Клод Дебюсси |

Клод Дебюсси

Ман кӯшиш мекунам, ки воқеиятҳои нав пайдо кунам... аблаҳон онро импрессионизм меноманд. C. Дебюсси

Оҳангсози фаронсавӣ C. Debussy аксар вақт падари мусиқии асри XNUMX номида мешавад. Вай нишон дод, ки хар як садо, аккорд, тональтика ба тарики нав шунида мешавад, хаёти озодтару рангоранг ба cap бурда метавонад, гуё аз худи садои он, тадричан, пурасрори он дар хомушй лаззат мебарад. Бисёр чизҳо Дебюссиро бо импрессионизми тасвирӣ алоқаманд мекунанд: дурахши худкифояи лаҳзаҳои дастнорас ва моеъ ҳаракаткунанда, муҳаббат ба манзара, ларзиши ҳавои фазо. Бесабаб нест, ки Дебюссиро намояндаи асосии импрессионизм дар мусиқӣ медонанд. Аммо вай аз рассомони импрессионист дуртар аст, аз шаклхои анъанавй гузаштааст, мусикии у ба асри мо нисбат ба расми С.Моне, О.Ренуар ё К.Писарро хеле амиктар равона шудааст.

Дебюсси муътақид буд, ки мусиқӣ бо табиати худ, тағйирпазирии беохир ва гуногунии шаклҳо ба табиат монанд аст: “Мусиқӣ маҳз санъатест, ки ба табиат наздиктар аст... Фақат навозандагон бартарият доранд, ки тамоми шеъри шабу рӯз, замину осмонро ба даст оваранд. атмосфераи онхоро ташкил намуда, набзи азими онхоро ба таври ритмикй ме-расонанд. Табиат ва мусиқӣ ҳам аз ҷониби Дебюсси ҳамчун як асрор ва пеш аз ҳама, асрори таваллуд, тарҳи ғайричашмдошт ва беназири бозии тасодуфӣ эҳсос мешавад. Аз ин ру, муносибати шакко-рона ва иронии бастакор нисбат ба хама гуна клишею ярликхои назариявй нисбат ба эчодиёти бадей, беихтиёр схемат кардани вокеияти зиндаи санъат фахмост.

Дебюсси дар синни 9-солагӣ ба омӯзиши мусиқӣ шурӯъ кард ва аллакай дар соли 1872 ба шӯъбаи хурди Консерваторияи Париж дохил шуд. Аллакай дар солҳои консерватория ғайримуқаррарии тафаккури ӯ зоҳир шуд, ки боиси задухӯрд бо муаллимони ҳамоҳанг гардид. Аз тарафи дигар, навозандаи навкор дар дарсҳои Э.Гуро (композитор) ва А.Мапмонтель (фортепиано) қаноатмандии ҳақиқӣ гирифт.

Соли 1881 Дебюсси хамчун пианинонавози хонагй хамрохи хайрхохи рус Н. фон Мек (дус-ти бузурги П. Чайковский) ба Европа сафар карда, баъд бо даъвати у ду маротиба (1881, 1882) ба Россия сафар мекунад. Хамин тавр шиносоии Дебюсси бо мусикии рус огоз ёфт, ки ин ба ташаккули услуби худи у таъсири калон расонд. "Русҳо ба мо такони нав хоҳанд дод, то худро аз маҳдудияти бемаънӣ раҳо кунем. Онҳо ... тирезаеро кушоданд, ки ба паҳнои киштзорҳо менигарист. Дебюсси аз дурахшо-ни тембрхо ва тасвири нозук, зебогии мусикии Н. Римский-Корсаков, таровати гармонияхои А. У М.Мусоргскийро бастакори дустдоштаи худ номид: «Хеч кас ба бехтарине, ки мо дорем, бо латиф бештар ва чукуртар мурочиат накардааст. Ӯ беҳамто аст ва ба шарофати ҳунари худ бе техникаи дурдаст, бидуни қоидаҳои пажмурда беназир боқӣ мемонад. Кабил будани интонацияи вокалию нутки навоварони рус, озод будан аз шаклхои пешакй мукарраршуда, ба ибораи Дебюсси, шаклхои аз тарафи бастакори француз ба таври худ амалй гардида, хусусияти таркибии мусикии у гардиданд. «Бирав, Борисро гӯш кун. Он тамоми Пеллеро дорад," Боре Дебюсси дар бораи пайдоиши забони мусиқии операи худ гуфта буд.

Пас аз хатми консерватория дар соли 1884, Дебюсси дар озмунҳо барои гирифтани Ҷоизаи калони Рум, ки ҳуқуқ медиҳад, ки дар Рум дар Вилла Медичи такмил дода шавад, иштирок мекунад. Дар давоми солхое, ки дар Италия (1885—87) буд, Дебюсси мусикии хории давраи Ренессансро (Г. Палестрина, О. Лассо) меомухт ва гузаштаи дур (инчунин асолати мусикии рус) чараёни тозае овард, ки нав карда шуд. тафаккури ҳамоҳангии ӯ. Асархои симфонии барои репортаж ба Париж фиристодашуда («Зулайма», «Бахор») ба «устодони такдири мусикй» писанд наомаданд.

Дебюсси пеш аз мухлат ба Париж баргашта, ба доираи шоирони символист бо сардории С.Мальярме наздик мешавад. Мусиқии шеъри рамзӣ, ҷустуҷӯи робитаҳои пурасрор байни ҳаёти рӯҳ ва олами табиӣ, парокандагии онҳо - ҳамаи ин Дебюссиро хеле ҷалб карда, эстетикаи ӯро асосан ташаккул дод. Бесабаб нест, ки оригиналтарин ва мукаммалтарин асархои аввалини бастакор романсхои ба калами П.Верден, П.Бурже, П.Луи ва инчунин Ч.Бодлер мебошанд. Баъзеи онхо («Шоми ачоиб», «Мандолин») дар солхои тахсил дар консерватория навишта шудаанд. Шеъри рамзӣ илҳом бахшидан ба аввалин асари баркамол оркестр - муқаддимаи «Нисми нисфирӯзии як фаун» (1894). Дар ин тасвири мусиқии эклоги Малларме услуби хоси оркестрии Дебюсси инкишоф ёфт.

Таъсири символизм дар ягона операи Дебюсси «Пелеас ва Мелисанд» (1892—1902), ки ба матни насри драмаи М.Метерлинк навишта шудааст, пурра хис карда шуд. Ин як достони ишқӣ аст, ки дар он ба қавли оҳангсоз қаҳрамонҳо «баҳс намекунанд, балки зиндагӣ ва сарнавишти худро тоб меоранд». Дебюсси дар ин чо, гуё бо муаллифи асари «Тристан ва Изольда» Р.Вагнер эчодкорона бахс мекунад, хатто мехост, ки «Тристан»-и худро нависад, гарчанде ки дар айёми чавонй ба операи Вагнер бенихоят дуст медошт ва онро аз ёд медонист. Ба ҷои ҳаваси кушоди мусиқии Вагнерӣ, дар ин ҷо ифодаи як бозии садои тозашуда, пур аз ишораҳо ва рамзҳост. «Мусиқӣ барои ифоданашаванда вуҷуд дорад; Мехохам, ки вай аз торикй барояд ва дар лахзахо ба шаби торикй баргардад; то ки вай ҳамеша хоксор бошад, ”навиштааст Дебюсси.

Дебюссиро бе мусикии фортепиано тасаввур кардан мумкин нест. Худи бастакор пианинонавози боистеъдод (инчунин дирижёр) буд; «Вай кариб хамеша бо нимтонхо, бе ягон тезу тунд, вале бо чунон пурра ва зичии садое менавохт, ки Шопен менавохт, — ба хотир оварда буд пианинонавози француз М. Маҳз аз ҳавои Шопен, фазои садои матои фортепиано буд, ки Дебюсси дар ҷустуҷӯҳои рангорангии худ дафъ кард. Аммо манбаи дигар вуҷуд дошт. Маҳдудият, ҳамвор будани оҳанги эмотсионалии мусиқии Дебюссиро ғайричашмдошт онро ба мусиқии қадимии то романтикӣ – махсусан клавесинҳои фаронсавии давраи рококо (Ф. Куперин, Ҷ. Ф. Рамо) наздик кард. Жанрҳои қадимии «Сюита Бергамаско» ва сюита барои фортепиано (Прелюдия, Минуэт, Паспьер, Сарабанде, Токката) як варианти хоси «импрессионистӣ»-и неоклассицизмро ифода мекунанд. Дебюсси аслан ба стилизатсия муроҷиат намекунад, балки тасвири мусиқии ибтидоии худро эҷод мекунад, балки таассуроти онро аз "портрет".

Жанри дӯстдоштаи бастакор сюитаи барномавӣ (оркестрӣ ва фортепиано) мебошад, ба монанди як қатор расмҳои гуногун, ки дар он манзараҳои статикӣ бо ритми тез ҳаракаткунанда ва аксаран рақсҳо ба вуҷуд меоянд. Чунинанд сюитахои оркестри «Ноктюрнхо» (1899), «Бахр» (1905) ва «Тасвирхо» (1912). Барои фортепиано «Принтер», 2 дафтари «Тасвирҳо», «Гӯшаи кӯдакона», ки Дебюсси ба духтараш бахшида шудааст, сохта шудааст. Дар «Принтс» композитор бори аввал кушиш мекунад, ки ба олами мусикии фархангхо ва халкхои гуногун одат кунад: симои садои Шарк («Пагодас»), Испания («Шоми дар Гренада») ва манзараи пур аз харакат, бозии нуру соя бо суруди халкии французй («Богхо дар борон»).

Дар ду дафтари мукаддима (солхои 1910, 1913) тамоми олами образноки бастакор кушода шудааст. Оҳангҳои шаффофи акварелҳои "Духтари мӯйи зағир" ва "Хизер" бо ғании палитраи садо дар "Террасе, ки бо нури нури моҳ" воқиф шудааст, дар муқаддима "Аромаҳо ва садоҳо дар ҳавои шом" муқоиса карда мешаванд. Афсонаи кадим дар садои эпикии Каборхои Гаркшуда (дар ин чо махсусан таъсири Мусоргский ва Бородин зохир мегардид!) зинда мешавад. Ва дар «Раққосҳои Делфия» композитор омезиши беназири антиқаи вазнинии маъбад ва маросимро бо ҳассосияти бутпарастӣ пайдо мекунад. Дар интихоби моделҳо барои муҷассамаи мусиқӣ Дебюсси ба озодии комил ноил мегардад. Масалан, бо ҳамин нозукӣ вай ба олами мусиқии испанӣ (Дарвозаи Алҳамбра, Серенада қатъшуда) ворид мешавад ва (бо истифода аз ритми сайругашти торт) рӯҳияи театри минстрелҳои амрикоиро (генерал Лавин эксцентрикӣ, Минстрелҳо) дубора эҷод мекунад. ).

Дебюсси дар мукаддимахо тамоми олами мусикии худро дар шакли мухтасар, мутамарказ нишон медихад, онро умумият медихад ва аз бисьёр чихат — бо системаи пештараи мукотибахои аёнй-мусикии худ хайрухуш мекунад. Ва баъдан, дар 5 соли охири умраш, мусиқии ӯ боз ҳам мураккабтар шуда, уфуқҳои жанрро васеъ мекунад, дар он як навъ оҳанги асабӣ, инҷиқии худ эҳсос мешавад. Баланд бардоштани шавқу рағбат ба жанрҳои саҳнавӣ. Инхо балетхо («Камма», «Бозихо», ки онро В. Нижинский ва труппаи С. Дягилев соли 1912 ба сахна гузоштаанд ва балети лухтак барои бачахо «Сандуки бозича», 1913), мусикй барои асрори футуристи италия Г. d'Annunzio "Шаҳидшавии Сент Себастян" (1911). Дар офаридани асар балерина Ида Рубинштейн, балетмейстер М Фокин, рассом Л. Дебюсси пас аз офаридани Пелеас борхо кушиш кард, ки операи навро огоз намояд: уро сюжетхои Э.По («Шайтон дар бурчи занг», «Шуфтани хонаи Эшер) ба худ кашид, вале ин накшахо амалй нашуданд. Композитор барои ансамбльхои камеравй 6 соната навиштанро пешбинй карда буд, вале муяссар шуд, ки 3-тоаш: барои виолончел ва фортепиано (1915), барои най, альт ва арфа (1915) ва барои скрипка ва фортепиано (1917). Таҳрири асарҳои Ф.Шопен Дебюссиро водор сохт, ки ба хотираи бастакори бузург бахшида "Дувоздаҳ этюд" (1915) нависад. Дебюсси асарҳои охирини худро замоне офаридааст, ки аллакай бемори марговар буд: дар соли 1915 ҷарроҳӣ шуд ва пас аз он ҳамагӣ бештар аз ду сол зиндагӣ кард.

Дар баъзе асархои Дебюсси вокеахои чанги якуми чахонй инъикос ёфтаанд: дар «Лаби кахрамонона», дар суруди «Тавлуди кудакони бесарпанох», дар «Ода ба Франция» нотамом. Танҳо рӯйхати унвонҳо нишон медиҳад, ки солҳои охир таваҷҷӯҳ ба мавзӯъҳо ва тасвирҳои драмавӣ зиёд шудааст. Аз тарафи дигар, назари бастакор ба дуньё боз хам хандаовартар мешавад. Мазхака ва киноя хамеша ба рох баромада, гуё нармии табиати Дебюсси, кушода будани таассуроти уро пурра менамуданд. Онхо на танхо дар мусикй, балки дар нуткхои хуб дар бораи бастакорон, дар мактубхо ва маколахои танкидй хам зохир гардиданд. Дар давоми 14 сол Дебюсси танқиди касбии мусиқӣ буд; натиҷаи ин кор китоби «Ҷаноби Олӣ. Крош – Антидилетант» (1914).

Дар солхои баъд аз чанг Дебюссиро дар катори вайронкунандагони бепарвои эстетикаи романтикй, монанди И.Стравинский, С.Прокофьев, П.Хиндемит бисьёр одамон хамчун намояндаи импрессионисти дируз кабул карданд. Аммо баъдтар ва махсусан дар замони мо, ахамияти бузурги навоварони француз, ки ба Стравинский, Б.Барток, О.Мессян, ки техникаи сонорй ва умуман хисси навро пешгуй мекарданд, бевосита таъсири манфй расондааст, равшан маълум гардид. фазои мусиқӣ ва вақт - ва дар ин андозагирии нав тасдиқ карда шудааст одамият хамчун мохияти санъат.

К. Зенкин

Ҳаёт ва роҳи эҷодӣ

Кӯдакӣ ва солҳои таҳсил. Клод Ахил Дебюсси 22 августи соли 1862 дар Сен-Жермени Париж таваллуд шудааст. Падару модараш — майдабуржуазй — мусикиро дуст медоштанд, вале аз санъати хакикии профессионалй дур буданд. Таассуроти мусиқии тасодуфии давраи кӯдакӣ ба рушди бадеии бастакори оянда каме мусоидат кард. Аз ҳама ҷолибтаринаш боздидҳои камёфт ба опера буданд. Танҳо дар синни нӯҳсолагӣ Дебюсси навохтани фортепианоро ёд гирифт. Бо исрори пианинонавози наздики оилаашон, ки қобилиятҳои фавқулодаи Клодро эътироф кард, волидонаш ӯро соли 1873 ба консерваторияи Париж фиристоданд. Дар солҳои 70 ва 80-уми асри XNUMX, ин муассисаи таълимӣ як қалъаи усулҳои консервативӣ ва роттинистии таълими навозандагони ҷавон буд. Баъд аз Сальвадор Даниэль, комиссари мусикии Коммунаи Париж, ки дар рузхои шикасти он парронда шуд, директори консерватория бастакор Амброуз Томас буд, шахсе буд, ки дар масъалахои тарбияи мусикй хеле махдуд буд.

Дар байни муаллимони консерватория навозандагони намоён — С.Франк, Л.Делибес, Э.Жиро низ хастанд. Онҳо ба қадри имкон ҳар як падидаи нави ҳаёти мусиқии Париж, ҳар як истеъдоди оригиналии иҷрокунанда ва оҳангсозиро дастгирӣ мекарданд.

Таҳқиқоти боғайратонаи солҳои аввал ба Дебюсси мукофотҳои солонаи солфеджио овард. Дар машгулиятхои сольфеджио ва хамовозй (машкхои амалии фортепиано дар гармония) бори аввал шавку хаваси у ба гардишхои нави гармонй, ритмхои гуногун ва мураккаб зохир гардид. Имкониятхои рангину рангоранги забони гармонй дар назди у кушода мешаванд.

Истеъдоди пианистии Дебюсси хеле босуръат инкишоф ёфт. Ҳанӯз дар солҳои донишҷӯӣ навозиши ӯ бо мазмуни ботинӣ, эҳсосотӣ, нозукии нозукиҳо, гуногунрангии нодир ва ғании палитраи овозҳо фарқ мекард. Аммо оригиналии услуби иҷрои ӯ, ки аз маҳорати беруна ва дурахши берунӣ холӣ буд, на дар байни муаллимони консерватория ва на дар байни ҳамсолони Дебюсси эътирофи муносиб пайдо накард. Бори аввал ба истеъдоди пианистии у танхо соли 1877 барои ичрои соната Шуман мукофот дода шуд.

Аввалин задухӯрдҳои ҷиддӣ бо усулҳои мавҷудаи таълими консерватория бо Дебюсси дар синфи ҳамоҳангӣ ба амал меоянд. Тафаккури гармонияи мустакили Дебюсси ба махдудиятхои анъанавие, ки дар чараёни гармония хукмрон буд, тоб оварда натавонист. Танхо бастакор Э.Гюйро, ки Дебюсси бо у эчодиёти композитсияро меомухт, дар хакикат ба орзую умеди шогирдаш фаро гирифта шуда, дар назари бадей-эстетикй ва завки мусикй бо у якдилй пайдо кард.

Аллакай аввалин композитсияҳои вокалии Дебюсси, ки ба охири солҳои 70-ум ва аввали солҳои 80-ум тааллуқ доранд («Шоми аҷиб» ба суханони Пол Бурже ва бахусус «Мандолин» ба суханони Пол Верлен) асолати истеъдоди ӯро ошкор карданд.

Дебюсси хануз пеш аз хатми консерватория аввалин сафари хоричии худро ба Европаи Гарбй бо даъвати хайрхоҳи рус Н.Ф. фон Мек анҷом дод, ки солҳои зиёд ба қатори дӯстони наздики П.И.Чайковский тааллуқ дошт. Соли 1881 Дебюсси ҳамчун пианинонавоз ба Русия омад, то дар консертҳои хонагии фон Мек ширкат кунад. Ин сафари аввалин ба Россия (баъдан ба он чо боз ду маротиба — солхои 1882 ва 1913 рафта буд) шавку хаваси бузурги бастакорро ба мусикии рус бедор кард, ки он то охири умраш суст нашуд.

Аз соли 1883 Дебюсси ба ҳайси оҳангсоз дар озмунҳо барои дарёфти Ҷоизаи калони Рим иштирок кард. Соли дигар вай онро барои кантатаи «Писари саркаш» мукофотонид. Ин асар, ки то хол аз бисьёр чихат таъсири операи лирикии французиро дорад, бо драматургияи хакикии сахнахои алохида (масалан, арияи Лея) фарк мекунад. Истиқомати Дебюсси дар Италия (1885-1887) барои ӯ пурсамар буд: ӯ бо мусиқии қадимаи хории итолиёвии асри XNUMX (Палестрина) ва ҳамзамон бо эҷодиёти Вагнер (аз ҷумла, бо мусиқии итолиёвӣ) шинос шуд. драмаи «Тристан ва Изольда»).

Дар баробари ин давраи дар Италия будани Дебюсси бо задухурди шадид бо доирахои расмии бадеии Франция гузашт. Маърузахои лауреатхо дар назди академия дар шакли асархое пешниход карда шуданд, ки дар Париж аз тарафи жюрии махсус дида баромада шуданд. Баррасихои асархои бастакор — одаи симфонии «Зулайма», сюитаи симфонии «Бахор» ва кантатаи «Интихобшуда» (дар вакти ба Париж омадан навишта шудааст) — ин дафъа халичи бартарафнашавандаи байни саъю кушиши навоваронаи Дебюсси ва инерцияро кашф кард, ки дар он асархои эчодии эчодиёти бадей, ки дар он асархои эчодии асархои бастакор ба амал омадаанд, дар байни онхо хали-фаи бартарафнашавандаи рафънашаванда пайдо шуд. дар бузургтарин муассисаи санъати Фаронса ҳукмронӣ мекард. Композиторро ба хохиши дидаю дониста «чизи ачибе, нофахмо, ичронашаванда», ба «хисси муболигаи ранги мусикй» айбдор карданд, ки вай «ахамияти дуруст кашидани расму шакл»-ро фаромуш мекунад. Дебюссиро ба истифодаи "пўшида" овозҳои инсонӣ ва калиди маҷаллаи F-бурда айбдор карданд, ки гӯё дар кори симфонӣ қобили қабул нест. Ягона одилона, шояд, ин изҳорот дар бораи мавҷуд набудани «гардҳои ҳамвор ва ғайриоддӣ» дар осори ӯ буд.

Хамаи асархое, ки Дебюсси ба Париж фиристода буд, хануз аз услуби пухтакори бастакор дур буданд, вале онхо аллакай хусусиятхои навоваронаеро нишон медоданд, ки пеш аз хама дар забони гармония ва оркестри рангоранг зохир мегардид. Дебюсси дар номае ба яке аз дӯстонаш дар Париж хоҳиши навоварии худро ба таври возеҳ баён кардааст: "Ман мусиқии худро дар чаҳорчӯбаҳои хеле дуруст баста наметавонам ... Ман мехоҳам, ки барои эҷоди як асари аслӣ кор кунам ва на ҳама вақт ба як чиз афтодам. роҳҳо…”. Пас аз бозгашт аз Италия ба Париж, Дебюсси ниҳоят бо академия ҷудо мешавад.

90-ум. Аввалин гул-гулшукуфии эчодкорй. Хоҳиши наздик шудан ба равияҳои нави санъат, хоҳиши густариши робитаҳо ва шиносоии онҳо дар олами санъат Дебюссиро дар охири солҳои 80-ум ба салони шоири бузурги фаронсавии охири асри 80 ва пешвои идеологии симболистҳо бурд. – Стефан Малларме. Дар рузхои «сешанбе» Малларме нависандагон, шоирон, рассомони барчаста — намояндагони равияхои гуно-гунтарини санъати хозираи Франция (шоирон Поль Верлен, Пьер Луи, Анри де Ренье, рассом Чеймс Уистлер ва дигарон) чамъ омаданд. Дар ин чо Дебюсси бо нависандагон ва шоироне вомехурд, ки асархои онхо асоси бисьёр асархои вокалии у, ки солхои 90—50-ум эчод шудаанд, ташкил карда шудаанд. Дар байни онхо: «Мандолин», «Ариетта», «Манзарахои Белгия», «Акварельхо», «Нури мохтоб» ба калами Пол Верлен, «Сурудхои Билитис» ба калами Пьер Луи, «Панч шеър» ба . суханони бузургтарин шоири фаронсавӣ 60— XNUMX-ҳои Шарлз Бодлер (хусусан «Балкон», «Ҳароҷоти шом», «Дар назди фаввора») ва ғайра.

Ҳатто як рӯйхати оддии унвонҳои ин асарҳо имкон медиҳад, ки ба матнҳои адабӣ, ки асосан ангезаҳои манзаравӣ ё лирикаи ишқро дар бар гирифтаанд, майл доштани бастакорро баҳо дод. Ин соҳаи тасвирҳои мусиқии шоирӣ барои Дебюсси дар тӯли фаъолияти худ дӯстдошта мешавад.

Афзалияти равшане, ки дар давраи аввали эчодиёти у ба мусикии вокалй дода шудааст, ба андозаи зиёд бо шавку хаваси бастакор ба шеъри симболистй шард дода мешавад. Дар абёти шоирони символист Дебюсси мавзуъхои ба у наздик ва усулхои нави бадей — махорати мухтасар сухан рондан, набудани риторика ва пафос, фаровонии мукоисахои образноки рангоранг, муносибати нав ба кофия, ки дар он мусики комбинацияхои калимахо гирифта мешаванд. Чунин як паҳлӯи рамзӣ, ба монанди хоҳиши интиқол додани ҳолати пешгӯии ғамгин, тарс аз номаълум, ҳеҷ гоҳ Дебюссиро ба даст наовардааст.

Дар аксари осори ин солҳо Дебюсси мекӯшад, ки дар баёни андешаҳои худ ҳам аз номуайянии рамзӣ ва ҳам камгӯӣ худдорӣ кунад. Сабаби ин садокат ба анъанахои демократии мусикии миллии француз, табиати солими бадеии бастакор аст (тасодуфй нест, ки у бештар ба ашъори Верлен, ки анъанахои шоиронаи устодони кухансолро бо хам печида ба хам пайвастааст, мурочиат мекунад. хоҳиши онҳо ба андешаи равшан ва соддагии услуб, бо такмили хоси санъати салонҳои аристократии муосир). Дебюсси дар эчодиёти ибтидоии вокалии худ кушиш мекунад, ки чунин образхои мусикиро тачассум намояд, ки алокаро бо жанрхои мавчудаи мусикй — суруд, ракс нигох доранд. Аммо ин робита аксар вақт, мисли Верлен, дар рефраксияи то андозае тозашуда зоҳир мешавад. Чунин аст романси «Мандолин» ба суханони Верлен. Дар оханги романс аз репертуари «шансонье» интонацияхои сурудхои шахрии франсузиро мешунавем, ки онхо бе акценти акцентиатй, гуё «суруд» ичро карда мешаванд. Ҳамроҳи фортепиано як садои хосе, ки кандашуда монанд аст, мандолин ё гитараро интиқол медиҳад. Комбинатсияҳои аккорди панҷуми «холӣ» ба садои торҳои кушодаи ин асбобҳо шабоҳат доранд:

Аллакай дар ин кор Дебюсси баъзе усулҳои рангорангиро, ки ба услуби баркамолаш хос аст, дар ҳамоҳангӣ истифода мебарад - "силсила" -и ҳамсадоҳои ҳалнашуда, муқоисаи аслии сегонаҳои асосӣ ва инверсияҳои онҳо дар калидҳои дур,

Солҳои 90-ум давраи аввали рушди эҷодии Дебюсси дар соҳаи на танҳо вокал, балки мусиқии фортепиано («Сюита Бергамас», «Сюитаи хурд» барои фортепианои чор даст), камеравӣ-инструменталӣ (квартети торӣ) ва махсусан мусиқии симфонӣ буд. Дар ин давра ду асари барҷастатарини симфонӣ — муқаддимаи «Нисми нисфирӯзии фаун» ва «Ноктюрн» офарида мешавад).

Муқаддимаи «Нисфирӯзии фаун» дар асоси шеъри Стефан Малларме соли 1892 навишта шудааст. Эҷодиёти Малларме бастакорро пеш аз ҳама бо манзараи дурахшони махлуқи афсонавӣ дар рӯзи гарм дар бораи нимфаҳои зебо орзу мекард, ҷалб кард.

Дар мукаддима чун дар шеъри Малларме сюжети инкишофёфта, инкишофи динамикии амалиёт дида намешавад. Дар маркази композиция аслан як образи охангноки «лангуор» аст, ки дар асоси интонацияхои хроматикии «хезанда» сохта шудааст. Дебюсси барои таҷассуми оркестри худ қариб ҳама вақт як тембри мушаххаси инструменталӣ - найро дар регистри паст истифода мебарад:

Тамоми инкишофи симфонии муқаддима ба гуногунии матни муаррифии мавзӯъ ва оркестри он вобаста аст. Рушди статикӣ бо табиати худи тасвир асоснок карда мешавад.

Таркиби асар аз се қисм иборат аст. Танхо дар як кисми хурди миёнаи мукаддима, вакте ки мавзуи нави диатоники аз тарафи гурухи тори оркестр ичро мешавад, характери умумй боз хам тезу тундтар, ифоданоктар мегардад (динамика дар мукаддима ба баландтарин сонории худ мерасад). ff, ягона вакт тутти тамоми оркестр истифода мешавад). Такрор бо тадричан аз байн рафтани, гуё мавзУи «лангу-зорй» ба охир мерасад.

Хусусиятхои услуби пухтарасидаи Дебюсси дар ин асар пеш аз хама дар оркестр пайдо шуданд. Фарқияти шадиди гурӯҳҳои оркестрӣ ва қисмҳои асбобҳои алоҳида дар дохили гурӯҳҳо имкон медиҳад, ки рангҳои оркестрро бо роҳҳои гуногун муттаҳид ва муттаҳид кунед ва ба шумо имкон медиҳад, ки нозукиҳои беҳтаринро ба даст оред. Бисьёр комьёбихои эчодиёти оркестр дар ин асар баъдтар хоси аксари асархои симфонии Дебюсси гардиданд.

Танхо баъди ичрои «Фаун» дар соли 1894 бастакор Дебюсси дар доирахои васеи мусикии Париж баромад кард. Аммо инзивоъ ва махдудияти муайяни мухити бадеие, ки Дебюсси ба он тааллук дошт, инчунин фардияти аслии услуби эчодиёти у монеъ шуд, ки мусикии бастакор дар сахнаи концерт пайдо шавад.

Хатто чунин асари барчастаи симфонии Дебюсси, монанди цикли Ноктюрн, ки солхои 1897—1899 офарида шуда буд, ба муносибати махдудият дучор омад. Дар «Ноктюрн» майлу хохиши пурзури Дебюсси ба образхои бадеии хаётй зохир гардид. Бори аввал дар асари симфонии Дебюсси расми жанри пурчушу хуруш (кисми дуюми «Ноктюрнхо — «Идихо») ва образхои табиати рангоранг (кисми якум — «Абрхо») тачассуми равшани мусикй гирифтанд.

Дар давоми солҳои 90-ум, Дебюсси дар болои ягона операи анҷомёфтаи худ, Пеллеас ва Мелисанд кор кард. Оҳангсоз муддати тӯлонӣ сюжети ба худ наздикро меҷуст (Вай кор дар операи «Родриго ва Химена»-ро аз рӯи фоҷиаи Корнейл «Сид» оғоз карда, даст кашид. Кор нотамом монд, зеро Дебюсси нафрат дошт (ба ибораи худаш). «Таъмини амал», инкишофи динамикии он, ифодаи аффективии хиссиётро таъкид мекард, образхои адабии кахрамонхоро далерона тасвир кардааст.) ва нихоят ба драмаи нависандаи символисти Бельгия Морис Метерлинк «Пеллеас ва Мелисанд» карор гирифт. Дар ин асар амалиёти берунй хеле кам аст, макон ва замони он базиб тагьир меёбад. Тамоми диккати муаллиф ба интиколи нозуктарин нозукихои психологй дар тачрибаи персонажхо: Голо, занаш Мелисанде, бародари Голо Пеллеас нигаронида шудааст6. Сюжети ин асар Дебюссиро, ба кавли у, аз он чихат ба худ чалб кард, ки дар он «кахрамонхо бахс намекунанд, балки хаёт ва такдирро аз cap мегузаронанд». Фаровонии зерматн, фикру андеша, гуё «ба худ» ба композитор имкон дод, ки шиори худ: «Мусикй аз он чое сар мешавад, ки калом бетараф бошад».

Дебюсси дар опера яке аз хислатхои асосии бисьёр драмахои Метерлинк — халокати персонажхоро пеш аз танбехии ногузири марговар, нобоварии одам ба хушбахтии худ нигох доштааст. Дар ин асари Метерлинк акидахои ичтимой ва эстетикии кисми зиёди интеллигенцияи буржуазй дар охири асрхои XNUMX ва XNUMX равшан тачассум ёфтаанд. Ромен Роллан дар китоби худ «Мусикачиёни айёми мо» ба драма бахои хеле дурусти таърихй ва ичтимой додааст: «Мухите, ки драмаи Метерлинк дар он инкишоф меёбад, хоксории хастаест, ки ба кувваи Рок ирода мебахшад. Тартиби рӯйдодҳоро ҳеҷ чиз тағир дода наметавонад. […] Ҳеҷ кас барои он чизе, ки мехоҳад, барои он чизе, ки дӯст медорад, ҷавобгар нест. […] Онҳо намедонанд, ки чаро зиндагӣ мекунанд ва мемиранд. Ин фатализм, ки хастагии аристократияи маънавии Аврупоро инъикос мекунад, бо мусиқии Дебюсси ба таври мӯъҷизавӣ интиқол дода шуд, ки ба он шеър ва ҷаззобияти ҳассосии худро зам кард ... ". Дебюсси то андозае тавонист, ки оханги ноумедии пессимистии драмаро бо лирикаи нозук ва махдуд, самимият ва хакикат дар тачассуми мусикии фочиаи хакикии ишку хасад нарм кунад.

Навоварии услубии опера бештар ба он вобаста аст, ки он дар наср навишта шудааст. Қисмҳои вокалии операи Дебюсси дорои сояҳои нозук ва нозукиҳои нутқи гуфтугӯии фаронсавӣ мебошанд. Инкишофи оханги опера тадричан (бе чахидан дар фосилахои дуру дароз), вале хатти охангнок-декламатикй мебошад. Фаровонии caesuras, ритми фавкулодда чандир ва зуд-зуд тагйир додани интонацияи ичро ба бастакор имконият медихад, ки маънои кариб хар як ибораи насриро бо мусикй дуруст ва дуруст баён кунад. Ягон болоравии назарраси эмотсионалӣ дар хати оҳанг ҳатто дар эпизодҳои драматикии опера вуҷуд надорад. Дар лаҳзаи шиддати баландтарини амал, Дебюсси ба принсипи худ содиқ мемонад - ҳадди аксар маҳдудият ва пурра набудани зуҳуроти берунии эҳсосот. Хамин тавр, сахнаи Пеллеас ба Мелисанд мухаббат эълон кардани вай, бар хилофи хамаи анъанахои операвй, бе ягон таъсир, гуё дар «ним пичиррос» ичро карда мешавад. Саҳнаи марги Мелисанд низ ҳамин тавр ҳал мешавад. Дар опера як қатор саҳнаҳо мавҷуданд, ки дар онҳо Дебюсси тавонистааст, ки бо воситаҳои ҳайратангези нозук маҷмӯи мураккаб ва ғании тобишҳои гуногуни таҷрибаҳои инсониро баён кунад: саҳна бо ангуштарини назди фаввора дар пардаи дуюм, саҳна бо мӯйҳои Мелисанд дар сеюм, саҳнаи фаввора дар чорум ва саҳнаи марги Мелисанд дар пардаи панҷум.

Опера 30 апрели соли 1902 дар Театри Комикс ба саҳна гузошта шуд. Сарфи назар аз намоиши бошукӯҳ, опера бо тамошобинони васеъ муваффақияти воқеӣ ба даст наовард. Танқид умуман ғайриоддӣ буд ва пас аз намоишҳои аввал ба ҳамлаҳои шадид ва дағалона роҳ медод. Фацат чанд нафар му-сихони калон ба хиссиёти ин асар бахои баланд додаанд.

Пас аз ба сахна гузоштани «Пелеас» Дебюсси чандин маротиба кушиш намуд, ки операхои аз чихати жанр ва услуби аввал фарккунанда эчод намояд. Либретто барои ду операи афсонавӣ аз рӯи афсонаҳои Эдгар Аллан По — «Марги хонаи Эшер» ва «Иблис дар бурҷи зангӣ» навишта шудааст, эскизҳо таҳия карда шуданд, ки худи бастакор чанде пеш аз маргаш нобуд карда буд. Инчунин, нияти Дебюсси дар бораи офаридани опера дар асоси сюжети фочиаи «Шох Лир»-и Шекспир амалй нашуд. Дебюсси аз принципхои бадеии Пеллеас ва Мелисанд даст кашида, хеч гох худро дар жанрхои дигари опера ба анъанахои драматургияи опера ва театри классикии француз наздиктар пайдо карда натавонист.

Солҳои 1900-1918 – авҷи шукуфоии эҷодии Дебюсси. Фаъолияти мусикй-танкидй. Чанде пеш аз тавлиди Пелле дар ҳаёти Дебюсси воқеаи муҳим ба вуқӯъ пайваст - аз соли 1901 ӯ мунаққиди касбии мусиқӣ шуд. Ин фаъолияти нав барои ӯ дар солҳои 1901, 1903 ва 1912-1914 фосилавӣ идома ёфт. Муҳимтарин мақолаҳо ва изҳороти Дебюсси аз ҷониби ӯ дар соли 1914 дар китоби "Ҷаноб. Крош зидди ҳаводор аст». Фаъолияти танкидй ба ташаккули акидахои эстетикии Дебюсси, меъёрхои бадеии у мусоидат кард. Вай ба мо имкон медихад, ки нуктаи назари хеле прогрессивии бастакорро дар бораи вазифахои санъат дар ташаккули бадеии одамон, муносибати у ба санъати классикй ва муосир бахо дихем. Дар баробари ин дар бахо додан ба ходисахои гуногун ва баходихии эстетикй аз баъзе яктарафа ва номутобикатй холй нест.

Дебюсси ба таассуф, нодонй ва дилетантизм, ки дар танкиди имруза хукмфармост, сахт мукобил мебарояд. Аммо Дебюсси инчунин ҳангоми арзёбии асари мусиқӣ ба таҳлили истисноии расмӣ ва техникӣ эътироз мекунад. Вай хамчун сифат ва шаъну шарафи асосии танкид — интишори «таассуроти самими, хакикат ва дилнишин» химоя мекунад. Вазифаи асосии танкиди Дебюсси мубориза ба мукобили «академизм»-и муассисахои расмии Франция дар он вакт мебошад. Вай дар бораи Гранд Опера, ки дар он «беҳтарин орзуҳо ба девори мустаҳкам ва вайроннашавандаи формализми якрав, ки имкон намедиҳад, ба ягон намуди нури дурахшон рахна карда мешаванд» изҳороти тезу каустикӣ, асосан одилона мегузорад.

Принципхо ва акидахои эстетикии у дар маколахо ва китоби Дебюсси нихоят равшан ифода ёфтаанд. Яке аз мухимтарин чизхо муносибати объективии бастакор ба олами атроф мебошад. Вай манбаи мусиқиро дар табиат мебинад: «Мусиқӣ ба табиат наздиктар аст...». "Танҳо навозандагон имтиёз доранд, ки шеъри шабу рӯз, замину осмонро фаро гиранд - фазо ва ритми ларзиши азими табиатро дубора эҳё кунанд." Ин суханон, бешубха, яктарафа будани акидахои эстетикии бастакорро дар бораи роли истисноии мусикй дар байни дигар намудхои санъат ошкор мекунанд.

Дар баробари ин Дебюсси таъкид мекард, ки санъат набояд ба доираи танги афкоре, ки барои шунавандагони махдуд дастрас аст, махдуд карда шавад: «Вазифаи бастакор аз он иборат нест, ки як даста дустдорони мусикии «равшанфикр» ё мутахас-сисонро шод гардонад». Изҳороти Дебюсси дар бораи таназзули анъанаҳои миллӣ дар санъати фаронсавӣ дар ибтидои асри XNUMX ба таври ҳайратовар саривақтӣ буданд: «Таассуф кардан мумкин аст, ки мусиқии фаронсавӣ роҳҳоеро пеш гирифтааст, ки онро хиёнаткорона аз чунин хислатҳои хоси характери фаронсавӣ, ба мисли возеҳи баён дур кардааст. , дакик ва муташаккилии шакл». Дар баробари ин Дебюсси зидди махдудиятхои миллй дар санъат буд: «Ман бо назарияи мубодилаи озод дар санъат нагз шиносам ва медонам, ки он ба чй натичахои пуркимат овардааст». Пропагандаи шуълаваронаи санъати мусикии рус дар Франция бехтарин далели ин назария мебошад.

Эчодиёти бастакорони бузурги рус — Бородин, Балакирев ва махсусан Мусоргский ва Римский-Корсаковро хануз дар солхои 90-ум Дебюсси чукур омухта, ба баъзе чихатхои услуби у таъсири муайяне расонд. Ба Дебюсси аз хама равшан ва зебоии рангоранги эчодиёти оркестри Римский-Корсаков таассуроти калон бахшид. Дебюсси дар бораи симфониям «Антар»-и Римский-Корсаков навишта буд: «Чозибаи мавзуъхо ва дилрабоии оркестрро хеч чиз ифода карда наметавонад». Дар асархои симфонии Дебюсси усулхои ба Римский-Корсаков наздики оркестр, алалхусус, майл ба тембрхои «тоза», истифодаи хоси асбобхои алохида ва гайра чой доранд.

Дебюсси дар сурудхои Мусоргский ва операи «Борис Годунов» ба табиати чукури психологии мусикй, кобилияти ба он расондани тамоми сарвати олами маънавии одам бахои баланд додааст. «Хануз касе ба бехтарини мо, ба хиссиёти латифтару амиктар мурочиат накардааст», — гуфта мешавад дар изхороти бастакор. Минбаъд дар як катор асархои вокалии Дебюсси ва дар операи «Пелеас ва Мелисанд» таъсири забони оханги нихоят ифоданок ва чандири Мусоргский хис карда мешавад, ки вай бо ёрии речитативи мелодй нозуктарин тобишхои нутки зиндаи инсониро ифода мекунад.

Аммо Дебюсси танҳо ҷанбаҳои муайяни услуб ва услуби бузургтарин рассомони русро дарк мекард. Вай дар эчодиёти Мусоргский ба тамоюлхои демократй ва социалй айбдоркунанда бегона буд. Дебюсси аз сюжетхои басо адамияти калон ва аз чихати фалсафии пурмазмуни операхои Римский-Корсаков, аз алокаи доимй ва чудонашавандаи эчодиёти ин бастакорон ва пайдоиши халкхо дур буд.

Хусусиятхои номутоби-катии дохилй ва баъзе як-тарафаи фаъолияти танкидии Дебюсси дар ошкоро кам бахо надодан ба роли таърихй ва ахамияти бадеии эчодиёти бастакорон барин Гендель, Глюк, Шуберт, Шуман зохир гардиданд.

Дар нутқҳои танқидии худ Дебюсси баъзан мавқеъҳои идеалистиро ишғол карда, таъкид мекард, ки «мусиқӣ математикаи пурасрорест, ки унсурҳои он дар беохирӣ иштирок мекунанд».

Дебюсси дар як катор маколахо ба тарафдории идеяи ташкили театри халкй баромад карда, кариб дар як вакт чунин акидаи парадоксикро ифода мекунад, ки «санъати баланд такдири танхо аристократияи маънавй аст». Ин омезиши ақидаҳои демократӣ ва аристократияи маъруф барои зиёиёни бадеии Фаронса дар ибтидои асрҳои XNUMX ва XNUMX хеле хос буд.

Солхои 1900 мархилаи баландтарини фаъолияти эчодии бастакор мебошад. Асархое, ки Дебюсси дар ин давра эчод кардааст, аз равияхои нави эчодиёт ва пеш аз хама дур шудани Дебюсси аз эстетикаи символизм сухан меронанд. Сахнахои жанрй, портретхои мусикй ва расмхои табиат торафт бештар бастакорро ба худ чалб мекунанд. Дар эчодиёти у дар баробари мавзуъ ва сюжетхои нав хусусиятхои услуби нав пайдо мешаванд. Асархои фортепианоии «Шабе дар Гренада» (1902), «Богхои борон» (1902), «Чазираи шодй» (1904) шаходат медиханд. Дар ин асархо Дебюсси бо пайдоиши миллии мусикй (дар «Шоми дар Гренада» — бо фольклори испанй) алокаи мустахкам пайдо мекунад, асоси жанри мусикиро дар як навъ рефраксияи ракс нигох медорад. Дар онхо бастакор доираи тембр-ранг ва имкониятхои техникии фортепианоро боз хам васеъ мекунад. Вай градатсияҳои беҳтарини рангҳои динамикиро дар як қабати як садо истифода мебарад ё контрастҳои динамикиро ба ҳам мепайвандад. Ритм дар ин композицияхо дар офаридани образи бадей роли торафт бештар ифодакунанда мебозад. Баъзан он чандир, озод, қариб импровизатсия мешавад. Дар баробари ин Дебюсси дар эчодиёти ин солхо майлу хохиши нави ташкили ритмикии анику катъии бутуни композицияро бо такрори такрори як «ядро»-и ритмики дар тамоми асар ё кисмати калони он (мукаддима дар минор, «Богхо дар борон», «Шаб дар Гренада», ки дар он ритми хабанера «асоси» тамоми композиция мебошад).

Асархои ин давра бо дарки хайратангези пур-хуни хаёт, далерона тасвир карда шуда, кариб ба таври аёнй даркшуда, образхои дар шакли хамоханг фаро гирифташуда фарк мекунанд. «Импрессионизм»-и ин асарҳо танҳо дар ҳисси баланди ранг, дар истифодаи гармоникии рангоранг «дурахш ва доғҳо», дар бозии нозуки тембрҳост. Аммо ин техника бутунии дарки мусикии образро вайрон намекунад. Он танҳо ба он тобиши бештар медиҳад.

Дар байни асархои симфонии солхои 900-ум эчодкардаи Дебюсси «Бахр» (1903—1905) ва «Тасвирхо» (1909), ки «Иберия»-и машхурро дар бар мегирад, хос аст.

Сюитаи «Бахр» аз се кисм иборат аст: «Дар бахр аз субх то нисфируз», «Бозии мавчхо» ва «Сухбати шамол бо бахр». Образхои бахр хамеша диккати бастакорони равияхои гуногун ва мактабхои миллиро ба худ чалб кардаанд. Мисоли сершумори асархои программавии симфонии дар мавзуъхои «бахрй»-и бастакорони Европаи Гарбиро овардан мумкин аст (увертюраи «Гори Фингал»-и Мендельсон, эпизодхои симфонии «Голландии парвозкунанда»-и Вагнер ва гайра). Аммо образхои бахр дар мусикии рус, хусусан дар Римский-Корсаков (расми симфонии «Садко», операи хамин ном, сюитаи «Шехеразаде», интервенцияи пардаи дуюми операи «Киссаи С. подшоҳ Салтон),

Бар хилофи асархои оркестрии Римский-Корсаков, Дебюсси дар асари худ на сюжет, балки танхо вазифахои тасвирй ва рангорангй мегузорад. Вай кушиш мекунад, ки ба воситаи мусикй тагьир ёфтани эффекту рангхои рушноиро дар бахр дар вактхои гуногуни руз, холатхои гуногуни бахр — ором, хаячон ва пуртуфонро баён кунад. Дар дарки бастакор дар бораи расмҳои баҳр, чунин ангезаҳо комилан вуҷуд надоранд, ки ба ранг кардани онҳо асрори торикӣ бахшанд. Дебюсси аз нури офтоби дурахшон, рангҳои пурхун бартарӣ дорад. Оҳангсоз барои интиқол додани образҳои мусиқии рельефӣ ҳам аз ритми рақс ва ҳам манзараи васеи эпикиро далерона истифода мебарад.

Дар кисми аввал манзараи бедоршавии охиста-охиста ороми субхи бахр, мавчхои танбалона чархзананда, дурахши нурхои аввалини офтоб ба руи онхо кушода мешавад. Оғози оркестри ин ҷараён махсусан рангин аст, ки дар пасманзари «ҳишт»-и тимпани, октаваҳои «қатра»-и ду арфа ва скрипкаҳои «яхташудаи» тремоло дар регистри баланд, ибораҳои кӯтоҳи оҳанг аз гобой. мисли дурахши офтоб дар мавчхо пайдо мешаванд. Пайдо шудани ритми ракс чозибаи оромии комил ва тафаккури хаёлиро намешиканад.

Цисми пурчушу хуруши асар сейум — «Сухбати шамол бо бахр» мебошад. Аз расми бе-харакату яхбастаи бахри ором дар огози кисм, ки аввалинро ба хотир меорад, расми тундбод пайдо мешавад. Дебюсси барои инкишофи динамикй ва пуршиддат аз тамоми воситахои мусикй — мелодй-ритмикй, динамикй ва махсусан оркестр истифода мебарад.

Дар огози харакат мотивхои мухтасар шунида мешаванд, ки дар шакли муколамаи виолончелхо бо контрабас ва ду гобой дар заминаи садои муфлиси барабан, тимпани ва том-том сурат мегиранд. Ба гайр аз пайвастани тадричан гуруххои нави оркестр ва афзоиши якхелаи садо, Дебюсси дар ин чо принципи инкишофи ритмикиро истифода мебарад: ритмхои раксро торафт бештар чорй намуда, матои асарро бо омезиши фасехи якчанд ритмикй сер мекунад. намунаҳо.

Анҷоми тамоми композитсия на танҳо ҳамчун айшу ишрати унсури баҳрӣ, балки ҳамчун гимни дилчасп ба баҳр, офтоб қабул карда мешавад.

Дар сохти образноки «Бахр» бисьёр принципхои оркестр пайдоиши пьесаи симфонии «Иберия»-ро — яке аз асархои барчаста ва аслии Дебюсси тайёр карданд. Вай бо алокаи зичи худ бо хаёти халки испанй, маданияти суруд ва раксхои онхо ба назар мерасад. Дар солҳои 900-ум, Дебюсси якчанд маротиба ба мавзӯъҳои марбут ба Испания муроҷиат кард: "Шом дар Гренада", муқаддимаҳои "Дарвозаи Алҳамбра" ва "Серенадаи қатъшуда". Аммо «Иберия» аз чумлаи бехтарин асархои бастакоронест, ки аз бахори адонашавандаи мусикии халкии испанй (Глинка дар «Жотаи Арагонй» ва «Шабхо дар Мадрид», Римский-Корсаков дар «Каприччои испанй», Бизе дар «Кармен», Равел дар «Болеро» ва трио, ки дар бораи композиторони испанӣ де Фалла ва Албениз ёдовар намешаванд).

«Иберия» аз се кисм иборат аст: «Дар кучахо ва роххои Испания», «Буи шаб» ва «Субхи ид». Дар кисми дуюм расмхои тасвирии дустдоштаи табиати Дебюсси, ки бо накшаи махсуси тундангези шаби испанй фаро гирифта шудаанд, бо тасвири нозуки бастакор «навишта» шуда, зуд тагйир ёфтани образхои милт-милт ва нопадидшавандаро нишон медихад. Кисмхои якум ва сеюм расмхои хаёти халки Испанияро тасвир мекунанд. Махсусан, кисми сеюм рангин аст, ки дар он микдори зиёди охангхои гуногуни суруду раксхои ис-панй мавчуданд, ки бо зуд иваз кардани хамдигар манзараи зиндаи иди рангини халкиро ба вучуд меоранд. Бузургтарин бастакори испанй де Фалла дар бораи Иберия чунин гуфтааст: «Акси акси деха дар шакли мотиви асосии тамоми асар («Севильяна») гуё дар хавои соф ва ё дар нури ларзон мепарад. Ҷодугарии масткунандаи шабҳои Андалусия, зиндагонии издиҳоми идона, ки дар зери садои аккордҳои «гурӯҳ»-и гитарнавозон ва бандуристҳо мерақсиданд... — ҳамаи ин дар гирдоби ҳаво аст, ҳоло наздик мешавад, баъд ақиб меравад. , ва хаёлоти доимо бедоршавандаи мо аз фазилатхои тавонои мусикии пуршиддат бо тобишхои гании худ кур карда мешавад».

Даҳсолаи охири ҳаёти Дебюсси бо фаъолияти бефосилаи эҷодӣ ва иҷрокунанда то саршавии Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ фарқ мекунад. Сафархои концертй ба сифати дирижёр ба Австрия-Венгрия ба бастакор дар хорича шухрати калон овард. Уро махсусан дар соли 1913 дар Россия гарму чушон пешвоз гирифтанд.. Концертхо дар Петербург ва Москва бо муваффакияти калон гузаштанд. Алокаи шахсии Дебюсси бо бисьёр навозандагони рус алокаи уро ба маданияти мусикии рус боз хам мустахкам намуд.

Оғози ҷанг боиси баланд шудани ҳисси ватандӯстӣ Дебюсси гардид. Дар изҳороти чопшуда ӯ бо қатъият худро чунин меномад: "Клод Дебюсси навозандаи фаронсавӣ аст." Як катор асархои ин солхо аз мавзуи ватандустй илхом гирифтаанд: «Лайлаи кахрамонона», суруди «Чашни бачахои бехона»; дар сюитаи ду пианинои «Сафед ва сиёх» Дебюсси мехост таассуроти худро дар бораи дахшатхои чанги империалистй баён кунад. Оде ба Франция ва кантата Жанна д Арк ба амал наомада монданд.

Дар эчодиёти Дебюсси дар солхои охир жанрхои гу-ногунеро дидан мумкин аст, ки у пеш аз ин дучор наомада буд. Дар мусиқии вокалии камеравӣ Дебюсси ба ашъори қадимии фаронсавии Франсуа Вилон, Чарлз аз Орлеан ва дигарон наздикӣ пайдо мекунад. Бо ин шоирон мехохад, ки манбаи навсозии мавзуъ пайдо кунад ва дар айни замон ба санъати кухансоли фаронсавие, ки хамеша дуст доштааст, арҷгузорӣ кунад. Дар соҳаи мусиқии камеравӣ Дебюсси як цикли шаш сонатаро барои асбобҳои гуногун тасаввур мекунад. Мутаассифона, ба у муяссар шуд, ки тандо се асар — соната барои виолончел ва фортепиано (1915), соната барои най, арфа ва альт (1915) ва соната барои скрипка ва фортепиано (1916—1917) нависад. Дар ин композитсияҳо Дебюсси ба принсипҳои композитсияи сюита риоя мекунад, на композитсияи соната ва ба ин васила анъанаҳои бастакорони фаронсавии асри ХNUMX-ро эҳё мекунад. Дар айни замой ин композицияхо аз чустучуи пай дар пай дар чустучуи усулхои нави бадей, комбинацияхои рангоранги асбобхо (дар соната барои най, арфа ва альт) шаходат медиханд.

Муваффақиятҳои бадеии Дебюсси дар даҳсолаи охири умраш дар эҷодиёти фортепиано махсусан бузурганд: «Гӯшаи бачаҳо» (1906—1908), «Санди бозича» (1910), бисту чор прелюдия (1910 ва 1913), «Шаш асари антиқа» Эпиграфхо» дар чор даст (1914), дувоздах тадкикот (1915).

Сюитаи фортепианоии «Гӯшаи кӯдакона» ба духтари Дебюсси бахшида шудааст. Хоҳиши кушодани ҷаҳони мусиқӣ бо чашмони кӯдак дар образҳои муқаррарии худ - муаллими сахтгир, лӯхтак, чӯпони хурдакак, фили бозича Дебюссиро водор месозад, ки ҳам жанрҳои ҳаррӯзаи рақсу суруд ва ҳам жанрҳои мусиқии касбиро васеъ истифода барад. дар шакли гротескй, карикатуравй — суруди «Лайлаи фил», оханги чупонй дар «Чупони хурдакак», ракси тортбозй, ки он вактхо муд буд, дар пьесаи хамин ном. Дар паҳлӯи онҳо, омӯзиши маъмулии "Доктор Градус ад Парнассум" ба Дебюсси имкон медиҳад, ки тавассути карикатураи нарм симои педант-муаллим ва донишҷӯи дилгирро эҷод кунад.

Дувоздах этюди Дебюсси бо тачрибахои дуру дарози у дар сохаи услуби фортепиано, чустучуи навъхои нави техника ва воситахои ифодаи фортепиано алокаманд аст. Аммо дар ин асархо хам у кушиш мекунад, ки на танхо виртуозй, балки проблемахои солимро хам хал намояд (этюди дахум: «Барои соно-ятхои контраст» ном дорад). Мутаассифона, на хамаи накшахои Дебюсси концепцияи бадеиро тачассум карда тавонистанд. Дар баъзеи онхо принципи конструктивй хукмфармост.

Ду дафтари муқаддимаҳои ӯ барои фортепиано бояд хулосаи шоистаи тамоми роҳи эҷодии Дебюсси дониста шавад. Дар ин чо, гуё характерноктарин ва характерноктарин чихатхои чахонбинии бадей, услуби эчодй ва услуби бастакор чамъ шуда буданд. Цикл тамоми доираи образнокй ва поэтикии эчодиёти Дебюссиро дарбар мегирад.

Дебюсси то рузхои охирини хаёти худ (26 марти соли 1918 хангоми бомбаборонкунии Париж аз тарафи немисхо халок шуд) ба бемории вазнин нигох накарда, чустучуи эчодии худро бас накард. Вай мавзуъ ва сюжетхои нав пайдо карда, ба жанрхои анъанавй ру оварда, онхоро ба таври ба худ хос инки-шоф медихад. Ҳамаи ин ҷустуҷӯҳо ҳеҷ гоҳ дар Дебюсси ба як ҳадафи худ табдил намеёбанд - "нав ба хотири нав". Дар асарҳо ва изҳороти интиқодии солҳои охир дар бораи эҷодиёти дигар композиторони муосир вай бемаънӣ ба набудани мазмун, нозукиҳои шакл, мураккабии дидаю дониста забони мусиқӣ, ки хоси бисёре аз намояндагони санъати модернистии Аврупои Ғарбӣ дар охири асри ХNUMX мебошад, муқобилат мекунад. ва ибтидои асри XNUMX. Вай дуруст кайд кардааст: «Одатан, хар гуна нияти мураккаб кардани шаклу хиссиёт нишон медихад, ки муаллиф чизе гуфтанй нест». "Мусиқӣ ҳар дафъае, ки дар он ҷо набошад, душвор мешавад." Тафаккури зинда ва эчодии бастакор пайваста бо хаёт ба воситаи жанрхои мусикй, ки академизми хушк ва мукаммалии декадентиро буги накардаанд, пайваста чустучу мекунад. Ин саъю кушишхо аз Дебюсси аз сабаби махдудияти муайяни идеологии мухити буржуазй дар ин давраи бухронй, ба сабаби махдуд будани манфиатхои эчодй, ки хатто ба худи у барин санъаткорони калон хос буд, идомаи хакикиро нагирифтанд.

B. Ионин

• Асарҳои фортепианоии Дебюсси →
• Асархои симфонии Дебюсси →
• Импрессионизми мусиқии фаронсавӣ →

Композицияҳо:

операхо – Родриге ва Химена (1891-92, ба охир нарасид), Пеллеас ва Мелисанд (драмаи лирикии ба номи М. Метерлинк, 1893-1902, соли 1902, операи Комикс, Париж); балетҳо – Бозиҳо (Jeux, lib. V. Nijinsky, 1912, post. 1913, tr Champs Elysees, Париж), Камма (Хамма, 1912, партитури фортепиано; оркестри Ч. Куклен, намоиши ниҳоӣ 1924, Париж), Toy Box (La) boîte à joujoux, балети бачагона, 1913, тартиб барои 2 кадр, оркестри А. Каплет, тахминан 1923); барои солистон, хор ва оркестр – Даниел (кантата, 1880-84), Баҳор (Принтемпс, 1882), Занг (Даъват, 1883; қисмҳои фортепиано ва вокалии ҳифзшуда), Писари саркаш (L'enfant prodigue, саҳнаи лирикӣ, 1884), Диана дар ҷангал (кантата) , аз руи комедияи кахрамононаи Т.де Банвиль, солхои 1884—1886, ба охир нарасидааст), «Интихобшуда» (La damoiselle élue, шеъри лирики, аз руи сюжети шеъри шоири англис Д.Г. Россетти, тарчумаи французии Г. Сарразин, 1887-88), Оде ба Фаронса (Ode à la France, кантата, 1916-17, ба итмом нарасидааст, пас аз марги Дебюсси эскизҳо аз ҷониби М.Ф. Гейлар пурра ва чоп карда шуданд); барои оркестр – «Тантанаи Бахус» (дивертименто, 1882), «Интермеццо» (1882), «Баҳор» (Принтемпс, сюитаи симфонии соати 2, 1887; аз рӯи дастури Дебюсси, композитор ва дирижёри фаронсавӣ А. Буссет, 1907) , Муқаддима ба нисфирӯзии фаун (Prélude à l'après-midi d'un faune, дар асоси эклоги ҳамон ном С. Малларме, 1892-94), Ноктюрнҳо: Абрҳо, ҷашнҳо, Сиренаҳо (Ноктюрнҳо: Нуажҳо) , Фетес; Сирен, бо хори занон; 1897-99), Баҳр (Ла мер, 3 эскизи симфонӣ, 1903-05), Тасвирҳо: Гигес (оркестрро Каплет анҷом додааст), Иберия, Рақсҳои баҳорӣ (Суратҳо: Гигес, Иберия, Rondes de Printemps, 1906-12); барои асбобхо ва оркестр — Сюита барои виолончель (Интермеццо, тахминан 1880-84), Фантазия барои фортепиано (1889-90), Рапсодия барои саксофон (1903-05, нотамом, аз ҷониби Ҷ.Ҷ. Роҷер-Дюкас, нашри 1919), Рақсҳо (барои арфа бо оркестри тор, 1904), Аввалин рапсодия барои кларнет (1909—10, аввал барои кларнет ва фортепиано); ансамбльхои камеравй – трио фортепиано (Г-дур, 1880), квартети торӣ (г-молл, оп. 10, 1893), соната барои най, альт ва арфа (1915), соната барои виолончел ва фортепиано (д-молл, 1915), соната барои скрипка ва фортепиано (г-молл, 1916); барои фортепиано 2 даст – Рақси сиғанӣ (Danse bohémienne, 1880), Ду арабеск (1888), сюитаи Бергамас (1890-1905), Орзуҳо (Ревери), Баллада (ғуломи баллада), Рақс (тарантелла штирӣ), вальси ошиқона, Ноктюрн, Мазурка (ҳама 6 пьесаҳо – 1890), Сюита (1901), Чопҳо (1903), Ҷазираи шодӣ (L'isle joyeuse, 1904), Маскаҳо (Маскаҳо, 1904), Тасвирҳо (Тасвирҳо, серияҳои 1, 1905; Серияи 2, 1907), бачагона Гӯша (Гӯшаи бачагона, сюитаи фортепиано, 1906-08), Бисту чаҳор муқаддима (дафтарчаи 1, 1910; дафтари 2, 1910-13), лулаи қаҳрамонӣ (Berceuse héroïque, 1914; нашри оркестр, 1914) ва дигарон; барои фортепиано 4 даст – Divertimento and Andante cantabile (тақрибан 1880), симфония (h-moll, 1 соат, 1880, пайдо ва нашр дар Маскав, 1933), Сюитаи хурд (1889), Марши Шотландия дар мавзӯи халқӣ (Marche écossaise sur un thème populaire) , 1891, инчунин барои оркестри симфонии Дебюсси тарҷума шудааст), Шаш эпиграфи антиқа (Six épigraphes antiques, 1914) ва ғайра; барои 2 пианино 4 даст – Линдаража (Lindaraja, 1901), Сафед ва сиёҳ (En blanc et noir, сюита аз 3 дона, 1915); барои най – найи Пан (Сиринкс, 1912); барои хори капелла – Се суруди Чарлз д'Орлеан (1898-1908); барои овоз ва фортепиано – Сурудҳо ва романсҳо (Т. де Банвилл, П. Бурже, А. Муссет, М. Бушор, тахминан 1876), Се романс (лирикаи Л. де Лисл, 1880-84), Панҷ шеъри Бодлер (1887). - 89), Ариеттаҳои фаромӯшшуда (Ariettes oubliées, матни П. Верлен, 1886-88), Ду романс (калимаи Бурже, 1891), Се оҳанг (калимаи Верлен, 1891), Насри лирикӣ (Лирикҳои насри Дли, . , 1892-93), Сурудҳои Билит (Chansons de Bilitis, матни П. Луис, 1897), Се суруди Фаронса (Trois chansons de France, матни C. Orleans and T. Hermite, 1904), Се баллада дар бораи матни суруд. Ф.Вилон (1910), Се шеъри С.Малларме (1913), Мавлуди кӯдаконе, ки дигар сарпаноҳ надоранд (Noël des enfants qui n'ont plus de maison, матни Дебюсси, 1915) ва ғайра; мусикй барои спектакльхои театри драмавй – «Кинг Лир» (эскизҳо ва очеркҳо, 1897-99), «Шаҳидшавии Сент Себастьян» (мусиқӣ барои оратория-асрори ҳамноми Г. Д'Аннунцио, 1911); транскриптхо – асарҳои К.В.Глюк, Р.Шуман, Ш.Сен-Санс, Р.Вагнер, Э.Сати, П.И.Чайковский (3 рақс аз балети «Кӯли Свон») ва ғайра.