, либретто аз ҷониби А Бойто, 1881, La Theater аз нав дида баромадааст. , Милан), Un ballo in maschera (1859, Театри Аполлон, Рим), «Қувваи тақдир» (либреттои Пиав, 1862, Театри Мариинский, Петербург, труппаи итолиёвӣ; нашри 2, либретто аз ҷониби А. Гисланзонӣ, 1869, Театра ҳама. Скала, Милан), Дон Карлос (либреттои фаронсавии Ҷ. Мери ва К. дю Локл, 1867, Гранд Опера, Париж; нашри 2, либреттои итолиёвӣ, аз нав дида баромадани А. Гисланзонӣ, 1884, Театри Ла Скала, Милан), Аида (1870). , соли 1871, Театри опера, Қоҳира), Отелло (1886, соли 1887, Театри Ла Скала, Милан), Фалстафф (1892, соли 1893, ҳамон ҷо), барои хор ва фортепиано – Садо, карнай (сухани Г. Мамели, 1848), Суруди миллатҳо (кантата, сухани А. Бойто, соли 1862, Театри Ковент Гарден, Лондон), корҳои рӯҳонӣ – Реквием (барои 4 солист, хор ва оркестр, соли 1874 иҷро шудааст, Милан), Паттер Ностер (матни Данте, барои хори 5-овоӣ, соли 1880 иҷро шудааст, Милан), Аве Мария (матни Данте, барои оркестри сопрано ва торӣ. , дар соли 1880 иҷро шуд, Милан), Чор порчаи муқаддас (Аве Мария, барои хор 4-овозӣ; Стабат Матер, барои хор ва оркестри 4-овозӣ; Le laudi alla Vergine Maria, барои хори 4-овозаи занона; Те Деум, барои хор. ва оркестр, 1889-97, соли 1898, Париж); барои овоз ва фортепиано – 6 романс (1838), Бадарға (баллада барои бас, 1839), Седукт (баллада барои бас, 1839), Албом – шаш романс (1845), Сторнелл (1869) ва ғайра; ансамбльхои инструменталй – квартети торӣ (e-moll, соли 1873, Неапол) ва ғ.