Аз рафи поён ва боло - фарқияти байни пианиноҳои рақамӣ

Пианиноҳои рақамӣ имрӯзҳо хеле маъмуланд, асосан аз сабаби дастрас будани онҳо ва набудани зарурати танзими онҳо. Афзалиятҳои онҳо инчунин ҳассосияти хеле паст ба шароити нигоҳдорӣ, осонии интиқол, андозаи хурд ва қобилияти танзими овозро дар бар мегиранд, аз ин рӯ онҳо аз ҷониби донишҷӯёни фортепианохони навраси калонсол ва волидоне, ки дар фикри тарбияи фарзандони худ ҳастанд, бо шавқ интихоб карда мешаванд. Илова мекунем, ки асосан аз тарафи падару модароне, ки худашон маълумоти мусикй надоранд. Ин як таҷрибаи бароҳат ва муҳимтар аз ҳама бехатар аст. Гарчанде ки фортепианои рақамӣ, махсусан арзон, баъзе маҳдудиятҳо дорад, он ҳадди аққал либоси дурустро кафолат медиҳад. Ҳолатҳое вуҷуд доранд, ки шунавоии кӯдак ҳангоми омӯхтани фортепианои акустикии вайроншуда бо оҳанги паст ё баландшуда вайрон мешавад. Дар мавриди мусиқии рақамӣ, чунин таҳдид вуҷуд надорад, аммо пас аз солҳои аввал чунин асбоб нокифоя мешавад ва иваз кардани фортепианои акустикиро талаб мекунад ва ин, дар навбати худ, дар марҳилаи баъдтар бояд бо фортепиано иваз карда шавад, агар устои чавон пешгуии хуб дошта бошад.

Маҳдудиятҳои пианиноҳои рақамии арзон

Техникаи пианиноҳои рақамии муосир он қадар пешрафта аст, ки амалан ҳамаи онҳо садои хеле хуб мебароранд. Истисноҳо дар ин ҷо асосан пианиноҳои сайёри саҳнавии арзон мебошанд, ки бо баландгӯякҳои камбизоат муҷаҳҳаз шудаанд ва бе корпусе, ки вазифаи шабеҳи панели садоиро иҷро мекунанд. (Барои соҳибони фортепианоҳои рақамии статсионарӣ, ки то ҳол ин корро накардаанд, тавсия медиҳем, ки гӯшмонакҳои хубро ба фортепиано васл кунед - чунин мешавад, ки садо бо баландгӯякҳои дар зери пошна ҷойгиршуда ба пошнаи фортепиано намерасад.) Аммо, ҳатто садои хуб. пианиноҳои рақамии арзон онҳо аксар вақт ду мушкилоти асосӣ доранд.

Якум ин набудани резонанси симпатикї мебошад – дар асбоби акустикї њангоми пахш кардани педали форте њамаи торњо мувофиќи силсилаи гармоникии навохташаванда ларзиш мешаванд, ки ба садо таъсири назаррас мерасонад. Аммо як мушкилии хеле ҷиддӣ ин худи клавиатураи фортепиано мебошад. Ҳар касе, ки ҳатто чунин фортепиано менавозад ва гоҳ-гоҳ бо асбоби акустикӣ тамос мегирад, ба осонӣ пай хоҳад бурд, ки клавиатураҳои бисёр пианиноҳои рақамӣ хеле сахттаранд. Ин баъзе бартариҳо дорад: клавиатураи сахт ва вазнин идоракунии садоро осон мекунад - тугмаҳо худро беҳтар ҳис мекунанд ва дақиқии камтарро талаб мекунанд, ки барои иҷрокунандаи заиф муфид аст. Он инчунин барои мушоияти поп ва навохтани суръати суст мушкил нест. Зинаҳо хеле зуд оғоз мешаванд, аммо вақте ки чунин фортепиано барои иҷрои як классик хизмат мекунад. Клавиатураи аз ҳад зиёд пурбор бозӣ карданро бо суръати тез хеле душвор мегардонад ва гарчанде ки ангуштҳоро мустаҳкам мекунад, хеле зуд хаста шудани дастҳоро ба вуҷуд меорад ва машқ карданро барои муддати тӯлонӣ мушкил ва ҳатто ғайриимкон мегардонад (ин рӯй медиҳад, ки пас аз як ё ду соат бозӣ кардан дар чунин бозӣ). клавиатура, ангуштони пианиновоз хеле хаста шудаанд ва барои машқҳои минбаъда мувофиқ нестанд). Бозии зуд, агар имконпазир бошад (суръати аллегро, гарчанде ки нороҳат ва хастакунанда аст, ба даст овардан мумкин аст, тасаввур кардан душвор аст) ҳатто метавонад аз сабаби изофабори дасту пой осеб расонад. Гузариш аз чунин фортепиано ба пианинои акустикӣ низ душвор аст, зеро идоракунии осонтари дар боло зикршуда.

Маҳдудиятҳои пианиноҳои гаронбаҳои рақамӣ

Дар бораи инхо хам сухан гуфтан лозим аст. Ҳарчанд онҳо камбудиҳои хоси ҳамтоёни арзон надошта бошанд ҳам, садои онҳо, гарчанде хеле воқеӣ аст, баъзе унсурҳо ва назорати комил надорад. Чунин фортепиано метавонад маҳдудият бошад, махсусан дар марҳилаи таҳсил. Ҳангоми интихоби чунин пианино, шумо бояд ба механикаи клавиатура низ диққат диҳед. Баъзе истеҳсолкунандагон воқеияти кори онро қурбон мекунанд (масалан, баъзе моделҳои Roland) барои бозӣ бароҳаттар, хусусан агар фортепиано бо рангҳои иловагӣ, эффектҳо ва функсияи пас аз ламс дар клавиатура муҷаҳҳаз бошад. Чунин асбоб хеле ҷолиб ва гуногунҷабҳа аст, аммо барои пианинонавоз тавсия дода намешавад. Бо вуҷуди ин, аксарияти фортепианоҳо ба реализм ва тақлид кардани фортепиано тамаркуз мекунанд.

Хулоса

Пианиноҳои рақамӣ асбобҳои бехатар ва бе мушкилот мебошанд, ки дар маҷмӯъ хуб садо медиҳанд. Онҳо дар мусиқии маъмул ва дар марҳилаи ибтидоии омӯзиши тарзи иҷрои мусиқии классикӣ хуб кор мекунанд, аммо механикаи сахти баъзе моделҳои арзонтар дар тамрини тӯлонӣ ва бозӣ бо суръати тез монеаи ҷиддӣ аст ва метавонад боиси ҷароҳат бардорад. Дар байни моделҳои гаронбаҳо асбобҳои олӣ зиёданд, аммо нархи онҳо онро ба фортепианои акустикии миёнарав табдил медиҳад, агар ин асбоб ҳамчун таълими мусиқӣ барои кӯдакон истифода шавад. Дар ин замина, мутаассифона, бояд як андешаи ҷолиби як оҳангсози маъруфе, ки ба хонандагони блогҳои фортепиано маълум аст, иқтибос овард: “Ҳеҷ истеъдод бо зерсохтори бад ғолиб шуда наметавонад.” Мутаасифона, ин ақида ҳамон қадар дарднок аст, ки ҳақ аст.