Аккордҳо дар мусиқӣ ва намудҳои онҳо

Мавзӯи нашри имрӯза аккордҳо дар мусиқӣ мебошад. Мо дар бораи чӣ будани аккорд ва кадом намуди аккордҳо сӯҳбат хоҳем кард.

Аккорд њамоњангии якчанд садо (аз се ва зиёда аз он) мебошад, ки дар масофаи муайян, яъне дар баъзе фосилањо бо њамдигар робита доранд. Консонанс чист? Ҳамоҳангӣ садоҳое мебошанд, ки бо ҳам вуҷуд доранд. Соддатарин хамсадо фосила аст, навъхои мураккабтари хамсадо аккордхои гуногун мебошанд.

Истилоҳи "ҳамоҳанг"-ро метавон бо калимаи "констеллазия" муқоиса кард. Дар бурҷҳо якчанд ситораҳо дар масофаи гуногун аз ҳамдигар ҷойгиранд. Агар шумо онҳоро пайваст кунед, шумо метавонед тасвирҳои ҳайвонҳо ё қаҳрамонони мифологиро гиред. Ба ин монанд дар мусиқӣ, омезиши садоҳо ҳамоҳангии аккордҳои муайянро медиҳад.

Аккордҳо чист?

Барои ба даст овардани аккорд, шумо бояд ҳадди аққал се садо ё бештарро муттаҳид кунед. Навъи аккорд аз он вобаста аст, ки чанд садо ба ҳам пайвастанд ва чӣ гуна онҳо (дар кадом фосила) пайваст мешаванд.

Дар мусиқии классикӣ садоҳо дар аккорд ба сеяк ҷойгир шудаанд. Аккорде, ки дар он се овоз дар сеяк ҷойгир шудаанд, сегона номида мешавад. Агар шумо триадаро бо нотаҳо сабт кунед, пас тасвири графикии ин аккорд ба одами барфӣ хеле шабоҳат хоҳад дошт.

Агар ҳамоҳангӣ бошад чор садо, ки аз якдигар сеяк ҷудо шудаанд, баъд маълум мешавад аккорди ҳафтум. Номи "аккорди ҳафтум" маънои онро дорад дар байни садохои шадиди аккорд фосилаи «септим» ба вучуд меояд. Дар сабт, аккорди ҳафтум низ "одам барфӣ" аст, танҳо аз се барфӣ, балки аз чор.

Агар дар аккорд панҷ садои ба сеяки пайвастшуда мавҷуд астпас он номида мешавад аккорд (мувофиқи фосилаи «нона» байни нуқтаҳои шадиди он). Хуб, нотаҳои мусиқии чунин аккорд ба мо «одам барфӣ»-ро медиҳад, ки аз афташ, сабзӣ аз ҳад зиёд хурдааст, зеро он ба панҷ тӯби барфӣ расидааст!

Триада, аккорди ҳафтум ва аккорд намудҳои асосии аккордҳо мебошанд, ки дар мусиқӣ истифода мешаванд. Аммо ин силсиларо бо гармонияҳои дигар, ки аз рӯи ҳамин принсип ташаккул ёфтаанд, вале хеле камтар истифода мешаванд, идома додан мумкин аст. Инҳо метавонанд дохил шаванд ундецимаккорд (6 овоз ба сеяк), тертсдецимаккорд (7 садо ба сеяк), квинтдецимаккорд (8 садо ба сеяк). Аҷиб аст, ки агар шумо аккорди даҳии сеюм ё аккорди даҳии панҷумро аз нотаи "до" созед, онҳо комилан ҳама ҳафт қадами миқёси мусиқиро дар бар мегиранд (до, ре, ми, фа, сол, ла, си) .

Ҳамин тариқ, намудҳои асосии аккордҳо дар мусиқӣ инҳоянд:

• Триада – аккорди се овози дар сеяк ҷойгиршуда бо омезиши рақамҳои 5 ва 3 (53) нишон дода мешавад;
• Аккорди ҳафтум – аккорди чорсадо дар сеяк, дар байни садоҳои шадиди ҳафтум бо рақами 7 ишора мешавад;
• Ноаккорд – аккорди панҷсадо дар сеяк, дар байни садоҳои шадиди ғайри, бо рақами 9 нишон дода мешавад.

Аккордҳои сохтори ғайритертс

Дар мусиқии муосир аксар вақт аккордҳоро пайдо кардан мумкин аст, ки дар онҳо садоҳо на дар сеяк, балки дар фосилаҳои дигар – одатан дар чоряк ё панҷоҳ ҷойгир шудаанд. Барои намуна, аз пайвастани ду чорьяк аккорди ба истилох чорьяки хафтум хосил мешавад (бо омезиши рақамҳои 7 ва 4 нишон дода шудааст) бо ҳафтум байни садоҳои шадид.

Аз чанголи ду панчох шумо метавонед квинта-кордхо ба даст оред (бо ракамхои 9 ва 5 нишон дода шудааст), дар байни садои поён ва боло фосилаи гайрикомплан вучуд хохад дошт.

Аккордхои классикии терцовй нарм, хамоханг садо медиханд. Аккордхои сохти гайритерцианй садои холй доранд, вале хеле рангинанд. Эҳтимол барои ҳамин аст, ки ин аккордҳо дар он ҷое, ки эҷоди тасвирҳои мусиқии афсонавӣ пурасрор лозим аст, хеле мувофиқанд.

Барои мисол занг мезанем Прелюдияи «Кафедраи ғарқшуда»-и бастакори фаронсавӣ Клод Дебюсси. Аккордхои холии панчум ва чорум дар ин чо барои ба вучуд овардани тасвири харакати об ва намуди со-борн афсонавй дар давоми руз ноаён, аз сатхи оби кул танхо шабона бархоста, ёрй мерасонанд. Хамин аккордхо гуё занги зангулахо ва зарбаи нисфи шаби соатро ифода мекунанд.

Яна бир мисол – порчаи фортепианоии композитори дигари фаронсавӣ Морис Равел «Дор» аз цикли «Арвоҳҳои шаб». Дар ин ҷо, квинт-аккордҳои вазнин танҳо роҳи дурусти ранг кардани тасвири тира мебошанд.

Кластерҳо ё хӯшаҳои дуюм

Мо то хол танхо хамон хамсадохоеро зикр кардем, ки аз хамсадохои гуногун — сеяк, чорум ва панчум иборатанд. Аммо ҳамоҳангсозиҳо инчунин метавонанд аз фосилаҳо-диссонансҳо, аз ҷумла аз сонияҳо сохта шаванд.

Ба ном кластерҳо аз сонияҳо ташкил карда мешаванд. Онҳоро баъзан гурдаҳои дуюм низ меноманд. (тасвири графикии онҳо як хӯшаи баъзе буттамеваҳоро хеле ба хотир меорад - масалан, хокистари кӯҳӣ ё ангур).

Аксар вақт кластерҳо дар мусиқӣ на дар шакли «парокандаҳои нотаҳо», балки ҳамчун росткунҷаҳои пур ё холӣ, ки дар чӯб ҷойгир шудаанд, нишон дода мешаванд. Онҳоро ба таври зайл фаҳмидан лозим аст: ҳама нотаҳо (клавишҳои фортепианоии сафед ё сиёҳ вобаста ба ранги кластер, баъзан ҳарду) дар ҳудуди ин росткунҷа навохта мешаванд.

Намунаи ин гуна кластерҳоро дар зер дидан мумкин аст порчаи фортепианоии «Фестиваль»-и бастакори рус Лейла Исмагилова.

Кластерҳо одатан ҳамчун аккордҳо тасниф карда намешаванд. Сабаби ин дар зер аст. Маълум мешавад, ки дар ҳама гуна аккорд бояд садоҳои алоҳидаи ҷузъҳои он хуб шунида шаванд. Ҳар як чунин садоро бо шунидани ҳар лаҳзаи садо фарқ кардан мумкин аст ва масалан, боқимондаи садоҳоеро, ки аккордро ташкил медиҳанд, месароянд, дар ҳоле ки мо халал намерасонем. Дар кластерҳо гуногун аст, зеро тамоми садоҳои онҳо дар як нуқтаи рангин муттаҳид мешаванд ва ҳеҷ яке аз онҳоро алоҳида шунидан мумкин нест.

Навъҳои сегонаҳо, аккордҳои ҳафтум ва аккордҳо

Аккордҳои классикӣ навъҳои зиёд доранд. Танҳо чор намуди сегона вуҷуд дорад, аккордҳои ҳафтум - 16, аммо танҳо 7 дар амал муқаррар карда шудаанд, мумкин аст, ки вариантњои ѓайриаккордњо боз њам бештар бошанд (64), вале онњое, ки пайваста истифода мешаванд, боз ба ангуштшумор (4-5) шумурдан мумкин аст.

Мо дар оянда масъалањои алоњидаро ба баррасии муфассали навъњои сегонањо ва аккордњои њафтум мебахшем, вале њоло мо ба онњо фаќат тавсифи мухтасарро медињем.

Аммо аввал, шумо бояд фаҳмед, ки чаро намудҳои гуногуни аккордҳо мавҷуданд? Тавре ки мо қаблан қайд кардем, фосилаҳои мусиқӣ ҳамчун «маводи сохтмон» барои аккордҳо амал мекунанд. Ин гуна хиштхое мебошанд, ки баъд аз он «бинои аккорд» ба даст оварда мешавад.

Аммо шумо инчунин дар хотир доред, ки фосилаҳо низ навъҳои зиёд доранд, онҳо метавонанд васеъ ё танг, инчунин тоза, калон, хурд, кам ва ғайра бошанд.. Шакли интервал-хишт аз арзиши сифатӣ ва миқдории он вобаста аст. Ва аз кадом фосилаҳо мо месозем (ва шумо метавонед аккордҳоро аз фосилаҳои якхела ва гуногун созед), аз он вобаста аст, ки чӣ гуна аккорд дар ниҳоят ба даст меорем.

Пас, сегона 4 намуд дорад. Он метавонад калон (ё калон), ночиз (ё ноболиғ), камшуда ё афзоишёфта бошад.

1. Сегонаи калон (калон). бо ҳарфи калон B бо иловаи рақамҳои 5 ва 3 (B53) ишора шудааст. Он аз сеяки мажор ва сеяки хурд иборат аст, махз бо хамин тартиб: якум, сеяки калон дар зер ва дар болои он сеяки хурд сохта мешавад.
2. Сегонаи хурд (хурд). бо ҳарфи калони М бо иловаи ҳамон рақамҳо (M53) ишора шудааст. Сегонаи хурд, баръакс, аз сеяки хурд оғоз мешавад, ки ба он як қисми калон дар боло илова карда мешавад.
3. Триадаи васеъшуда бо муттаҳид кардани се ду ҳиссаи асосӣ ба даст оварда шудааст, ки бо ихтисораш - Uv.53.
4. Триадаи камшуда бо пайвастани ду сеяки хурд ташкил мешавад, нишонаи он Um.53 аст.

Дар мисоли зерин шумо метавонед ҳамаи намудҳои триадаҳои номбаршударо бинед, ки аз қайдҳои “mi” ва “fa” сохта шудаанд:

Ҳафт намуди асосии аккордҳои ҳафтум мавҷуданд. (7 аз 16). Номи онҳо аз ду унсур иборат аст: якум, навъи ҳафтум байни садоҳои шадид (он метавонад калон, хурд, кам ва зиёд бошад); дуюм як навъи сегона, ки дар пояи аккорди хафтум чойгир аст (яъне як навъи сегона, ки аз се садои поён сохта мешавад).

Масалан, номи «аккорди хурди хафтум»-ро ба таври зайл фахмидан лозим аст: ин аккорди хафтум дар байни бас ва садои боло як хафтуми хурд дорад ва дар дохили он сегонаи мажорист.

Ҳамин тариқ, 7 намуди асосии аккордҳои ҳафтумро ба осонӣ дар хотир нигоҳ доштан мумкин аст - сетои онҳо калон, сето - хурд ва якто - хурд мешаванд:

1. Аккорди калони ҳафтум – майори ҳафтум + сегонаи асосӣ дар пойгоҳ (Б.маж.7);
2. Аккорди майори ҳафтум – майор ҳафтум дар кунҷҳо + сегонаи хурд дар поён (Б.дақ. 7);
3. Аккорди ҳафтуми бузург – ҳафтуми асосии байни садоҳои шадид + се садои зиёд аз басс се садои поёниро ташкил медиҳанд (B.uv.7);
4. Аккорди хурди ҳафтум – ҳафтуми хурд қад-қади кунҷҳо + сегонаи асосӣ дар пойгоҳ (М.маж.7);
5. Аккорди хурди ҳафтум – ҳафтуми хурд бо садоҳои шадид сохта мешавад + аз се оҳанги поён сегонаи хурд ба даст меояд (М. дақ. 7);
6. Аккорди ҳафтуми хурд – ҳафтум хурд + сегонаи дарун кам шуд (М.ум.7);
7. Аккорди ҳафтум кам карда шудааст – ҳафтум байни бас ва садои боло кам карда мешавад + сегонаи дарунӣ низ кам мешавад (Um.7).

Намунаи мусиқӣ намудҳои номбаршудаи аккордҳои ҳафтумро, ки аз садоҳои «ре» ва «намак» сохта шудаанд, нишон медиҳад:

Дар мавриди аккордҳо бошад, онҳо бояд фарқ карданро омӯзанд, асосан аз рӯи ҳеҷашон. Одатан, аккордҳо танҳо бо нотаи хурд ё калон истифода мешаванд. Дар дохили но-корд, албатта, талаб карда мешавад, ки навъи хафтум ва навъи сегонаро фарк карда тавонистан.

дар байни аккордҳои маъмул зеринро дар бар мегирад (дар маҷмӯъ панҷ):

• Ноаккорди калон – бо нона калон, ҳафтум ва сегонаи калон (Б.маж.9);
• Майор нокорди хурд – бо нона калон, ҳафтуми калон ва сегонаи хурд (Б.мин.9);
• Ноаккорди калон – бо нон калон, ҳафтуми калон ва сегонаи зиёд (Б.ув.9);
• Ноаккорди хурди калон – бо нон хурд, ҳафтуми хурд ва сегонаи калон (М.маж.9);
• Ноаккорди хурди хурд — бо нона хурд, хафтум ва сегонаи хурд (М. 9).

Дар мисоли мусикии зерин ин номахо аз овозхои «до» ва «ре» сохта шудаанд:

Табдил - як роҳи ба даст овардани аккордҳои нав

Аз аккордхои асосие, ки дар мусики истифода мешаванд, яъне аз руи таснифоти мо — аз сегонахо, аккордхои хафтум ва аккордхо — бо рохи инверсия аккордхои дигар гирифтан мумкин аст. Мо дар бораи инверсияи фосилањо сухан ронда будем, ки дар натиљаи аз нав љорї намудани садоњои онњо фосилањои нав ба даст меоянд. Ҳамин принсип ба аккордҳо низ дахл дорад. Инверсияҳои аккорд иҷро карда мешаванд, асосан, бо кӯчонидани садои паст (бас) октава баландтар.

Пас, сегона метавонад ду маротиба баръакс шавад, дар рафти мурочиатхо мо хамсадохои нав мегирем — секстант ва секстанти кварц. Аккордҳои шашум бо рақами 6, аккордҳои чорякӣ бо ду рақам (6 ва 4) нишон дода мешаванд.

Масалан, аз овозхои «д-фа-ла» сегонаро гирифта, инверсияи онро мекунем. Мо садои «ре»-ро як октава баландтар интиқол медиҳем ва ҳамоиши «fa-la-re»-ро мегирем – ин аккорди шашуми ин сегона аст. Минбаъд, биёед акнун садои «фа»-ро боло бардорем, мо «ла-ре-фа»-ро мегирем – чоргонаи секстаккорди сегона. Агар мо садои «ла»-ро як октава баландтар бардорем, пас мо боз ба он чизе, ки монда будем, бармегардем - ба сегонаи аслии «д-фа-ла». Ҳамин тариқ, мо боварӣ дорем, ки сегона воқеан ҳамагӣ ду инверсия дорад.

Аккордҳои ҳафтум се муроҷиат доранд - квинтсекстакорд, аккорди чоряки сеюм ва аккорди дуюм, принципи амалй гардондани онхо як аст. Барои муайян кардани аккордҳои панҷум-ҷинсӣ омезиши рақамҳои 6 ва 5 истифода мешавад, барои аккордҳои семоҳаи сеюм – 4 ва 3, аккордҳои дуюм бо рақами 2 нишон дода мешаванд.

Масалан, аккорди хафтум «до-ми-сол-си»-ро дода. Хамаи инверсияхои имконпазири онро ичро карда, чунинро ба даст меорем: квинтсекстаккорд «ми-сол-си-до», аккорди квартали сеюм «сол-си-до-ми», аккорди дуюм «си-до-ми-сол».

Инверсияҳои сегонаҳо ва аккордҳои ҳафтум дар мусиқӣ аксар вақт истифода мешаванд. Аммо инверсияҳои аккордҳо ё аккордҳо, ки дар онҳо садоҳо аз ин ҳам зиёданд, хеле кам истифода мешаванд (қариб ҳеҷ гоҳ), аз ин рӯ, мо онҳоро дар ин ҷо баррасӣ намекунем, гарчанде ки онҳоро гирифтан ва ном додан душвор нест (ҳама мувофиқи ҳамон принсипи интиқоли басс).

Ду хосияти аккорд - сохтор ва функсия

Ҳар як аккордро бо ду роҳ баррасӣ кардан мумкин аст. Аввалан, шумо метавонед онро аз садо созед ва онро сохторӣ, яъне аз рӯи таркиби фосилавӣ баррасӣ кунед. Ин принсипи сохторӣ дар номи беназири аккорд – сегонаи маҷорӣ, аккорди майорҳои ҳафтум, аккорди хурди чорум ва ғайра ба таври дақиқ инъикос ёфтааст.

Аз руи ном мо мефах-мем, ки чй тавр мо ин ё он аккордро аз садои додашуда сохта метавонем ва «мазмуни дохилии» ин аккорд чй гуна хохад буд. Ва, дар хотир доред, ки ҳеҷ чиз моро аз сохтани ягон аккорд аз ягон садо бозмедорад.

Дуюм, аккордҳоро дар марҳилаҳои миқёси калон ё хурд баррасӣ кардан мумкин аст. Дар ин маврид ба ташаккули аккордхо намуди режим, аломатхои калидхо таъсири калон мерасонад.

Ҳамин тавр, масалан, дар ҳолати асосӣ (бигзор он C мажор бошад), сегонаҳои асосӣ танҳо дар се қадам ба даст оварда мешаванд - якум, чорум ва панҷум. Дар қадамҳои боқимонда танҳо сегонаҳои хурд ё камшуда сохтан мумкин аст.

Ба ҳамин монанд, дар минор (масалан, минорро гирем) – се минорҳо низ танҳо дар қадамҳои якум, чорум ва панҷум хоҳанд буд, дар боқимондаҳо ё маҷор ё кам шудан мумкин аст.

Аз рўи дараљањои маљорї ё минорї танњо навъњои алоњидаи аккордњо гирифтан мумкин аст, на њар кадом (бе мањдудият) хусусияти аввалини «њаёт»-и аккордњо аз љињати фард мебошад.

Хусусияти дигар он аст, ки аккордҳо вазифа (яъне нақш, маънои муайян) ва боз як нишонаи иловагӣ мегиранд. Ҳамааш аз он вобаста аст, ки аккорд дар кадом дараҷа сохта шудааст. Масалан, сегонахо ва аккордхои хафтуми дар зинаи аввал сохташуда сегона ё аккордхои хафтуми кадами якум ё сегонахои хафтуми тоники (аккордхои хафтуми тоники) номида мешаванд, зеро онхо «куввахои тоникй»-ро ифода мекунанд, яъне ба аккорди якум дахл мекунанд. қадам.

Сегонаҳо ва аккордҳои ҳафтум, ки дар зинаи панҷум сохта шудаанд, ки онро доминант меноманд, доминант номида мешаванд (сегонаҳои доминант, аккорди ҳафтум). Дар қадами чорум сегонаҳои субдоминантӣ ва аккордҳои ҳафтум сохта мешаванд.

Ин хосияти дуюми аккордҳо, яъне қобилияти иҷрои ягон вазифаро бо нақши бозигар дар баъзе дастаҳои варзишӣ, масалан, дар дастаи футбол муқоиса кардан мумкин аст. Хамаи спортсменхои команда футболбозанд, вале баъзеашон дарвозабон, дигарон химоячй ё ниммухофизатчй ва дигарон хучумкунанда мебошанд ва хар кас танхо вазифаи ба таври катъй муайяншудаи худро ичро мекунад.

Функсияҳои аккорд набояд бо номҳои сохторӣ омехта карда шаванд. Масалан, аккорди хафтуми бартаридошта, ки дар сохтори худ мувофик аст, аккорди хурди хафтум ва аккорди хафтуми кадами дуюм аккорди хурди хафтуми хурд мебошад. Аммо ин тамоман маънои онро надорад, ки ягон аккорди хурди асосии ҳафтумро бо аккорди ҳафтуми ҳукмрон баробар кардан мумкин аст. Ва ин инчунин маънои онро надорад, ки ягон аккорди дигар дар сохтор наметавонад ҳамчун аккорди ҳафтуми ҳукмрон амал кунад - масалан, хурди хурд ё калон.

Инак, дар шумораи имруза мо навъхои асосии хамсадохои мураккаби мусики — аккордхо ва кластерхоро баррасй намуда, ба масъалахои таснифи онхо (аккордхои сохти терт ва гайритерт) дахл намуда, инверсияхоро тавсиф намуда, ду тарафи асосии аккордро муайян намудем. - сохторӣ ва функсионалӣ. Мо дар шуморахои оянда омузиши аккордхоро давом дода, ба навъхои сегона ва аккордхои хафтум, инчунин зухуроти асосии онхо дар хамоханг муфассалтар дида мебароем. Гӯш ба занг бош!

Таваққуфи мусиқӣ! Дар фортепиано — Денис Мацуев.

Жан Сибелиус – Этюд дар опсияи хурдсол. 76 нест. 2.